唐詩(shī)與宋代詩(shī)學(xué)

內(nèi)容概要

　　《唐詩(shī)與宋代詩(shī)學(xué)》唐音與宋調(diào)是中國(guó)古典詩(shī)歌的兩種基本范式。宋代詩(shī)學(xué)的建立是在對(duì)唐人創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的不斷揚(yáng)棄中完成的?！短圃?shī)與宋代詩(shī)學(xué)》通過(guò)對(duì)宋代的詩(shī)歌創(chuàng)作、理論批評(píng)、唐詩(shī)選本的綜合考察，探討唐詩(shī)在宋代詩(shī)學(xué)發(fā)生、發(fā)展進(jìn)程中的影響機(jī)制。

作者簡(jiǎn)介

　　王園，女，山西太原人，1982年生。先后就讀于山東大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院、南開大學(xué)文學(xué)院。2009年獲得文學(xué)博士學(xué)位。主要研究方向?yàn)橹袊?guó)文學(xué)思想史、唐宋文學(xué)。

書籍目錄

《山西大學(xué)建校110周年學(xué)術(shù)文庫(kù)》序言引言第一章 唐詩(shī)范式的選擇與宋初詩(shī)壇風(fēng)尚第一節(jié) 《文苑英華》與宋初的宗唐風(fēng)尚1.1.1 以類編次的體例和分體選唐傾向1.1.2 選目反映的唐詩(shī)學(xué)思想1.1.3 對(duì)唐詩(shī)清淡一脈的梳理和詩(shī)學(xué)范式的多元選擇第二節(jié) "白體"與宋初的唱和詩(shī)1.2.1 宋初詩(shī)人對(duì)白居易閑適詩(shī)風(fēng)的欣賞1.2.2 《二李唱和集》的宗白傾向1.2.3 王禹傅由宗白到學(xué)杜的詩(shī)學(xué)轉(zhuǎn)向第三節(jié) 宋初的"晚唐體"詩(shī)1.3.1 盛行朝野的隱逸風(fēng)尚1.3.2 對(duì)以賈島為代表的晚唐清奇格調(diào)的學(xué)習(xí)1.3.3 以鄭谷為代表的晚唐流麗詩(shī)風(fēng)在宋初的流行第四節(jié) "西斃體"的流行與詩(shī)風(fēng)的嬗變1.4.1 真宗朝詩(shī)風(fēng)的轉(zhuǎn)變1.4.2 西岜體詩(shī)人對(duì)李商隱的學(xué)習(xí)1.4.3 岜體后學(xué)對(duì)義山詩(shī)的再接受第二章 李、杜、韓對(duì)北宋詩(shī)風(fēng)變革的影響第一節(jié) 對(duì)李白詩(shī)風(fēng)的模擬和對(duì)杜詩(shī)的推重2.1.1 士人的濟(jì)世情懷與仿李的豪放詩(shī)風(fēng)2.1.2 北宋中期的社會(huì)危機(jī)和學(xué)杜的寫實(shí)批判精神2.1.3 早期的李杜評(píng)論第二節(jié) 對(duì)韓孟詩(shī)派的群體性接受2.2.1 韓愈與宋體氣格2.2.2 崇尚怪奇的詩(shī)美習(xí)尚2.2.3 議論化、散文化的創(chuàng)作追求第三節(jié) 學(xué)習(xí)唐音與開啟宋調(diào)2.3.1 梅堯臣的平淡詩(shī)風(fēng)與唐音2.3.2 《唐百家詩(shī)選》與王安石詩(shī)學(xué)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變第三章 杜詩(shī)學(xué)與江西詩(shī)法第一節(jié) 山谷詩(shī)法與老杜夔州以后詩(shī)3.1.1 山谷體的拗律、章法、句法和字法3.1.2 取意前人與用典之法3.1.3 追慕老杜"不煩繩削而自合"之境第二節(jié) 后山、簡(jiǎn)齋學(xué)杜的詩(shī)學(xué)史意義3.2.1 陳師道學(xué)杜3.2.2 陳與義學(xué)杜第三節(jié) 杜詩(shī)學(xué)的繁榮與江西詩(shī)法的調(diào)整3.3.1 對(duì)杜甫詩(shī)的?？焙妥⑨?.3.2 詩(shī)家筆法與詩(shī)圣情懷3.3.3 學(xué)杜觀念的變遷和江西詩(shī)法的調(diào)整第四章 晚唐體與南宋江湖詩(shī)風(fēng)第一節(jié) 以唐人律絕為詩(shī)學(xué)門徑4.1.1 杜詩(shī)的新發(fā)現(xiàn)4.1.2 求活法于唐人律絕4.1.3 《萬(wàn)首唐人絕句》的編選與"二泉"《唐人絕句》的唐詩(shī)觀4.1.4 對(duì)待晚唐詩(shī)的不同態(tài)度與對(duì)李杜氣格的強(qiáng)調(diào)第二節(jié) 四靈的詩(shī)歌創(chuàng)作與《眾妙集》4.2.1 詩(shī)學(xué)賈島、姚合4.2.2 《眾妙集》與四靈的唐詩(shī)觀第三節(jié) 晚唐體與江湖派的苦吟作風(fēng)4.3.1 苦吟作風(fēng)與《唐僧弘秀集》的編選4.3.2 《三體唐詩(shī)》的唐詩(shī)學(xué)思想第五章 以唐人為法與宋代詩(shī)學(xué)第一節(jié) 從唐詩(shī)的山水清音到宋詩(shī)的"平淡"之美5.1.1 宋人對(duì)唐詩(shī)山水清音的接受5.1.2 "平淡"理論的成熟與詩(shī)學(xué)典范的選擇5.1.3 輕形重神的神韻詩(shī)論的出現(xiàn)第二節(jié) 學(xué)杜觀念的變遷與宋詩(shī)的格律聲調(diào)5.2.1 以豪縱論杜詩(shī)與近體詩(shī)氣格的提升5.2.2 對(duì)杜甫詩(shī)法的初步發(fā)見與學(xué)習(xí)5.2.3 老杜詩(shī)法的辨析與江西詩(shī)派學(xué)杜經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)第三節(jié) 對(duì)宋詩(shī)的反思與唐詩(shī)學(xué)建構(gòu)5.3.1 《滄浪詩(shī)話》與嚴(yán)羽的唐詩(shī)觀5.3.2 劉克莊以"情性"為本的詩(shī)學(xué)反思5.3.3 法度論的復(fù)興與學(xué)杜路徑參考文獻(xiàn)

編輯推薦

　　宋調(diào)與唐音有明顯的不同，但善于學(xué)唐者莫過(guò)于宋人，無(wú)論是創(chuàng)作風(fēng)尚的演變，還是批評(píng)理論的發(fā)展，宋代詩(shī)學(xué)都蘊(yùn)藏著取法唐人的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，以及對(duì)唐詩(shī)審美特征的深人思考。從整體上看，唐詩(shī)與宋代詩(shī)學(xué)的關(guān)系存在著不可割裂的兩個(gè)層面。一方面，唐詩(shī)作為宋代詩(shī)學(xué)的參照體系，在宋詩(shī)的發(fā)生、發(fā)展過(guò)程中曾起過(guò)非常重要的范本作用；另一方面，宋代詩(shī)學(xué)中涉及到的大量的唐詩(shī)評(píng)論，又是宋代詩(shī)學(xué)理論體系的一個(gè)重要組成部分。王園編著的《唐詩(shī)與宋代詩(shī)學(xué)》通過(guò)考察唐詩(shī)在宋詩(shī)學(xué)發(fā)生、發(fā)展進(jìn)程中的影響機(jī)制，探討詩(shī)歌自身發(fā)展規(guī)律制約下宋代詩(shī)學(xué)演進(jìn)的內(nèi)在動(dòng)因，可以對(duì)唐、宋詩(shī)各自的特點(diǎn)，對(duì)宋代詩(shī)學(xué)中的一些現(xiàn)象、范疇以及理論問(wèn)題，做出更為全面而合理的解釋。

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