當代中國城市雕塑 建筑壁畫

前言

應(yīng)于美成等同志之邀，為其即將出版的全國藝術(shù)科學“九五”規(guī)劃重點課題成果《新時期城市雕塑、建筑壁畫與其空間環(huán)境的研究》作序?？v覽此書，頗有所感。因此寫下這段感想。雕塑是人類文明的石頭編年史，古今中外各國的城市雕塑，即室外雕塑、公共藝術(shù)都屬于永久性的精神文明建設(shè)，一直引起全人類的關(guān)注。中國古代雕塑藝術(shù)歷史悠久，源遠流長，聞名于世。中國傳統(tǒng)文化展示儒家、道家、禪家三股江水匯集而成的文化長河，一脈相承，天地人渾然一體；陰陽柔剛的宇宙觀和民族精神、民族文化遺產(chǎn)光輝燦爛。中國的現(xiàn)代雕塑藝術(shù)，從20世紀三四十年代才開始。1919年，“五四”新文化運動期間，文化藝術(shù)界有志之士為了興國紛紛赴歐美留學，帶回了西方現(xiàn)實主義雕塑的理念，同時，他們又尋求創(chuàng)造中國現(xiàn)代雕塑藝術(shù)，將西方現(xiàn)實主義雕塑的精華與我國民族藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)融會結(jié)合，延伸中華民族文化的輝煌，但這是漫長艱苦的藝術(shù)探索的歷史過程。20世紀70年代末以來，中國處在改革開放的新時期，東西方文化廣泛交流、撞擊，中國雕塑家走進時空碰撞與交融，探索現(xiàn)代雕塑藝術(shù)的民族風格和中國氣派?！白咦约旱穆贰边@是我國雕塑界和海外華人雕塑藝術(shù)家堅定的信念。1982年，在周揚、華君武、劉開渠的努力下，中央批準了中國美術(shù)家協(xié)會的《關(guān)于在全國重點城市進行城市雕塑建設(shè)的建議》，標志著我國城市雕塑藝術(shù)事業(yè)進入了建國后的又一重要的持續(xù)發(fā)展的新階段：首先，表現(xiàn)為紀念性雕塑與主題性雕塑發(fā)展很快，是全國各城市的重要項目，它記載了中華民族可歌可泣的重大歷史事件和重要歷史人物，形成我國城市雕塑事業(yè)的主體。其二，中國城市雕塑藝術(shù)飄洋過海開始走向世界。中國雕塑家精湛的公共藝術(shù)雕塑作品已屹立在紐約聯(lián)合國駐地和加拿大、日本等三十多個國家的城市中，受到廣泛好評。其三，我國又建成了三十多座雕塑公園和多種類型的雕塑群綜合體、集雕塑、園林、自然環(huán)境為一體，多空問、多視覺;造型多樣、色彩豐富；具象、抽象、意象，多藝術(shù)思維理念，多藝術(shù)流派匯集一園的露天藝術(shù)館。形成了百川歸海的壯舉，激起強烈的反響。1994年，美國華盛頓大學美術(shù)學院院長約翰·揚·T教授來中國做學術(shù)考察，面談中他說：“中國城市雕塑的紀念性雕塑是一流的，現(xiàn)代藝術(shù)剛剛開始?！泵绹袼芗饮溈藸枴とR昂先生非常熱愛中國傳統(tǒng)文化，曾創(chuàng)作抽象龍的系列作品，安禺在杭州、長春、天津、桂林等城市，受到好評。誠然，我國城幣雕塑藝術(shù)事業(yè)由于領(lǐng)導體制不順，市場管理不力，也出現(xiàn)了一些藝術(shù)水平低劣的作品。1997年1月.“全國城雕委”向中央建議“全國城市雕塑藝術(shù)事業(yè)由建設(shè)部主管，文化部參加工作，全國城市雕塑建設(shè)指導委員會主任一職建議由建設(shè)部副部長兼任”，經(jīng)中央領(lǐng)導批示，已經(jīng)落實。我們相信在建設(shè)部的領(lǐng)導下新一屆城雕委班子將會作出更大的成績！現(xiàn)在，由于美成同志負責的全國藝術(shù)科學規(guī)劃領(lǐng)導小組審批立項的國家社會科學基金  資助的重點課題——“新時期城市雕塑、建筑壁畫與其空問環(huán)境的研究”已完成。該課題  組的主持人于美成是一級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員.中國美術(shù)家協(xié)會壁畫藝術(shù)委員會  委員，長期從事公共藝術(shù)理論的研究與實踐工作；施梁等同志在建筑、城市、環(huán)境藝術(shù)及  藝術(shù)設(shè)計學領(lǐng)域從事教學與實踐工作。

內(nèi)容概要

本專著是全國藝術(shù)科學“九五”規(guī)劃重點課題《新時期城市雕塑、建筑壁畫與其空間環(huán)境的研究》的最終成果。    研究新時期城市雕塑、建筑壁畫的理論與創(chuàng)作實踐，總結(jié)經(jīng)驗教訓，對中國城市公共藝術(shù)的未來發(fā)展具有重大意義。它不僅是公共藝術(shù)科學發(fā)展的內(nèi)在要求，也是雕塑家、壁畫家和美術(shù)史論家的歷史責任。    本書較為系統(tǒng)、全面和清晰地論述了中國大陸改革開放之后二十多年來城市雕塑、建筑壁畫發(fā)展、演變的歷史過程?？疾斓闹攸c放在大城市，同時也兼顧到一些小城市的環(huán)境藝術(shù)狀況。      全文論述了作為公共藝術(shù)形態(tài)的城市雕塑、建筑壁畫的性質(zhì)、特征和作用；回顧了城市雕塑、建筑壁畫發(fā)展的新的歷史背景；考察了新時期城市雕塑、建筑壁畫與其空間環(huán)境的關(guān)系；總結(jié)了二十多年來城市雕塑、建筑壁畫發(fā)展的成功經(jīng)驗和存在問題；概括了新時期城市雕塑、建筑壁畫領(lǐng)域引起論爭的主要學術(shù)問題；探討了21世紀中國城市雕塑、建筑壁畫發(fā)展面對的問題與前景。

書籍目錄

序一序二序三1  導論1.1  作為公共藝術(shù)形態(tài)的城市雕塑、建筑壁畫    1.1.1  城市雕塑、建筑壁畫的性質(zhì)與特征    1.1.2  城市雕塑、建筑壁畫的價值及其在城市和建筑環(huán)境中的地位  1.2  新時期公共藝術(shù)發(fā)展的現(xiàn)實背景    1.2.1  政治和社會生活環(huán)境    1.2.2  價值觀念與審美意識    1.2.3  文化藝術(shù)及其實踐    1.2.4  城市及建筑業(yè)發(fā)展2  新時期的城市雕塑  2.1  歷史的回顧  2.2  新時期城市雕塑的發(fā)展脈絡(luò)    2.2.1  70年代末到80年代中期的“啟動時期”    2.2.2  80年代后期到90年代初期的“多樣化”    2.2.3  90年代中期到21世紀初的持續(xù)繁與本體語言發(fā)展  2.3  新時期城市雕塑的創(chuàng)作特征    2.3.1  題材、語言的豐富    2.3.2  材質(zhì)、技術(shù)手法的多樣    2.3.3  功能的轉(zhuǎn)變與多元    2.3.4  創(chuàng)作理念的更新  2.4  城市雕塑的理論探討    2.4.1  書刊出版于雕塑論壇    2.4.2  城市雕塑的界定    2.4.3  議題一：城市雕塑的精品意識    2.4.4  議題二：城市雕塑的文化定位    2.4.5  議題三：雕塑·建筑·環(huán)境·人  2.5  對外交流與走形世界    2.5.1  走出國門，對外拓展    2.5.2  零距離的接觸——國際雕塑邀請展  2.6  城市雕塑的管理和保護3  新時期的建筑壁畫  3.1  復(fù)興前的步履  3.2  新興壁畫運動的良好開局    3.2.1  張仃與北京機場壁畫    3.2.2  揭竿而起的壁畫創(chuàng)作  3.3  空前活躍與席卷全國的壁畫創(chuàng)作  3.4  方興未艾與多向探索的壁畫創(chuàng)作  3.5  穩(wěn)步發(fā)展與進一步掘拓的壁畫創(chuàng)作  3.6  新時期建筑壁畫創(chuàng)作的特征    3.6.1  從衰退走向勃興    3.6.2  環(huán)境意識的增強    3.6.3  空間和內(nèi)容題材的拓展    3.6.4  形式語言漸趨多樣多元  3.7  壁畫界學術(shù)的互動與加強    3.7.1  關(guān)于壁畫的定義    3.7.2  關(guān)于壁畫的特點、功能    3.7.3  關(guān)于壁畫與建筑環(huán)境    3.7.4  關(guān)于學術(shù)研討交流    3.7.5  關(guān)于優(yōu)秀壁畫的保護    3.7.6  關(guān)于刊發(fā)、出版的著述  3.8  對外交流的廣發(fā)開展  4  新時期城市雕塑、建筑壁畫與其空間環(huán)境  4.1  城市雕塑、建筑壁畫的表現(xiàn)形式與空間特征    4.1.1  城市雕塑、建筑壁畫的藝術(shù)形式    4.1.2  城市雕塑、建筑壁畫的形態(tài)特征    4.1.3  城市雕塑、建筑壁畫的空間屬性  4.2  城市雕塑、建筑壁畫與實體空間環(huán)境    4.2.1  城市公共空間    4.2.2  城市雕塑、建筑壁畫與空間環(huán)境的關(guān)聯(lián)性  4.3  城市雕塑、建筑壁畫與人文環(huán)境    4.3.1  城市雕塑、建筑壁畫的人文環(huán)境    4.3.2  城市雕塑、建筑壁畫的人文表達    4.3.3  城市雕塑、建筑壁畫的審美接受    4.3.4  公共藝術(shù)對于城市雕塑、建筑壁畫的意義  4.4  城市雕塑、建筑壁畫與空間環(huán)境的整合    4.4.1  空間環(huán)境的整體性    4.4.2  城市雕塑、建筑壁畫與城市文脈    4.4.3  新時期城市雕塑、建筑壁畫空間形態(tài)的變化及趨勢5  回顧與展望——面向21世紀的城市雕塑、建筑壁畫  5.1  二十多年來城市雕塑、建筑壁畫的成敗得失    5.1.1  成績與進步    5.1.2  問題和不足  5.2  21世紀中國城市發(fā)展與文化生活走勢    5.2.1  城市時代的來臨    5.2.2  現(xiàn)代化與全球化  5.3  未來城市雕塑、建筑壁畫面臨的任務(wù)和挑戰(zhàn)  5.4  發(fā)展城市雕塑、建筑壁畫的若干思考與建議    5.4.1  營造適宜的公共環(huán)境    5.4.2  改善公共藝術(shù)教育    5.4.3  進一步建立和完善相關(guān)法律法規(guī)    5.4.4  貼近生活  融入環(huán)境附錄參考文獻主要雕塑家、壁畫家的學術(shù)簡歷城市雕塑、建筑壁畫年表（1972-2002）圖錄后記

章節(jié)摘錄

插圖：1999年11月，在北京舉行了第九屆全國美術(shù)作品展覽獲獎作品展。在這次展覽中雕塑作品獲獎?wù)叽蠖酁橹星嗄辏士梢暈樾乱淮袼芗姨剿鞒晒碾A段性展示。2000年4、5間，朱尚熹在北京西單文化廣場推出《鏡城一隅——朱尚熹井蓋藝術(shù)展》，同年朱尚熹及其“步履”群體又推出“2000陽光下的步履——北京紅領(lǐng)巾公園公共藝術(shù)創(chuàng)作活動”。他們主張在傳統(tǒng)學院派與前衛(wèi)派間走一條“灰色路線”，面對大眾開展公共藝術(shù)實踐，嘗試向公共藝術(shù)家的職業(yè)轉(zhuǎn)變。2000年5月，中國美術(shù)家協(xié)會首屆雕塑藝術(shù)委員會成立大會在北京舉行。主任盛楊，副主任梁明誠、曹春生，田世信，秘書長鄒文，委員有王克慶等22人。這是繼中國美術(shù)家協(xié)會設(shè)立國畫、油畫、版畫、壁畫等藝術(shù)委員會之后成立的有關(guān)雕塑的專門性學術(shù)機構(gòu)?？v觀20世紀90年代的城市雕塑創(chuàng)作，我們會發(fā)現(xiàn)：無論從城市雕塑的選題、創(chuàng)作內(nèi)容，還是作品的風格取向、形式語言以及創(chuàng)作材料的制作應(yīng)用上，都有了進步和拓展，創(chuàng)作理念向公共領(lǐng)域、公共藝術(shù)邁進。此外，90年代的雕塑家們不再只單純注重城市雕塑本身，開始更多地關(guān)注城市雕塑與建筑、城市雕塑與環(huán)境的關(guān)系，如何使城市雕塑與環(huán)境、與建筑更好地結(jié)合成為雕塑家創(chuàng)作思考中的重要內(nèi)容。同時，我國在進行城市雕塑建設(shè)時，也突破了原來僅在城市中的特定地點建立單個雕塑的局限，以舉辦各種不同的國際雕塑大賽為契機，在全國各地建立了多處國際雕塑公園。自最早的北京石景山雕塑公園之后，長春國際雕塑公園、沈陽中山公園雕塑院、北京紅領(lǐng)巾公園、中國現(xiàn)代文學館雕塑園、奧林匹克體育中心雕塑園、中國人民抗日戰(zhàn)爭紀念碑碑園、威海國際雕塑公園、武昌東湖寓言雕塑公園、杭州西湖國際雕塑公園、上海浦東文化名人雕塑苑、龍華烈士陵園雕塑園、廣州雕塑公園、桂林愚自樂園國際雕塑創(chuàng)作營、北京國際雕塑公園相繼落成。其中以“和平、友誼、春天”為主題的長春國際雕塑公園位于長春市人民大街南部，占地92公頃，主體建筑是目前國內(nèi)最大的雕塑藝術(shù)館。通過從1997年至2003年連續(xù)舉辦的6屆國際雕塑邀請展，已積累了109個國家、270位雕塑家的315件雕塑作品。它們反映了五大洲的不同文化，及各民族、國家、地域的多種風貌。

后記

歷經(jīng)七度春秋，我們承擔的全國藝術(shù)科學“九五”規(guī)劃重點課題（《新時期城市雕塑、建筑壁畫與其空間環(huán)境的研究》（批準號：97GB28）終于完成。在成果即將付梓之際，作為該課題組的負責人，我百感交集，思緒萬千。課題申報之時，我們便對研究工作提出了一些基本要求和努力目標：譬如“建構(gòu)獨特并富有邏輯性與合理性的體例框架”，“發(fā)掘和梳理出一條貫穿城市公共藝術(shù)發(fā)展、演變的審美意識主線”，“力求原創(chuàng)和提出新的見解，以避免使研究限于‘重說’”。研究方法上，我們堅持理論聯(lián)系實際的原則，從實踐中來，到實踐中去；注重實地調(diào)研、登門造訪乃至田野考察，盡可能獲得翔實的第一手資料；借鑒西方環(huán)境設(shè)計理論的時候，既擺脫庸俗社會學的束縛，又避免唯心主義思潮的負面影響，等等。當初的設(shè)想和追求目標是否實現(xiàn)了呢？評判權(quán)應(yīng)當交給別人，我們則完全盡力了，個中甘苦，也只有我們自己最清楚。寫作過程中，始終有一股強大的力量在我們周身運行，支撐和驅(qū)動著我們，使我們能夠抵御和戰(zhàn)勝種種困難，經(jīng)受住心靈上的煎熬與折磨，堅定地守望著自己的信念——這股力量就是我們對中國城市公共藝術(shù)的赤子之愛和歷史責任感。

編輯推薦

《當代中國城市雕塑·建筑壁畫》：城市雕塑、建筑壁畫——藝術(shù)家心靈的感應(yīng)，智慧的感知1978～2002,21世紀中國城市雕塑、建筑壁畫面對的問題和前景

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