尋歡作樂(lè)

前言

作者序 在《尋歡作樂(lè)》最初出版的時(shí)候，報(bào)紙上沸沸揚(yáng)揚(yáng)地出現(xiàn)了不少議論，因?yàn)橛行┤苏J(rèn)為我稱(chēng)作愛(ài)德華?德里菲爾德的那個(gè)人物，寫(xiě)的就是托馬斯?哈代。雖然我一再否認(rèn)，但仍無(wú)濟(jì)于事。我對(duì)那些前來(lái)向我打聽(tīng)的記者指出我小說(shuō)中主人公的生活和托馬斯?哈代的生活多么不同，也沒(méi)有什么用處。的確，兩個(gè)人都是農(nóng)民家庭出身，兩個(gè)人都寫(xiě)有關(guān)英國(guó)鄉(xiāng)村生活的小說(shuō)，兩個(gè)人都結(jié)過(guò)兩次婚，兩個(gè)人都是到了老年才成名的?？墒窍嗨浦巸H限于此。我只見(jiàn)過(guò)托馬斯?哈代一次，那是在倫敦的一次晚宴上。當(dāng)時(shí)按照英國(guó)的風(fēng)俗習(xí)慣，女子全都離開(kāi)了飯廳，留下男人們一邊喝著紅葡萄酒、咖啡和白蘭地，一邊談?wù)搰?guó)家大事。我發(fā)現(xiàn)自己正坐在哈代身旁，我們一起談了一會(huì)兒。從那以后，我就再也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)他，他的兩位太太我都不認(rèn)識(shí)。我想他的頭一位太太是英國(guó)圣公會(huì)一個(gè)職位不高的圣職人員的女兒，而不像本書(shū)中的羅西那樣是一個(gè)酒店女招待。我從來(lái)沒(méi)有到他家拜訪過(guò)。其實(shí)，除了從他的作品中知道的那一點(diǎn)兒情況外，我對(duì)他一無(wú)所知。我早忘了那次我們談了些什么，只記得我離開(kāi)的時(shí)候所得到的印象是他是一個(gè)身材矮小、頭發(fā)花白的人，看上去神情疲憊，一副落落寡合的樣子。雖然他在這樣一個(gè)場(chǎng)面盛大的宴會(huì)上一點(diǎn)都不感到局促不安，但是他也并不怎么特別關(guān)心，好像他只是在戲院里看戲的一名觀眾。女主人可以說(shuō)是一個(gè)專(zhuān)事結(jié)交社會(huì)名流的人，我猜哈代之所以接受了她的邀請(qǐng)，只是因?yàn)樗恢廊绾尾皇ФY節(jié)地予以回絕。他身上當(dāng)然一點(diǎn)也沒(méi)有德里菲爾德晚年所獨(dú)具的那種略微有點(diǎn)兒奇特的、粗俗的生活態(tài)度。我想記者們之所以認(rèn)為我筆下的這個(gè)人物是托馬斯?哈代，只是因?yàn)槲覍?xiě)本書(shū)的時(shí)候哈代正好剛?cè)ナ啦痪谩２蝗?，他們可能同樣輕易地就會(huì)想到丁尼生或梅瑞狄斯。我曾經(jīng)得到機(jī)會(huì)，看見(jiàn)一些聲名顯赫的老作家如何接受他們的仰慕者所表示的敬意。我在一旁觀察他們的時(shí)候，常常暗自尋思，不知在這種時(shí)刻他們心中是否會(huì)回想起他們默默無(wú)聞、動(dòng)蕩不定的青年時(shí)代，不知他們看到那些帶著崇拜的神色兩眼迷離地瞅著他們的女子，或者神情嚴(yán)肅地聽(tīng)著那些樣子熱切的年輕男子告訴他們說(shuō)他們的作品對(duì)自己產(chǎn)生了多么巨大的影響時(shí)，他們是否會(huì)暗自好笑，并且饒有興味地琢磨著要是這些仰慕者知道了他們?nèi)康恼媲閷?shí)況，究竟會(huì)說(shuō)點(diǎn)兒什么。我暗自尋思，不知他們對(duì)自己受到的那種尊崇景仰的待遇是否有時(shí)會(huì)變得很不耐煩。我也暗自尋思，不知他們對(duì)自己被奉若神明是否心里感到美滋滋的。有時(shí)候，他們顯然確實(shí)感到美滋滋的。有天晚上在拉帕洛，我和馬克斯?比爾博姆一起吃飯，他提議我們?nèi)ヒ?jiàn)見(jiàn)正在那兒盤(pán)桓的格哈特?霍普特曼。格哈特?霍普特曼是一個(gè)如今也許已經(jīng)被人忘卻的德國(guó)劇作家，當(dāng)時(shí)卻享有盛名。我們發(fā)現(xiàn)他高高地坐在那家旅館客廳里的一把扶手椅上，那是一個(gè)一頭白發(fā)的老人，生著一張有點(diǎn)發(fā)紅、特別光溜的臉。在人們?yōu)榱伺e辦社交音樂(lè)會(huì)而租用的一大圈鍍金的小椅子上坐了大約二十個(gè)人，大部分是男人，他們正全神貫注地在聽(tīng)他講話。我們等著他講完，好闖進(jìn)圈子去和他打招呼。等他講完話，傳來(lái)了一陣低低的嘖嘖稱(chēng)賞的聲音。我們走上前去，那個(gè)大人物揮手和我們打招呼，命人端椅子來(lái)請(qǐng)我們坐下。兩個(gè)年輕人連忙去拿椅子；那個(gè)圈子擴(kuò)大了，把我們都包括在內(nèi)。我們互相寒暄了幾句，但是顯而易見(jiàn)，我和馬克斯?比爾博姆的到來(lái)使周?chē)哪侨喝擞X(jué)得很不自在。客廳里一片寂靜。那些神情熱切的年輕人滿懷期望地注視著那個(gè)有名的作家。寂靜并沒(méi)有給打破。寂靜變得令人局促不安。最后有個(gè)機(jī)靈的小伙子向他提了一個(gè)問(wèn)題。他思考了一會(huì)兒，然后在扶手椅上坐定，以一種在我看來(lái)似乎沒(méi)有必要的長(zhǎng)度回答了那個(gè)問(wèn)題。等他講完后，又傳來(lái)一陣低低的表示敬意的贊嘆聲。我給馬克斯?比爾博姆遞了個(gè)眼色，于是我們起身告辭。當(dāng)然，格哈特?霍普特曼給了他的聽(tīng)眾他們所要聽(tīng)的東西；他對(duì)自己受到的這種崇拜顯然一點(diǎn)也不感到拘束。我覺(jué)得我們英語(yǔ)國(guó)家的作家對(duì)于這樣一種姿態(tài)不會(huì)覺(jué)得怎么舒服。葉芝往往以某種缺乏幽默的態(tài)度裝扮成吟游詩(shī)人的樣子，因而使自己受到他的輕狂無(wú)禮的同胞的嘲笑。那是一種矯揉造作的表示，虧得他的詩(shī)歌美妙，才顯得情有可原。亨利?詹姆斯以他一貫的謙恭有禮的態(tài)度接受那些名媛淑女（她們多數(shù)已屆中年，總相互爭(zhēng)著想引起他全部的注意）的奉承，但是私底下，他卻隨時(shí)準(zhǔn)備拿她們開(kāi)一個(gè)謔而不虐的玩笑。小鎮(zhèn)上定居的無(wú)名作家作為愛(ài)德華?德里菲爾德的原型的。我的叔叔和監(jiān)護(hù)人當(dāng)時(shí)正是那個(gè)鎮(zhèn)的牧師。我想不起那個(gè)作家的名姓了。大概他也沒(méi)有取得什么成就，現(xiàn)在一定早已去世了。他是我見(jiàn)到的頭一位作家。雖然我叔叔很不贊成我跟他來(lái)往，但是我一有機(jī)會(huì)總溜去看他。他的談話使我心情激動(dòng)。后來(lái)有一天，他丟下一身債務(wù)不管就從鎮(zhèn)上消失了，這使我感到震驚，也使我叔叔感到滿意。關(guān)于他，我用不著再多說(shuō)什么，因?yàn)樽x者會(huì)在本書(shū)中看到他給我留下的印象。本書(shū)出版后不久，有封信由專(zhuān)人遞送到半月街我的寓所。原來(lái)是休?沃爾波爾寫(xiě)來(lái)的。他是英國(guó)書(shū)籍協(xié)會(huì)委員會(huì)委員，晚上臨睡前把我的小說(shuō)帶到床上閱讀，有意把它作為當(dāng)月新書(shū)推薦給讀者。他一邊往下看，一邊竟然認(rèn)為我筆下的阿爾羅伊?基爾這個(gè)人物似乎是對(duì)他本人所做的冷酷的寫(xiě)照。當(dāng)時(shí)有個(gè)作家團(tuán)體總設(shè)法抓住一切機(jī)會(huì)出現(xiàn)在公眾眼前，他們跟評(píng)論家保持著親切友好的關(guān)系，好使他們的書(shū)籍得到好評(píng)，而且只要對(duì)他們有用，就不惜溜須拍馬來(lái)取得以他們的文才幾乎不配取得的成功。他們?nèi)鄙俨湃A，就設(shè)法依靠推舉拉攏來(lái)加以彌補(bǔ)。休?沃爾波爾就是這個(gè)作家團(tuán)體中最重要的成員。不錯(cuò)，在我構(gòu)思我稱(chēng)作阿爾羅伊?基爾這個(gè)人物的時(shí)候，我心里想到的是休?沃爾波爾。哪個(gè)作家都不能憑空創(chuàng)造出一個(gè)人物。他必須有一個(gè)原型作為起點(diǎn)，隨后他的想象力就開(kāi)始發(fā)揮作用。他把這個(gè)人物逐步塑造成形，東一處西一處地添上一個(gè)他的原型所沒(méi)有的特征。等他完成以后，他展示在讀者眼前的那個(gè)完整的人物形象與最初給他啟發(fā)的那個(gè)人已無(wú)多少相似之處。只有這樣，一個(gè)小說(shuō)家才能賦予他所塑造的人物那種既可信又有說(shuō)服力的真實(shí)性和強(qiáng)度。我并不想傷害休?沃爾波爾的感情。他是一個(gè)和藹可親的人，有不少真心喜愛(ài)他的朋友，盡管他們往往嘲笑他。他很容易叫人喜歡，卻很難受到尊敬。在我構(gòu)思阿爾羅伊?基爾這個(gè)人物的時(shí)候，我盡力掩蓋起各種蹤跡線索；我把他描寫(xiě)成一個(gè)經(jīng)常騎馬帶著獵狗出外打獵的愛(ài)好運(yùn)動(dòng)的人，網(wǎng)球和高爾夫球打得比大多數(shù)人都要出色得多，而且是一個(gè)巧妙地避免了婚姻的羈絆的風(fēng)月高手。以上這幾點(diǎn)中沒(méi)有一點(diǎn)可以放在休?沃爾波爾的身上。我在答復(fù)他的來(lái)信的時(shí)候向他提出了這幾點(diǎn)。我還告訴他說(shuō)我從我們倆都認(rèn)識(shí)的一個(gè)作家身上選取了某一個(gè)特征，又從另一個(gè)作家身上選取了另一個(gè)特征，而且最主要的是，我還把自己的不少性格脾氣寫(xiě)到了阿爾羅伊?基爾的身上。我一直知道自己的缺點(diǎn)，我從來(lái)也沒(méi)有洋洋自得地看待這些缺點(diǎn)。我們這些作家全是愛(ài)好自我表現(xiàn)的人。不然我們干嗎答應(yīng)人家給我們拍照呢？不然我們干嗎接受人家的采訪呢？我們干嗎翻閱報(bào)紙尋找我們的書(shū)的廣告呢？我們真的干嗎不像簡(jiǎn)?奧斯丁那樣把這些書(shū)說(shuō)成是“由一位女士所著”，或者像瓦爾特?司各特爵士那樣把這些書(shū)說(shuō)成是“由《威弗利》的作者所著”，而把自己的姓名擺在上面呢？可是，我實(shí)際上仍然把休?沃爾波爾聲名狼藉地也具有的某些特征，他的某些丟人的弱點(diǎn)放在阿爾羅伊?基爾的身上，因此在倫敦文學(xué)界幾乎沒(méi)有幾個(gè)人會(huì)看不出他就是我的原型。倘若他的鬼魂不安地在書(shū)店里徘徊，設(shè)法使他的著作陳列得井然有序，猛然想起我如何嘲笑他想有朝一日成為英國(guó)文學(xué)界的泰斗的抱負(fù)，那么在他看到我，就連嘲笑他的我，似乎也快享有那種曇花一現(xiàn)、既可悲又可笑的顯赫聲名的時(shí)候，他一定會(huì)幸災(zāi)樂(lè)禍地暗自好笑。可是我寫(xiě)《尋歡作樂(lè)》，并不是專(zhuān)門(mén)為了描述愛(ài)德華?德里菲爾德和阿爾羅伊?基爾這兩個(gè)人物。年輕的時(shí)候，我跟本書(shū)中我稱(chēng)作羅西的那個(gè)年輕女人關(guān)系十分密切。她有重大的、令人惱怒的過(guò)錯(cuò)，但是她長(zhǎng)得很美，人也誠(chéng)實(shí)。我和她的關(guān)系正如這種關(guān)系一貫會(huì)有的結(jié)果那樣后來(lái)結(jié)束了，但是我對(duì)她的回憶年復(fù)一年地縈繞在我的腦海中。我知道總有一天我會(huì)把她寫(xiě)進(jìn)一本小說(shuō)。一年又一年過(guò)去了，經(jīng)過(guò)了好多年，我始終沒(méi)有找到我在尋找的機(jī)會(huì)。我擔(dān)心自己永遠(yuǎn)沒(méi)有這種機(jī)會(huì)了。我也不知道為什么，直到我忽然想要描述一個(gè)上了年歲的著名小說(shuō)家（他受到自己太太的悉心照料，死后卻被他太太和其他人用來(lái)給他們自己增加榮耀，這想必會(huì)使他多少有點(diǎn)兒氣惱）的時(shí)候，我才想到可以把羅西寫(xiě)作他的頭一位太太，這樣一來(lái)我就有了那個(gè)我渴望很久的機(jī)會(huì)。我還必須補(bǔ)充說(shuō)我認(rèn)為自己所創(chuàng)造的最動(dòng)人的女主角的原型根本不可能在我的小說(shuō)中認(rèn)出她自己的面目，因?yàn)榈鹊轿覍?xiě)這本小說(shuō)的時(shí)候，她已去世了。采訪的記者往往向作者提出幾乎同樣的問(wèn)題。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間，你對(duì)他們的大部分問(wèn)題會(huì)有現(xiàn)成的答復(fù)。每逢他們問(wèn)我我自認(rèn)為哪部小說(shuō)是我最出色的作品的時(shí)候，我總問(wèn)他們說(shuō)他們是指一般認(rèn)為我最出色的作品，還是指我自己最喜歡的作品。雖然自從我在第一次世界大戰(zhàn)期間校改校樣以后，我就沒(méi)有再看過(guò)《塵網(wǎng)》，但是我卻愿意贊同公眾的意見(jiàn)，認(rèn)為它是我最出色的作品。那是一個(gè)作家一生只能寫(xiě)一回的那種書(shū)。歸根結(jié)底，他只有一生?？墒俏易钕矚g的書(shū)卻是《尋歡作樂(lè)》。這是一部寫(xiě)起來(lái)饒有興味的書(shū)。處理多年前發(fā)生的事情和三十年后發(fā)生的事情，而不失去想要抓住讀者的注意力所必需的連貫性，這頗費(fèi)心思。我發(fā)現(xiàn)克服這個(gè)困難是一項(xiàng)很愉快的工作。我希望讀者從過(guò)去跨入現(xiàn)在，再?gòu)默F(xiàn)在返回過(guò)去，一點(diǎn)兒都不感到顛簸震動(dòng)，因而故事的敘述應(yīng)當(dāng)像一條法國(guó)那種寧?kù)o的河流那樣平穩(wěn)地流去?？墒沁@當(dāng)然只是一個(gè)多少有點(diǎn)別出心裁的技巧的問(wèn)題。在這方面，讀者所關(guān)心的只是結(jié)果。讀者對(duì)作家不得不應(yīng)付的潛在的困難、無(wú)所適從的窘境和進(jìn)退兩難的局面，跟講究飲食的人對(duì)把完好美味的弗吉尼亞火腿熏制出來(lái)放在他面前的那套工序同樣漠不關(guān)心。不過(guò)這只是順帶一提而已。我喜歡《尋歡作樂(lè)》，因?yàn)槟莻€(gè)臉上掛著明媚可愛(ài)的微笑的女人為我再次生活在這本書(shū)的字里行間，她就是羅西?德里菲爾德的原型。一九五〇年一月

內(nèi)容概要

1930年，《尋歡作樂(lè)》以連載的形式最初發(fā)表于《時(shí)尚芭莎》
1958年，毛姆在接受采訪時(shí)稱(chēng)，《尋歡作樂(lè)》是他本人最得意與最喜愛(ài)的一部小說(shuō)。
上個(gè)世紀(jì)的英國(guó)作家中，毛姆也許不是最偉大的，卻無(wú)疑是最雅俗共賞、最令讀者喜愛(ài)的一位。本書(shū)是毛姆公開(kāi)承認(rèn)最得意與最喜愛(ài)的作品。他一改以往作品中對(duì)女性的偏見(jiàn)，以愛(ài)慕者的身份來(lái)追憶一個(gè)美麗女人的一生，點(diǎn)綴以許多文藝圈中的韻事逸聞。大作家德里費(fèi)爾德及去世后，他妻子請(qǐng)人為他立傳。小說(shuō)的敘述者阿申登被傳記作者請(qǐng)來(lái)回憶當(dāng)年和作家的交往，故事由此展開(kāi)，在阿申登的記憶深處，我們發(fā)現(xiàn)了作家的前妻，迷人的羅西，她生性風(fēng)流，處處留情，卻不失善良坦誠(chéng)與可愛(ài)……
在《尋歡作樂(lè)》里，毛姆從現(xiàn)實(shí)中取材，將虛實(shí)相摻，借故事敘述者阿申登之口敘述了其與著名作家德里費(fèi)爾德及其前妻羅西的早年交往，而這段往事正是另一位流行小說(shuō)家基爾所要挖掘的傳記題材。讀者可依稀指認(rèn)出德里費(fèi)爾德是在影射哈代，基爾由休?沃爾波爾脫胎而來(lái)，至于羅西，則分明是喬伊斯筆下莫莉?布魯姆的翻版。
一個(gè)文學(xué)奇才繪聲繪色地講述文藝圈里的逸聞韻事……準(zhǔn)確，機(jī)智，充滿譏諷，卻半點(diǎn)不浮夸。
——《旁觀者》雜志
毛姆在拿捏人們對(duì)八卦信息的胃口方面，可謂大師。他懂得在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候賣(mài)關(guān)子，然后選擇一個(gè)令人吃驚的時(shí)候說(shuō)出來(lái)。
——伊夫林?沃
鄙意毛姆最好的小說(shuō)是《尋歡作樂(lè)》和若干短篇，《刀鋒》次之，《月亮和六便士》又次之。           ——止庵

作者簡(jiǎn)介

作者：（英國(guó)）威廉?薩默塞特?毛姆  譯者：葉尊威廉?薩默塞特?毛姆（William Somerset Maugham，1874—1965），英國(guó)小說(shuō)家，劇作家，散文家。二十世紀(jì)最雅俗共賞、最暢銷(xiāo)的作家之一。早年因長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作聲名鵲起。三十三歲時(shí)成為倫敦最負(fù)盛名的劇作家。代表作有小說(shuō)《月亮與六便士》、《刀鋒》、《尋歡作樂(lè)》，劇本《圓圈》等。另著有隨筆、游記和文藝批評(píng)。

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   評(píng)論家往往可以迫使世人去注意一個(gè)非常平庸的作家，而世人有時(shí)候也會(huì)為一個(gè)沒(méi)有一點(diǎn)可取之處的作家沖動(dòng)發(fā)狂，但是這兩種情況都不會(huì)持續(xù)太久；因此我不禁想到，一個(gè)作家要是沒(méi)有相當(dāng)?shù)牟拍芫筒豢赡芟駩?ài)德華‘德里菲爾德這樣長(zhǎng)久地吸引讀者。那些出類(lèi)拔萃的人往往對(duì)作家受到大眾歡迎表示譏嘲；他們甚至認(rèn)為這是平庸的表現(xiàn)；可是他們忘了后人總是從某個(gè)時(shí)代知名的而不是不知名的作家中作出選擇?？赡苣潮緫?yīng)當(dāng)傳諸久遠(yuǎn)的偉大杰作剛出版就夭折了，但是后人永遠(yuǎn)不會(huì)知道；也可能后人把我們時(shí)代的暢銷(xiāo)書(shū)統(tǒng)統(tǒng)擯棄，但是他們最終還是必須在這些暢銷(xiāo)書(shū)中進(jìn)行選擇。不管怎么說(shuō)，愛(ài)德華‘德里菲爾德依然聲名不衰。他的小說(shuō)只是碰巧令我感到厭倦罷了，我覺(jué)得它們都太冗長(zhǎng)；他想用離奇曲折的情節(jié)去引起那些頭腦遲鈍的讀者的興趣，我卻覺(jué)得這種情節(jié)索然無(wú)味；不過(guò)他無(wú)疑是十分真誠(chéng)的。在他最出色的作品中有著生活的激情，而且不管是哪一本中，你都能發(fā)現(xiàn)作者的難以捉摸的個(gè)性。在他早期的創(chuàng)作生涯中，他的現(xiàn)實(shí)主義受到一些人的贊揚(yáng)和另一些人的指責(zé)；評(píng)論家們根據(jù)各自的癖好，有的稱(chēng)贊他真實(shí)，有的批評(píng)他粗俗。

后記

威廉．薩默塞特·毛姆是二十世紀(jì)英國(guó)著名的小說(shuō)家，劇作家和散文家。他出生在巴黎，十歲時(shí)父母雙亡，由他的叔叔接回英國(guó)撫養(yǎng)，在寄宿學(xué)校里長(zhǎng)大，少年時(shí)的生活非常陰郁和凄苦。他先在坎特伯雷讀書(shū)．后來(lái)又到德國(guó)海德堡求學(xué)。一八九二年他進(jìn)倫敦托馬斯醫(yī)院學(xué)習(xí)．兩年后參加實(shí)習(xí)，但是從未開(kāi)業(yè)。一八九七年他出版了第一部小說(shuō)《蘭貝斯的麗莎》，從此便開(kāi)始走上文學(xué)創(chuàng)作的道路。第一次世界大戰(zhàn)期間．他先在法國(guó)紅十字會(huì)服務(wù)，后來(lái)在英國(guó)情報(bào)部門(mén)工作。一九三0年以后．他定居法國(guó)南部的海濱勝地里維埃拉。在這段時(shí)間里．毛姆創(chuàng)作了大量的小說(shuō)和劇作。一九四八年后他開(kāi)始撰寫(xiě)回憶錄及評(píng)論文章。鑒于他在文學(xué)創(chuàng)作中取得的成功，五十年代牛津大學(xué)曾授予他榮譽(yù)博士學(xué)位，英國(guó)女王也授予他“騎士”稱(chēng)號(hào)。毛姆于一九六五年病逝，終年九十一歲。    毛姆在十九世紀(jì)末葉開(kāi)始寫(xiě)作，但是他的主要?jiǎng)?chuàng)作活動(dòng)時(shí)期是在二十世紀(jì)的開(kāi)頭四十多年。他先寫(xiě)小說(shuō)，但是早期作品并沒(méi)有引起熱烈的反響，于是轉(zhuǎn)而創(chuàng)作戲劇，從一九0三年到一九三三年，他一共寫(xiě)了近三十個(gè)劇本。一時(shí)間成為當(dāng)時(shí)英國(guó)最受歡迎的劇作家之一。他的劇作大都情節(jié)緊湊．對(duì)話生動(dòng)．可是內(nèi)容和深度均不及他的小說(shuō)創(chuàng)作。毛姆一生創(chuàng)作了《塵網(wǎng)》、《月亮與六便士》、《尋歡作樂(lè)》、《刀鋒》四部主要長(zhǎng)篇小說(shuō)及一百多篇短篇小說(shuō)。雖然他不無(wú)自嘲地認(rèn)為他只是個(gè)“較為出色的二流作家”．但他卻是二十世紀(jì)英國(guó)文學(xué)界為數(shù)不多的一個(gè)雅俗共賞的作家。在他一生的經(jīng)歷中，法國(guó)文化、海外游歷和學(xué)醫(yī)生涯這三件事對(duì)他的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了特別重要的影響。他推崇法國(guó)文化，師從法國(guó)自然主義作家特別是莫泊桑的寫(xiě)作技巧，總是冷靜地通過(guò)情節(jié)的描寫(xiě)來(lái)刻畫(huà)人物的性格，并且對(duì)他們作出含蓄而又深刻的褒貶。廣泛的海外游歷又大大豐富了他的寫(xiě)作素材，而為時(shí)不久的學(xué)醫(yī)生涯又教會(huì)了他以臨床解剖的方式超然地剖析人生和社會(huì)。毛姆對(duì)于文學(xué)的社會(huì)批判職能并不大感興趣。他認(rèn)為作家在小說(shuō)和戲劇中不應(yīng)該灌輸自己的思想。藝術(shù)的目的在于娛樂(lè)，文學(xué)如果不能為人提供娛樂(lè)，便不是真正的藝術(shù)。因此毛姆寫(xiě)作時(shí)所關(guān)心的不是內(nèi)容的深化．而是情節(jié)的沖突。他聲稱(chēng)他的基本題材是“人與人關(guān)系中的個(gè)人戲劇”，這種戲劇性在他看來(lái)是文學(xué)為讀者提供娛樂(lè)所必需的。另一方面，毛姆強(qiáng)調(diào)作家應(yīng)寫(xiě)自己的親身感受，他從不試圖去寫(xiě)他自己所不熟悉的人物和事件。他在一次記者招待會(huì)上說(shuō)：“每個(gè)有理智的作家都寫(xiě)自己的生活環(huán)境，除此以外他還能寫(xiě)些什么而不失其權(quán)威性呢？”他主張故事要有完整性、連貫性和一致性，而且要求自己的作品在語(yǔ)言上必須以明晰、樸素與和諧為目標(biāo)。因而毛姆的小說(shuō)都有故事曲折生動(dòng)、文字明凈流暢的特點(diǎn)，這使毛姆不僅在英語(yǔ)世界里，而且通過(guò)翻譯在其他語(yǔ)言世界里都長(zhǎng)期擁有大批熱情的讀者?！?/pre>


媒體關(guān)注與評(píng)論
一個(gè)文學(xué)奇才繪聲繪色地講述文藝圈里的逸聞韻事……準(zhǔn)確，機(jī)智，充滿譏諷，卻半點(diǎn)不浮夸。——《旁觀者》雜志


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《尋歡作樂(lè)》編輯推薦：1958年，毛姆在接受采訪時(shí)稱(chēng)，《尋歡作樂(lè)》是他本人最得意與最喜愛(ài)的一部小說(shuō)。著名翻譯家葉尊最新修訂譯本。


名人推薦
毛姆在拿捏人們對(duì)八卦信息的胃口方面，可謂大師。他懂得在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候賣(mài)關(guān)子，然后選擇一個(gè)令人吃驚的時(shí)候說(shuō)出來(lái)。——伊夫林?沃鄙意毛姆最好的小說(shuō)是《尋歡作樂(lè)》和若干短篇，《刀鋒》次之，《月亮和六便士》又次之?！光?/pre>




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