中國水彩畫史

內(nèi)容概要

《中國水彩畫史（修訂版）》研究中國水彩畫的發(fā)展過程，闡述發(fā)展的規(guī)跡，評(píng)價(jià)畫家及其作品和它的影響，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，進(jìn)一步促進(jìn)中國水彩畫的向前發(fā)展，是擺在我們面前需要解決的最迫切的課題。明清以來，西學(xué)東漸，西方水彩畫傳人中國，在中國的土地上生根、發(fā)芽，同時(shí)受到博大精深的中國傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)，孕育出具有中國民族精神、民族氣質(zhì)和中國藝術(shù)情趣的新的水彩畫——中國水彩畫。

作者簡(jiǎn)介

袁振藻，1921年7月出生，浙江省桐廬縣珠山人。1943年考入國立中央大學(xué)藝術(shù)系，受教于徐悲鴻、呂斯百、陳之佛、傅抱石、黃顯之、秦宣夫等教授。畢業(yè)后長期從事美術(shù)教育、美術(shù)創(chuàng)作和研究工作。1959年參加革命歷史畫創(chuàng)作，油畫《520運(yùn)動(dòng)》在中國革命歷史博物館展覽并收藏。1960

書籍目錄

第一章 導(dǎo)論　第一節(jié) 從我國古代用水調(diào)色作畫談起　第二節(jié) 西方水彩畫的產(chǎn)生和發(fā)展　第三節(jié) 中國水彩畫的形成及其民族特色　第四節(jié) 章末回顧第二章 中國水彩畫的萌芽期（1715－1911）　第一節(jié) 概述　第二節(jié) 西方水彩畫的傳入　　一、先導(dǎo)階段　　二、傳播階段　第三節(jié) 上海早期水彩畫活動(dòng)　第四節(jié) 萌芽期中國水彩畫的表現(xiàn)形態(tài)　第五節(jié) 章末回顧第三章 中國水彩畫的成長期（1911－1949）　第一節(jié) 概述　第二節(jié) 上海早期水彩畫與商業(yè)結(jié)合　第三節(jié) 新型美術(shù)學(xué)校的建立，水彩畫教學(xué)基地的形成　第四節(jié) 中國水彩畫發(fā)展的第一個(gè)高潮　　一、畫會(huì)的建立，西畫運(yùn)動(dòng)蓬勃開展　　二、水彩畫家隊(duì)伍的擴(kuò)大，作品風(fēng)格的多樣化　　三、水彩畫理論研究的起步　　四、國產(chǎn)水彩畫用品的生產(chǎn)　第五節(jié) 戰(zhàn)爭(zhēng)年代的水彩畫　第六節(jié) 章末回顧第四章 中國水彩畫的形成期（1949－1978）　第一節(jié) 概述　第二節(jié) 中國水彩畫的新發(fā)展　　一、全國性的展覽活動(dòng)　　二、“雙百方針”的提出　　三、國際交流活動(dòng)　　四、水彩畫的出版事業(yè)　第三節(jié) 中國水彩畫寫實(shí)風(fēng)格的確立　第四節(jié) 中國水彩畫發(fā)展的中斷　第五節(jié) 章末回顧第五章 中國水彩畫的革新期（1978－2008）　第一節(jié) 概述　第二節(jié) 中國水彩畫的重新崛起　　一、水彩畫的迅速崛起　　二、各地水彩畫研究會(huì)的建立，地區(qū)性聯(lián)展的興起　第三節(jié) 中國水彩畫發(fā)展的第二個(gè)高潮　　一、頻繁的全國性水彩畫展覽活動(dòng)　　二、地方群體和地區(qū)風(fēng)格的逐步形成　　三、理論的深入發(fā)展，理論隊(duì)伍的初步建立　　四、水彩畫專門人才的培養(yǎng)和水彩畫專業(yè)畫家的出現(xiàn)　　五、國際文化交流的加強(qiáng)促進(jìn)了中國水彩畫的發(fā)展與變革　　六、水彩畫出版事業(yè)的發(fā)展　第四節(jié) 中國水彩畫的革新和現(xiàn)代形態(tài)的逐步形成　　一、水彩畫的革新　　二、中國水彩畫現(xiàn)代形態(tài)的逐步形成　第五節(jié) 臺(tái)灣、香港、澳門水彩畫的發(fā)展　　一、臺(tái)灣水彩畫的發(fā)展　　二、香港水彩畫的發(fā)展　　三、澳門水彩畫的發(fā)展　第六節(jié) 走向未來　第七節(jié) 章末回顧結(jié)束語修訂補(bǔ)記附錄中國著名水彩畫家名錄主要參考書目后記

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無

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