叛逆.困惑.回歸

前言

把百年中國電影導演隊伍分為六代，是電影界和評論界一種約定俗成的說法，不論其是否科學合理，但已為大家所接受，并被較廣泛地運用于各種評論和研究之中。其中第六代導演是指20世紀80年代中期進入電影學院、戲劇學院、廣播學院或其他高校學習，90年代初開始執(zhí)導影片，今天仍活躍在影壇上的一批青年導演，如王小帥、張元、張楊、李欣、婁燁、胡雪揚、賈樟柯、路學長、章明、管虎等；同時，也包括在他們之后登上影壇的一些更年輕的新銳導演，如王全安、馬儷文、李楊、李玉、寧浩等。當然，也有評論者把第六代導演稱之為新生代導演，把他們執(zhí)導的影片稱之為新生代電影。名稱雖然有所不同，但涉及的對象卻基本相仿。本書的作者楊曉林乃屬于后者。然而他的劃分卻更加細致，他認為“可以從出生時間上（60-70年代）將他們的作品籠統(tǒng)的稱為‘新生代’電影，而對其再進行第二層的劃分，將一開始就極具先鋒探索風格的電影學院85、87級的導演及與其有相近美學追求的‘60年代群體’的作品稱為‘第六代’電影。

內容概要

本書首次提出了“比較電影研究”這一學科概念，并以此為基礎，全面、深入地分析了西方電影和文藝思潮給予新生代導演及其影片所產生的影響，同時也梳理了中國新生代電影二十年來的發(fā)展演變的過程，論述了其主要的美學特色及在中國電影史上的地位與貢獻。在附錄部分梳理介紹了100位新生代導演的作品，極具資料價值。

作者簡介

楊曉林，陜西寶雞人，復旦大學博士后。上海大學數(shù)碼藝術學院教工黨支部書記，影視動畫系主任助理、編劇，副教授，碩士研究生導師。
    曾在陜西省鳳翔師范學校、陜西教育學院、廣西師范大學、蘇州大學、西安外語學院西影影視傳媒學院、西北大學學習或從事科研和教學工作。

書籍目錄

序一　比較電影研究理論設想的一個實踐序二　更新研究方法，拓展學術疆域序三　為中國電影研究開創(chuàng)出新的思維空間綜論　研究述評：新生代電影二十年  一　名正則言順：關于新生代電影的命名  二　研究現(xiàn)狀一：關于題材、美學特征及取得的成就  三　研究現(xiàn)狀二：面臨問題及發(fā)展趨勢第一章　新生代電影比較研究的方法論及對象　第一節(jié)　方法的移植和轉化：從比較文學到比較電影    一  國別文學走向世界文學：比較文學的歷史必然性    二　與生俱來：比較電影研究的歷史必然性    三  比較電影：學科界定和研究中應注意的問題　第二節(jié)　中外電影交流史：新生代電影比較研究的對象    一　影響源單純明晰：第一代到第五代電影與歐美電影的關系    二　影響源多元混雜：新生代電影與歐美電影關系    三　新生代電影與國外有可比性的電影對照表　第三節(jié)　西風東漸：西方電影對新生代導演的影響    一  意大利新現(xiàn)實主義電影之中國傳人：王超、李楊、張猛等　　二  法國新浪潮和新好萊塢電影之中國弄潮兒：姜文、賈樟柯、張元等    三　非理性現(xiàn)代派電影的推崇者：章明、何建軍、婁燁等    四　新巴洛克派及后現(xiàn)代電影的回響：李欣、高曉松、寧浩、王光利、曹保平等    五  回歸傳統(tǒng)好萊塢電影的異曲同聲：張楊、馬儷文、俞鐘、施潤玖、張一白等第二章　新生代電影接受西方電影原因分析　第一節(jié)　穿行在歷史的大峽谷中：政治經濟環(huán)境 　 一　政治環(huán)境的變化：新電影必不可少的觸媒  　二　經濟環(huán)境的變化：新電影滋生的土壤和基礎　第二節(jié)　精神源泉：西方現(xiàn)代主義思潮  　一  物質文明的畸形發(fā)展和精神信仰的失落  　二　“他人就是地獄”：存在主義思潮的影響　第三節(jié)　“窮則思變”：電影發(fā)展狀況方面的原因  　一　理論界和從業(yè)人員：不滿缺乏現(xiàn)實感的電影  　二  新紀錄片運動：直面當下現(xiàn)實生活  　三　青年觀眾群：“讀圖一代”的叛逆性需求第三章　“世界電影”：新生代電影的藝術特征第四章　同質導構：新生代電影與西方電影的差異　結語：叛逆?zhèn)鹘y(tǒng)的世界性品格：新生代電影的電影史意義附錄一　新紀錄片運動代表作品（1990—）附錄二　100位新生代導演作品及獲獎情況介紹（1990—2009）參考文獻　后記一　把旗子插上那塊高地后記二　最好的電影理論應是簡單的

章節(jié)摘錄

第一章　新生代電影比較研究的方法論及對象電影作為一門綜合藝術，一個重要的有機組成部分是文學，幾千年來對文學行之有效的一些研究方法，同樣適用于電影研究。那么，比較文學研究理論，是否能被移植和轉化為電影研究的一門理論，甚至一門學科——比較電影研究呢？我認為理論上是可行的，實踐中具有可操作性和極為誘人的研究前景！下面我對照比較文學，對比較電影研究做初步的討論。第一節(jié)　方法的移植和轉化：從比較文學到比較電影一　國別文學走向世界文學：比較文學的歷史必然性在長達近一個半世紀之久的學科發(fā)展過程中，比較文學研究與國別文學走向世界文學相伴生。從當初法國學派倡導的影響研究、美國學派倡導的平行研究、至今尚有爭論的中國學派提出的闡發(fā)研究，以及在接受美學基礎上形成的接受研究，隨著方法的豐富和發(fā)展，比較文學的定義、研究對象和基本特征一直處于一種動態(tài)的揚棄變化之中，這是由這門學科的開放性特征所決定的。

后記

《叛逆?困惑?回歸:中國新生代電影比較研究》先是經中國電影出版社的劉仰寧老師推薦，被列入一套叢書《電影研究新思維書系》出版，該叢書前三本書分別是研究第三代、第四代和第五代電影的，皆已出版。加上我這本研究新生代電影的，四本電影斷代史合起來剛好縱跨中國電影史。我的書稿2006年就該與讀者見面的，但是由于反復斟酌修改，不斷的添磚加瓦，加上其間修改劇本，以至拖延。為了能盡善盡美，我無止無休的整飭文字，以求完滿。2007年下10月申請到了上海市學術出版基金資助，評審委員會指定由上海世紀出版集團出版，這是我從2005年遷居上海來出版的第三本著作。2007年由我修改劇本的大型歷史電視劇《大秦直道》和電影《生命諾言》攝制完畢，2009年上映。歡欣之際更想使此書完美。

編輯推薦

《叛逆?困惑?回歸:中國新生代電影比較研究》為上海世紀出版集團出版。

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