集體回憶·特呂弗

前言

　　2004年10月21日，是特呂弗逝世20周年的紀念日。為了紀念這個特殊的日子。我感覺到特呂弗迷們應(yīng)該要合力做點什么，于是想到可以合作出版一本能夠在內(nèi)地與港臺地區(qū)同步發(fā)行的特呂弗紀念專書，因為華人的特呂弗迷在內(nèi)地與港臺地區(qū)以至海外都有，而且為數(shù)不少。　　有了這個想法之后，我首先聯(lián)絡(luò)有“華人世界天字第一號特呂弗迷”之稱的陸離，將出書的計劃告訴她，當然獲得了她極大的支持。后來，香港《電影雙周刊》的胡子（施求一）和陳伯（陳柏生）也對出版這本紀念集表現(xiàn)出高度配合的興趣，于是這個計劃在2004年7月份于香港落實，即為《永遠的杜魯?！罚ò矗禾貐胃ジ圩g杜魯福）?！　∮捎谶@本書是以紀念性質(zhì)為主，因此在內(nèi)容上決定以重刊舊文為主。兩本香港雜志上（按：《文林》月刊與《電影雙周刊》）發(fā)表過的舊專輯是基礎(chǔ)，再加上在內(nèi)地與港臺地區(qū)發(fā)表過的代表性文章，以及新邀的一些紀念文章構(gòu)成全書。而能在同一本書中集齊香港、臺灣、與大陸三方面的作者共襄盛舉、同時撰文紀念特呂弗，相信也是一個值得紀念的創(chuàng)舉?！　∮捎趦?nèi)地與港臺地區(qū)的譯名彼此不同，例如Truffaut在香港叫杜魯福，到了臺灣就叫楚浮，而在大陸則成了特呂弗。當然，三地的電影人名、影片譯名和一些術(shù)語、俗語等的說法也是彼此不同的。

內(nèi)容概要

　　弗朗索瓦特呂弗，1932年2月6日出生于巴黎。他14歲時離開學(xué)校，開始工作，先后從事過電焊工等多種職業(yè)。從年輕時代開始，電影就是他最大的興趣。之后，特呂弗當過記者，但卻因為1951年應(yīng)征入伍而被迫中斷。1953年他復(fù)員回家，在亦師亦友的影評人安德烈巴贊的幫助下，開始在《電影筆記》和《藝術(shù)》上發(fā)表他那些觀點犀利的電影評論?！　?955年，特呂弗完成了自己的第一部短片作品，而他的第一部電影長片則是《四百擊》，一部關(guān)于小男孩故事的半自傳作品。影片在1959年戛納電影節(jié)上獲得最佳導(dǎo)演大獎，以及“紐約影評人協(xié)會”年度最佳外語片等一系列榮譽。之后，他又相繼拍攝了一些同樣獲得高度贊譽的作品，幾乎一年一部?！　〕水斁巹『蛯?dǎo)演之外，他還經(jīng)常自己出演電影。同時，他也繼續(xù)撰寫電影評論，并完成了《希區(qū)柯克與特呂弗對話錄》和《我生命中的電影》兩本著作，后者是他的影評自選集?！　√貐胃ナ欠▏吕顺钡念I(lǐng)軍人物，也是電影史上最重要的導(dǎo)演之一。正如《紐約時報》所說，他是“一位安靜的革命者，以傳統(tǒng)的方式拍攝最不傳統(tǒng)的電影”。1984年10月21日，他在巴黎去世?！　”緯苑▏吕顺睂?dǎo)演特呂弗(1959-1984)為主要對象。分特呂弗其人、特呂弗其事、特呂弗其文、特呂弗其影等幾大章節(jié)，全方位地介紹這位導(dǎo)演的生平作品與風(fēng)格，配以多幅劇照及生活照，堪稱特呂弗大全。

作者簡介

　　弗朗索瓦·特呂弗（Francois Truffaut），1932年2月6日出生于巴黎。他14歲時離開學(xué)校，開始工作，先后從事過電焊工等多種職業(yè)。從年輕時代開始，電影就是他最大的興趣。之后，特呂弗當過記者，但卻因為1951年應(yīng)征人伍而被迫中斷。1953年他復(fù)員回家，在亦師亦友的影評人安德烈·巴贊的幫助下，開始在《電影筆記》和《藝術(shù)》上發(fā)表他那些觀點犀利的電影評論。　　1955年，特呂弗完成了自己的第一部短片作品，而他的第一部電影長片則是《四百擊》，一部關(guān)于小男孩故事的半自傳作品。影片在1959年戛納電影節(jié)上獲得最佳導(dǎo)演大獎，以及“紐約影評人協(xié)會”年度最佳外語片等一系列榮譽。之后，他又相繼拍攝了一些同樣獲得高度贊譽的作品，幾乎一年一部?！　〕水斁巹『蛯?dǎo)演之外，他還經(jīng)常自己出演電影。同時，他也繼續(xù)撰寫電影評論，并完成了《希區(qū)柯克與特呂弗對話錄》和《我生命中的電影》兩本著作，后者是他的影評自選集?！　√貐胃ナ欠▏吕顺钡念I(lǐng)軍人物，也是電影史上最重要的導(dǎo)演之一。正如《紐約時報》所說，他是“一位安靜的革命者，以傳統(tǒng)的方式拍攝最不傳統(tǒng)的電影”。1984年10月21日，他在巴黎去世。

書籍目錄

前言：永恒的特呂弗 梁良序言：我與特呂弗結(jié)的緣 陳柏生第一章：特呂弗其人特呂弗小傳 衛(wèi)靈生活與電影畫上等號 家明特呂弗特寫 陸離(翻譯)我在三藩市遇見了特呂弗 邁克我在巴黎會見了特呂弗 黃國兆綠屋外的春天——“新浪潮”回顧，兼懷特呂弗 劉森堯第二章：特呂弗其片特呂弗作品簡介 衛(wèi)靈等一次訪問(短片11954-1955)頑童(短片2，1957)水的故事(短片3，1958)四百擊(長片1，1959)射殺鋼琴師(長片2，1960)朱爾和吉姆(長片3，1962)安托萬與科萊特(《二十歲的愛情》法國片段)(短片4，1962)軟玉溫香(長片4，1964)華氏451度(長片5，1966)穿黑衣的新娘(長片6，1967)偷吻(長片7，1968)密西西比號上的塞壬(長片8，1969)野孩子(長片9，1970)夫婦生活(長片10，1970)兩個英國姑娘(長片11，1971)像我一般美麗的姑娘(長片12，1972)日以繼夜(長片13，1973)阿黛兒·雨果的故事(長片14，1975)零用錢(長片15，1976)愛女人的男人(長片16，1977)綠色的房間(長片17，1978)飛逝的愛情(長片18，1979)最后一班地鐵(長片19，1980)隔壁的女人(長片20，1981)情殺案中案(長片21，1983)大陸、港、臺三地的特呂弗片名 舒明那個不停逃跑的孩子——安托萬的故事 孤草每個人都是一本書 黃愛玲不吃早餐的男人 歐嘉麗漫談特呂弗電影里的孩子 文思聰兜巴星：《日以繼夜》 岸西野兔的旅程：《四百擊》一一零八對愛的堅信和固執(zhí)——特呂弗版本 舒琪等待一個星期天——最后一部電影《情殺案中案》 羅卡特呂弗的電影世界 黃建業(yè)畫面與音樂天衣無縫的結(jié)合——特呂弗與德勒呂 朱冠來第三章：特呂弗其文《希區(qū)柯克與特呂弗對話錄》序 特呂弗／杜杜(翻譯)我怎樣拍《野孩子》 特呂弗／石琪(翻譯)特呂弗是不是全世界最決樂的人?——是。 特呂弗／鄧小宇(翻譯)《安德烈·巴贊論讓·雷諾阿》序 特呂弗／陸離(翻譯)偵探小說萬歲 特呂弗／香港《電影雙周刊》(翻譯)第四章：特呂弗其書訪問之最——《希區(qū)柯克與特呂弗對話錄》 若愚人始終比電影更重要——讀《特呂弗書信集》 王慶鏘第五章：特呂弗其迷特呂弗香港傳奇 小偉從《第三類接觸》談起——特呂弗訪問記 高淑斌(翻譯)最后一次越洋遙訪 張潛(訪問、記錄)日子走下歲月的山坡 吉爾·霍布絲訪問／藍石(翻譯)1984年秋．悼念特呂弗 陳柏生“陸離與《中國學(xué)生周報》與特呂弗，就像一個錯綜復(fù)雜的情網(wǎng)?！?吳智“游弋于童年的夢與青年的熱望的海洋中，朦朧地從電影中認識人生?！?羅卡敬悼壯年早逝的法國“新浪潮”主將弗朗索瓦·特呂弗 陸離1985年·特呂弗一年祭——頑童的歲月是這樣流過的 AnnGillian／停亭、紀二、勞衛(wèi)唐(翻譯)1994年·特呂弗十年祭——他不用再恐懼了 陸離2004年·特呂弗二十年祭——《你那邊幾點》導(dǎo)演手記 蔡明亮戲中戲未完 邁克偷吻特呂弗 林震宇沒有你不行，有你也不行 毛尖痛苦一直沉默 霍丁特呂弗情癡篇——愛之頌，也是愛之悼 潘國靈當我在蒙馬特 王貽興第六章：珍藏特呂弗特呂弗書信手跡仍然有一個錯覺……特呂弗與花生漫畫特呂弗電影音樂唱片封套選刊特呂弗書影選刊——特呂弗寫的書，寫特呂弗的書……附錄：本書作者簡介(出場序)

章節(jié)摘錄

　　第一章：特呂弗其人　　特呂弗小傳　　特呂弗特寫　　這些日子，弗朗索瓦·特呂弗正在拍攝《兩個英國姑娘》，在諾曼底，那兒有鹽，有石，有懸崖峭壁的風(fēng)景。改編自讓·皮埃爾·羅歇（Henri-Pierre Roche）的一個小說，你記得《朱爾和吉姆》也是他寫的，現(xiàn)在這電影卻剛好把《朱爾和吉姆》的情節(jié)反轉(zhuǎn)過來：上次是兩個男子愛上了同一個女子，在《兩個英國姑娘》則是兩姐妹愛上了同一個法國人，由于到國外度假的緣故，所以先后遇上了，時間是1910年。至于音樂，差不多跟《朱爾和吉姆》一樣的令人飄然興奮，又是喬治·德勒呂的手筆。讓·皮埃爾·利奧飾演那個男孩，杰卡·瑪漢和史蒂斯·登達，兩個都是英國人，同樣年輕，同樣會講法文，則飾演那兩個女孩。要是你擔心他恐怕會是在冒險重復(fù)他自己，那么即使是特呂弗的重復(fù)，也一定比好多導(dǎo)演的初創(chuàng)，更具影響，更加重要?！　∵€記得特呂弗跟讓·呂克·戈達爾（Jean-Luc Godard）在一起的時候，他們無異形成了一個活生生的新貴族，也就是五六十年代“新浪潮”的頂峰，至今為止依然是藝術(shù)上一泓高漲的深水?？墒翘貐胃釔凵?，戈達爾卻沮喪絕望；特呂弗喜歡用寫實的手法，另外一個卻天馬行空，肆無忌憚。特呂弗總充滿著聰慧文雅的幽默，戈達爾最近卻由于政治方面高度嚴肅的投入，同時又著急于描繪黑暗與悲傷，不斷直豎怒發(fā)。但他們曾經(jīng)一度是接近的好朋友，在精神上甚至是一齊長大的，都是那本深具影響力的《電影筆記》的影評人，就是這本雜志，具現(xiàn)又反映了法國電影的復(fù)蘇與繁榮。如今戈達爾卻公開指責(zé)特呂弗保守又輕浮，而特呂弗卻這樣全然善意地批評說：“戈達爾一向已經(jīng)著迷于青年和政治。過去在《電影筆記》的時候，他就寫過很多關(guān)于蘇聯(lián)電影的文章，甚至斯大林主義的?；旧?，他其實是個花花公子，卻掙扎著來反抗他自己花花公子的實質(zhì)與形態(tài)。所以即使是他那些政治性的決定和選擇，也有一點過于精致過于考究的痕跡。他好像覺得頗難于去表達他自己，不知道用哪一種語言才好?！薄　　稊嗔藲狻肥歉赀_爾第一部重要的電影，一部偉大的經(jīng)典作品。同年的《四百擊》，則是特呂弗的——也是有史以來最詩意最有力的影片之一，而且歷久常新。但是戈達爾卻選擇了革命的道路，以電影為政治的宣傳工具，并且相信一種叫做“工人階級的電影”，只讓最有耐性的業(yè)余影癡以及“左派”空泛理論者私下觀看。特呂弗卻寧愿相信在票房方面大受歡迎的影片，羨慕意大利電影“它那歷史悠久的傳統(tǒng)，擅長制作世故的諷刺電影，又深受大眾歡迎”，同時更著意去找尋一種直接的語言，但既不要不誠實，又不要過分的簡化。而且他還毫無反叛地接受了成就帶來的某些特權(quán)：雖然他的影片一向都由他自己的公司“馬車電影”來負責(zé)制作，但是哥倫比亞影片公司卻購買了他最新作品《夫婦生活》的發(fā)行權(quán)，而聯(lián)美影片公司又購買了他上一部作品《野孩子》。在倫敦，他住希爾頓，而現(xiàn)在，穿過風(fēng)揚的網(wǎng)紗窗簾，向下注視著海德公園，他看來整潔、細小、嚴肅，衣著講究，抽著一支“芝妲”，卻不喝酒或者咖啡，因為它們會妨礙他安眠?！　∷罱瓿傻摹斗驄D生活》很快就會在這兒上映。這是一部輕松閃爍的喜劇，充滿巧妙的對白，泉涌的笑料，讓我們看見安托萬·達諾結(jié)了婚，卻被一個小貓模樣的日本女子引誘，離開了他的妻子。這日本女子是東西文化交流下的一個混合，穿迷你裙的時候迷人，穿和服的時候誘惑?！斑@應(yīng)該是最后的一個片斷了”，特呂弗說，關(guān)于他一直在拍攝的安托萬·達諾的一生，這個他在《四百擊》里第一次創(chuàng)造出來的，會犯罪的孩子。后來在《二十歲的愛情》，那四部曲之一（按：當時還未有第五部《飛逝的愛情》；譯者注：該片由特呂弗、奧福斯的兒子馬賽·奧福斯、羅西里尼的兒子連西諾·羅西里尼、波蘭導(dǎo)演安德烈·瓦伊達、日本作家石原慎太郎聯(lián)合導(dǎo)演，每人一段，以《二十歲的愛情》為題），安托萬則是一個青少年，到《偷吻》他已長大了，經(jīng)歷了他第一次笨拙又失落的私情經(jīng)驗，然后到《夫婦生活》他就跟克勞德·杰德結(jié)了婚，這個他在《偷吻》里面的愛人。但這兩部近期作品，都似乎缺乏《四百擊》道德性的尖銳，因為《四百擊》雖然同樣纖巧似輕紗，卻明顯是部宣道的影片?，F(xiàn)在，這兩部影片卻為我們展示了許多日常生活平凡事物的不平凡之美，甚至關(guān)于種種瑣事以及柔情，拍來也毫不畏羞。各式事件，整個故事，以至大小主題已不再是最重要的，唯有人物、對白、意境、步態(tài)，才是最重要的。而特呂弗的觀察非常敏銳，他的幽默亦經(jīng)常滿含辛辣或者寬容?！霸凇抖畾q的愛情》，達諾墮入情網(wǎng)，成為對方全家一個最好的朋友，常常出現(xiàn)在女孩家中，最后甚至幾乎有點在那里寄生起來了。但是結(jié)尾的時候，女孩與男友走到外邊去，卻留下他一個人面對電視機，陪伴她的雙親……”特呂弗回想這個電影，不覺笑起來?！　∽尅てぐ枴だ麏W，從頭至尾飾演達諾。他是在1959年開始應(yīng)征試鏡，就像其他數(shù)十個男孩，希望可以獲得《四百擊》的角色。特呂弗挑選了他。他的演出也非常突出，時而慍怒，時而煥發(fā)，但永不過分傷感，也永不不真實。特呂弗對小孩一直都有這份才能，因為讓·皮埃爾·卡戈爾在《野孩子》里也是戲劇化而從不過分。之后利奧慢慢長大，特呂弗與他一直保持聯(lián)系，直至1964年，他甚至做了《軟玉溫香》的助手。后來到《偷吻》，特呂弗重新繼續(xù)拍攝那一度中斷了的達諾的故事，這時利奧看來竟像極了他的導(dǎo)演。不錯，他比較瘦削，比較強壯，他的鼻子更加高聳，他的臉有更深的高低，表情的變化又有一個更加廣闊的幅度，但是那種相似，實在是令人驚異的、奇詭的，誰都不會覺察不到?！白尅てぐ柤兇馐且恢槐芤郏ò矗罕芤凼且环N懂得隨時變色以保護自己的動物），他有很強的模仿能力”，特呂弗說。他顯然非常喜愛這個孩子，又說拍攝《野孩子》等于再次感受拍攝《四百擊》的經(jīng)歷，“這就是為什么我要把這套電影題獻給讓·皮埃爾。平日他卻常常喜歡跟我開玩笑，然后如果我導(dǎo)演他做些什么，他就總會一下子忽然大笑起來”。問他到底兩個人之間的相似程度如何？特呂弗卻提出了一點異議：“我小時候遠沒有那么開放，內(nèi)在的世界要更加強烈得多。他卻屬于聆聽雷·查爾斯（Ray Charles）的一代，一個視聽世紀的孩子！”　　特呂弗的導(dǎo)演生涯，十多年來越來越傾向于一種“個人的電影”。在某方面來說，他實在是銀幕上第一個阡悔詩人。安托萬·達諾就是他自己，他的“另一個自我”。雖然他說“一個人可以拍一些與他自己經(jīng)驗距離好遠的電影——譬如就看看《華氏451度》吧”。他卻在我們面前解開了他孩童時代與青少年時代的種種紊亂，解完一個線軸又一個線軸，只是從不自我放縱，也從不自憐，這樣，他就把小說家和作家一種亙古的特色，轉(zhuǎn)用于“電影”這種媒介。那既不是自負自大的自傳，也不是一次痛苦的良心檢查，而是一些個人的說白，一些軼事性質(zhì)的回憶?！　∫蝗纭端陌贀簟防锏陌餐腥f·達諾，特呂弗小時候也曾被送往感化院。在那部電影里，起先是逃學(xué)，然后是家庭爭吵，再然后是離家出走，以至小小偷竊，四處游蕩，更多的家庭爭吵，更多學(xué)校里的麻煩，直到最后安托萬變成少年犯。特呂弗說關(guān)于安托萬父母的性格描寫——她性感、剛愎、自私，他軟弱、諧趣、愛好和平——都是真實的，結(jié)果使他雙親大為不悅，又非常痛苦。而事實上，特呂弗確在感化院里住了七個月。在這之前他本來早就迷上了電影，便在那里寫信給大影評人安德烈·巴贊（Andre Bazin）。巴贊照顧了這個孩子，并為他找到工作?！拔倚r候常常拒絕到別的地方度假，非常害怕錯過了在巴黎放映的電影。我還憎惡一切可能傷害電影的東西——舞臺劇、體育、旅游、跳舞、流行音樂。”到了18歲，為巴贊工作一個時期后，特呂弗便參加軍隊服兵役?！澳菚r，整個法國都在反對參軍。我當時覺得他們很勢利，便決定自動參加。不過選擇了那樣一個時候卻真是傻透了，因為印度那邊的戰(zhàn)事正好剛爆發(fā)，但我迫使自己去愛軍隊，盡力強迫自己那樣做?！彼ζ饋?，“結(jié)果六個月之后，我當了逃兵?！边@切切實實是一件非常嚴重的事情，因為特呂弗做逃兵的時候，已經(jīng)是一個正規(guī)軍人，雖然他還不曾被派到戰(zhàn)事前方去?！八麄儼盐谊P(guān)在德國一個軍事監(jiān)獄里，巴贊就到軍部去全力為我求取一次緩刑——他絕對是一個奇異的人，他的一生都為了別人而奉獻出來了。”八個月之后，巴贊終于成功將特呂弗從軍事監(jiān)獄轉(zhuǎn)移到一所比較舒服的精神病院，在那里又過了八個月。特呂弗回憶這些事情，態(tài)度很愉快。“他說服他們，說我患上了‘性格不穩(wěn)定’的癥狀?！?/pre>



媒體關(guān)注與評論
　　拍電影可說是改進生活，因為拍電影時我們會將生活重新安排在菲林內(nèi)，使它適合自己的口味。拍電影也可以說是童年游戲的延續(xù)，我們可以整理我們某一時刻或長久性的思想感情?！　　貐胃ァ　√貐胃サ碾娪熬褪翘貐胃サ墓适拢赫鎿?、熱情、勇于嘗試，對生命既驚且喜，對電影執(zhí)迷不悔。當然，還有傾瀉著的無休止的愛?！　　l(wèi)靈　　由新秀而大師，他使我們共鳴過多少次，深思過多少次，覺得活著十分有意義過多少次，是說也說不盡的。　　——邁克　　因為他，這個世界的缺陷不那么致命，但是沒有他，我們就像最后一班地鐵里的乘客，疲倦又孤獨?！　　狻　√貐胃ピ谖覀兠媲敖忾_了他孩童時代與青少年時代的種種紊亂，解完一個線軸又一個線軸，只是從不自我放縱，也從不自憐，這樣，他就把小說家和作家一種亙古的特色，轉(zhuǎn)用于電影這種媒介?！　　猇OGUE　　特呂弗是全世界最快樂的人——我能夠?qū)㈤T己的白日夢轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實，而且我因而得到報酬——我是個導(dǎo)演?！　　貐胃?/pre>


編輯推薦
　　他鏡頭下的歐洲最迷人；他銀幕上的女人最風(fēng)情；他故事里的愛情最真摯；如果繆斯是男性，他一定是特呂弗那樣……　　陸離、邁克、岸西、舒淇、蔡明亮、毛尖……集體回憶！以影迷的角度向特呂弗致敬，每一篇都記錄了影迷對特呂弗的愛。　　特呂弗是法國新浪潮的領(lǐng)軍人物，也是電影史上最重要的導(dǎo)演之一。本書分特呂弗其人、特呂弗其事、特呂弗其文、特呂弗其影等幾大章節(jié)，全方位地介紹這位導(dǎo)演的生平作品與風(fēng)格，配以多幅劇照及生活照，堪稱特呂弗大全。





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