文化生產(chǎn)

內(nèi)容概要

　　《文化生產(chǎn)：媒體與都市藝術(shù)》一書梳理了流行文化和藝術(shù)社會(huì)學(xué)領(lǐng)域的大量文獻(xiàn)以及傳播學(xué)、文學(xué)批評等學(xué)科的原始材料，考察了二戰(zhàn)以來文化生產(chǎn)性質(zhì)的轉(zhuǎn)變及其發(fā)展趨勢，分析了在文化研究內(nèi)部構(gòu)架“文化生產(chǎn)”觀點(diǎn)的中心問題。

作者簡介

　　戴安娜·克蘭，美國著名文化社會(huì)學(xué)家，賓夕法尼亞大學(xué)社會(huì)學(xué)教授，藝術(shù)、媒體、大眾文化研究權(quán)威。

書籍目錄

前言
第一章 導(dǎo)論
第二章 媒體文化范式
第三章 社會(huì)分層與媒體：被媒體充斥的社會(huì)中的受眾
第四章 全國性文化工業(yè)中的文化生產(chǎn)
第五章 分析媒體文化意義的方法
第六章 城市中的階級文化：文化組織與都市藝術(shù)文化
第七章 媒體文化、都市藝術(shù)文化和政府政策
第八章 結(jié)論：走向全球性文化
參考文獻(xiàn)
序《文化生產(chǎn)：媒體與都市藝術(shù)》
前言
第一章 導(dǎo)論
第二章 媒體文化范式
第三章 社會(huì)分層與媒體：被媒體充斥的社會(huì)中的受眾
第四章 全國性文化工業(yè)中的文化生產(chǎn)
第五章 分析媒體文化意義的方法
第六章 城市中的階級文化：文化組織與都市藝術(shù)文化
第七章 媒體文化、都市藝術(shù)文化和政府政策
第八章 結(jié)論：走向全球性文化
參考文獻(xiàn)
序《文化生產(chǎn)：媒體與都市藝術(shù)》
前言
第一章 導(dǎo)論
第二章 媒體文化范式
第三章 社會(huì)分層與媒體：被媒體充斥的社會(huì)中的受眾
第四章 全國性文化工業(yè)中的文化生產(chǎn)
第五章 分析媒體文化意義的方法
第六章 城市中的階級文化：文化組織與都市藝術(shù)文化
第七章 媒體文化、都市藝術(shù)文化和政府政策
第八章 結(jié)論：走向全球性文化
參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

　　第一章導(dǎo)論　　在很長一段時(shí)間里，社會(huì)科學(xué)家們詆毀或干脆不理會(huì)媒體娛樂成了一件時(shí)髦的事情。以否定的眼光看待媒體工業(yè)產(chǎn)品的社會(huì)科學(xué)家們稱這些產(chǎn)品為大眾文化，并且預(yù)言它們在總體上會(huì)對受眾和一般社會(huì)關(guān)系產(chǎn)生可怕的影響。大多數(shù)社會(huì)學(xué)理論一般都將文化降低為一個(gè)從屬的、無足輕重的角色，當(dāng)做結(jié)構(gòu)上的可變因素產(chǎn)生的后果或結(jié)果。近年來，媒體文化逐漸受到比較年輕一代的社會(huì)科學(xué)家的青睞。在一些新近的社會(huì)學(xué)理論中，文化，尤其是媒體文化，已經(jīng)成為一個(gè)重要角色，影響了當(dāng)代社會(huì)生活的方方面面（Denzin，1986）?！　≡诒緯校覍㈥P(guān)注媒體娛樂是怎樣隨著生產(chǎn)和消費(fèi)狀況的不同而變化的。它表達(dá)的是哪些種類的意義和意識(shí)形態(tài)？這些種類的意義和意識(shí)形態(tài)是怎樣隨著時(shí)代變化而發(fā)生變化的？怎樣才能夠描述媒體文化受眾的特征？媒體文化如何不同于非工業(yè)背景下產(chǎn)生的其他形式的錄制文化？　　過去，大多數(shù)對錄制文化的討論區(qū)分出精英文化和大眾傳播文化。這些討論認(rèn)為，這兩種文化形式表現(xiàn)了不同類型的價(jià)值，代表不同的審美標(biāo)準(zhǔn)（Bensman & Gerver，1958；Gans，1974）。受到不同社會(huì)階級的成員消費(fèi)，每一個(gè)階級的聲譽(yù)從“高雅”文化和“流行”文化之間存在明顯分離這個(gè)角度看，都附屬于它的文化（Angus and Jhally，1989；DiMaggio，1982）?！　r(shí)至今日，這種從階級文化角度看待文化消費(fèi)的觀點(diǎn)依然是文獻(xiàn)中一個(gè)占主導(dǎo)地位的主題。例如甘斯（Gans，1974）認(rèn)為，每一個(gè)社會(huì)階級都構(gòu)成一個(gè)具有與其他階級不同趣味的公眾，其成員對于文化內(nèi)容會(huì)做出相似選擇，并且對文化內(nèi)容具有相似的價(jià)值取向或偏好（preference），盡管在這些群體內(nèi)部會(huì)因地域、宗教、世代以及族群等因素而產(chǎn)生某種差別。布迪厄（Bourdieu，1984）也認(rèn)為文化偏好是由階級背景決定的。他認(rèn)為，文化知識(shí)或文化“資本”是強(qiáng)化和提高社會(huì)階級地位的一種手段?！　〈蟊娢幕男再|(zhì)以及對自身的消費(fèi)者的影響一直是社會(huì)科學(xué)家們爭論的主題。最先批判大眾文化的是二十世紀(jì)三十年代德國法蘭克福學(xué)派的社會(huì)學(xué)家們（Bottomore，1984）。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)使這個(gè)學(xué)派的一些成員移居美國，這些人認(rèn)為大眾文化是頹廢的，藝術(shù)或高雅文化具有優(yōu)越性，這些思想影響了美國學(xué)派的大眾文化理論家?！　“凑辗ㄌm克福學(xué)派領(lǐng)導(dǎo)人之一西奧多？阿多諾的說法，同其他提供了一種新奇幻覺的、由標(biāo)準(zhǔn)化部件所構(gòu)成的工業(yè)產(chǎn)品一樣，大眾文化是建立在膚淺的細(xì)節(jié)基礎(chǔ)上的。大眾文化之所以被公眾接受，是因?yàn)?，由于工業(yè)經(jīng)濟(jì)中的勞動(dòng)具有抹殺人性的性質(zhì)，公眾缺乏理解比較復(fù)雜的文化的精力或意愿。大眾文化反應(yīng)了經(jīng)濟(jì)精英的價(jià)值觀念并提供了一種社會(huì)控制形式?！　∥迨甏拿绹蟊娢幕碚摷艺J(rèn)為，流行文化是完全一致（monolithic）的，它體現(xiàn)了銷售給一群無差別觀眾的單一系列的思想和價(jià)值（Rosenberg & White，1957）。事實(shí)上，這種看法在某一時(shí)期部分是真話。例如，從三十年代到五十年代，通俗歌曲由幾家大公司生產(chǎn)和傳播。這些歌曲表現(xiàn)了白人中上層階級的價(jià)值觀念并以浪漫的愛情故事為主要內(nèi)容，只不過采取了十分理想化的和傷感的方式。在音樂所描繪的這個(gè)奇幻世界里，社會(huì)問題和世界大事實(shí)際上被徹底忽視了?！　『萌R塢電影也涉及到一個(gè)奇幻世界，一般來說，它們講述的是大富翁的問題或相對而言幾乎沒有什么暴力的偵探小說的問題。社會(huì)問題和世界大事再一次被徹底排斥在銀幕之外。面向全部家庭成員銷售的大眾雜志，例如《生活》和《星期六晚郵報(bào)》，構(gòu)成了這一時(shí)期的特色。廣播電臺(tái)通過全國網(wǎng)絡(luò)廣播它們的節(jié)目?！　亩兰o(jì)五十年代中期開始，使得文化精神食糧標(biāo)準(zhǔn)化在經(jīng)濟(jì)上可行的條件消失了。電視的出現(xiàn)對所有娛樂媒體產(chǎn)生了有力的影響。特別值得注意的是，其他媒體被迫將它們的活動(dòng)轉(zhuǎn)向特定受眾（Hirsch，1978）。這必然產(chǎn)生大量的傳播渠道。在以后的幾十年里，人們創(chuàng)辦了許多新的流行雜志；所有的雜志都變得高度專門化，專門以體育迷、新聞迷、計(jì)算機(jī)迷等為讀者對象，投其所好。婦女雜志瞄準(zhǔn)了年輕婦女、職業(yè)婦女或家庭主婦，但并不是同時(shí)針對這三種婦女。廣播電臺(tái)也變得專門化，它們提供特定類型的音樂以取悅不同的聽眾。　　一九五五年之前，當(dāng)生產(chǎn)各種文化形式的組織還比較少的時(shí)候，大眾媒體廣泛傳播一套一致的、但卻是狹隘的價(jià)值觀念。從表面上看，這些價(jià)值觀念是主導(dǎo)文化，但是它們并不反映各個(gè)階層的人們的需要、利益和價(jià)值。在二十世紀(jì)五十年代中期，當(dāng)廣泛傳播文化的組織的數(shù)量增多的時(shí)候，人口中更多階層的利益得到集中體現(xiàn)。從那時(shí)起，廣泛傳播各種類型的文化組織的數(shù)量穩(wěn)步上升?！　∵@種情況使人們對向大眾廣泛傳播的文化在當(dāng)代社會(huì)中的角色產(chǎn)生了新的理解。早在六十年代，麥克盧漢（Mcluhan，1964）就認(rèn)識(shí)到，作為文化傳播的一種全新的和革命的形式，電視具有重大意義。他認(rèn)為這種媒體自身比它傳送的實(shí)際內(nèi)容更能影響受眾。換句話說，信息的傳送手段而不是實(shí)際傳送內(nèi)容是主要因素。根據(jù)麥克盧漢的洞見，梅羅維茨（Meyrowitz，1985）認(rèn)為，關(guān)鍵因素是信息的可傳達(dá)性：電視使以前被某些群體壟斷的某些種類的信息為每一個(gè)人所自由地獲得。與印刷品不同，印刷品根據(jù)解讀專門化語言編碼的不同能力，產(chǎn)生了不同等級的社會(huì)群體，電視使用每一個(gè)人都能理解的簡易編碼，使不同社會(huì)地位的所有觀眾都能理解它的信息，從而打破了社會(huì)群體之間的界限。通過將人口中不同階層結(jié)合為一體，電視創(chuàng)造了一種單一的觀眾，一個(gè)文化活動(dòng)場所?！　∪藗儾]有將媒體看做傳送信息和思想的中性的工具，現(xiàn)在，有關(guān)媒體在向公眾播送新聞和娛樂節(jié)目的過程中如何轉(zhuǎn)變和闡釋現(xiàn)實(shí)這方面的爭論頗多。斯諾（Snow，1983）認(rèn)為，在當(dāng)代社會(huì)，公眾往往接受媒體所呈現(xiàn)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，因此，當(dāng)代文化實(shí)際上就成了“媒體文化”。與大眾文化理論家不同，他并不認(rèn)為大眾媒體影響的背后存在精英分子的密謀活動(dòng)。他沒有將媒體看做是有意強(qiáng)加給公眾的一種特殊意識(shí)形態(tài)。相反，他認(rèn)為，媒體的巨大影響在很大程度上是通過傳播過程自身性質(zhì)產(chǎn)生的，傳播過程本身不可避免地以某些方式改變了被傳送內(nèi)容的特征?！　∽詈?，離開對生產(chǎn)和廣泛傳播錄制文化的組織的考察，而去理解錄制文化在當(dāng)代社會(huì)中的性質(zhì)和角色，是不可能的。文化生產(chǎn)理論關(guān)注的是不同類型的組織結(jié)構(gòu)（DiMaggio，1977）和不同類型的市場（Peterson & Berger，1975）對文化產(chǎn)品的多樣性和范圍的影響?！　〗裉鞖W美許多論述流行文化和藝術(shù)的著作可被看做是對以下三個(gè)視角的繼續(xù)和修改，這三個(gè)視角是階級文化、媒體文化和文化生產(chǎn)文化生產(chǎn)研究方法主要見于美國社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)中，階級文化方法主要見于歐洲社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)中。媒體文化研究方法的因素同時(shí)出現(xiàn)在上述兩種社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)當(dāng)中。。在本書中，我將論證，根據(jù)結(jié)合這三種研究方法的綜合模型能夠理解錄制文化在當(dāng)代社會(huì)中的角色。然而，為了做到這一點(diǎn)，必須將每一種理論重新概念化以適應(yīng)當(dāng)代錄制文化的復(fù)雜性?！　　?/pre>



媒體關(guān)注與評論
　　《文化生產(chǎn)》切中時(shí)需。戴安娜·克蘭將讀者領(lǐng)進(jìn)這個(gè)學(xué)術(shù)活動(dòng)極其繁忙的領(lǐng)域，條理分明地將理論與經(jīng)驗(yàn)研究糅織在一起，并就組織“語境”與創(chuàng)新的關(guān)系提出了一些大膽的見解。　　——《當(dāng)代社會(huì)學(xué)》　　　　克蘭的概述清楚明晰，卓有成效地融會(huì)貫通了傳播學(xué)、文化研究、經(jīng)濟(jì)學(xué)、文學(xué)，以及她的本行領(lǐng)域社會(huì)學(xué)諸學(xué)科的概念與理論?！　　秱鞑W(xué)書訊》


編輯推薦
　　戴安娜·克蘭在《文化生產(chǎn)》一書中，考察了二戰(zhàn)后文化生產(chǎn)性質(zhì)的轉(zhuǎn)變及其發(fā)展趨勢，語言簡潔清晰，事例豐富翔實(shí)，是文化社會(huì)學(xué)研究的必讀。





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