田園交響曲

前言

　　前言　　紀(jì)德和普魯斯特可以說是二十世紀(jì)法國文壇的雙峰，雖然形態(tài)不同，但各有各的氣勢。正如紀(jì)德傳記作家克洛德·馬丁說的，若要進(jìn)入普魯斯特的世界，只需閱讀他的《追憶似水年華》，若要進(jìn)入紀(jì)德的世界，不但要閱讀他的三四十部主題各異、有時還相互抵觸的小說、游記、戲劇、詩歌集、“ 傻劇”，以及篇幅浩繁的日記，還要讀他跟當(dāng)代文人、藝術(shù)家、朋友、普通人交換的近二萬五千封信，且還不說至今還封存在都塞圖書館的八十幾本小冊子，里面恐怕也會有新發(fā)現(xiàn)?！　〖o(jì)德悠悠一生過了八十二年，從一八六九年到一九五一年，經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn)，各國邊界重新劃定，強國勢力此消彼長，風(fēng)俗習(xí)慣有了翻天覆地的變化。紀(jì)德對現(xiàn)實生活中的潮流、趨勢、變遷均感興趣，宗教、性、政治等問題在他的作品中都有反映。他不但是時代的見證人，也是時代的創(chuàng)造者，因而被人稱為“二十世紀(jì)的歌德”、“大寫的現(xiàn)代人”?！　≡?ldquo;介入文學(xué)”這個名詞被人們接受以前，紀(jì)德就毫不猶豫地讓自己和作品介入到時代的斗爭中，反對殖民主義和法西斯主義，譴責(zé)極權(quán)統(tǒng)治，為同性戀辯護(hù)，主張打破禁錮人性的清規(guī)戒律。然而他立志要做的是文學(xué)家，時刻關(guān)心自己作品的文學(xué)性和風(fēng)格，認(rèn)為這高于其他一切。他在一九二一年十二月七日的日記中說：“我的問題不是怎樣成功，而是怎樣長存。很久以來，我只是試圖在上訴時贏得官司。我寫作只是讓人一讀再讀。” 讓人一讀再讀，這是紀(jì)德作為作家的責(zé)任感。如今紀(jì)德逝世整整五十?！　∧?，當(dāng)然已經(jīng)不是一個“當(dāng)代人”，也不再是新一代青年的精神導(dǎo)師，他的作品中表現(xiàn)出孤郁的詩人氣質(zhì)、敏銳的洞察力、明凈的文筆，讓人讀了不僅留下雋永的回味，同時也欽佩他直面人生的勇氣。他的書給他帶來許多榮譽，也給他招來不少詈罵、仇恨，最終他的全部作品還被列入梵蒂岡教廷的禁書目錄。紀(jì)德是二十世紀(jì)第一位倡導(dǎo)風(fēng)俗革命，吹響自由號角，提出不要沉溺過去奢望未來，而要掌握眼下一時一刻的作家。他還提醒人們?nèi)ハ硎芨杏X。　　紀(jì)德出身在一個新教徒家庭，從小接受嚴(yán)格的加爾文教義，灌輸了滿腦子的教規(guī)禁忌。正是這些強制性的清規(guī)戒律，在這名文質(zhì)彬彬的青年心里產(chǎn)生了適得其反的結(jié)果，他要打破清教徒的桎梏，在作品和行為中大膽表現(xiàn)真正的自我?！　】寺宓?middot;馬丁在紀(jì)德傳記中提出三方面對紀(jì)德的影響：歌德、王爾德和北部非洲。他從歌德的作品中認(rèn)識到要敢于向人生索取它提出的美好感覺，把幸福看作是一種必須履行的天職。他追隨王爾德《格雷的肖像》中包含的異教徒的自然主義，這成了他少年時接受的虔誠的解藥。最后是在北非，特別是在他喜愛的阿爾及利亞，大自然喚醒了他心中潛伏著的被壓抑的本性?！　∷唤邮苁裁葱睦韺W(xué)家、精神分析專家轉(zhuǎn)彎抹角的解釋，而是直截了當(dāng)?shù)靥岢鐾詰僖彩且环N自然性格?！　〔贿^在紀(jì)德的作品中，欲望不是跌入陷阱，走進(jìn)死胡同，就是要用謊言來掩蓋。《違背道德的人》中的瑪塞琳在米歇爾自我標(biāo)榜的新生活拖累下，既得不到愛情，也成不了母親，在怨恨中撒手人寰。在紀(jì)德所處的后尼采時代，神與普遍觀念已經(jīng)消失，人在尋求新價值，指導(dǎo)自己的行為，既誤解了別人，也誤解了自己，無法掌握彼此的欲望，對人生形成一種濫用與糟蹋?！　　墩T》中的阿麗莎，追求圣潔超過追求情愛，屢次違心拒絕表弟杰羅姆的求婚。她要保持童貞，把愛獻(xiàn)給上帝，盼望在主的面前跟表弟永久結(jié)合，最終孤獨死去時才感悟到自己生存的虛偽性?！短飯@交響曲》。中的牧師，起初好心地收養(yǎng)了一名無家可歸的盲女。盡管妻子屢次暗示他要提防自己的愛心與愛德，但這種感情最后還是轉(zhuǎn)變成了愛情。牧師培養(yǎng)塑造吉特呂德，慢慢有了自己的企圖?？墒钱?dāng)吉特呂德一旦眼疾治愈，發(fā)現(xiàn)了牧師的虛偽，木但向她隱瞞他們的愛情造成的痛苦，也讓她錯失了獲得幸福的機會。她想的是她看不到的那個人，她看到的卻不是她想的那個人；為了內(nèi)心的平靜，她不得不讓自己離開這個世界?！　≡谶@三部以道德為題材的小說中，有一個共同點，即書中的女性均處于新舊觀念的旋渦中，年紀(jì)輕輕又都香消玉隕了。紀(jì)德只是到了一九三。年發(fā)表的《羅貝爾》中——這與《女人學(xué)?！?、《吉納維也芙》組成另一個三部曲——才讓女主角吉納維也芙?jīng)Q定在由男人決定一切的社會中擺脫樊籠的束縛，找尋自己的道路，不但要求性愛的自由，還要求有養(yǎng)育非婚子女的權(quán)利?！　∮诌^了三十多年，在一九六八年法國掀起了震動全國的六月八日運動，在那次運動中，青年提出：我們要做自己身體的主人。而他們中間只有少數(shù)人依然記得，他們的先驅(qū)是安德烈·紀(jì)德?！　∫磺杏幸娴脑?，都是種子，撤播在人的心田里，總有一天會破土發(fā)芽的 ——《如果種子不死》，這也是紀(jì)德的一部自傳的書名?！　●R振騁

內(nèi)容概要

這本由馬振騁翻譯的安德烈·紀(jì)德的《田園交響曲》講述的是一個關(guān)于人性的自我欺瞞的故事。紀(jì)德在編織了一個牧歌神話的同時，也毀滅了人類可以擁有一個田園世界的夢想。《田園交響曲》最終似乎告訴讀者，欺瞞和假象有時是產(chǎn)生幸福的幻覺的前提。

作者簡介

紀(jì)德(1869—1951)，法國作家。生于巴黎一個富有資產(chǎn)階級家庭。10歲喪父，由母親撫養(yǎng)并給予清教徒式的教育，釀成了他的叛逆性格。14歲時愛上舅父的女兒瑪?shù)氯R娜，1895年同瑪?shù)氯R娜結(jié)婚。1893—1895年，他兩次游歷北非，身心發(fā)生巨大變化。英國作家王爾德、道格拉斯玩世不恭的生活態(tài)度對他影響很大，他一反清教徒的禁欲主義，開始追求同性戀生活。1925年的非洲赤道之行是紀(jì)德人生的又一轉(zhuǎn)折點，此后發(fā)表的《剛果之行》等作品引起了公眾對殖民主義罪行的注意。
紀(jì)德一生著述豐富，代表作有小說《背德者》、《梵蒂岡的地窖》、《窄門》、《偽幣制造者》等，此外，紀(jì)德還寫了不少雜文、文學(xué)評論等。紀(jì)德一生思想比較復(fù)雜，他曾參加反法西斯運動并宣稱信仰共產(chǎn)主義，但訪蘇之后，又對共產(chǎn)主義表示懷疑。二次大戰(zhàn)期間，他潛心于古典文學(xué)研究，戰(zhàn)后發(fā)表的《忒修斯》是他的思想總結(jié)。1947年，紀(jì)德獲得諾貝爾文學(xué)獎。1951年，紀(jì)德因肺炎病逝于巴黎。
馬振騁，1934年生于上海，法語文學(xué)翻譯家，先后翻譯了《人的大地》、《小王子》(圣?？颂K佩里)，《人都是要死的》(波伏瓦)，《賀拉斯》(高乃依)，《被扼殺的是莫扎特》(塞斯勃隆)，《瑞典火柴》(薩巴蒂埃)，《蒙田隨筆》(部分)，《大酒店》(克洛德·西蒙)，《如歌的行板》、《毀滅，她說》(杜拉斯)，《羅蘭之歌》、《違背道德的人》、《窄門》，《田園交響曲》(紀(jì)德)，《慢》(昆德拉)，《要塞》(圣?？颂K佩里)，《斯科塔的太陽》(洛朗·戈代)，《雷蒙·塞邦贊》、《論羅馬、死亡、愛》(蒙田)，《蒙田隨筆全集》(全3卷)等多部作品，深受廣大讀者的喜愛。散文集有《巴黎，人比香水神秘》、《鏡子中的洛可可》、《我眼中殘缺的法蘭西》等。
其《蒙田隨筆全集》(全3卷)2009年榮獲“首屆傅雷翻譯出版獎”，并被評為“2009年度十大好書”。

書籍目錄

導(dǎo)讀：一個關(guān)于自我欺瞞的人性故事
譯序
第一冊
第二冊

章節(jié)摘錄

　　一八九×年二月十日 雪，不停地下了三天，把所有的路都封住了。我也無法到R村去主持禮拜，十五年來我每月要去兩次。今天早晨在拉布雷維教堂也只來了三十名教友。　　我被迫足不出戶，使我有了空閑，乘機可以回顧過去，敘述我是怎樣照顧起吉特呂德來的?！　∥矣媱澰谶@本冊子里寫出這顆虔誠的靈魂的成長過程；我覺得讓她走出黑夜僅是為了崇拜和愛。感謝上帝賜給我這項任務(wù)?！　赡炅鶄€月前，正當(dāng)我從拉紹德村回來，一個素不相識的女孩匆忙找上了我，把我?guī)吖锿庖粋€臨終的窮老婆子身邊。馬還沒有卸套，我?guī)弦槐K燈后就讓女孩子上了車，因為我想天黑以前是無法趕回來了。　　我自以為鄉(xiāng)鎮(zhèn)一帶的道路條條熟悉，但是過了拉索德萊農(nóng)莊，女孩要我走上一條我從未貿(mào)然走過的路，可是我知道往左兩公里的地方有一個神秘的小湖，年輕時去溜過幾次冰。由于這一帶沒有人召我去做圣事，我也有十五年沒有去那兒了。我再也說不出湖究竟在哪里，也從不去想它，可是在黃昏霞光輝映下我驀地把它認(rèn)了出來，好似只曾在夢中見過一般?！　÷费刂M(jìn)入岔道的河流往前去，在樹林邊緣來個急轉(zhuǎn)彎，然后又沿著一塊沼澤地前進(jìn)。肯定我從來沒有來過這里?！　√栒谙律剑覀冊诎涤袄镒吡撕荛L時間，這時我的小向?qū)е附o我看山坡上的一間小茅屋，空中沒有一縷炊煙，不像有人住的樣子，在暗影里發(fā)藍(lán)，轉(zhuǎn)入斜陽里又發(fā)黃。我把馬拴在附近一棵果樹上，然后走進(jìn)黑暗的房間里找那個女孩，老婆子剛剛死去不久。　　情景肅殺，時光靜穆凝重，使我身上發(fā)冷。一個較年輕的女子跪在床邊。我原以為女孩是死者的孫女，其實她只是一名女仆，她點燃了一支冒煙的蠟燭，然后在床腳邊一動不動了?！　≡诼L的路途中，我試圖談?wù)勗?；但是沒有聽到她說上幾句話。　　跪著的女子站了起來。她也不是我起初以為的什么親戚，只是一名鄰居，一個朋友，當(dāng)女仆眼看主婦快不行時去找來的，她也自告奮勇來照看尸體。據(jù)她對我說，老婦人死去時沒有痛苦。我們一起商量如何料理身后諸事?！　〉搅诉@類窮鄉(xiāng)僻壤，經(jīng)常都由我決定一切。我承認(rèn)這間屋子盡管破敗不堪，把它交給這名女鄰居和這個小女仆看管，感到有點兒犯難。然而，要說在這間破屋的小角落里埋藏著什么金銀財寶，這也不大可能……我能夠做什么呢？我還是問一聲這個老婦人有沒有一名繼承人。　　女鄰居這時拿起了蠟燭，照向房間的一個角落，我辨別出爐壁前還蹲著一個模糊的人影，像是睡著了；濃密的頭發(fā)差不多把整個面孔都遮了起來。　　“她是個盲女，據(jù)女仆說是一個侄女，看樣子她家里就只剩下她了。應(yīng)該把她送到慈善院去；不然我不知道她怎么過了。”　　……

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無

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