比緩慢更緩慢

前言

“我那時候的處境真是離奇而又悲涼，”這個我，《外國文藝》創(chuàng)刊之初的讀者也許還記得，那是菲利普·索萊爾斯的小說《挑戰(zhàn)》的第一人稱敘述者。這個作者和這篇小說之所以沒有在中文讀者里引起馬爾克斯或者昆德拉那樣的反響，多少可以看作是當(dāng)代中國糾纏于有沒有正經(jīng)的城市文學(xué)的腳注。我試圖從亂糟糟的書架上找出那期雜志，腦子里卻冒出那個時期出版的另一本小說，里維拉的《漩渦》。他在首頁第一行寫道：“遠(yuǎn)在我熱情地愛上任何一個女人之前已經(jīng)浪擲了我的心?！边@位拉美小說家的作品同樣也沒有找到。這些作家的作品沒有被再版重印，新作沒有被一再引進，對某些讀者來說，也許還在等待著被挖掘，一如那些近三十年來因來訪、因去世、因風(fēng)格冷漠極簡而被重新關(guān)注的?？?、塞林格和卡佛，諸如此類。

內(nèi)容概要

　　《比緩慢更緩慢》以非虛構(gòu)作品為主，收錄作者近年來隨筆、散文。以城市為主題。

作者簡介

孫甘露，上海市作家協(xié)會專業(yè)作家，中國作家協(xié)會會員，先鋒文學(xué)代表作家，現(xiàn)居上海。代表作品：長篇小說《呼吸》中短篇小說集《訪問夢境》《我是少年酒壇子》《請女人猜謎——中國小說五十強1979-2000》《憶秦娥——中國當(dāng)代中篇小說經(jīng)典文庫》隨筆集《在天花板上跳舞》《比緩慢更緩慢》《今目無事》《上海流水》圖文集《上海的時間玩偶》《孫甘露文學(xué)片段自選》記錄片《一個人和一座城市——上海：孫甘露 此地是他鄉(xiāng)》作品有英、法、日、俄、意等國譯本，單篇作品被收人海內(nèi)外多種文學(xué)選集。

書籍目錄

重讀(代序)在句子的中央我走了在耳畔一堵墻向另一堵墻說什么重溫卡夫卡比“緩慢”更緩慢且拿甜點心來馬克圖伯普魯斯特海明威虛構(gòu)《小團圓》中的“小物件”我所失去的時代致小磊王朔王安憶萬夏顧城張獻午夜心情再等等向上海致意被折疊的時間芬蘭的詩守望時光回到樸素的敘述學(xué)習(xí)寫作認(rèn)識寫作與沉默譯與翻在另一種語言里在天花板上跳舞時間玩偶隱去名字的酒吧在懸鈴木的濃蔭下永不停息的幻想水中撈月南方之夜誰持彩練當(dāng)空舞我們有什么“舊”東西小半生看不見的容貌街道記憶辭友人書側(cè)面像失樂園派對的精神分析花為媒眼鏡距離街角最深的記憶更遠(yuǎn)和更多空的空間鏡中瑕疵昨是今非獲救之舌回憶音樂遐想在七十年代中國人民很行王琦瑤冬天的心亞平寧半島的陽光秘密與謊言鋼琴師青木瓜之味肖申克的救贖燃情歲月海洋之心廊橋遺夢再會!舒特拉第八天陽光燦爛的日子王先生之欲火焚身秦頌搖啊搖在云端抖機靈火柴盒綠地毯電影眉批電影節(jié)到底發(fā)生了什么?一種觀點隱秘的讀者如此之近如此之遠(yuǎn)汶川誤剪同心一半花——對話《傷城》關(guān)于城市文學(xué)——答《上海書評》問小傳(代后記)

章節(jié)摘錄

我時常在想，給予觀眾如此別開生面的觀影體驗的卡梅隆，在驚人的票房收益之外，是否那么期待奧斯卡獎的肯定，肯定他對電影技術(shù)所作的前瞻性的開拓，像打撈海底沉船那么無邊無際的可能性。理論上說，假設(shè)放棄真人表演的部分，《阿凡達》幾乎可以被視為一部參加動畫電影競賽的作品，但是如此一來，在真實和幻想之間瞬間轉(zhuǎn)換所帶來的驚詫，將讓位于純粹的幻想所帶來的喜悅，對現(xiàn)實的反映將讓位于對幻想的表現(xiàn)，電影技術(shù)的發(fā)展還未及反觀催生它的真實世界，就像坐在輪椅上的主人公，只能在幻想世界中翻山越嶺、箭步如飛。人類要到另一個世界去，借此擺脫沉重的肉身?！栋⒎策_》此次所獲獎項都與嶄新的視覺經(jīng)驗有關(guān)，它敗給了那些關(guān)于心靈的故事，那些震顫的心理體驗，它在官能和內(nèi)心的接口處未能像納美人以辮子建立溝通。它的能量不夠它順理成章地返回人世，它也只能在潘多拉星球上寄居了。《阿凡達》具有創(chuàng)世的雄心，試圖通過視覺抵達人類未竟之地，也確實有人在網(wǎng)絡(luò)上為它撰寫了百科全書，有語言學(xué)家為其創(chuàng)立了語言，它充滿了網(wǎng)絡(luò)時代的氣息，在一個虛擬世界里建立規(guī)范和領(lǐng)地，它在電影藝術(shù)的傳統(tǒng)領(lǐng)域里的一次游戲般的碰壁，標(biāo)明了它的屬性，它像電影問世時那一列進站的火車，像銀幕上人物第一次開口說話，像黑白風(fēng)景被抹上的第一道色彩，它使影像中的人物終于成為真正的影像，巨型銀幕和3D只是為了讓你確認(rèn)你夢想成真。

后記

羅蘭·巴特曾經(jīng)寫道：“我沒有傳記。”按照這個將寫作視為歡娛擦痕的作家的觀點，“從我寫第一行字開始，我就不再看見我自己了”。這顯然不是指我們不知道巴特的若干生平事跡。是為題記。我于1959年7月10日出生于上海三角地附近的一所公立醫(yī)院。有一段時間，我時常路過那地方，二層或三層的紅磚房，內(nèi)部幽暗，一如左近的冷庫，在街邊麇集著穿棉褲的搬運工。那是一個多岔路口，曾經(jīng)是我短程跋涉之后的嬉戲之地。再遠(yuǎn)處是外白渡橋，它似乎是我靈魂中惟一的橋，我的鄰人在此處溺水而死。我記得那兄弟倆在扶欄上飛身躍下的身姿，在空中，仿佛是長機和僚機。在附近，（夢幻般的）有一所大院子。如今，已經(jīng)無處可尋它的嘈雜、群居般的人們，操場一般的空地。那些坑坑洼洼的鵝卵石和水泥的混成物，潮濕，甚至是一些小的蓄水池，這是少年們閑時的游戲，他們快樂，臉上沾著腥臭的雨水。

編輯推薦

《比緩慢更緩慢》：這部作品點綴著我這些年的生活，一種松散慵懶的生活，與爭分奪秒的外部世界格格不入。它們可以看作是我的精神日記或情感的標(biāo)識，是寫作之中的，或者說在兩種寫作間來回過渡，猶如影片中黑白段落與彩色段落的互滲。——孫甘露

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