鏡匣人間

前言

　　回溯到1936年秋末，父親過(guò)世后，悲痛的母親健康狀況很不好，于是一位蔡姓阿姨建議母親去杭州異地休養(yǎng)，她認(rèn)為至少有助于減輕失去親人的哀傷。母親自然不能丟下方才8歲的我，讓我隨去做“跟屁蟲(chóng)”。蔡阿姨有一只黑色小型相機(jī).不時(shí)地拍些風(fēng)景。很快她看出我對(duì)相機(jī)的好奇，經(jīng)不起我左纏右磨，允許我按了幾次快門(mén)。這一年算是我攝影的開(kāi)端，第一次拍照片，留下幾幀如“漁夫撒網(wǎng)”之類的處女照。由于蔡阿姨是做黨的地下工作，當(dāng)時(shí)既沒(méi)有留下底片，更沒(méi)有留下她和我們一起的合照。憑記憶，那只照相機(jī)是德國(guó)蔡司廠的康太時(shí)C0ntax，大概是Carl Zeiss Tesser 50mm.F／3.5鏡頭?！　∽源艘院?，我總有拿著相機(jī)拍照的渴望，這樣走了大半輩子，拍過(guò)的底片竟有數(shù)萬(wàn)張。我忽然想到一件事，當(dāng)年北京魯迅博物館曾有計(jì)劃，在母親身體稍好的時(shí)候請(qǐng)她辨認(rèn)一些經(jīng)年久存的時(shí)代老照片，搞清楚其中的人物和情節(jié).母親最終去世，成為永久的遺憾。在我邁向80歲的時(shí)候，我用了整整一年時(shí)間整理過(guò)去的所有底片，相信它們還有歷史和人文價(jià)值.整理的結(jié)果便產(chǎn)生了這本攝影集。再靜下心來(lái)，不顧溽暑難耐，把一些自認(rèn)為重要的環(huán)節(jié)整理成文，也算是一個(gè)“準(zhǔn)專業(yè)”老攝影愛(ài)好者的完美心愿?！　∩鲜兰o(jì)三四十年代，照相機(jī)、底片價(jià)格的昂貴是今日無(wú)法想象的。1943年有一天，母親比較富裕的朋友借給我一只小方木匣鏡箱，由此我正式開(kāi)始學(xué)習(xí)攝影了。記得那只鏡箱用620底片‘拍攝，簡(jiǎn)單的二片“新月”鏡頭，提拉式兩擋鐵片光圈，快門(mén)一擋，孔徑相當(dāng)于f16和f22，約是1／30秒，只能在明亮日光下拍照。它還有一“常開(kāi)”擋，使用時(shí)以秒為計(jì)，需要憑經(jīng)驗(yàn)手控。底片感光度常規(guī)是25度（又稱16定），50、100度價(jià)格貴.屬于中速及快片。弱光下假如能有100度快片用，是難能可貴的幸福。

內(nèi)容概要

　　魯迅之子周海嬰先生用了整整一年時(shí)間整理過(guò)去的所有底片，還原了這些相片的歷史和人文價(jià)值，集成這本《鏡匣人間》攝影集。     著名攝影評(píng)論家劉鐵生表示，《鏡匣人間》將周海嬰的攝影人生與攝影作品從封塵的記憶中開(kāi)啟，一段寫(xiě)實(shí)的歷史展現(xiàn)在眼前。他用相機(jī)記錄了他所經(jīng)歷的人生，留下了一段遠(yuǎn)離我們年代的記憶，具有社會(huì)的、人文的、歷史的研究意義，這些珍貴的圖像所體現(xiàn)的敏感與活力，以一種極強(qiáng)的沖擊力令人驚訝。     上個(gè)世紀(jì)二、三十年代，中國(guó)多數(shù)攝影家的作品都為觀賞鏡花水月的金屬畫(huà)框，罩上一層唯美主義的色彩。周海嬰?yún)s不同，他的視覺(jué)方式和作品，把攝影與社會(huì)密切起來(lái)，具有紀(jì)實(shí)攝影的品質(zhì)。周海嬰的鏡頭總是直面受壓迫的底層人，貼近當(dāng)時(shí)的真實(shí)生活，他對(duì)被攝者不是居高臨下的獵奇，而是情感上的走近，表達(dá)他們真實(shí)、形象的生存狀態(tài)。

作者簡(jiǎn)介

周令飛，魯迅青少年文學(xué)獎(jiǎng)組委會(huì)主席現(xiàn)任上海魯迅文化發(fā)展中心主任委員、中國(guó)魯迅論壇組委會(huì)主席、日本勝山城博物館顧問(wèn)、中國(guó)臺(tái)灣大陸節(jié)目推廣總監(jiān)、紹興旅港同鄉(xiāng)會(huì)常務(wù)顧問(wèn)等，策劃、主編并出版《魯迅家庭大相簿》《魯迅是誰(shuí)》《鏡匣人間——周海嬰80攝影集》《魯迅的藝術(shù)世界》等書(shū)籍。

書(shū)籍目錄

鏡匣人間——自序(周海嬰)攝影1943～1949攝影1950～1965攝影1966～1978攝影1979～2008攝影(彩色)1954～2008作者簡(jiǎn)介主編簡(jiǎn)介給父親八十歲的生日禮物——主編獻(xiàn)辭(周令飛)眾說(shuō)《鏡匣人間》——評(píng)論精選出版后記

圖書(shū)封面

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