影像的行板

前言

曾有人這樣描述巴黎：“歐洲中心是法國，法國中心是巴黎?！保ㄟ_尼埃爾·薩樂娜芙：《戰(zhàn)斗的海貍－西蒙娜·德·波伏瓦評傳》）而我最初對巴黎的印象，非常奇怪，不是出自法國作家的筆下——我想起年輕時的閱讀，那時對異國的了解只有通過閱讀這一條途徑——而是來自其他國家的作家、藝術家的作品與經歷。海涅對巴黎畫展的漫不經心的描述，肖邦被迫移居巴黎后與喬治·桑的艷遇，屠格涅夫或者赫爾岑、里爾克或者茨威格在巴黎體會到的“這座使人心境開闊、最最開放的城市”（茨威格：《一個歐洲人的回憶》）的閑散。還有更令人迷惑的，十九世紀和二十世紀許多知識分子遭遇流亡命運時，都會不約而同地選擇在巴黎逗留。彼時，在我的印象中，所謂歐羅巴，幾乎就是巴黎的指代。之后讀到巴爾扎克、雨果、斯丹達爾、波特萊爾、福樓拜、莫泊桑的作品，對巴黎更是充滿著一種喧囂式的迷醉印象。再后，讀到許許多多法國作家的作品，紀德、馬拉美、瓦萊里、普魯斯特、薩特、德.波伏瓦、芒迪亞諾、馬爾羅、杜拉斯、雅姆、博納富瓦、米歇爾.布托，甚至笛卡爾、帕斯卡爾、蒙田、巴塔耶、羅蘭.巴特、?？隆⒌吕掌澋龋ㄟ@份名單開出來會占據長長的篇幅），令我對巴黎乃至法國，更是產生了一種奇幻的感覺。也許，正是出于我早期的對巴黎朦朧而又奇特的印象，促使我對法國文化心儀不已，較之于其他世界各地的文化而言，我一直喜歡沉醉在法國文化中，她總令我產生一種新奇意識。不說她的文學與藝術作品，即便是那些深邃的思想與哲學作品，通常都極富有藝術感。一想起曾有多少文學與藝術的流派（達達主義、超現實主義、印象主義、野獸派、立體主義等），誕生在巴黎或巴黎街頭的咖啡館，我總是不由自主地對那里心馳神往。

內容概要

本書通過對二十一部法國電影的內容、導演、表現手法的特點對法國新浪潮以來的電影大環(huán)境和特征進行了新的解讀與分析。在剖析電影內容的層面上更進一步，挖掘導演所要表現的人物內心和當時的法國社會現狀。涉及面廣，角度新穎獨特。從戈達爾時期、侯麥、《電影手冊》派一直到“左岸”文學電影和實驗性電影，將電影文化與當時的主流社會相連接，又體現其非主流的嵌入角度。二十一部電影的選材也頗具代表性，有代表戈達爾最獨立輝煌時代的代表作《筋疲力盡》，也有喬治克魯佐的懸疑經典《密告》。內容上也不局限于曾經的經典，作者還選擇了近幾年來在國際上頻頻獲獎的法國電影佳作《潛水衣與蝴蝶》和《課室風云》，并一一作了分析和賞析。讓人們對法國電影的前因后果以及其演變的整個過程有了更深入的了解。在介紹影片的同時感悟到人性的方方面面以及人心的復雜性。

作者簡介

劉葦，詩人，文學、藝術閏論家，藝術策展人，專欄作家。寫有大量文學、藝術方面評論文章，在國內各種報刊、雜志上發(fā)表。出版評論、隨筆集《四月的奧德賽》（2008），主編《愛洛思詩叢》（2009）。擔任上海東方廣播電臺文學節(jié)目《子夜書社》策劃、編輯及評論嘉賓，長期在上海法語聯盟講解法國電影。

書籍目錄

自序新浪潮中的先鋒者——讓-呂克·戈達爾與他的《筋疲力盡》時間中的鏡像世界——阿涅斯·瓦爾達《五點到七點的克萊奧》那些處在“黑暗時代的人們”——亨利-喬治·克魯佐的《密告》在說與不說之間——讓-皮埃爾·梅爾維爾《海的沉默》充分的戲劇性和偏狹的意識形態(tài)——雷內·克萊芒《怒海沉尸》布萊松的金錢觀——羅貝爾·布萊松《金錢》在驚悚中加入詩意——喬治·弗朗敘《猶德士》敘事人的華爾茲——馬克斯·奧菲爾斯《輪舞》迷戀與自我毀滅的傾向——弗朗索瓦·特呂弗《朱爾與吉姆》與《隔墻花》侯麥的“現象學研究”——埃里克·侯麥《幕德家的一夜》當嫉妒與猜疑相伴時——克勞德·夏布洛爾《美麗的折磨》科學實驗報告似的電影實驗——阿蘭·雷乃《我的美國舅舅》游蕩殺手——克勞德·米勒《真愛大逃亡》一段還沒開始就已封凍的戀情——克洛德·蘇岱《冬之心》少年憂愁——雅克·杜瓦隆《少年維特》窺測交錯紛亂命運背后的神意——丹尼斯·塔諾維奇《地獄》花開花落飛絮茫?！R丹·普羅沃《塞拉菲娜》愛與罪的悖論——菲利普·克洛代爾《愛你已久》教室內的沖突——勞倫·岡泰《課室風云》剪去了翅膀的憂愁——黛安娜·克里斯《薩岡》一部觀念影片及它的顯義和晦義——艾曼雷·卡雷爾《胡子驚魂》

章節(jié)摘錄

插圖：喬治·克魯佐一定感受到那時法國彌漫著一股令人壓抑氣氛，他對沉默的大眾感到傷心與失望。他覺得有必要通過一部影片來加以警示與提醒。從影片的內容、主題到所營造的氛圍來看，無不顯示出他的這種用意；至少他認為自己不能對此保持沉默。因此，與其說喬治.克魯佐拍攝《密告》是要向希區(qū)柯克挑戰(zhàn)，不如說是要給死水般的法國現狀投下一枚石子。一封突然而降的匿名信，就像突然降臨的厄運，給小鎮(zhèn)上的人們帶來巨大的恐慌。匿名信上那個代替簽名的大大的烏鴉，直接從視覺上給人們心理造成壓力和帶來陰影；同時它又是一種隱喻，隱喻著一種巨大災難的來臨。無需費力就可猜出，烏鴉帶來的陰暗和那種巨大災難感喻指淪陷。匿名信件的不斷出現，加深了人們的恐慌，他們戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，謹小慎微，于是謊言肆無忌憚地蔓延。人們不僅要疑惑，為什么當密告信件出現后，竟然沒有人出面制止、反對或站出來表明立場？子虛烏有的謊言為什么竟然能夠如此輕易地給人們帶來災難？

媒體關注與評論

我們觀看一部影片，從某種程度上說就是體驗超越我們自身范圍之外的另一種生活的途徑.電影本身是一種想象的產物，而我們通過電影經歷一次想象的想象，這種雙重的想象將我們從狹窄的生活中暫時解放出來——這種奇異性，正是我們喜歡電影的理由所在?！　　獎⑷?/pre>


編輯推薦
《影像的行板》由上海出版社出版。以此紀念法國新浪潮電影50周年





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