農(nóng)民工

內(nèi)容概要

本書(shū)是紙上紀(jì)錄片叢書(shū)之一種，真實(shí)地記錄了我國(guó)農(nóng)民工的工作、生活和家庭的情況。

作者簡(jiǎn)介

　　唐浩武，江蘇無(wú)錫人，1966年出生?，F(xiàn)就職于無(wú)錫市政府機(jī)關(guān)。中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，無(wú)錫　　市攝影家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)?！　⒄骨闆r　　2011年上海香地藝術(shù)中心“突圍與重構(gòu)”攝影藝術(shù)展　　2010年北京宋莊上上國(guó)際美術(shù)館“景中之境”藝術(shù)展　　2010年無(wú)錫、常州，“凝視的力量”紀(jì)實(shí)攝影八人展　　2009年2009中國(guó)·麗水國(guó)際攝影文化節(jié)聯(lián)展《嗨，親愛(ài)的：兩個(gè)人的存在》獲麗水?dāng)z影大獎(jiǎng)　　2008年第四屆連州國(guó)際攝影年展　　2008年平遙國(guó)際攝影大展　　2008年法國(guó)巴黎國(guó)家建筑與遺產(chǎn)之城“夢(mèng)想中國(guó)現(xiàn)實(shí)中國(guó)”攝影展　　2008年北京皇城藝術(shù)館、德國(guó)柏林FOTOBILD國(guó)際影像藝術(shù)博覽會(huì)“看·中國(guó)”攝影展　　2007年北京“2007年中國(guó)攝影投資典藏展”　　2007年2007平遙國(guó)際攝影大展“風(fēng)景的背后”個(gè)展　　2006年北京“攝影中國(guó)50年大型攝影展覽”　　2006年北京宋莊美術(shù)館“天地間一現(xiàn)實(shí)主義的記憶”攝影展　　2006年北京聯(lián)合國(guó)教科文組織“我們?cè)谝黄稹碑?dāng)代藝術(shù)展　　2005年桂林國(guó)際攝影節(jié)個(gè)展　　2004年“武夷山國(guó)際攝影周”個(gè)展，獲“人類攝影進(jìn)步獎(jiǎng)”和“時(shí)代經(jīng)典影像獎(jiǎng)”　　2004年廣州“中國(guó)人本”攝影展　　2000年美國(guó)肯尼迪藝術(shù)中心“中國(guó)攝影藝術(shù)展覽”

章節(jié)摘錄

　　我較系統(tǒng)地拍攝農(nóng)民工始于2002年，拍的時(shí)候并沒(méi)有對(duì)農(nóng)民工的問(wèn)題有足夠的認(rèn)識(shí)，僅僅是想通過(guò)攝影這種手段，把農(nóng)民工們的現(xiàn)實(shí)境遇直觀的呈現(xiàn)出來(lái)，以真實(shí)的影像復(fù)原民工們作為社會(huì)普通成員的人格形象。當(dāng)時(shí)，我一有時(shí)間就往工地跑，在農(nóng)民工中間廝混。和他們交朋友，尊重他們的意志，拍攝他們的形象。雖然剛開(kāi)始拍攝這些照片時(shí)許多朋友不理解，但后來(lái)就有人來(lái)找我要這些照片去展覽、發(fā)表，甚至還有人愿意收藏這些照片，事情似乎來(lái)得有點(diǎn)突然，但這的確是件非常有意思和吸引我去做的事情。我與農(nóng)民工時(shí)間回閃至上世紀(jì)最后的十年，無(wú)錫和國(guó)內(nèi)許多城市一樣，經(jīng)濟(jì)持續(xù)高速發(fā)展，使無(wú)錫加快了城市化改造和產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型的步伐。無(wú)錫城在持續(xù)的拆遷改造中變新、變高、變大，原來(lái)的農(nóng)村魔術(shù)般地變成了城鎮(zhèn)，原來(lái)的小河變成了道路，原來(lái)的農(nóng)田變成了高樓。與此同時(shí)也迎來(lái)了史上最大規(guī)模的農(nóng)民工進(jìn)城浪潮，更多的農(nóng)民主動(dòng)或被動(dòng)地進(jìn)城去干那些城里人不愿意干的活。在我最初的印象中，農(nóng)民工給我的僅是一個(gè)灰頭土臉模糊不清的背影，他們仿佛是來(lái)自地球以外與己無(wú)關(guān)的另一種族群。除了在生活服務(wù)領(lǐng)域里有時(shí)會(huì)需要依靠他們的肌肉力來(lái)支撐外，我和他們的生活就像兩列并行車道上的列車，并無(wú)更多的交集。當(dāng)時(shí)的許多人對(duì)農(nóng)民工混雜著復(fù)雜的情緒，在生活中越來(lái)越離不開(kāi)農(nóng)民工，但對(duì)他們往往又充滿不屑，偏見(jiàn)和歧視就像磷火一樣，在城市許多看不見(jiàn)的地方燃燒著。有人簡(jiǎn)單地給農(nóng)民工貼上貧窮、落后、愚昧、骯臟、小偷小摸等標(biāo)簽，一度的流行語(yǔ)也暗藏對(duì)農(nóng)民工的另眼相看，比如“盲流”、“三無(wú)人員”、“超生游擊隊(duì)”等等。還有人因?yàn)榫蜆I(yè)機(jī)會(huì)被農(nóng)民工取代或因丟失一輛自行車而迂怒于他們。更為嚴(yán)重的是，在城市人主導(dǎo)的游戲規(guī)則里也往往采取選擇性忽略，許多不公平就始終纏繞在農(nóng)民工的身上。像跳樓討薪、搜身打人、尤錢看病等人間悲劇的主角似乎大多由農(nóng)民工出演。1990年代末，我經(jīng)歷的兩次房屋裝修使我有機(jī)會(huì)近距離接觸一些外地農(nóng)民工，使我對(duì)他們的認(rèn)識(shí)也有了更為真實(shí)的感受。像一位做木匠活的農(nóng)民工，他的手被刀片嚴(yán)重割傷，但他不愿意花錢上醫(yī)院，就悄然地返回蘇北老家療傷；還有一位民工當(dāng)著我的面打電話和“老鄉(xiāng)”談情說(shuō)愛(ài)，演繹異鄉(xiāng)男女的古老話題。

圖書(shū)封面

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