新版家庭藏書－名家選集卷－周邦彥集

內(nèi)容概要

本書按照《中國(guó)家庭基本藏書》編撰要求，選詩5首，詞56首。依照詞作內(nèi)容，按春景（[瑞龍吟]至[一落索]）、夏景（[滿庭芳]至[訴衷情]）、秋景（[風(fēng)流子]至[夜游宮]）、冬景（[紅林檎近]二首）、單題（[解語花]至[菩薩蠻]）、雜賦（[綺寮怨]至[虞美人]）、補(bǔ)遺（[關(guān)河令]至[燭影搖紅]）為序編排。每首詩詞除“題解”外，分別予以“新解”、“新評(píng)”?！邦}解”除介紹有關(guān)詞牌外，對(duì)詞的寫作時(shí)問、地點(diǎn)、時(shí)代背景盡量予以交代；對(duì)于難以索解的只好闕如。對(duì)于誤解的詞牌如[過秦樓]（“水浴清蟾”），徑改作[選冠子]；對(duì)詞牌的異名、別稱加以詳細(xì)辨析。在“新評(píng)”、“新解”中，我們參閱了數(shù)百種有關(guān)著作、論述，對(duì)原詞中的異文擇善而從?！靶陆狻敝饕⑨屪衷~，分段釋義，辨析疑難，糾正誤解?！靶略u(píng)”主要對(duì)該詞流傳情況、歷代評(píng)論加以梳理，對(duì)溢美之評(píng)予以點(diǎn)評(píng)，對(duì)誤解之處予以糾正，按照我們的理解，力求公允切實(shí)，做到言必有據(jù)。

作者簡(jiǎn)介

作者：(宋)周邦彥 譯者：孫安邦 孫翰鉞

書籍目錄

前言宋詞的兩股潮流（代序）（龍榆生）◎詩  天賜白  晚憩杜橋館  偶成  春雨  漫成◎詞  瑞龍吟（章臺(tái)路）  瑣窗寒（暗柳啼鴉）  風(fēng)流子（新綠小池塘）  渡江云（晴嵐低楚甸）  應(yīng)天長(zhǎng)（條風(fēng)布暖）  還京樂（禁煙近）  解連環(huán)（怨懷無托）  滿江紅（晝?nèi)找脐帲? 瑞鶴仙（悄郊原帶郭）  西平樂（稚柳蘇晴）  浪淘沙慢（曉陰重）  憶舊游（記愁橫淺黛）  少年游（朝云漠漠散輕絲）  漁家傲（灰暖香融銷永晝）  望江南（游妓散）  浣溪沙（雨過殘紅濕未飛）  浣溪沙（樓上晴天碧四垂）  點(diǎn)絳唇（臺(tái)上披襟）  一落索（眉共春山爭(zhēng)秀）  滿庭芳（風(fēng)老鶯雛）  隔浦蓮近拍（新篁搖動(dòng)翠葆）  選冠子（水浴清蟾）  塞翁吟（暗葉啼風(fēng)雨）  蘇幕遮（燎沉香）  浣溪沙（翠葆參差竹徑成）  訴衷情（出林杏子落金盤）  風(fēng)流子（楓林凋晚葉）  西園竹（浮云護(hù)月）  齊天樂（綠蕪凋盡臺(tái)城路）  氐州第一（波落寒?。? 少年游（并刀如水）  慶春宮（云接平岡）  阮郎歸（冬衣初染遠(yuǎn)山青）  夜游宮（葉下斜陽照水）  紅林檎近（高柳春才軟）  又（風(fēng)雪驚初霽）  解語花（風(fēng)銷焰蠟）  大酶（對(duì)宿煙收）  花犯（粉墻低）  六丑（正單衣試酒）  蘭陵王（柳陰直）  西河（佳麗地）  菩薩蠻（銀河宛轉(zhuǎn)三千曲）  綺寮怨（上馬人扶殘醉）  拜星月慢（夜色催更）  尉遲杯（隋堤路）  繞佛閣（暗塵四斂）  蝶戀花（月皎驚烏棲不定）  點(diǎn)絳唇（遼鶴歸來）  意難忘（衣染鶯黃）  玉樓春（桃溪不作從容住）  夜飛鵲（河橋送人處）  虞美人（疏籬曲徑田家?。? 關(guān)河令（秋陰時(shí)作漸向暝）  長(zhǎng)相思慢（夜色澄明）  燭影搖紅（芳臉勻紅）◎附錄  周邦彥年譜簡(jiǎn)編  周邦彥著作主要版本  《周邦彥集》名言警句

章節(jié)摘錄

詞瑞龍吟[瑞龍吟]，詞牌。此調(diào)為周邦彥所創(chuàng)始，《詞譜》以周詞為正格。133字，分三疊。首疊、次疊各27字，6句3仄韻。第三疊79字，l7句9仄韻。屬仄韻格。詞的內(nèi)容與詞牌無關(guān)。《春詞》系詞題。春詞，寫春景。以景起，以景結(jié)，思念意中人。懷人、敘事、抒情、寫景融為一體，狀物言情皆能曲折如意，深婉柔曼中自有無限含蓄蘊(yùn)藉之趣。章臺(tái)路。還見褪粉梅梢，試花桃樹。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。黯凝佇。因念筒人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映袖，盈盈笑語。前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時(shí)歌舞。唯有舊家秋娘，聲價(jià)如故。吟箋賦筆，猶記燕臺(tái)句。知誰伴、名園露飲，東城閑步?事與孤鴻去。探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷。歸騎晚，纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風(fēng)絮。章臺(tái)路——漢代長(zhǎng)安章臺(tái)下街名?！稘h書?張敞傳》“走馬章臺(tái)街”顏師古注：“孟康日：'在長(zhǎng)安中。'臣瓚日：'在章臺(tái)下街也。'”唐詩宋詩元明戲曲中泛指歌妓聚居之地?！罢屡_(tái)”本秦宮中臺(tái)名，秦昭王朝會(huì)之所，代指朝廷。后帶有“狎邪”的意思。點(diǎn)明時(shí)問、地點(diǎn)、隱含人物身份。還見褪粉梅梢，試花桃樹——梅花凋謝，桃花初開，用“褪粉”、“試花”前置倒裝，造語生動(dòng)別致、天然巧妙，象征著冬去春來。焙懵坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處——“坊陌人家”前置以“倍倍”，給人以凄涼冷靜之感；故地重游，如燕子歸來，燕有“定巢”可棲，人卻漂泊不定。這一疊開首“章臺(tái)”妙語雙關(guān)，“還見”引領(lǐng)首疊，寫實(shí)景，以燕子歸舊巢，隱喻詩人舊地重來，看似寫景，其實(shí)寫情，擬人同人物的感情融合無痕，“景中含情，情更濃冽”。愔愔：安寧、靜謐。黯凝佇。因念笛人癡小，乍窺門戶——二疊從“黯凝佇”即所思念懷想之人寫起，黯然凝思，佇立傷神，蘊(yùn)含思念之刻骨銘心?！耙蚰睢?，領(lǐng)起二疊，系虛擬，以女子的倚門，畫出賣笑門戶人家，表面寫人的笑貌情態(tài)，實(shí)則回憶昔時(shí)的追歡游樂。前兩疊句法、字?jǐn)?shù)對(duì)應(yīng)，完全相同?！暗讶税V小，乍窺門戶”，人物形象生動(dòng)，憨態(tài)喜人。宋人稱伎院日“門戶人家”，詞中則寫倚門賣笑、招徠游客。侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映袖，盈盈笑語——描寫意念之中的人物形象。清晨起來，只用宮黃在額上涂飾一番，就倚門待客。宋?劉克莊[賀新郎]《再用約字》：“淺把宮黃約?！碧扑沃H以黃色涂額以為妝飾，稱“宮額”，是一種時(shí)尚。況且妙齡女子自有顏色，也無需濃妝艷抹?！罢巷L(fēng)映袖，盈盈笑語”，寫春寒料峭，女子以袖遮面，笑語鶯聲，從窺戶、映袖到笑語，動(dòng)中有靜，靜中寫動(dòng)，那天真可愛、嬌憨可掬的舉動(dòng)神態(tài)，簡(jiǎn)直躍然紙上、呼之欲出了。前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時(shí)歌舞——本詞前兩疊，謂之“雙曳頭”，與一般詞的上闋相同。第三疊猶詞的下闋，是換頭?？此朴锰?崔護(hù)“人面桃花”（唐?孟棨《本事詩?情感》）典故；又似用東漢時(shí)劉晨、阮肇入天臺(tái)山采藥遇二仙女（《太平御覽》卷四十一引南朝宋?劉義慶《幽明錄》）故事。結(jié)合周邦彥的身世和遭遇分析，詞中以劉禹錫自比更切合實(shí)際。劉禹錫在唐順宗時(shí)參與“貞元革新”，后遭貶謫，重返京師時(shí)，寫了《再游玄都觀絕句》，詩日：“百畝庭中半是苔，桃花凈盡菜花開。種桃道士歸何處，前度劉郎今又來。”從字面看，以劉禹錫自喻，恰與一疊的“桃樹”、“人家”前后關(guān)合；從實(shí)際看，周邦彥當(dāng)時(shí)傾向新政，為宋神宗所賞識(shí)，神宗死后，高太后聽政，司馬光、呂公著舊黨保守派受到重用，周邦彥也被外放為廬州教授，羈旅宦游荊江，直到宋哲宗時(shí)罷斥舊黨，才返過都城，然執(zhí)政的新黨也今非昔比，他的抱負(fù)仍不得施展。即使“訪鄰尋里，同時(shí)歌舞”也無濟(jì)于事。妙在不說破，而馀味無窮。唯有舊家秋娘，聲價(jià)如故——詞人經(jīng)過“訪鄰尋里”，知道當(dāng)年能歌善舞的“舊家秋娘”已人去樓空，僅留下聲價(jià)不減當(dāng)年。詞中以秋娘（唐?杜牧有《贈(zèng)杜秋娘詩》）借指昔日意中的癡小笛人。吟箋賦筆，猶記燕臺(tái)句——從“吟箋賦筆”以下幾句，追懷往事。這句寫詞人的回憶。連同以下三句，是詞人昔日同“秋娘”在一起時(shí)，最令人難以忘懷，也是印象最為深刻、情感最為真摯的細(xì)節(jié)描寫和情節(jié)回憶。詞中暗用了唐?李義山《燕臺(tái)》一詩典實(shí)。李義山《柳枝五首》序謂：時(shí)有洛中里娘名柳枝者，喜詩歌，解音律，“作天海風(fēng)濤之曲，幽憶怨斷之音”，聞詠《燕臺(tái)》詩，“柳枝驚問，誰人為是?”知系李商隱。明日遇于巷，“柳枝丫環(huán)畢妝，抱立扇下，風(fēng)障一袖”，與語，約期相會(huì)……是一樁才子詞客與風(fēng)塵佳麗知音相遇的佳話。知誰伴、名園露飲，東城閑步?事與孤鴻去——寫當(dāng)年名園露頂暢飲、東城閑步暢游，已成往事，只能深深銘記心中?！爸l伴”出一問句，更見無可奈何之情?！奥讹嫛?，表示飲酒脫帽，不拘形跡，自由暢快。“事與孤鴻去”，亦用唐?杜牧“恨如春草多，事同孤鴻去”（《題安州浮云寺樓寄湖州張郎中》）詩句，寄托深蘊(yùn)?！爸豹q“不知”，“誰伴”即“伴誰”，詞人感傷已極，卻無可奈何?！笆隆弊?，含蓄深沉，是上文回憶的總收束，又隱含著沒有寫出的無限溫馨、令人留戀的往日情事。這時(shí)，詞人才從回憶中清醒過來，只留下自己“孤鴻”一人，行文自然，不露痕跡。正所謂“只一句化去町畦”（周濟(jì)《宋四家詞選》評(píng)），成為全詞的癥結(jié)和最強(qiáng)音。探春盡是，傷離意緒——是全詞之主旨所在。在一疊、二疊及三疊（即下闋）前半部分，充分寫景、抒情、記人、敘事的情況下，推出“探春盡是，傷離意緒”二句，由于總括及時(shí)，擺位恰當(dāng)，前提充分，因而顯得沉穩(wěn)深厚、意旨明確。充分揭示出傷春、傷別的主題。官柳低金縷——從這句開始，后五句又寫今日情景。前人認(rèn)為“官柳低金縷”好在“就景上脫開一句”。初讀，似覺突兀；仔細(xì)推敲，恍然醒悟。詞人一疊重點(diǎn)寫今日，二疊著力寫往昔，三疊則今昔同寫。本句之前，詞人章臺(tái)路上，凝神注視，沉浸在往昔的回憶之中，此時(shí)此刻、此地此境，才從回憶中清醒過來，由往昔回到了今日，也才看到了路邊的“官柳”如同金縷一般，并引出結(jié)尾四句景色。歸騎晚，纖纖池塘飛雨——寫詞人從凝視沉浸中清醒后，看到天色已晚，該歸去了?！皻w騎晚”，一個(gè)“晚”字，極其含蓄深沉，既表現(xiàn)出凝佇時(shí)間之久，又透露出黯然神傷之深。而且是在“纖纖池塘飛雨”的情況下，騎馬歸去。斷腸院落，一簾風(fēng)絮——結(jié)句不是寫詞人“歸騎晚”回到自家的院落，而是指臨歸前最后望一眼絲絲細(xì)雨飛落于章臺(tái)路旁池塘邊“惜倍坊陌人家”的院落。“院落”人去屋空，已使人傷神斷腸，那隨著風(fēng)雨不斷撲向冷清凄涼而又晃動(dòng)著的簾子的柳絮，更使人愁腸欲斷、愁緒如麻；以景結(jié)情，含有馀不盡之意。[瑞龍吟]是周邦彥外任知溧水縣十年，于宋哲宗紹圣四年（1097）春回到京師時(shí)不久所寫的。是詞人《清真詞》（又名《片玉集》）集中最負(fù)盛名的“壓卷”之作。無論在內(nèi)容還是風(fēng)格上，都很成功地反映了清真詞的藝術(shù)特色?？梢暈槊莱稍~的代表作。在思想內(nèi)容方面，詞人并非明?李攀龍所說的那樣“此詞負(fù)才抱志，不得于君，流落無聊，故托以自況”（《草堂詩馀*》引），而具有深遠(yuǎn)的寄托。周邦彥傾向政治革新，如本詞寫作的時(shí)代背景，無論十年后舊地重游，還是尋訪“坊陌人家”，均在背后蘊(yùn)蓄著政治滄桑之感，系附著“章臺(tái)感舊”的情結(jié)（不是后世文學(xué)中演變出來的“狎邪”之義）。筆者很同意羅忼烈先生的見解：“因他抒情、寫景和用事與'章臺(tái)感舊'極其貼合，悲喜無端，音律美妙，令讀者蕩氣回腸，所以弦外之音反被忽略了。當(dāng)然，在整首詞里不是一字一句都有寄托，但作者似乎在有意無意之間，或用雙關(guān)語，或借應(yīng)節(jié)令的事物隱約地影射；尤其值得注意的，是詞中用了三位'風(fēng)流人物'——?jiǎng)⒂礤a、李商隱、杜牧的故事，背后都有一段政治上的辛酸史?！?/pre>




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