當(dāng)著落葉紛飛

用戶評論 (總計2條)

•   　　記得初讀《當(dāng)著落葉紛飛》（以下都簡稱《落葉》），是在一年多以前。當(dāng)時《讀友》雜志社正為2008年暑假特輯長篇小說專號選稿，這部小說從備選的十幾部作品中脫穎而出，獲得了編輯部的一致肯定。當(dāng)時我在審稿意見中寫道：“作家滿懷著熱忱與悲憫的情懷，將筆觸深入到留守兒童的生活與內(nèi)心，立體地展現(xiàn)了他們的心靈世界……主人公“沙莎”像是一棵頑強的植物，雖然匍匐在地面上，被殘酷的生活踐踏，但仍然努力吸收著貧瘠土壤里的養(yǎng)分，在塵埃中開出花來?！睍r隔一年，《落葉》正式出版了。再次翻讀這熟悉的文字，親切之余，不覺又品出了新的味道。
  　　
  　　當(dāng)然，一年多的時間，時光會淡化記憶，會過濾掉一些駁雜的印象。但是，留下的也將會是更有價值的體悟。畢竟，在此期間，我又讀到了多部同樣關(guān)注“留守兒童”的作品。這讓《落葉》沉淀下來的感受更加清晰。在我看來，與同類題材的其他作品相比，《落葉》并沒有復(fù)雜曲折的情節(jié)，也不以反映現(xiàn)實生活的廣度見長，而是將重點放在對人物內(nèi)心世界的深入發(fā)掘上。在作者的筆下，雖然也描寫了荒蕪的鄉(xiāng)村、孤獨的老人、迷茫的孩子、艱難的打工者……從不同的側(cè)面反映了現(xiàn)實生活，不過作者的終極目的是透過這些零散的片段關(guān)注人的心靈本身，在現(xiàn)實生活片段的光影交錯之間，折射出每一個靈魂閃爍的善良純凈的微光。
  　　
  　　小說采用了多角度敘述的手法，分別從沙莎、阿三、潘記者等多個不同的視角、以第一人稱展開敘述，還采用了日記、書信、自述相結(jié)合的方式，這種寫作方式顯然是經(jīng)過作者深思熟慮之后有意為之的。與一般小說所采用的第一人稱或者第三人稱視角相比，小說的這種多角度敘述的手法更有利于刻畫人物的心靈，能夠從不同的側(cè)面立體地展示人物的內(nèi)心世界，這讓小說具有了一種直抵心靈的力量。閱讀的時候，你會感覺自己在和一個個靈魂對話，一個個鮮活的人物仿佛觸手可及，他們用不同的聲音在向你訴說、和你交流……閱讀不再是一種局外人的旁觀，而是一種感同身受的切入。
  　　
  　　“留守兒童”的題材決定了小說的基調(diào)注定不會輕松。在廣大的農(nóng)村，千千萬萬留守兒童“像野草一樣生長”，除了要應(yīng)對貧瘠的生活，他們還必須面對心靈荒蕪的危機。粗糲的現(xiàn)實生活像一把鋒利冰冷的刀子，讓他們無所藏匿，但在每個人的靈魂深處，總有那么一盞溫暖的燈火一直亮著，幫助他們排解內(nèi)心深處的孤獨和恐懼，支撐他們掙扎著走向希望，就像閱讀之于沙莎，刀子之于阿三。因為心中那盞燈火的指引，沙莎和阿三這兩個差點迷失的孩子最終達(dá)到了深層次的理解和溝通，相互扶持著走在回歸的路上。與他們有著相似境遇的孩子們，是否也能夠這么幸運？
  　　
  　　小說的可貴之處在于，作者相信每個人心靈深處都有那樣一盞燈，并且告訴那些“像野草一樣生長”的孩子們：雖然生活充滿艱辛，道路依然漫長，但每一個靈魂自我成長的腳步不會停止，而且總會有人在似乎無邊的黑暗中向他們伸出援手，就像潘記者、周干警和何大草。小說的基調(diào)因此也帶上了一抹亮色，猶如刀鋒背后隱藏的溫暖，靈魂深處閃爍的微光，讓人思索、回味、感喟、前行……
  　　
•   　　何大草
  　　
  　　有個寒冬的下午，我蜷在沙發(fā)后讀完了圣艾修伯里的《小王子》。次年夏天，在麗江的一間酒吧，我讀了隨手在吧臺上揀到的一本書，凡·伊登的《小約翰》。兩本書都是兒童文學(xué)的經(jīng)典，圣艾修伯里是空軍飛行員，以一本《小王子》得享不朽；凡·伊登是醫(yī)生，《小約翰》則大受魯迅的垂青，并親手翻譯為中文。我當(dāng)時喃喃發(fā)了愿，也要寫出一本兒童文學(xué)作品來。
  　　然而，一些年過去了，我的兒童文學(xué)遲遲沒動筆。我為自己找理由：對于一個失去天真之心的作家，沒有比寫作兒童文學(xué)更困難的事情了。然而，這其間卻發(fā)生了一件讓我吃驚的事：我自己竟被寫進(jìn)了一部兒童文學(xué)作品中。這本書，就是陸梅的長篇《當(dāng)著落葉紛飛》。
  　　我和陸梅是文字上相交多年的朋友，但直到《當(dāng)著落葉紛飛》出版的前夕，我還沒有和她見過面。此前讀過她的小說，譬如《我的憂傷你不懂》，感覺到她語言的清新和親切，還有難以說盡的憂傷。這次聽說她把我寫進(jìn)了書，先是當(dāng)作一個笑談。在我看來，好的兒童文學(xué)作家，都有顆童心，這顆童心至少包含三方面：本質(zhì)的清澈，優(yōu)異的想象力，和一點點惡作劇。后來讀到她先期發(fā)表的后記，才發(fā)現(xiàn)，書中千真萬確有個“何大草”。這讓我既緊張，又好奇。我當(dāng)然明白，我在書中只會是個小配角、一個小符號，但我還是以前所未有的心情，期待著它。
  　　書終于從上海抵達(dá)了成都。我在郵局門口把書翻開，正看見“何大草”在送給少女沙莎的書上寫下一句話：“每一本書都有靈魂?！蔽覇栕约海拔摇庇羞@么深刻嗎？沙莎的形象印在書的封面上，亂發(fā)、大眼、撅著嘴，孤獨、委屈，也很頑強。我把書拿回去，沒有馬上讀。
  　　再打開的時候，是第三天上午。我用了一個安靜的大半天，逐字閱讀這本書，直到讀完最后一個字。合上書，只記得“何大草”出現(xiàn)過，但已經(jīng)模糊了。即便是書中和作者幾乎重疊的敘述人“潘記者”，也似乎隱入了幕后。在我眼前久久浮現(xiàn)的人，是在關(guān)中平原上獨行的沙莎。沙莎十四歲，父母在遙遠(yuǎn)的上海打工，和她相依為命的，是88歲的老祖父。她喜歡一個人迎著落葉奔跑，而她奔跑的姿態(tài)，也像是一片隨時會被風(fēng)卷走的落葉。
  　　寫鄉(xiāng)村，至少有兩種寫法，一種是田園化，如魯迅《風(fēng)波》中的文豪，夕陽黃昏，文豪的酒船駛過河上，遙見七斤一家在烏桕樹下啃干飯，就大發(fā)詩興說：“無憂無慮，真是田家樂！”此即所謂“詩意的棲居”，這幾年我聽得耳朵起繭巴。還有一種是苦難化，孜孜于揭露和控訴，文字有如干涸的河床，既是袒露的，也是直露的、粗糙的，和報上社會版的“特稿”差不多。
  　　但，《當(dāng)著落葉紛飛》走的是別的路。它也寫到了苦難，卻也蘊含著溫情。也寫到了孤獨，甚至是絕望，但絕望中，還有遙遠(yuǎn)處伸來的援助的手。這后一點，很容易被誤解為“施舍”。但也正是這一點，道出了事實的真相：城鄉(xiāng)巨大的落差。一直在低谷里掙扎的人，多需要從上邊拉一把！
  　　沙莎的父母，為了活下去，還奢望活得好一點，長年在遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的城市里打工，母親有女兒，卻在照顧植物人，父親沒有房屋，卻在替別人造高樓。沙莎的記憶中，父母遙遠(yuǎn)得宛如影子，比兩片飄飛的落葉還縹緲。她跟老祖父一塊活，一個讀書，一個挖地，共吃一鍋煮紅苕。在那種偏遠(yuǎn)之鄉(xiāng)的學(xué)校，老師也未必全認(rèn)得課本上的字、解得通課本上的題，寒窗苦讀、一朝出頭，幾乎是夢話。日子，不用說，真的是苦日子。沙莎有個伴，叫阿三，阿三的爸在工地上被水泥樁砸死了，媽苦得發(fā)了瘋，撞了墻，也死了。他跟奶奶活。他有他自己的哲學(xué)：“要瘋狂些，才能不瘋掉?！?br /> 　　對他的日子來說，這哲學(xué)如此簡單、直接、直抵本質(zhì)。
  　　阿三愛好收集刀子，并送了一把刀子給沙莎。刀子跟沙莎是相配的，因為她就像一把刀子。當(dāng)幾個蠻勇少年來搶奪她的刀子時，她捅傷了其中的一個，因此而被關(guān)進(jìn)了少管所。但是，刀子只象征了沙莎性格中尖銳的一面，在別人看不到的地方，她還維護(hù)著一小塊保留地，那是細(xì)膩的、敏感的，也可以說是詩化的，這就是對閱讀的喜好，對文字的熱愛。遙遠(yuǎn)的憧憬就在這些文字中產(chǎn)生了。她在少管所做圖書管理員，讀了很多書，寫了很多的日記、信。周干警，她視沙莎如女兒，她說，沙莎的文筆不比“少年作家”差。然而，這改變不了一個簡單而又如鐵的事實——當(dāng)沙莎看到周干警親生的女兒時，震驚得說不出話：那女孩有著漂亮的衣裙，柔順的頭發(fā)，身負(fù)萬千寵愛，舉止顧盼生輝。她是她的同齡人，她和她卻隔著萬水與千山。
  　　沙莎向周干警請假回家看望老祖父。老祖父正累暈死在田頭。鍋里，擱著幾天以前的煮紅苕。沙莎沒有返回少管所，她選擇了自由，跟阿三一起去流浪。天地茫茫，兩個流浪的身影，很像攜手闖江湖的俠侶，譬如郭靖和黃蓉，楊過和小龍女，蕭峰和阿朱……然而，作者沒把它寫成武俠小說，當(dāng)然，更不是浪漫文學(xué)：沙莎和阿三選了一條自由之路，但也是歧路，注定沒路窮途。
  　　故事如果就這么寫下去，可能就是一部“苦兒流浪記”，一出讓人陪幾把眼淚的苦戲。然而，《當(dāng)著落葉紛飛》不是這樣一本書。它還交織寫了另外一條線：上海的潘記者——也許，可視為作者理想中的自己、或理想中的一個友人吧——因為所住小區(qū)房屋大修，認(rèn)識了工地木匠、沙莎的父親。他幾乎是個文盲，幾次去找潘記者讀信，這使潘記者成了沙莎的“大筆友志愿者”，開始和沙莎通信。書信，這種古老的交流方式，像各自從千里之外伸出的兩只手，把上海和西北鄉(xiāng)村、把一個女記者和一個少管所的女孩子，握在了一起，一只溫暖、堅定的手，握住了一只冰涼、無助的手。當(dāng)沙莎和阿三在漂泊中彷徨歧路時，是潘記者無形的手，牽住他們的衣角，把他們往回拉。潘記者告訴沙莎，作者告訴讀者，沙莎，將不再是孤零零。（在“往回拉”的過程中，他們邂逅的一個作家，也起了一點點作用，我很慚愧也很榮幸，這個作家恰好名叫“何大草”。）
  　　這部小說最震動人心處，是對艱難世事中弱小生命的書寫。但，它最感動人心處，卻是向前推進(jìn)的那一步：對弱小生命的救助。在貧瘠干旱的土壤里，再頑強的種子，也需要有人澆水松土，才能生根發(fā)芽。
  　　合上《當(dāng)著落葉紛飛》，我再次相信，陸梅是個理想主義者。同屬于作家，相對于她書中細(xì)膩、豐沛的關(guān)愛，我筆下的溫情要吝嗇得多了。因為，我基本上是個悲觀主義者。然而，連我自己都難以解釋的是，我這個悲觀主義者，記憶中最為難忘、最為美好的讀物，卻多半是理想主義者的書。就是在這看似自相矛盾的心情中，我更能體會到，這個充滿焦慮和孤獨的人世，是多需要天真之心、悲憫之情。
  　　寫到這兒，我順帶捎上一個可能永遠(yuǎn)無法實現(xiàn)的建議：把“兒童文學(xué)”從文學(xué)的歸類中刪去。因為，“兒童文學(xué)”很容易讓人誤以為，是寫兒童、并專供兒童閱讀的作品。而事實是，一部好的“兒童文學(xué)”，既能吸引小孩子，也能打動我這樣的中老年人，以及如魯迅這樣嚴(yán)峻的大師。但愿，（再一次發(fā)愿），我能在真正返老還童之日，寫出一部《小公主》或者《小老頭》……這當(dāng)然是奢望，但也是個溫暖自我的理想。
  　　
  　　610068成都靜安路5號四川師范大學(xué)文學(xué)院何平（何平即何大草本名。）
  　　

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