唐詩三百首·宋詞三百首·元曲三百首（全三冊(cè)）

前言

前言：唐詩、宋詞、元曲，是矗立于中國(guó)文學(xué)史上的三座高峰。唐代是我國(guó)古典詩歌發(fā)展的全盛時(shí)期，“唐詩”是唐代文學(xué)的最高標(biāo)志，開創(chuàng)了中國(guó)詩歌發(fā)展的新紀(jì)元。唐詩作者眾多，最負(fù)盛名的有李白、杜甫、白居易等人。唐詩的題材非常廣泛，有的是從側(cè)面反映當(dāng)時(shí)社會(huì)的階級(jí)狀況和階級(jí)矛盾，揭露封建社會(huì)的黑暗；有的是歌頌正義戰(zhàn)爭(zhēng)，抒發(fā)愛國(guó)思想；有的是描繪祖國(guó)河山的秀麗多嬌，表達(dá)對(duì)生活的熱愛。其形式也多樣，古體詩有五言和七言兩種；近體詩有絕句和律詩兩種，又各分為五言和七言。古體詩對(duì)音韻格律的要求比較寬，近體詩則要求比較嚴(yán)。今人讀唐詩，可以感受到其音節(jié)的和諧、文字的精練、意境的優(yōu)美，并為之陶醉不已。詞，是中國(guó)古代詩歌的一種，始于梁代，形成于唐代而極盛于宋代，故名“宋詞”。宋詞是中國(guó)古代文學(xué)皇冠上一顆光輝奪目的巨鉆，歷來與唐詩并稱“雙絕”。宋代最著名的詞人有柳永、蘇東坡、辛棄疾、李清照等人，其中蘇、辛為“豪放派”的代表，其詞風(fēng)格雄渾恢弘，視野廣闊；柳和李則為“婉約派”的代表，其詞風(fēng)格典雅清婉、曲盡情態(tài)。詞分為小令、中調(diào)和長(zhǎng)調(diào)。一首詞，有的只有一段，稱為單調(diào)；有的分為兩段，稱雙調(diào)；有的分成三段或四段，稱三迭或四迭。詞又有詞牌，如《六州歌頭》、《西江月》、《念奴嬌》等，詞牌有的是沿用古代樂府詩題，有的是取詩詞中的幾個(gè)字，有的是根據(jù)某一歷史典故，還有的則是名家自制。元曲是繼唐詩宋詞之后形成的另一種文學(xué)形式，首先興盛于北方地區(qū)，所以又有“北曲”之稱。與詩詞相比，元曲形式更靈活，更能表情達(dá)意，但相形之下，其流傳不及唐詩和宋詞廣泛，故人們對(duì)其相對(duì)陌生。元曲大致分為兩種，一為元雜劇，一為元散曲。雜劇是一種把歌曲、說白和舞蹈結(jié)合起來的文學(xué)形式。散曲屬于詩歌，包括套數(shù)和小令，套數(shù)由若干支曲子組成，小令則只含一支曲子。關(guān)漢卿的《竇娥冤》代表了元雜劇藝術(shù)的發(fā)展巔峰，馬致遠(yuǎn)的《天凈沙?秋思》等則成為膾炙人口的散曲佳作?？傊?，唐詩、宋詞、元曲是我國(guó)文學(xué)史上的三座豐碑，是熱愛中國(guó)文學(xué)之人的必讀之物。本書把清蘅塘退士編選的《唐詩三百首》、上疆邨民編選的《宋詞三百首》和今人任中敏先生選編的《元曲三百首》輯錄到一起，旨在給現(xiàn)代讀者提供一場(chǎng)古典文學(xué)的盛宴。

內(nèi)容概要

　　《唐詩三百首·宋詞三百首·元曲三百首（套裝共3冊(cè)）》精選那些廣為人知的經(jīng)典唐詩、宋詞、元曲編纂成冊(cè)，書中作品原文、譯文、評(píng)點(diǎn)等內(nèi)容。

書籍目錄

唐詩三百首 宋詞三百首 元曲三百首

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   要問在座中誰流眼淚最多？ 江州司馬的青衫早已湮濕。 【注釋】 ①元和十年：即815年，元和是唐憲宗李純的年號(hào)。②左遷：降職，貶官。九江郡、潯陽城、江州都是指九江。司馬：刺史的副職，當(dāng)時(shí)屬冗員散職，無實(shí)權(quán)。③湓浦口：湓水進(jìn)入長(zhǎng)江處的渡口。④善才：唐代對(duì)技藝高明的曲師的稱呼。⑤潯陽江：指長(zhǎng)江流經(jīng)九江市北面一段的別稱。⑥攏、捻、抹、挑：都是彈琵琶的指法。⑦初為霓裳：開始彈的是《霓裳羽衣曲》。六幺：唐代流行的舞曲，又名《綠腰》。⑧撥：撥子，彈琵琶用以撥弦的工具。⑨蝦蟆陵：原名“下馬陵”，在唐代長(zhǎng)安城東南曲江附近，當(dāng)時(shí)歌姬舞女聚居地。⑩教坊：唐代官辦教習(xí)歌舞技藝的機(jī)構(gòu)。秋娘：泛指當(dāng)時(shí)長(zhǎng)安的美貌歌伎。紅綃：一種精細(xì)輕薄的紅色絲織品。鈿頭銀篦：兩頭鑲著金花和珠寶的發(fā)篦。阿姨：教坊中管歌女的頭目。浮梁：唐代縣名，盛產(chǎn)茶葉。嘔啞嘲哳：形容聲音不悅耳，雜亂細(xì)碎。 【評(píng)點(diǎn)】 本篇是作者又一長(zhǎng)篇敘事詩名作，寫于作者被貶為江州司馬第二年。長(zhǎng)詩通過對(duì)琵琶女精妙技藝和不幸遭遇的生動(dòng)描寫，抒發(fā)了對(duì)封建社會(huì)女藝人的不幸命運(yùn)的同情，詩中也抒寫了自己不幸被貶的怨憤。 這首長(zhǎng)詩的藝術(shù)成就很高。首先在琵琶女的形象塑造上，長(zhǎng)詩善于運(yùn)用藝術(shù)細(xì)節(jié)描寫，突出人物性格。作者使用一連串優(yōu)美恰當(dāng)?shù)谋扔?，著力突顯琵琶聲的美妙，又用一系列形象的象聲詞，把讀者帶到一個(gè)奇妙的境地，使讀者如身臨其境。這一切都是為了表現(xiàn)琵琶女技藝的高超，同時(shí)也與她凄慘的身世形成對(duì)比，讓人感嘆命運(yùn)弄人。在描寫琵琶女的身世時(shí)，作者以琵琶女自述的形式表現(xiàn)，真實(shí)感人，其中也映照出作者的際遇，于是有了“同是天涯淪落人”之嘆。通過這種方式，我們真切感受到作者的思想感情已與琵琶女的融合在一起，讀之聳然動(dòng)容。 結(jié)構(gòu)方面，作者用高超的藝術(shù)手法將情節(jié)安排得十分巧妙，有自述也有他述，轉(zhuǎn)折簡(jiǎn)潔靈巧，行文起伏錯(cuò)落，剽有風(fēng)致。從語言上看，作者用語平實(shí)質(zhì)樸，自然流暢，用韻和諧優(yōu)美，如音樂般富有節(jié)奏感，不愧為千古絕調(diào)，千百年來，人們爭(zhēng)相傳誦。“童子解吟《長(zhǎng)恨》曲，胡兒能唱《琵琶》篇”，誠哉斯言！

編輯推薦

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