輕狂歲月

內(nèi)容概要

　　畫家電影，以細膩委婉的文學(xué)筆觸呈現(xiàn)大畫家們的藝術(shù)人生：畫家電影，以充滿視覺張力的影像揭示大畫家們的創(chuàng)作風格；它是關(guān)于畫家的故事，更是關(guān)于藝術(shù)的真諦，它總是引人入勝。

書籍目錄

艾爾-格列柯：《希臘佬》
阿特米西亞：《欲海輪回》
克里姆特：《情欲克里姆特》
薩爾瓦多-達利：《少許灰燼》和《一條安達魯狗》
巴斯奇亞：《輕狂歲月》
《我的大師朋友》
倫勃朗：《父與子》
戈雅：《夢醒時分》
德加：《芭蕾舞娘》
霍默：《美國原創(chuàng)畫家》
莫奈：《光與影》
卡薩特：《美國印象派畫家》
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：艾爾·格列柯在人們的心目中，都把他當作是一位偉大的西班牙畫家，其實他是一個地地道道的希臘人。他出生在希臘克里特島迦太基城附近的芳旦里村，原本有一個古怪的希臘名字：多米尼科·狄奧托科普洛斯。盡管他最終選擇了西班牙的托萊多城定居，但他卻一直為自己希臘人的身份感到自豪。不過，西班牙人更愿意半是戲謔、半是輕視地叫他“格列柯”，也就是“希臘佬”。如今幾百年過去了，已沒有多少人還記得他原來的名字，除了西班牙人之外也沒有多少人知道“格列柯”就是“希臘佬”的意思。希臘從公元395年一直到1453年這上千年的漫長時間里都從屬于東羅馬帝國——即拜占庭帝國，這一歷史階段也被后人稱為“黑暗的中世紀”。在格列柯出生的1514年，拜占庭帝國已被奧斯曼帝國消滅，而克里特島則被當時歐洲最繁榮強盛的威尼斯共和國統(tǒng)治。饒有意味的是，拜占庭文化基本上都是希臘的，但是拜占庭人卻將自己視為羅馬人，都愿意其他歐洲國家的人們叫他們“羅馬人”，如果有人把他們稱作“希臘人”，那么他們就會感到受到了侮辱和輕蔑。

后記

對幾乎所有的寫作者來說，創(chuàng)作在很大程度上都是一種“尋覓”，尋覓與自己的情感、氣質(zhì)和興趣相契合的題材和文字。我同樣如此。從小到大，不管生活發(fā)生怎樣的變化，時代又經(jīng)歷怎樣的變故，電影一直與我相伴，始終是我最主要的業(yè)余愛好，于是也很自然會成為我寫作所要尋覓的對象。近十年來，我通過各種途徑，按照自己的興趣所設(shè)定的數(shù)個專題，傾力搜尋國內(nèi)外各種碟片，日積月累，如今已達數(shù)千張之多，而其中的一個專題，便是“畫家電影”。所謂“畫家電影”，一為關(guān)于畫家的傳記影片或電視片；二是由畫家拍攝的影片；三是關(guān)于畫家的藝術(shù)性紀錄片。搜尋過程的艱難，雖不足與外人道，但是在“眾里尋它千百度”后一旦覓得在手，那種如獲至寶的喜悅，又會立即想與朋友們分享，并且也逐漸萌生為這些影片寫點文字的愿望。但是，如果沒有隨后發(fā)生的幾次偶然的機遇，我的這個愿望至今還只能深埋在自己的心里。    先是在兩年前，為紀念陳逸飛逝世5周年，我正與陳逸鳴、朱大建等幾個朋友一起為拍攝電視專題片《畫家陳逸飛》撰寫文字腳本，其間談起陳逸飛拍電影的艱苦經(jīng)歷，很為他對電影的執(zhí)著而感動，同時又不無惋惜：如果不是為那幾部影片殫精竭慮地耗費心力，他不知能畫出多少杰作來。逸鳴說：這是他在圓兒時的電影夢！這句話讓大家都陷入沉思。我們這代人，在年少時心里都會有一種呼之欲出的電影情結(jié)，但真正能夠圓夢的又有幾個？由此也使自己原本朦朧的愿望變得清晰起來：將畫家與電影之間尋找一個銜接點，以一個別樣的視角來寫我的關(guān)于電影的文字。    時隔不久，在一次朋友聚會上，老友朱國榮邀約我為他主編的《美術(shù)博覽》雜志寫稿，這不期然正好給我提供了一個實現(xiàn)愿望的機會。于是便有了我第一篇關(guān)于畫家電影的文章：《維米爾：(戴珍珠耳環(huán)的少女)》，由此一發(fā)而不可收。在國榮的不斷催促下，我按時交出作業(yè)，而畫家電影的文章也幾乎成了《美術(shù)博覽》雜志一個固定的專欄。據(jù)國榮說，文章刊出后反響不錯。這更增加了我的信心，決意將自己積數(shù)年之力搜尋到的畫家電影逐一寫出，也算圓一圓自己的電影夢。    半年前，多時不見的老朋友、上海錦繡文童出版社副總編徐明松約我一談，表示有興趣將我已在《美術(shù)博覽》雜志上發(fā)表的關(guān)于畫家電影的文章結(jié)集出版，并讓我把待寫的文章也盡快成文，一并出版?？紤]到任務(wù)艱巨短期內(nèi)難以完成，也為讀者的購買力著想，可以分幾冊陸續(xù)推出。明松的一番美意令我感動，使我下決心在忙亂不堪的工作中擠兌出時間來——這確實是在當下自己最想做的一件事。我的同樣熱愛電影的諸位好友殷雄、王芳和陳強等聞知我要出書，紛紛伸出援手，或出謀劃策，或提供畫冊；王芳還為我打理掃描圖片、整理資料等諸項雜事。與我長期合作的曹文濤主動承擔書籍裝幀設(shè)計；而遠在海外的許嫻麗、柴萌、王彤等，還不遺余力為我到處搜尋十分稀缺的有關(guān)畫家的碟片和電影資料。    絮絮叨叨地說了這些，是想對上面提及的朋友們表示由衷地感謝。我的幾次偶然的機遇，都是友人們的饋贈，沒有他們的友情，這套“畫家電影過眼錄”叢書的出版是無法想象的。叢書擬分四冊，分別為《花落花開》、《輕狂歲月》、《萬世千秋》和《渴望生活》。通過這套叢書的寫作，我也終于完成了一次創(chuàng)作的“尋覓”。    對我來說，這幾本小書又是一次“跨界”寫作。雖然美術(shù)與電影同為視覺藝術(shù)，有許多相通之處，但它們畢竟是完全獨立的藝術(shù)門類，有著各自的藝術(shù)特征、語言和形態(tài)。我自知撰寫嚴格意義上的影評，需要更多的電影方面的專業(yè)知識和素養(yǎng)，好在我的初衷并非是寫純粹的影評，而是意在借助影片來呈現(xiàn)畫家的藝術(shù)人生，更多的著眼于美術(shù)上的陳述和表達，這樣使我總算仍能保持寫作美術(shù)類文字時的狀態(tài)，不至于過分怯場。但效果究竟如何，還有待讀者作出評判，就如同電影和美術(shù)作品必須接受觀眾的檢驗一樣。    龔云表    2011年6月于上海系云書屋

編輯推薦

《國家電影過眼錄2:輕狂歲月》是由上海錦繡文章出版社出版的。

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