宋金說唱伎藝

內(nèi)容概要

宋金說唱伎藝是近幾年我為明清小說研究方向的博士生開設(shè)的專業(yè)課。之所以開設(shè)這門課，是因為覺得它對研究元明清以來的小說戲劇非常重要。從某種意義上說，如果對于宋金時代的說唱伎藝不熟悉，那么，對于元明清以來的戲劇小說體制的發(fā)生，技巧的演進(jìn)，美學(xué)趣味的擇擷便很難有更深更細(xì)的把握。我有這樣的觀念，也逼著學(xué)生重視宋金說唱伎藝，原是本著“良冶之子，必學(xué)為裘；良弓之子，必學(xué)為箕”的意思，結(jié)果如何呢?從這幾年的教學(xué)實踐來看，似乎還有一些成效。正由于這個目的，在講授?的過程中，也就比較偏重于伎藝形態(tài)的探討，而相對于說唱史的敘述，文學(xué)價值的吟詠，則有意地淡化了一些。

書籍目錄

第一章　概率
第二章　宋代說唱伎藝的演出場地和演出地點
　一、宋代說唱伎藝的演出場地
　二、宋代說唱伎藝的演出地點
　三、演出場地和演出地點對說唱伎藝的影響
第三章　宋代說唱伎藝演員的演藝生涯
　一、形成了市場規(guī)模的伎藝人
　二、伎藝人的精神人格
　三、伎藝人的組織和管理
第四章　宋代說唱伎藝中的音韻問題
　一、宋代說唱伎藝的語言環(huán)境
　二、宋代的說唱伎藝與宋代的應(yīng)用音韻
　三、宋代的說唱伎藝用韻混雜而不統(tǒng)一
　四、宋代說唱伎藝俚俗口語化的用韻
　五、宋代說唱伎藝用韻的方言色彩
第五章　以敘事和講說為主的說話伎藝
　一、說話的藝術(shù)體制
　二、最受歡迎的說話伎藝——小說
　三、講興廢征戰(zhàn)歷史的說話——講史
　四、唐五代寺廟講唱文學(xué)的孑遺——講經(jīng)
　五、珍貴的說話伎藝資料
第六章　宋代小說伎藝的文本形態(tài)
　一、《醉翁談錄》是說話伎藝人的專業(yè)用書
　二、傳奇體文言曾經(jīng)是?說伎藝的話本
　三、關(guān)于宋人小說的演出體制
　四、宋代話本小說研究的尷尬
第七章　論宋人小說伎藝的題材選擇和加工
　一、宋代小說伎藝的題材來源
　二、宋代小說伎藝的題材選擇
　三、宋代小說伎藝的題材加工
　四、誰是題材的選擇和加工者
第八章 應(yīng)當(dāng)重視文言形態(tài)話本的研究
　一、從鄭振鐸先生《劫中得書記》中的一段話說起
　二、應(yīng)該承認(rèn)文言形態(tài)話本的存在
　三、為什么會出現(xiàn)文言話本
　四、應(yīng)當(dāng)重視文言話本形態(tài)的研究
第九章　與說話相鄰?伎藝
　一、以詩詞狀物肖人——合生
　二、互相商略，共同參與——商謎
　三、以諷刺為特征——說諢話
第十章 以唱為主的瓦舍伎藝
　一、瓦舍中的藝術(shù)歌曲——小唱
　……
第十一章　瓦舍中的流行歌曲——唱賺
第十二章　又說又唱諸宮調(diào)
第十三章　文人說唱伎藝鼓子詞
第十四章　宋代金時的俳優(yōu)和雜劇中的說唱因素
參考文獻(xiàn)

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無

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