紀(jì)錄電影大師伊文思研究

前言

　　伊文思是一位世界知名的紀(jì)錄電影導(dǎo)演，屬于開創(chuàng)紀(jì)錄電影這一電影樣式的早期先驅(qū)者之一。1898年，伊文思生于荷蘭，第二次世界大戰(zhàn)之后移居法國(guó)，1989卒于巴黎。伊文思一生在世界各地拍攝紀(jì)錄電影，有“飛翔的荷蘭人”的美譽(yù)。同時(shí)，也因?yàn)樗募o(jì)錄片大多表現(xiàn)了無產(chǎn)階級(jí)和第三世界人民反抗壓迫和侵略的斗爭(zhēng)及其生活，表現(xiàn)了他對(duì)于共產(chǎn)主義理想的追求，從而也使他成了紀(jì)錄電影歷史上最有爭(zhēng)議的人物之一?！　∥抑詫⒁廖乃甲鳛槲业难芯繉?duì)象，主要是因?yàn)橐廖乃纪袊?guó)有著非同尋常的關(guān)系。他不單是開創(chuàng)新中國(guó)新聞紀(jì)錄電影事業(yè)的功臣之一，他在中國(guó)拍攝的紀(jì)錄片同時(shí)也成為最珍貴的有關(guān)人民大眾日常生活的資料。這些日常的生活往往被史學(xué)家們所忽視，同時(shí)又隨著時(shí)代的變遷消失得無影無蹤。在我留學(xué)歐洲的20世紀(jì)90年代，深感一般西方人很少對(duì)中國(guó)有什么興趣，如果有，往往也只是出于好奇，許多人還懷著那種居高臨下的優(yōu)越感，使得作為中國(guó)人一員的我感到很不舒服。而伊文思卻是一個(gè)罕見的例外。

內(nèi)容概要

本書是中國(guó)第一部關(guān)于伊文思研究的專著，作者不僅對(duì)伊文思一生的電影創(chuàng)作進(jìn)行了全面的研究和闡述，探討了伊文思作為開創(chuàng)紀(jì)錄電影這一樣式的先驅(qū)者以及先鋒電影派的領(lǐng)軍人物對(duì)電影藝術(shù)的貢獻(xiàn)，而且尤其重點(diǎn)突出了自己對(duì)于《愚公移山》的理解。伊文思這個(gè)被稱為“飛翔的荷蘭人”，一生都與中國(guó)結(jié)下了不解“情”緣。他以電影《愚公移山》記錄了那個(gè)年代中國(guó)的現(xiàn)實(shí)，在整個(gè)的拍攝過程中，伊文思始終忠于自己的感受，并盡一切努力來保持拍攝的獨(dú)立性。本書資料詳實(shí)，語言樸實(shí)簡(jiǎn)約，引領(lǐng)我們走近大師伊文思的世界。

作者簡(jiǎn)介

聶欣如，男，1953年生。華東師范大學(xué)傳播學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。曾在北京電影學(xué)院、德國(guó)科隆媒介藝術(shù)學(xué)院等學(xué)校學(xué)習(xí)，并獲視聽媒介碩士學(xué)位，現(xiàn)為電影學(xué)研究專家。曾參與電影、電視劇、紀(jì)錄片、動(dòng)畫片的編劇、導(dǎo)演、剪輯制作等工作，有著豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。理論研究的對(duì)象

書籍目錄

前言第一部分  伊文思的早期影片和美學(xué)思想  第一章  關(guān)于《橋》和《雨》——先鋒派電影語言探索的邊緣：戲劇性的敘事和詩意  第二章  伊文思早期的“半紀(jì)錄片”和弗拉哈迪的影響——以《英雄之歌》《博里納奇礦區(qū)》《西班牙土地》為例  第三章  伊文思和格里爾遜紀(jì)錄電影美學(xué)思想比較——20世紀(jì)30年代的紀(jì)錄電影觀念第二部分  關(guān)于《愚公移山》  第四章  關(guān)于《大慶油田》  第五章  關(guān)于《上海電機(jī)廠》  第六章  關(guān)于《上海三醫(yī)藥商店》  第七章  關(guān)于《上海印象》  第八章  關(guān)于《一個(gè)婦女，一個(gè)家庭》  第九章  關(guān)于《漁村》  第十章  關(guān)于《京劇改革》  第十一章  關(guān)于《球的故事》第三部分  《風(fēng)的故事》及其形式問題  第十二章  關(guān)于《風(fēng)的故事》  第十三章  伊文思和“新紀(jì)錄電影”第四部分  附錄(譯文)  運(yùn)動(dòng)之歌——伊文思的第一部電影以及先鋒派電影之圈  高科技的先鋒派：《菲利浦收音機(jī)》  尤里斯·伊文思和他的忠誠(chéng)紀(jì)錄片遺產(chǎn)  談紀(jì)錄片和始于現(xiàn)代主義的轉(zhuǎn)變  《塞納河畔》和五十年代法國(guó)紀(jì)錄電影  愚公移山  須臾不離的終極目標(biāo)：共產(chǎn)主義伊文思大事年表伊文思片目引注書目

章節(jié)摘錄

　　《雨》也是一部10分鐘左右的短片，它是《橋》的姐妹篇。拍攝這部影片的目的也同《橋》相似，是一部實(shí)驗(yàn)性的紀(jì)實(shí)影片。在拍攝另一部非紀(jì)實(shí)影片《暗礁》的時(shí)候，伊文思受到了天氣的干擾，位于歐洲西海岸的荷蘭由于受海洋性氣候的影響潮濕而多雨，這給《暗礁》的拍攝帶來了許多不便。拍攝一部關(guān)于“下雨”的影片的想法便是在這個(gè)時(shí)候萌生的。相對(duì)于《橋》來說，《雨》的拍攝更困難，也持續(xù)了更長(zhǎng)的時(shí)間（拍攝時(shí)間為4個(gè)月）。在一般的評(píng)論看來，這部影片所取得的成就要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過《橋》，是一部充滿詩意的影片[14]。一般的紀(jì)錄電影史，也都給予了這部影片較高的評(píng)價(jià)：　　《雨》是一部迷人的小品，無可否認(rèn)的，這部電影也是個(gè)簡(jiǎn)單的習(xí)作，但這樣的習(xí)作也只有伊文思這樣的大師才能做得出來。[15]　　我們通過雨中的鏡頭觀賞到大城市的景物。在畫家兼紀(jì)錄電影作者流派的影響下所拍攝的影片中，《雨》可謂是最完美的作品。[16]　　這部由一連串優(yōu)美的畫面構(gòu)成的影片表現(xiàn)了一場(chǎng)暴雨的各種富有造型美的景象，如落在洼地積水上的雨珠，馬路上的反光，濕雨傘的閃閃發(fā)光等等。[17]　　《雨》在今天已屬于世界電影藝術(shù)的經(jīng)典作品，它成了許多國(guó)家電影學(xué)院教學(xué)和學(xué)生學(xué)習(xí)的材料。[18]　　在戲劇性的表現(xiàn)上，這部影片其實(shí)同《橋》如出一轍，伊文思對(duì)于這部影片的描述是這樣的：“影片開始時(shí)，燦爛的陽光照耀在屋舍上、運(yùn)河上和街道的行人身上。接著，掠過一陣輕風(fēng)，最初的幾滴雨點(diǎn)落在運(yùn)河上，在水面上濺起了水花。然后陣雨越下越大，人們?cè)诙放窈陀陚愕恼诒蜗录奔贝掖业亓侠碜约旱氖?。雨停了。最后幾滴雨點(diǎn)落下，城市的生活恢復(fù)了正常?！盵19]　　這是一部在10分鐘內(nèi)描繪從下雨開始到下雨結(jié)束的影片。很容易讓人想起《橋》的開啟和閉合。相對(duì)《橋》來說，《雨》因?yàn)檫x取的對(duì)象是自然現(xiàn)象，所以一切都顯得自然而然，既沒有強(qiáng)烈的沖突，也沒有人為的戲劇性。當(dāng)然，伊文思沒有刻意表現(xiàn)大雨成災(zāi)，或有人在雨中摔倒等戲劇性的事件，而是表現(xiàn)大雨來時(shí)人們的習(xí)以為常和從容不迫，這也使影片顯得優(yōu)雅而脫俗。支撐這部電影的幾乎全都是一些生動(dòng)的細(xì)節(jié)，從影片的開始直至影片的結(jié)束。

編輯推薦

　　伊文思，這位“飛翔的荷蘭人”，一生輾轉(zhuǎn)于世界各地，以攝影機(jī)紀(jì)錄了第三世界人民反抗壓迫和侵略的斗爭(zhēng)和生活。他從1938年拍攝《四萬萬人民》，到1970年代拍攝大型紀(jì)錄片《愚公移山》，再到1988年完成《風(fēng)的故事》，伊文思與中國(guó)的交往長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)之久，因此，是中國(guó)人民的老朋友。著者聶欣如以獨(dú)到的眼光和綜合的觀察力，既論述拉伊文思的早期影片以及美學(xué)思想，也重點(diǎn)闡述了紀(jì)錄片《愚公移山》。本書以詳實(shí)的資料和精到的論述，引領(lǐng)我們走進(jìn)大師伊文思的世界。

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