眼睛

前言

沉寂6年之后，日本超級(jí)恐怖小說大師鈴木光司回歸恐怖文壇，為全世界數(shù)不清的"兇鈴"迷們寫出了新作——短篇小說集《眼睛》。自1999年出版《午夜兇鈴4：貞相大白》之后，這位東方的恐怖大師似乎從恐怖小說界功成身退了。他在接受采訪時(shí)這樣說明暫時(shí)放棄恐怖小說的原因："那段時(shí)間，我基本上寫一些海洋小說之類的表現(xiàn)男性力量的故事。我說過不再寫恐怖小說，是想擴(kuò)展表現(xiàn)的領(lǐng)域，免得被人們貶為單一的恐怖小說家。"原來恐怖作家也有膽小害怕的事。對于6年之后的"恐怖"回歸，鈴木光司稱，自己仍想為提高日本恐怖小說的整體水平做出貢獻(xiàn)。他說，每位讀者心中都有一片"恐怖地帶"，作家要做的就是如何以小說為催化劑，來激活這片恐怖地帶，釋放讀者的恐怖情緒。他說："想象自己遭到手持斧子的人追殺，比活生生地出現(xiàn)奇異的怪物更讓人覺得恐怖?？植赖谋举|(zhì)恰恰就在于想象力。"高質(zhì)量的恐怖小說能夠刺激讀者的想象力，進(jìn)而給大腦提供營養(yǎng)，這就是鈴木光司對于恐怖小說的全新認(rèn)識(shí)。在世界級(jí)當(dāng)代恐怖作家行列中，有兩位大師級(jí)的作家不能不提：一位是美國的斯蒂芬·金，一位就是鈴木光司?，F(xiàn)年62歲的斯蒂芬·金被評(píng)論界譽(yù)為"現(xiàn)代恐怖小說大師"。自20世紀(jì)80年代以來，歷年的美國暢銷書排行榜上，總能找到他創(chuàng)作的小說的名字。他是當(dāng)今世界上讀者最多、聲名最大的恐怖小說家。而比他小10歲的鈴木光司，僅憑借1991年出版的《午夜兇鈴》一書，當(dāng)年就獲得銷量突破百萬冊的佳績。加上之后《午夜兇鈴》相繼推出的續(xù)集三部，四部圖書均登上日本各大暢銷書排行榜，在日本乃至全亞洲引發(fā)"陣陣兇鈴熱潮"、其作品被東西方評(píng)論界公認(rèn)為"極度恐怖與極限想象完美結(jié)合"的現(xiàn)代恐怖科幻小說典范。雖然有介紹說，鈴木光司在看了斯蒂芬·金的所有小說之后，說，沒什么特別恐怖的嘛，我可以寫得更恐怖，讓那些美國佬也見識(shí)見識(shí)什么是真正的恐怖。于是，他寫出了《午夜兇鈴》系列——的確很恐怖，而且恐怖得讓人抓狂。但我還是要說，兩位恐怖大師的寫作風(fēng)格迥異，水平均為一流，尤其是他們兩位擅長營造恐怖氣氛的思路是一致的?？赐赈從竟馑具@本包含八篇恐怖短篇小說的《眼睛》，我的第一個(gè)感覺仍是他作品中所展現(xiàn)出來的揮之不去的恐怖氛圍。生活在現(xiàn)實(shí)生活中的主人公與日常生活相關(guān)的怪異事件，在作者的精心安排下，用尋常的語氣娓娓道來，似乎只是在講一個(gè)個(gè)故事，但是不經(jīng)意間，從書中透出的一股寒氣，讓讀者感受到莫名的壓抑和冷森森的涼意。在《記號(hào)》中，通過一個(gè)活得極不開心的女孩子的敘述，讀者跟著一起感受門外謎一樣的神秘人留下的記號(hào)；在《出租車》中，剛失去丈夫的祥子還沉浸在巨大的悲痛之中，一輛出租車向她駛來，坐在出租車上，她的心情跌宕起伏，悲情展開；而《眼睛》的布局最為奇巧，為什么會(huì)有不該死的人橫尸屋內(nèi)呢？謎一般的開始和結(jié)束，讀者從心底升起的豈止是寒栗。正如有網(wǎng)友評(píng)論的那樣，鈴木總不會(huì)讓人失望的。他準(zhǔn)確地把握現(xiàn)代社會(huì)生活的脈搏，把人們面臨的生存壓力、人際交往障礙、情感困惑等加以提煉、深化，從極為普通常見的生活故事和人物關(guān)系中，挖掘恐怖小說的元素，作品不靠血淋淋的細(xì)節(jié)描述，而極力營造一種恐怖氛圍，以此來撥動(dòng)讀者內(nèi)心最為脆弱的那根弦，并由此帶來共鳴，這大概是鈴木小說的高明之處吧。

內(nèi)容概要

　　以《午夜兇鈴》享譽(yù)世界恐怖文壇的日本著名作家鈴木光司在沉寂六年之后，終于推出新作短篇小說集《眼睛》（Eyes）。這部作品因完美地展現(xiàn)了“恐怖的底蘊(yùn)”，而被日本評(píng)論界稱為“超恐怖小說”?！　　堆劬Α酚砂藗€(gè)短篇組成，全都是根據(jù)“確有其事的恐怖話題”衍生出來的故事，包含著作者和他身邊的人的恐怖體驗(yàn)。公寓的大門上畫著來歷不明的詭異記號(hào)、明明沒有去過的地方為何出現(xiàn)在了兒時(shí)的記憶之中……小說雖然沒有血淋淋的描寫，但描述的現(xiàn)實(shí)生活中曾經(jīng)體驗(yàn)過的場景，卻令讀者不寒而栗。　　“鈴木總不會(huì)讓人失望的”，網(wǎng)友的這句評(píng)論最好地詮釋了鈴木光司小說的獨(dú)特魅力。

作者簡介

作者：(日本)鈴木光司 譯者：曹宇 懷念鈴木光司，日本著名小說家，其作品以驚奇的構(gòu)思與匪夷所思的想象力著稱，他揚(yáng)棄了傳統(tǒng)恐怖小說夸張、血腥描寫恐怖物體的創(chuàng)作手法，僅通過對氛圍的描寫即讓人感到極度恐怖，開拓了恐怖小說的新境界，并因此贏得“恐怖小說第一人”、“氛圍大師”等稱號(hào)。其代表作《午夜兇鈴》有“恐怖小說金字塔”之譽(yù)，曾多次被改編成電影，風(fēng)靡全球。

書籍目錄

推薦語／1出租車／1打樁／25眼睛／54記號(hào)／80柏樹／108夜光蟲／132鑰匙孔／146嘹望塔／176鈴木光司作品出版表／212

章節(jié)摘錄

這天傍晚，祥子上出租車的時(shí)候，車正停在跨越目黑川的橋上。從大鳥神社出來，在去地鐵站的途中，出乎意料地下起了雨來。祥子抬頭望著天空，想確認(rèn)一下這雨會(huì)不會(huì)越下越大。這時(shí)，一輛出租車經(jīng)過她的身邊，不知怎么就停了下來。祥子抬頭仰望天空時(shí)，為了避開雨滴用手遮擋了一下，也許在她放下手時(shí)，出租車司機(jī)誤以為是在招手叫車，才把車停了下來吧。祥子吃驚地用手捂住了嘴巴：“咦？”可也只是一瞬間的猶豫，祥子便像是接受了邀請，坐進(jìn)打開了門的出租車，她說出了一個(gè)青山二丁目附近的地址。如果不是下雨，祥子并不打算坐出租車。不知道司機(jī)有沒有聽到祥子所說的目的地，沒有作出任何回答，就發(fā)動(dòng)了汽車。司機(jī)好像即使不問也知道目的地似的開著車，靠在后坐椅背上的祥子，不由地從側(cè)后面瞟了一下司機(jī)的側(cè)影。戴著眼鏡的司機(jī)看上去只有三十歲左右，借著路燈灰暗的亮光，他那剃得干干凈凈的左顎泛著青光十分顯眼，但是并不能看清他的表情。他穿著格子襯衣，外面還罩著件毛衣，打扮得非常清潔利索。而戴著的那頂帽子的帽檐給眼睛周圍投下了一團(tuán)陰影。因?yàn)槭峭ㄟ^后視鏡在看，由于角度關(guān)系，鏡子的大部分都被帽檐占據(jù)了，看不見他的臉。耳根到脖子的線條非常纖細(xì)，在異常蒼白的皮膚下可以看見突出的血管。這個(gè)側(cè)影讓人感到這個(gè)人似乎有些神經(jīng)質(zhì)。祥子并不想說出自己的不滿，她是那種即使想說也說不出口的性格。為了轉(zhuǎn)變一下氣氛，祥子換了一個(gè)姿勢，將臉靠近了車窗，看著漸漸暗去的街道?，F(xiàn)在正是一年中自天最短的季節(jié)，剛過了5點(diǎn)，夜幕已經(jīng)降臨了。剛開始下起的雨滴，將路面打得濕漉漉的。特別是最近這一個(gè)星期，總是感到夜晚來得特別早。以一個(gè)星期前的晚上9點(diǎn)47分為界線，夜晚所代表的意義有了徹底的變化：在那以前，長長的黑夜同樣也延長了夜晚所帶來的快樂，那濃濃的、長久的快樂。但是現(xiàn)在，黑夜所帶來的就只有寂寞。特別是下著雨的夜晚，讓人厭惡。這時(shí)，橘黃色的亮光照了過來，一瞬間車廂里被照亮了——出租車駛進(jìn)了目黑隧道。從目黑車站附近去青山二丁目有兩條路線可以選擇：一條是經(jīng)過目黑大道，沿著首都高速往左、經(jīng)過外苑西道北上的路線；另外一條是沿櫻田大道北上，穿越六本木隧道的路線。走哪一條路都可以，所以祥子把選擇權(quán)交給了司機(jī)，再說本來司機(jī)也沒打算問什么。從經(jīng)過白金臺(tái)國立自然教育園后又進(jìn)入隧道來看，司機(jī)是選擇了走外苑西道北上的路線。出了隧道到了第二個(gè)信號(hào)燈前，因?yàn)槭羌t燈，出租車停了下來。這時(shí)在車的左邊，可以看見廣尾醫(yī)院的大門。1968年10月將近結(jié)束的時(shí)候，祥子就出生在這個(gè)醫(yī)院里。因?yàn)榇髬屖沁@家醫(yī)院的護(hù)士，可以有一些照應(yīng)，所以媽媽毫不猶豫地選擇了這家醫(yī)院來生自己的第一個(gè)孩子。其實(shí)，這是一次根本沒有必要住進(jìn)大醫(yī)院的順產(chǎn)，祥子也從來沒有得過什么大病。兩個(gè)星期前她度過了35歲的生日。信號(hào)變成了綠燈，就在司機(jī)將要踩油門的時(shí)候，手機(jī)響了。不是祥子的，而是放在駕駛臺(tái)儲(chǔ)物箱里的司機(jī)的手機(jī)。手機(jī)的音樂單調(diào)而傷感，像是一首古老的歌。祥子不記得聽過這個(gè)曲子?，F(xiàn)在的祥子無法忍受在車?yán)镯懫鸬氖謾C(jī)聲，這讓她聯(lián)想起一星期前的那次事故?？熳屢魳吠Ｏ掳?！就在祥子的身體變得僵硬起來的時(shí)候，司機(jī)看都不看一眼手機(jī)屏幕上顯示出來的號(hào)碼，一下子切斷了電源，然后漫不經(jīng)心地將手機(jī)扔回了儲(chǔ)物箱。他的行為表明他不用看就知道對方是誰，而且已經(jīng)決定無視這個(gè)電話，表情也顯得非常冷漠。廣尾車站前的道路，因?yàn)榘砥痖_始下的雨顯得有些擁擠，在走走停停的出租車?yán)?，祥子的心仿佛和著車的?jié)拍，緊一陣慢一陣地跳動(dòng)著。她把手伸進(jìn)了手提包，想從里面拿一條手絹，無意間抓住了一根吊帶，把手機(jī)也一起帶了出來。如果沒有這個(gè)東西……雨夜、還有手機(jī)，祥子緊緊地握著這個(gè)讓她痛恨的東西，卻不由自主地按下了留在手機(jī)里的、來電號(hào)碼本里的號(hào)碼。來電號(hào)碼和已撥號(hào)碼排列著的都是同一個(gè)電話。即使是做夢也好，你就接一下電話吧……祥子在心里默默地祈禱著，他的臉又浮現(xiàn)在眼前。不知道從那以后，他的手機(jī)怎么樣了。因?yàn)榻?jīng)常要在室外工作，他一直使用著防水型的手機(jī)。如果不是因?yàn)樽矒舳鴵p壞了的話，那么即使是暴露在大雨里，也不會(huì)影響手機(jī)的性能。只是這一個(gè)星期一直處于待機(jī)狀態(tài)的話，不知道電池還有沒有電。祥子帶著一絲好奇，按下了按鈕。馬上她聽見了呼叫的鈴聲。這個(gè)星期以來，試著撥這個(gè)電話號(hào)碼這還是第一次，從來沒有想過要試一下。手機(jī)好像并沒有壞，只是，它究竟在哪里響著呢？汽車中沒有找到手機(jī)，裝在紙板箱里的遺物也只是一些他工作時(shí)用的照相機(jī)和附屬器材。激烈的撞擊使得前擋風(fēng)玻璃被撞得粉碎，可能手機(jī)就是在那時(shí)飛出了車外。這樣的話，他的手機(jī)現(xiàn)在正在房總半島西側(cè)的正中央、國道127號(hào)線進(jìn)入山路前的附近的草叢里，正在不停地顫動(dòng)著，而流淌出來的音樂是他所喜歡的那首《我愿變成風(fēng)》。呼叫的鈴聲在響了4次以后，變成了女子的聲音："現(xiàn)在為您轉(zhuǎn)按語音信箱。"馬上一個(gè)男人的聲音響了起來："你好，我是久保田智彥，我現(xiàn)在無法接聽電話，有需要的話請留言。"祥子一下子停止了呼吸，來不及去抵抗，和他一起度過的日日夜夜，如同電影一般，在她的眼前回放起來。這個(gè)聲音不知道曾經(jīng)多少次在自己的耳邊述說愛的蜜語；這嘴唇曾經(jīng)給予過的愛撫，與其說記在了腦海里不如說是印在了自己的每一寸肌膚上。而今一切都只能是回憶，現(xiàn)實(shí)中再也不能觸摸到他的身體了。霎時(shí)，祥子的眼淚奪眶而出，淚珠滴落在她左手握著的手提包上，發(fā)出"嗒嗒"的聲音。"嗯……"祥子輕輕的嗚咽聲漏了出來，她趕緊縮到了反光鏡看不見的死角里，用手絹捂住鼻子，極力地控制住不停地顫抖著的身體。祥子朝司機(jī)望去，司機(jī)似乎沒有感覺到任何異常，穩(wěn)穩(wěn)地坐著，也沒有要回過身來的樣子。語音信箱里智彥的聲音，一遍一遍地重復(fù)著。"……我現(xiàn)在無法接聽電話……"

媒體關(guān)注與評(píng)論

《眼睛》這部作品完美地展現(xiàn)了“恐怖的底蘊(yùn)”。魔眼，不是真的眼睛，而是在暗地窺視你的那個(gè)東西。鈴木光司放下筆是家庭婦男，提起筆是恐怖大師。鈴木光司帶給我們的恐怖，是純粹東方式的。鈴木光司成功地從日常生活中營造出懸疑因子，或正如他所說的，人類就算不恐懼無法解釋的現(xiàn)象，心里多少也曾感到不安。鈴木總不會(huì)讓人失望的。    ——世界各地網(wǎng)友評(píng)論

編輯推薦

《眼睛》是由珠海出版社出版的。

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