紀錄電影大師伊文思研究

前言

　　伊文思是一位世界知名的紀錄電影導演，屬于開創(chuàng)紀錄電影這一電影樣式的早期先驅(qū)者之一。1898年，伊文思生于荷蘭，第二次世界大戰(zhàn)之后移居法國，1989卒于巴黎。伊文思一生在世界各地拍攝紀錄電影，有“飛翔的荷蘭人”的美譽。同時，也因為他的紀錄片大多表現(xiàn)了無產(chǎn)階級和第三世界人民反抗壓迫和侵略的斗爭及其生活，表現(xiàn)了他對于共產(chǎn)主義理想的追求，從而也使他成了紀錄電影歷史上最有爭議的人物之一?！　∥抑詫⒁廖乃甲鳛槲业难芯繉ο螅饕且驗橐廖乃纪袊兄峭瑢こ５年P系。他不單是開創(chuàng)新中國新聞紀錄電影事業(yè)的功臣之一，他在中國拍攝的紀錄片同時也成為最珍貴的有關人民大眾日常生活的資料。這些日常的生活往往被史學家們所忽視，同時又隨著時代的變遷消失得無影無蹤。在我留學歐洲的20世紀90年代，深感一般西方人很少對中國有什么興趣，如果有，往往也只是出于好奇，許多人還懷著那種居高臨下的優(yōu)越感，使得作為中國人一員的我感到很不舒服。而伊文思卻是一個罕見的例外。

內(nèi)容概要

本書是中國第一部關于伊文思研究的專著，作者不僅對伊文思一生的電影創(chuàng)作進行了全面的研究和闡述，探討了伊文思作為開創(chuàng)紀錄電影這一樣式的先驅(qū)者以及先鋒電影派的領軍人物對電影藝術的貢獻，而且尤其重點突出了自己對于《愚公移山》的理解。伊文思這個被稱為“飛翔的荷蘭人”，一生都與中國結(jié)下了不解“情”緣。他以電影《愚公移山》記錄了那個年代中國的現(xiàn)實，在整個的拍攝過程中，伊文思始終忠于自己的感受，并盡一切努力來保持拍攝的獨立性。本書資料詳實，語言樸實簡約，引領我們走近大師伊文思的世界。

作者簡介

聶欣如，男，1953年生。華東師范大學傳播學院教授、博士生導師。曾在北京電影學院、德國科隆媒介藝術學院等學校學習，并獲視聽媒介碩士學位，現(xiàn)為電影學研究專家。曾參與電影、電視劇、紀錄片、動畫片的編劇、導演、剪輯制作等工作，有著豐富的實踐經(jīng)驗。理論研究的對象

書籍目錄

前言第一部分  伊文思的早期影片和美學思想  第一章  關于《橋》和《雨》——先鋒派電影語言探索的邊緣：戲劇性的敘事和詩意  第二章  伊文思早期的“半紀錄片”和弗拉哈迪的影響——以《英雄之歌》《博里納奇礦區(qū)》《西班牙土地》為例  第三章  伊文思和格里爾遜紀錄電影美學思想比較——20世紀30年代的紀錄電影觀念第二部分  關于《愚公移山》  第四章  關于《大慶油田》  第五章  關于《上海電機廠》  第六章  關于《上海三醫(yī)藥商店》  第七章  關于《上海印象》  第八章  關于《一個婦女，一個家庭》  第九章  關于《漁村》  第十章  關于《京劇改革》  第十一章  關于《球的故事》第三部分  《風的故事》及其形式問題  第十二章  關于《風的故事》  第十三章  伊文思和“新紀錄電影”第四部分  附錄(譯文)  運動之歌——伊文思的第一部電影以及先鋒派電影之圈  高科技的先鋒派：《菲利浦收音機》  尤里斯·伊文思和他的忠誠紀錄片遺產(chǎn)  談紀錄片和始于現(xiàn)代主義的轉(zhuǎn)變  《塞納河畔》和五十年代法國紀錄電影  愚公移山  須臾不離的終極目標：共產(chǎn)主義伊文思大事年表伊文思片目引注書目

章節(jié)摘錄

　　《雨》也是一部10分鐘左右的短片，它是《橋》的姐妹篇。拍攝這部影片的目的也同《橋》相似，是一部實驗性的紀實影片。在拍攝另一部非紀實影片《暗礁》的時候，伊文思受到了天氣的干擾，位于歐洲西海岸的荷蘭由于受海洋性氣候的影響潮濕而多雨，這給《暗礁》的拍攝帶來了許多不便。拍攝一部關于“下雨”的影片的想法便是在這個時候萌生的。相對于《橋》來說，《雨》的拍攝更困難，也持續(xù)了更長的時間（拍攝時間為4個月）。在一般的評論看來，這部影片所取得的成就要遠遠超過《橋》，是一部充滿詩意的影片[14]。一般的紀錄電影史，也都給予了這部影片較高的評價：　　《雨》是一部迷人的小品，無可否認的，這部電影也是個簡單的習作，但這樣的習作也只有伊文思這樣的大師才能做得出來。[15]　　我們通過雨中的鏡頭觀賞到大城市的景物。在畫家兼紀錄電影作者流派的影響下所拍攝的影片中，《雨》可謂是最完美的作品。[16]　　這部由一連串優(yōu)美的畫面構(gòu)成的影片表現(xiàn)了一場暴雨的各種富有造型美的景象，如落在洼地積水上的雨珠，馬路上的反光，濕雨傘的閃閃發(fā)光等等。[17]　　《雨》在今天已屬于世界電影藝術的經(jīng)典作品，它成了許多國家電影學院教學和學生學習的材料。[18]　　在戲劇性的表現(xiàn)上，這部影片其實同《橋》如出一轍，伊文思對于這部影片的描述是這樣的：“影片開始時，燦爛的陽光照耀在屋舍上、運河上和街道的行人身上。接著，掠過一陣輕風，最初的幾滴雨點落在運河上，在水面上濺起了水花。然后陣雨越下越大，人們在斗篷和雨傘的遮蔽下急急匆匆地料理自己的事。雨停了。最后幾滴雨點落下，城市的生活恢復了正常?！盵19]　　這是一部在10分鐘內(nèi)描繪從下雨開始到下雨結(jié)束的影片。很容易讓人想起《橋》的開啟和閉合。相對《橋》來說，《雨》因為選取的對象是自然現(xiàn)象，所以一切都顯得自然而然，既沒有強烈的沖突，也沒有人為的戲劇性。當然，伊文思沒有刻意表現(xiàn)大雨成災，或有人在雨中摔倒等戲劇性的事件，而是表現(xiàn)大雨來時人們的習以為常和從容不迫，這也使影片顯得優(yōu)雅而脫俗。支撐這部電影的幾乎全都是一些生動的細節(jié)，從影片的開始直至影片的結(jié)束。

編輯推薦

　　伊文思，這位“飛翔的荷蘭人”，一生輾轉(zhuǎn)于世界各地，以攝影機紀錄了第三世界人民反抗壓迫和侵略的斗爭和生活。他從1938年拍攝《四萬萬人民》，到1970年代拍攝大型紀錄片《愚公移山》，再到1988年完成《風的故事》，伊文思與中國的交往長達半個世紀之久，因此，是中國人民的老朋友。著者聶欣如以獨到的眼光和綜合的觀察力，既論述拉伊文思的早期影片以及美學思想，也重點闡述了紀錄片《愚公移山》。本書以詳實的資料和精到的論述，引領我們走進大師伊文思的世界。

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