W的悲劇

用戶評(píng)論 (總計(jì)140條)

•   收到后立刻閱讀，一發(fā)不可收拾，直到凌晨讀完。因?yàn)樾r(shí)看過(guò)電影，所以心中有思維定式，所以看到結(jié)尾才恍然大悟！原來(lái)詭計(jì)可以這樣設(shè)計(jì)。真正的一波三折，首尾呼應(yīng)的情節(jié)，女性特有的悲劇情感，真實(shí)的夏樹，不愧為日本推理女王！
•   第一次看夏樹靜子的書，很好看。
  構(gòu)思精巧，情節(jié)推理層層深入，人物心理描繪活靈活現(xiàn)。
  采用了倒敘的方式，整個(gè)故事讓人更印象深刻。
  一場(chǎng)women的悲劇就這樣上演了
  一本不錯(cuò)的推理書，推薦??！
•   還沒(méi)看完，這本書有個(gè)優(yōu)點(diǎn)就是在文前把所有人名和身份都羅列出來(lái)了，對(duì)于我這種不會(huì)記名字的是個(gè)福利，其實(shí)我喜歡日本推理有個(gè)原因就是覺(jué)得日本名字翻譯成漢字還比較好記，列出來(lái)其實(shí)更方便一些有點(diǎn)像劇本的形式。以前看過(guò)夏樹靜子的短篇覺(jué)得她的寫書視角挺獨(dú)特的就嘗試看看這本據(jù)說(shuō)是她代表作的書，寫得確實(shí)挺有趣的。
•   日本之于推理小說(shuō)，如同中國(guó)之于武俠小說(shuō)。這些都是民族的文化和心理有關(guān)系。
•   夏樹靜子推理小說(shuō)代表作
•   還行吧，典型日本人的推理小說(shuō)
•   《W的悲劇》從一個(gè)側(cè)面講述了演藝圈的甜酸苦辣，作為一部關(guān)注女性命運(yùn)的影片它穿插了夏樹靜子的小說(shuō)《W的悲劇》改編的話劇作為女性的對(duì)應(yīng)，更加深了關(guān)于女性悲劇命運(yùn)的命題，起了畫龍點(diǎn)睛的功效
•   這本書，八十年代中期國(guó)內(nèi)放映過(guò)日本同名電影，當(dāng)時(shí)的青春影星藥師丸博子主演，那時(shí)我沒(méi)看過(guò)這電影。也許受當(dāng)年的電影影響，下單買了這本書?，F(xiàn)在正在看，從所看的頭2章來(lái)看，那種氣氛的營(yíng)造，非常到位，非常吸引我看下去。準(zhǔn)備下單買夏樹靜子其它的書。
•   推理小說(shuō)的經(jīng)典，書的質(zhì)量也不錯(cuò)
•   光看簡(jiǎn)介覺(jué)得有點(diǎn)無(wú)聊以為又是典型的本格推理，但從真正翻開(kāi)第一頁(yè)就停不下來(lái)了，她的整個(gè)故事構(gòu)架發(fā)生了新變化，而且越接近所謂的真相疑點(diǎn)就越多，一切推翻重來(lái)再推翻再重來(lái)。
•   這個(gè)商品不錯(cuò)，優(yōu)秀的推理小說(shuō)。
•   雖然是作著近30年前的作品，當(dāng)時(shí)還曾有電影相襯，現(xiàn)在看來(lái)推理依然是很縝密的~
•   故事可讀性挺好的，喜歡日系推理的朋友可以看看。
•   春季檔日劇【W(wǎng)の悲劇】絕對(duì)是最喜歡的之一！?。。?！其實(shí)看了第一集就想買的，但在想，萬(wàn)一看了之后就對(duì)劇失去興趣怎么辦！嘛~最后還是忍不住買了啦！>.
•   埃雷利·奎因推薦
•   日本第一女作家！本格與社會(huì)的完美結(jié)合！
•   夏樹靜子這本書寫的很好，情節(jié)曲折，故事結(jié)局出人意料！
•   《W的悲劇》想看很久了 終于拿到手了。
•   讀過(guò)她滴其他幾部作品，女性內(nèi)心描寫極為細(xì)致，故事情節(jié)較吸引人！
•   確實(shí)是一本難得的好書，反復(fù)讀過(guò)之后便越發(fā)感覺(jué)作者詭計(jì)設(shè)計(jì)的細(xì)膩。
•   看了日劇之后很想看原著，結(jié)果居然發(fā)現(xiàn)日劇比較好看呢，改編得很好，結(jié)局采用了原著的結(jié)局有點(diǎn)弱呢。。。日劇里增加的雙生子橋段很出彩
•   兇手太壞，太冷血了！我覺(jué)得春生可以當(dāng)偵探了呢！
•   看了電視劇再來(lái)買原著看的，細(xì)節(jié)方面跟電視劇不同，大體差不多。
  經(jīng)典之作，強(qiáng)烈推薦。
•   這個(gè)故事就如同解讀上所說(shuō)的，處處都有心理描寫，描寫得很細(xì)致，內(nèi)容也很好，很喜歡。
•   超愛(ài)的一本書，看過(guò)電影和電視劇，但還是書最吸引我！
•   個(gè)人蠻喜好夏樹的作品。好。
•   剛收到書，還沒(méi)有看，但包裝非常好，一看就是正版，也適合做收藏用。
•   先是看了本季的電視劇，第一集就深陷其中無(wú)法自拔！于是就想看原著?。?！的確是本好書！?。≠u家發(fā)貨和物流都特快服務(wù)很好?。?！
•   情節(jié)很吸引人，看不完不撒手
•   光看簡(jiǎn)介就覺(jué)得很吸引人，不過(guò)還沒(méi)開(kāi)始看。
•   書的質(zhì)量不錯(cuò).是正版
•   因?yàn)樽罱戳它c(diǎn)電視劇，就像了解原著！一口氣就看完了，根本放不下！
•   正版的紙張非常好，內(nèi)容也是very good
•   送的速度快啊
•   小時(shí)候看過(guò)電影
•   是正版，塑料薄膜封裝，保護(hù)很好。
•   故事情節(jié)吸引人 不錯(cuò)
•   第一次看作者的作品，翻了幾頁(yè)，還不錯(cuò)，希望好看
•   劇情很好看，開(kāi)始更有感覺(jué)。。。
•   不愧為日本的經(jīng)典推理小說(shuō)，讀此書猶如在聽(tīng)一位才華橫溢、情感細(xì)膩的女士將故事細(xì)細(xì)道來(lái)，W的悲劇也既是連環(huán)相扣的詭計(jì)，同時(shí)也是那個(gè)時(shí)代日本女人的悲劇，唯有遺憾者，覺(jué)得春生這個(gè)人物在故事中的作用似顯不足，因?yàn)樗亲锓冈谠幱?jì)設(shè)計(jì)中唯一的意外因素，也是致命的因素，反之，警官中里有關(guān)“傀儡”推理不僅略微突兀且有損春生的角色的設(shè)計(jì)。當(dāng)然，這不過(guò)是個(gè)人的微末之見(jiàn)，即便如此仍瑕不掩瑜，這確實(shí)是一本值得收藏的好書。
•   作為夏樹靜子的代表作，同時(shí)曾受到埃勒里·奎因的青睞，品質(zhì)有保證
•   總體感覺(jué)上還是不錯(cuò)的，推理一路看來(lái)，情感也帶了很大成分。
•   曾在網(wǎng)上看過(guò)她的《蒸發(fā)》，從開(kāi)頭就猜出了結(jié)局。所以對(duì)她的作品不太感冒。這次完全沖著奎因?qū)@部作品的評(píng)價(jià)而去（本人收錄了奎因大部分作品），卻收到了意外之喜，還不錯(cuò)。
•   比那些復(fù)雜的改變時(shí)空的推理還是要好很多了。
•   向奎因的致禮之作，還不錯(cuò)吧。今年的同名日劇倒吸引了不少目光，改編力度很大。
•   純正的本個(gè)推理哦！意想不到的結(jié)局！推薦~
•   因?yàn)槿談〉木壒剩匾庹业皆嫘≌f(shuō)。一般說(shuō)來(lái)，小說(shuō)都會(huì)略勝于改編的影視作品，所以很期待這次閱讀。稍微遺憾的是，同名日劇的改編幅度比較大，有很多人物在原著中都不存在，
•   經(jīng)典之作，也是致敬之作。
  后面的作品多有模仿，所以情節(jié)看起來(lái)不怎么新鮮，算是開(kāi)先河的作品吧
•   之前先看的SP，覺(jué)得拍的還算不錯(cuò)。書的話還沒(méi)收到，不過(guò)按照一貫的小說(shuō)比改編電視好看的定律，書應(yīng)該也不錯(cuò)
•   描寫的很細(xì)膩，故事不錯(cuò)，推薦。
•   ··········好吧，第一次看，，應(yīng)該還不差吧！
•   正觀看中!
•   故事很簡(jiǎn)單，節(jié)奏也很緊湊，結(jié)尾的處理很精彩
•   感覺(jué)一般 沒(méi)體會(huì)到后文奎因說(shuō)的好
•   這次的包裝不好，都破了
•   情節(jié)不錯(cuò)，不過(guò)明顯被人翻過(guò)，還把兇手名字直接寫在書上劇透。。。什么玩意嘛
•   小時(shí)喜歡看柯南，密室謀殺案。這類題材特別吸引人
•   這本書內(nèi)容不錯(cuò)，夏樹靜子的文筆樸實(shí)卻有力，故事很好看。
•   標(biāo)題中的W，不僅僅代表慘劇的背景色在和辻（Watsuji），也是指這一場(chǎng)女性Women的悲劇，還暗示讀者這是自X開(kāi)始，第四部真兇出乎意料的推理小說(shuō)　　　　 --埃勒裏·奎因（弗雷德裏克·丹奈）　　　　 趁著自己最近對(duì)夏樹靜子的書比較熱，續(xù)《天使在消失》之後讀完了這本悲劇系列中的《W的悲劇》。之前對(duì)於夏樹靜子唯一的最愛(ài)就是她寫的《蒸發(fā)》，她也因此奪得了第二十六屆日本推理作家協(xié)會(huì)賞。只所以說(shuō)撿回來(lái)的經(jīng)典，此言絕不誇張。曾在區(qū)圖書館看到過(guò)夏樹靜子的悲劇系列《C的悲劇》《M的悲劇》《W的悲劇》三部作品，只因她是社會(huì)派寫手而沒(méi)有被排上榜單而與其錯(cuò)過(guò)。而當(dāng)我真正的閱畢全書之後，頓時(shí)對(duì)夏樹靜子肅然起敬。真的是一部不錯(cuò)的經(jīng)典作品，《W的悲劇》是向埃勒裏·奎因致敬的作品?！　　　?說(shuō)實(shí)話，我討厭封底的那個(gè)內(nèi)容介紹！不看吧，不知道好壞；看了吧，還怕有泄底，讓我很蛋疼。好在書是在市圖借的，不好看就果斷棄掉。按照腦海裏對(duì)於內(nèi)容介紹的壞印象開(kāi)始閱讀這本書，開(kāi)始覺(jué)得有點(diǎn)拖遝感覺(jué)還是處?kù)秾?duì)內(nèi)容簡(jiǎn)介的反感上。當(dāng)案件真正的發(fā)生之際，故事卻沒(méi)有按照以往閱讀的推理小說(shuō)的劇情那樣發(fā)展，而是變成了以某部日劇的情節(jié)繼續(xù)展開(kāi)。啊，這不就是古畑任三郎的套路嗎？難道難道這個(gè)故事將以這樣的情節(jié)繼續(xù)發(fā)展下去，情節(jié)十分的緊湊容不下絲毫的大意。一些真相漸漸浮出水面，這...一切真的那麼多簡(jiǎn)單嗎？夏樹靜子不會(huì)也犯虎頭蛇尾的問(wèn)題吧？心中不禁暗自捏了一把汗。我頓時(shí)想之前看的《天使在消失》裏面讓我看到一份濃濃的母愛(ài)，而這本書卻恰恰相反？或許對(duì)於這段有些不悅，閱讀不知不覺(jué)的提高了速度。但是畢竟這本書在夏樹靜子受到弗雷德裏克·丹奈的指點(diǎn)不會(huì)真的就這樣了吧？對(duì)於夏樹靜子的悲劇系列還有點(diǎn)信心，畢竟這套書不太屬於我完全厭倦的社會(huì)派。我曾被友人點(diǎn)評(píng)為“社會(huì)黑”意思為對(duì)純正的於社會(huì)派的推理小說(shuō)沒(méi)有給打過(guò)高分的家夥?！　　　?夏樹靜子畢竟位女性對(duì)於她設(shè)計(jì)的故事中，都會(huì)參雜一些對(duì)於社會(huì)的現(xiàn)象還有些女人特有的細(xì)膩的東西在她的文字裏面可以充分的得以體現(xiàn)。或許這也是一些男性作家無(wú)法媲美的地方吧。這純粹的個(gè)人看法，絕無(wú)貶低之意。在這本《W的悲劇》中很贊同某位友人的一個(gè)觀點(diǎn)就是此書突破了傳統(tǒng)的本格的範(fàn)疇，從而成為一部很特別的作品?；蛟S這本書有可能在某一剎那會(huì)超越我心中夏樹靜子最佳的作品《蒸發(fā)》，對(duì)於《蒸發(fā)》感覺(jué)就是純粹的本格推理，而這本書卻經(jīng)過(guò)重重的扭轉(zhuǎn)終，吊夠了讀者的思路和胃口，最終給了我們讀者一個(gè)合情合理的解答。當(dāng)我闔上這本書做個(gè)了深呼吸，腦海又重新過(guò)了一遍整個(gè)故事的大概做了一個(gè)決定，五星而且我必須要為這本書寫一篇書評(píng)?！　　　?書評(píng)的名字就叫一場(chǎng)好局--評(píng)《W的悲劇》吧。 閱讀更多 ›
•   男有東野，女有夏樹，他們的書基本不會(huì)錯(cuò)過(guò)。東野名氣大，多產(chǎn)，有少數(shù)時(shí)候作品不佳。但看過(guò)夏樹的幾本作品，都感覺(jué)相當(dāng)不錯(cuò)，沒(méi)有一本失望過(guò)。支持一下
•   很早以前就看過(guò)這本書，一直想收藏，終于等到這個(gè)全新版本！這本書堪稱是古典推理頗為重要的一部作品，除了詭計(jì)之外，夏樹阿姨細(xì)膩清新的筆觸著實(shí)給這本書加了分。
•   胃管延遲手法的鼻祖~（誒，我劇透了？
•   小說(shuō)跟電視劇差別還是蠻大的
•   一本相當(dāng)不錯(cuò)的推理小說(shuō)~~！
•   商品本身沒(méi)問(wèn)題。不過(guò)推理小說(shuō)會(huì)在書背封上劇透，也是好想知道誰(shuí)設(shè)計(jì)的封皮。。。
•   故事精彩，出奇。推理嚴(yán)謹(jǐn)。
•   感覺(jué)無(wú)論是敘述方式還是手法都很好。
•   我覺(jué)得構(gòu)思一般，情節(jié)一般，不高潮迭起的感覺(jué)，建議隨便翻翻
•   書摸著很舒服~字看著也舒服
•   個(gè)人感覺(jué)，W的悲劇比M的悲劇好看。
•   人物的情感寫得非常細(xì)膩，環(huán)境描寫得也很細(xì)致，探案的同時(shí)也加入了一些日式幽默。前面的情節(jié)很平緩，中間掉入了作者的圈套中而看得一頭霧水，于是非常期待后面解謎的那一刻。詭計(jì)出乎意料，也合情合理?？赐旰笥X(jué)得沒(méi)有浪費(fèi)時(shí)間。書的質(zhì)量不錯(cuò)，紙張很舒服。
•   書是塑封的 里面也很新 很滿意 就是送貨慢了點(diǎn)
•   夏樹的經(jīng)典，必收。
•   看日劇才買的..
•   W的悲劇
•   繼父不可信啊，在這本書中
•   已經(jīng)看過(guò)了，覺(jué)得還不錯(cuò)
•   向奎因致敬
•   書的內(nèi)容好，裝幀好！
•   　　 W是什么，這是作者夏樹靜子女士從題目開(kāi)始就拋給讀者的一個(gè)疑問(wèn)，是一個(gè)人，是一群人，亦或是一個(gè)符號(hào)，一個(gè)暗示？哪怕在閱讀全書后，解開(kāi)了所有的謎題我也未能完全解開(kāi)這個(gè)問(wèn)題，應(yīng)該說(shuō)我只猜中一個(gè)最淺層次的，卻遺漏了兩個(gè)最本質(zhì)的，今次便以這最后一層w的深意為題吧。
  　　 本格推理的魅力就在于讀者往往置身于書中第三人的視角，從現(xiàn)場(chǎng)以及后期調(diào)查的蛛絲馬跡中，在作者營(yíng)造的緊張懸疑的氣氛中，抽絲剝繭尋找事件的真相，仿佛身臨其境的探索過(guò)程甚至遠(yuǎn)比結(jié)果要振奮人心。如果說(shuō)過(guò)程的窒息感是所有推理故事努力追求的境界，那么結(jié)局的出乎意料則是本格推理的必備要素、一部成功的本格推理作品需要騙過(guò)成千上萬(wàn)讀者的謹(jǐn)慎的眼睛，并能讓我們?cè)诜献詈笠豁?yè)時(shí)驚呼：“天啊，完全沒(méi)想到！”推理小說(shuō)家仿佛是游離于讀者與故事之外的第三者，他操縱著我們的感官與這個(gè)荒誕的小說(shuō)世界，一切超乎想象又在理性之中，大膽的手法，看似遙不可及，可又與現(xiàn)實(shí)的真實(shí)緊密相連。
  　　 《w的悲劇》毫無(wú)疑問(wèn)就是這樣一部小說(shuō)，在幾乎被男性作家占領(lǐng)的推理小說(shuō)界，夏樹靜子女士用其獨(dú)特的女性視角，細(xì)膩多情的傷感筆觸，從女性的心靈深處出發(fā)探尋不一樣的人性故事，同時(shí)用不輸給任何男性作家的大膽想象、精巧設(shè)計(jì)和淵博知識(shí)為我們構(gòu)筑了一幅帶著凄美血意的推理畫卷。
  　　 “人人都愛(ài)摩子，但這份過(guò)度的愛(ài)，卻成了所有悲劇的肇因?！痹谖闹卸啻纬霈F(xiàn)類似總結(jié)性的暗示語(yǔ)，無(wú)疑給整個(gè)故事增加了更多的懸念，然而，暗示亦是陷阱，當(dāng)所有人沉溺其中，對(duì)此深信不疑之時(shí)，往往就會(huì)忽略藏匿于溫情中的殘酷和層層愛(ài)意之下的恨。
  　　 以愛(ài)為名，幾乎是所有悲劇的根源，在文學(xué)作品中，為愛(ài)所傷者往往又以女性居多，尤其在女性作家的筆下，女子可以陰險(xiǎn)，可以毒辣，可以妖嬈魅惑以馭天下，但是一遇到愛(ài)，再怎樣剛強(qiáng)心狠的女子，那與生俱來(lái)的多情與纖細(xì)就成了刺猬腹部的軟肉，輕輕一碰就能擊潰。W的悲劇，是女子的悲劇，是和辻家女人的悲劇。她們?cè)?jīng)的滿腔愛(ài)意被背叛與謊言逐漸腐蝕，只剩綿綿無(wú)盡的淚與恨，最終也只能和所愛(ài)一起墜入萬(wàn)劫深淵。
  　　 單從本書的架構(gòu)看，正如后序中埃勒里奎因所說(shuō)的，雪夜山莊殺人案并不是一個(gè)新鮮的事件背景，以阿加莎克里斯蒂為代表的推理大師們?cè)缫言谇胺截Q起一座座堪稱經(jīng)典的高山，想要在舊的背景中描繪出新的故事的同時(shí)又要盡可能的少受同類故事的影響，這個(gè)挑戰(zhàn)要遠(yuǎn)大于創(chuàng)新一個(gè)場(chǎng)景。但是，至少于我這個(gè)單一的讀者而言，這是我所過(guò)的描寫最精彩的山莊殺人謎案，不僅僅是其巧妙的推理構(gòu)思，更在于其出神入化的心理描摹和跳脫而不失嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹鍪址ǎ翢o(wú)疑問(wèn)，靜子女士是一個(gè)會(huì)講故事的人，也可以說(shuō)是一個(gè)高超的詐欺師，故事從頭至尾都在說(shuō)著一個(gè)謊言，甚至連我們所看到的的倒敘手法也成了謊言的一部分。她用文字的羅盤帶我們走入了一片迷霧，在幢幢樹影間我們以為自己是高明的，手里始終牽著一條通往出口的紅線，所以有恃無(wú)恐，但事實(shí)上，路一開(kāi)始就錯(cuò)了，我們一開(kāi)始握著的線只會(huì)引著我們走向更加撲朔迷離的密林深處。
  　　 另外，個(gè)人認(rèn)為，全書無(wú)論是邏輯、心理、敘事都拿捏的恰到好處， 讀來(lái)一氣呵成，回味無(wú)窮，但結(jié)尾處對(duì)一條春生與間崎鐘平的感情描寫不免有些突兀，劫后余生的二人雖在心心相惜之間擁吻，但對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)本毫無(wú)交集的兩人突然萌生愛(ài)意還是有些接受困難，可以說(shuō)有畫蛇添足之嫌。
  　　 W的最后一個(gè)含義，是繼X、Y、Z之后第四個(gè)未知數(shù)，正如真正的兇手是我們始料未及的第四個(gè)嫌疑犯，我們永遠(yuǎn)無(wú)法知道推理作家們想象的極限在哪里，他們?cè)陬^腦內(nèi)經(jīng)歷無(wú)數(shù)的歷險(xiǎn)，開(kāi)辟一條通往神秘古堡的蹊徑，作為游客的我們，在踏上這條瑰麗的冒險(xiǎn)之旅之時(shí)，吸引我們的又豈止是旅途的終點(diǎn)呢？
  　　
•   　　W代表的東西真多，作者這個(gè)名字起的很雙關(guān)，做女兒的悲劇，做妻子的悲劇，不是說(shuō)過(guò)男人是泥做的，渾濁不堪，女人是水做的，清澈干凈。
  　　男人腦子里想的都是功成名利，女人更多的是希望身邊的孩子，丈夫健康，平安。
  　　 真想不到推理劇也能把人性描繪得那么清晰,如果我是其中的任何一個(gè)女人，我也是這樣的選擇
•   　　原來(lái)世界上不止有三個(gè)未知數(shù)，正如嫌疑人不止有三個(gè)。在用盡了XYZ之后，就會(huì)出現(xiàn)WUV來(lái)代替。在看罷全書之后，才發(fā)現(xiàn)W不僅僅是代表主角和辻（watsuji）的意思。
  　　合上《W的悲劇》，心情很復(fù)雜，就好像被什么東西堵在胸口，不是很暢快?，F(xiàn)在想來(lái)，原因很簡(jiǎn)單，剛開(kāi)始看，覺(jué)得這只是一個(gè)很普通的殺人事件：與外界失去聯(lián)系的山莊、大雪天、一家有錢人、還有幾個(gè)被認(rèn)定成外人的人、并且最有錢的那個(gè)人被殺了。抱著一種“這有什么深度”的態(tài)度在看，直到因?yàn)樽靼腹ぞ?-運(yùn)動(dòng)鞋被找到的原因是因?yàn)榫煅娣鬯敢穆肪€。開(kāi)始我以為我錯(cuò)過(guò)了之前什么重要的片段，因?yàn)橹安](méi)有提到過(guò)這種關(guān)鍵性的失誤…翻書到前面找遺漏的地方，可是怎么看都沒(méi)提到，才覺(jué)得事情沒(méi)我想得那么簡(jiǎn)單。
  　　根據(jù)“搞笑”人物相浦署長(zhǎng)在新聞發(fā)布會(huì)上的四次改口，就知道事情在不斷地變化，隨著證據(jù)的越來(lái)越多，案情也在一步步的深入。從一開(kāi)始看到會(huì)長(zhǎng)對(duì)摩子強(qiáng)奸未遂而失手被摩子殺害，就覺(jué)得這個(gè)老色狼被殺了活該，根本沒(méi)想到這是個(gè)有預(yù)謀的謀殺案。無(wú)論如何，摩子現(xiàn)在變成了殺人兇手，可幸運(yùn)的是，因?yàn)槟ψ颖槐娙岁P(guān)心關(guān)懷著，才會(huì)出現(xiàn)了眾人都愿意保護(hù)摩子而去偽造罪證。這一系列活動(dòng)中，鐘平的表現(xiàn)最為讓我印象深刻。作為一個(gè)外科醫(yī)生，他從始至終的冷靜與鎮(zhèn)定，以及豐富的醫(yī)學(xué)經(jīng)驗(yàn)，都讓他顯得極富魅力，而為了推遲死亡時(shí)間，用導(dǎo)管將食物引流進(jìn)死者的胃里，這一做法，讓我覺(jué)得饒有趣味，并且很新鮮，因?yàn)橐酝铱催^(guò)的推理小說(shuō)中從沒(méi)展示過(guò)這一手法，而效果就是讓鐘平在這一起偽造活動(dòng)中表現(xiàn)的更為突出。只有一點(diǎn)，摩子自始至終對(duì)鐘平的態(tài)度讓我不知道她到底抱著一種什么心情看待鐘平的，而鐘平又是什么感覺(jué)呢？
  　　W確實(shí)代表很多層意思——和辻（watsuji）、女人們（women）以及一個(gè)需要眾人去求解的第四個(gè)未知數(shù)，也就是真正的兇手。和辻（watsuji）自不必多說(shuō)，整個(gè)事件就是在這個(gè)大家族的別墅中發(fā)生的。關(guān)于女人的說(shuō)法，這起事件所牽連出來(lái)的事情確實(shí)對(duì)女人們是個(gè)非常不好的回憶，我認(rèn)為。從一開(kāi)始便提到和辻（watsuji）的男人全部都是一群好色之徒。即使死者與兵衛(wèi)生前擁有相當(dāng)可觀的家產(chǎn)，但他的妻子阿峰過(guò)的也很辛苦，兩人分房了二十多年，并且與兵衛(wèi)還有很多個(gè)女人；而所謂“兇手”的摩子的媽媽淑枝，擁有豐滿年輕的身材，并深深愛(ài)著比他小幾歲的丈夫，為了他什么都愿意做，可依然遭到丈夫的背叛。摩子也是，看似是全家人的掌上明珠，受到眾人的保護(hù)，也正因?yàn)槿绱?，真正的兇手利用了這個(gè)便利條件策劃了這一場(chǎng)看似簡(jiǎn)單的性侵未遂案件…包括書中一語(yǔ)帶過(guò)的與和辻（watsuji）男人有關(guān)的女人們，她們都是讓人感到悲哀的。
  　　數(shù)學(xué)中常用三個(gè)未知數(shù)XYZ代替未知的對(duì)象，然而當(dāng)未知數(shù)不夠的時(shí)候，自然就會(huì)出現(xiàn)新的。就像書中鐘平所說(shuō)的：聽(tīng)說(shuō)在數(shù)學(xué)界，W是第四個(gè)未知數(shù)。將XYZ一一與外部作案、摩子、淑枝對(duì)應(yīng)起來(lái)后，大家發(fā)現(xiàn)謎題仍沒(méi)有得到解決，這時(shí)候就會(huì)引入第四個(gè)未知數(shù)W，無(wú)疑W=道彥=摩子的繼父。
  　　轉(zhuǎn)念想，如果與兵衛(wèi)沒(méi)有那么多錢，也不那么頑劣，或許事情就不會(huì)演變成這樣。其實(shí)根據(jù)周圍人提供的證詞，這個(gè)大家族里的人多多少少都跟會(huì)長(zhǎng)與兵衛(wèi)有些大大小小的過(guò)節(jié)，所以每個(gè)人都可以構(gòu)成犯罪動(dòng)機(jī)，只是看有沒(méi)有人真正行動(dòng)了。所以說(shuō)，普通人也是擁有自己的幸福和快樂(lè)的，不會(huì)有那么多煩惱的事情找上門來(lái)。做對(duì)得起自己的事，過(guò)好自己的生活，無(wú)愧于自己，才是正確的人生道路。
  　　
•   　　 W的悲劇。既有同名電影又有同名電視劇。電影是個(gè)老片子，沒(méi)看過(guò)。找來(lái)電視劇看了一集就被惡心到了......被改得面目全非。
  　　 既然是如此被編劇們青睞的書（或者說(shuō)是書名），就找來(lái)看了。
  　　 果然期望越大，失望越大。
  　　 看到一半就快看不下去了。要不是看了埃勒里的后記，可能真就中途棄了。
  　　 結(jié)局的確出人意料，但是中間“倒敘”式的案件揭示方式實(shí)在拖沓，使人提前沒(méi)了興趣。這是推理小說(shuō)最失敗的地方。
  　　 書并不精彩，不讀也罷。
•   　　如果我有一所僻靜的別墅山莊，一定不會(huì)在暴風(fēng)雪之夜留宿。
  　　
  　　哈哈，玩笑而已。
  　　
  　　故事就是選擇了經(jīng)典本格推理的背景模式——暴風(fēng)雪山莊殺人模式。
  　　新年夜，大家族的私人聚會(huì)，而主人公春生老師這一局外人，像闖入者一樣，經(jīng)歷了這場(chǎng)殺人案。
  　　
  　　藥業(yè)大亨的死亡攪亂了一切，而眾人選擇了包庇誤殺舅公的摩子。
  　　人見(jiàn)人愛(ài)的摩子被設(shè)計(jì)出了完美的不在場(chǎng)證明，利用胃容物混淆推遲死亡時(shí)間。這一手法也只有在場(chǎng)的外科醫(yī)生鐘平能想到、辦到了。
  　　
  　　進(jìn)行至此，其實(shí)已非常有趣。
  　　一個(gè)有聲望的名利家族，竟全體投入到偽造入室偷竊殺人現(xiàn)場(chǎng)欺瞞警方以期自保的活動(dòng)中，這種”全民狂熱“讓人十分期待案件的繼續(xù)進(jìn)展。
  　　然而讓人好奇的是，到底出于什么目的讓眾人一一參與其中呢？
  　　渲染之下，摩子是一名人見(jiàn)人愛(ài)的大小姐，對(duì)鐘平的態(tài)度似有愛(ài)慕。
  　　作為與她關(guān)系較好的家庭教師，因愛(ài)護(hù)之心不忍揭發(fā)摩子也可以理解
  　　摩子的父母出于保護(hù)女兒的心態(tài)而要瞞天過(guò)海
  　　死者風(fēng)流成性，被深深傷害的妻子為了自尊和面子而要掩人耳目
  　　摩子的追求者——死者中意而摩子不喜歡的未婚夫?yàn)榱藧?ài)慕之心和財(cái)產(chǎn)渾水摸魚
  　　那么，不解的是家庭醫(yī)生鐘平，死者的”富二代“弟弟是單純的為了家族名聲而參與其中的嗎？
  　　個(gè)人感覺(jué)此處的包庇動(dòng)機(jī)應(yīng)該更讓人信服TA有不得不參與其中的原因
  　　
  　　而帶著對(duì)二人的懷疑，故事繼續(xù)進(jìn)行，我也不知道自己很快會(huì)因此掉進(jìn)作者布置好的重重謎團(tuán)中。
  　　
  　　警方介入，這樣一場(chǎng)有七人掩護(hù)的殺人案卻很快被偵破，自導(dǎo)自演的舞臺(tái)劇背后有人背叛，摩子很快被捕，然而這場(chǎng)故事好像才拉開(kāi)序幕
  　　摩子在袒護(hù)真正的兇手！是誰(shuí)？是第一個(gè)趕到現(xiàn)場(chǎng)的摩子的母親？是心生愛(ài)慕的醫(yī)生鐘平？
  　　是誰(shuí)泄露了一切要出賣摩子？失去丈夫的阿峰？被拒絕而心生怨恨的卓夫？
  　　P194”一個(gè)個(gè)名字浮上腦海，一男一女的形象在腦中搖曳“
  　　緊接著，警方的調(diào)查紛紛揭曉
  　　死者情婦和私生子曝光，就是醫(yī)生鐘平
  　　摩子繼父也有婚外情，并與死者關(guān)系不好
  　　每一個(gè)人看似都有作案動(dòng)機(jī)
  　　加之”一男一女“的誘導(dǎo)，我猜測(cè)鐘平是兇手，他怨恨生父，他利用摩子
  　　
  　　中招！忽略了那條反復(fù)出現(xiàn)的遺產(chǎn)繼承法！其實(shí)我是真沒(méi)看懂那條法律= = 翻譯的怪怪的
  　　此時(shí)配偶和直系親屬就可以排除，兇手是為了爭(zhēng)取實(shí)驗(yàn)資金的摩子的繼父
  　　一波三折的是，春生向淑枝逼問(wèn)，道出她是真兇
  　　敵方的行動(dòng)是淑枝向鐘平哀求被春生聽(tīng)見(jiàn)
  　　那么難道是淑枝與鐘平的奸情。。。？
  　　
  　　最終結(jié)局就是那個(gè)一再為眾人道歉女兒殺人牽扯到大家的道彥，為了遺產(chǎn)故意殺人，利用淑枝的愛(ài)假裝是她殺人，利用摩子對(duì)母親的庇護(hù)之心來(lái)頂罪，引導(dǎo)眾人掩護(hù)摩子，揭發(fā)摩子的同時(shí)讓和辻家的人皆因庇護(hù)而失去遺產(chǎn)。
  　　
  　　W的悲劇是和辻家Watsuji的悲劇
  　　W的悲劇是Woman的悲劇
  　　W的悲劇是第四嫌犯的悲劇
  　　
  　　我不想忽略是最后的最后，春生獨(dú)自一人的離去
  　　
  　　
  　　
•   　　摘自《新浪博客》 作者：kummel
  　　
  　　夏樹靜子與美國(guó)著名推理小說(shuō)家艾勒里?奎因有過(guò)親密交情，《W的悲劇》是她寫給奎因的。因?yàn)檫@層關(guān)系成為這本書在之后被翻譯成英文，以日文小說(shuō)打開(kāi)歐美推理小說(shuō)市場(chǎng)的基石?！禬的悲劇》（1982年，光文社?角川書店）被屢屢拍成電影、電視劇。現(xiàn)在它的電視連續(xù)劇也在播放中。這個(gè)故事發(fā)生的場(chǎng)所是在一幢湖畔別墅里，圍繞資產(chǎn)家和辻家殺人事件的一部本格推理小說(shuō)。
  　　　　那個(gè)時(shí)代，社會(huì)派是推理小說(shuō)的中心。這句話島田莊司也說(shuō)過(guò)，他在80年代初這種環(huán)境下持著本格派作品異軍突起實(shí)為不容易。而對(duì)夏樹靜子來(lái)說(shuō)就更為不容易了，因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境里，認(rèn)為女人是寫不了社會(huì)派推理小說(shuō)的，夏樹靜子覺(jué)得這樣不甘心，在創(chuàng)作的同時(shí)也拼命想加入社會(huì)派的元素。社會(huì)派作品必須要求推理作家有豐富的社會(huì)閱歷，夏樹靜子只能去啃厚厚的資料，看到周刊上連載的一個(gè)關(guān)于中國(guó)殘留孤兒的主題，這個(gè)時(shí)候編輯對(duì)夏樹靜子說(shuō)“試著來(lái)創(chuàng)作本格作品吧！”，就接受了下來(lái)。
  　　　　將事舞臺(tái)和登場(chǎng)人物都限制好，就是古典式的本格推理風(fēng)格。寫的時(shí)候就覺(jué)得非常有趣，一氣呵成。這部作品雖說(shuō)是夏樹靜子的代表作，其實(shí)創(chuàng)作過(guò)程非常輕松。不過(guò)，期間有一個(gè)取材的經(jīng)歷，是去山中湖畔住了一晚。跟律師討教確認(rèn)遺產(chǎn)繼承法中的一些解釋等。
  　　　　總是會(huì)有人問(wèn)推理作家，小說(shuō)里的種種鬼點(diǎn)子是怎么想出來(lái)的，也不能說(shuō)一下子冒出來(lái)的。因?yàn)楣适轮邪牟粌H僅是詭計(jì)，連帶會(huì)讓人想起故事里那些人的扭曲心理。所以預(yù)先在記事本上寫著雜七雜八的設(shè)想，在一個(gè)長(zhǎng)篇故事中，它將會(huì)包涵各種各樣的想法。
  　　　　多少也會(huì)因興趣而去讀一些六法全書。民法、刑法、刑事訴訟法。被人戲言說(shuō)“非常喜歡六法全書”。但因?yàn)樯磉厸](méi)有法律界相關(guān)人士，所以覺(jué)得一些措辭很新奇。夏樹靜子筆下的《律師朝吹里矢子》系列就是由法律條文制作出來(lái)的故事?？梢?jiàn)，六法全書就是作家收集素材的一塊好田地。
  　　　　艾勒里?奎因的其中一個(gè)創(chuàng)作人，弗雷德里克?丹奈，1977年來(lái)日本式，夏樹靜子作為迎賓，在空港迎接了丹奈夫婦，帶他們游歷了京都和鐮倉(cāng)?！靶≌f(shuō)一開(kāi)始就必須要很快抓住讀者的心。”這正是丹奈在那個(gè)時(shí)候告訴夏樹靜子的。
  　　　　1981年參加了再斯德哥爾摩召開(kāi)的推理作家會(huì)議之后，夏樹靜子又與丹奈夫婦一起去了北極圈旅行。在挪威的特羅姆瑟小小的機(jī)場(chǎng)里都有賣奎因的書?！霸谶@種地方也有賣！”丹奈對(duì)夏樹靜子說(shuō)，“最近一次來(lái)這里，也看到了靜子的書。”丹奈的這句話，對(duì)夏樹靜子來(lái)說(shuō)如寶石一般珍貴。
  　　　　想讓奎因讀自己寫的推理小說(shuō)。于是夏樹靜子就寫了《W的悲劇》送到了美國(guó)出版社。一次次地送過(guò)去，一次次地被退回來(lái)，都不能得以通過(guò)。按美方出版社的意向，靜子將故事主人公換成美國(guó)人，書名也改成《Murder at Mt. Fuji》。她一心想要讓奎因能讀上這本書。可是直到英文翻譯稿過(guò)審后，最后還是沒(méi)能出版（這樣的事情在出版業(yè)很多，總能看到一些作者，尤其是無(wú)名作者喜歡催促出版社趕緊印刷出書，可就連夏樹靜子這樣的大牌都遭遇過(guò)這種事，而國(guó)內(nèi)的無(wú)名小作者等一下又何妨？）。
  　　　　《W的悲劇》1984年被角川拍成電影，對(duì)電影中的劇中劇大家都記憶猶新吧？這種形式就是從《W的悲劇》開(kāi)始的吧?，F(xiàn)在播放的電視劇版，主角變成了兩個(gè)人，很多推理愛(ài)好者似乎并不滿意。不過(guò)犯罪事件的本身與夏樹靜子的原著是一樣的。讀這部原著是一個(gè)很長(zhǎng)的過(guò)程，所以變得特別想看看結(jié)局是什么。
  　　　　夏樹靜子在書中隱約使用了奎因式埋入線索的手法，讓讀者閱讀很流暢，不會(huì)有什么讀不順的地方，注意力被緊緊抓住了。所謂有趣的推理小說(shuō)，就是有那么一絲神經(jīng)繃緊的緊張感，并且看到最后的結(jié)果時(shí)既意外又覺(jué)得合理。這就是一部高貴的推理小說(shuō)。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　因?yàn)槎嗬R的改編太莫名其妙了，勾起了讀原作的興趣。原作的對(duì)案件刻畫細(xì)膩，層層遞進(jìn),。而多拉馬編劇為了刻畫雙生的狗血人生而忽略了案件本身的內(nèi)情，只選取了表象，對(duì)人物內(nèi)心活動(dòng)的表現(xiàn)也不夠深入，造成了整個(gè)劇虎頭蛇尾的狀態(tài)。另一個(gè)敗筆就是對(duì)推動(dòng)劇情有關(guān)鍵作用的一條春生的圣母化，原作對(duì)摩子的感情雖然也很深但是出于對(duì)她的愛(ài)護(hù)而不是居高臨下令人厭惡的自我滿足。讀原作的另一個(gè)意外，就是母親利用鐘平掩護(hù)真兇的情節(jié)，真是嚇了一跳，沒(méi)想到這是一切的轉(zhuǎn)折。逼迫真兇露臉的描寫也很有條理性，沒(méi)有劇中的倉(cāng)惶和不自然，當(dāng)然，這種整個(gè)家族人（除了真兇）對(duì)摩子的那種犧牲自我的愛(ài)意實(shí)在是難以理解。。。
•   　　 如果不寫書評(píng)的話，可能過(guò)了一段時(shí)間就會(huì)不記得讀過(guò)的書里到底講了點(diǎn)什么，所以還是應(yīng)當(dāng)寫點(diǎn)東西來(lái)記下自己在讀這本書所想、所感！
  　　 那么這本書怎么樣呢？如果真的要用一句話來(lái)概括的話，那我還真覺(jué)得這本書平談無(wú)奇，并不覺(jué)得有什么出彩的地方，所以我在讀序的時(shí)候很難理解為什么這本書能夠得到這么高的贊譽(yù)，可能是我人比較愚鈍吧，不能很好地理解這本書的精義。不過(guò)書看過(guò)以后，我還很興趣地去找找了日劇來(lái)看，恩，恩，日劇的內(nèi)容好像也沒(méi)有嚴(yán)格按照書里的情節(jié)來(lái)拍，把這個(gè)W上升到了WOMEN的高度。恩，我沒(méi)有這個(gè)思想境界。
  　　 不過(guò)單純從故事性來(lái)看這本書呢，到也不失為一本推理的佳作。從構(gòu)思來(lái)說(shuō)還是與其他小說(shuō)不同的。因?yàn)楣适碌囊婚_(kāi)始死者與兇手就是明確的，報(bào)警后就形成了警察和在場(chǎng)人的兩條線，通過(guò)警察的調(diào)查，不出意料，兇手就被鎖定了。如果到這里就完了的話，那么這個(gè)故事，我真的認(rèn)為是一個(gè)悲劇，一個(gè)好人沒(méi)有好報(bào)的悲劇。誰(shuí)知峰回路轉(zhuǎn)，原來(lái)故事沒(méi)有完，兩個(gè)藏匿在明面上的“兇手”后來(lái)的人終于從暗處走到了明處，結(jié)局雖然我認(rèn)為有點(diǎn)倉(cāng)促，但效果上還是出了大多數(shù)的意料之外的。原來(lái)兇手并不是兇手，兩個(gè)女人在這個(gè)故事的選擇還真是悲劇性呢？所以有這么多人認(rèn)為這個(gè)其實(shí)就是WOMEN的悲劇。
  　　 最后評(píng)價(jià)，一般而已，看過(guò)一遍也許就不會(huì)看第二遍了。有興趣的話消遣讀讀還是不錯(cuò)的哦。
  　　 這段時(shí)間一直都在看日本的推理小說(shuō)。讀了這么多，其實(shí)也應(yīng)當(dāng)寫點(diǎn)什么了吧。
  　　
•   　　淑枝如同埋下的煙花。
  　　當(dāng)真心以為她是兇手的時(shí)候，才開(kāi)始了她悲劇的綻放。愛(ài)她的丈夫，愛(ài)她的女兒。卻還是被卷入了傷害女兒與丈夫的漩渦。在層層迷案力被懷疑，去算計(jì)，假意，真情，心力憔悴。然而最后卻依舊冷靜，用自己的方式隕落，向她的所愛(ài)謝罪。零落一地靜靜的悲戚。
•   　　 標(biāo)題中的W，不僅僅代表慘劇的背景色在和辻（Watsuji），也是指這一場(chǎng)女性Women的悲劇，還暗示讀者這是自X開(kāi)始，第四部真兇出乎意料的推理小說(shuō)
  　　
  　　 --埃勒裏·奎因（弗雷德裏克·丹奈）
  　　
  　　 趁著自己最近對(duì)夏樹靜子的書比較熱，續(xù)《天使在消失》之後讀完了這本悲劇系列中的《W的悲劇》。之前對(duì)於夏樹靜子唯一的最愛(ài)就是她寫的《蒸發(fā)》，她也因此奪得了第二十六屆日本推理作家協(xié)會(huì)賞。只所以說(shuō)撿回來(lái)的經(jīng)典，此言絕不誇張。曾在區(qū)圖書館看到過(guò)夏樹靜子的悲劇系列《C的悲劇》《M的悲劇》《W的悲劇》三部作品，只因她是社會(huì)派寫手而沒(méi)有被排上榜單而與其錯(cuò)過(guò)。而當(dāng)我真正的閱畢全書之後，頓時(shí)對(duì)夏樹靜子肅然起敬。真的是一部不錯(cuò)的經(jīng)典作品，《W的悲劇》是向埃勒裏·奎因致敬的作品。
  　　
  　　 說(shuō)實(shí)話，我討厭封底的那個(gè)內(nèi)容介紹！不看吧，不知道好壞；看了吧，還怕有泄底，讓我很蛋疼。好在書是在市圖借的，不好看就果斷棄掉。按照腦海裏對(duì)於內(nèi)容介紹的壞印象開(kāi)始閱讀這本書，開(kāi)始覺(jué)得有點(diǎn)拖遝感覺(jué)還是處?kù)秾?duì)內(nèi)容簡(jiǎn)介的反感上。當(dāng)案件真正的發(fā)生之際，故事卻沒(méi)有按照以往閱讀的推理小說(shuō)的劇情那樣發(fā)展，而是變成了以某部日劇的情節(jié)繼續(xù)展開(kāi)。啊，這不就是古畑任三郎的套路嗎？難道難道這個(gè)故事將以這樣的情節(jié)繼續(xù)發(fā)展下去，情節(jié)十分的緊湊容不下絲毫的大意。一些真相漸漸浮出水面，這一切真的那麼多簡(jiǎn)單嗎？夏樹靜子不會(huì)也犯虎頭蛇尾的問(wèn)題吧？心中不禁暗自捏了一把汗。我頓時(shí)想之前看的《天使在消失》裏面讓我看到一份濃濃的母愛(ài)，而這本書卻恰恰相反？或許對(duì)於這段有些不悅，閱讀不知不覺(jué)的提高了速度。但是畢竟這本書在夏樹靜子受到弗雷德裏克·丹奈的指點(diǎn)不會(huì)真的就這樣了吧？對(duì)於夏樹靜子的悲劇系列還有點(diǎn)信心，畢竟這套書不太屬於我完全厭倦的社會(huì)派。我曾被友人點(diǎn)評(píng)為“社會(huì)黑”意思為對(duì)純正的於社會(huì)派的推理小說(shuō)沒(méi)有給打過(guò)高分的家夥。
  　　
  　　 夏樹靜子畢竟位女性對(duì)於她設(shè)計(jì)的故事中，都會(huì)參雜一些對(duì)於社會(huì)的現(xiàn)象還有些女人特有的細(xì)膩的東西在她的文字裏面可以充分的得以體現(xiàn)?；蛟S這也是一些男性作家無(wú)法媲美的地方吧。這純粹的個(gè)人看法，絕無(wú)貶低之意。在這本《W的悲劇》中很贊同某位友人的一個(gè)觀點(diǎn)就是此書突破了傳統(tǒng)的本格的範(fàn)疇，從而成為一部很特別的作品?；蛟S這本書有可能在某一剎那會(huì)超越我心中夏樹靜子最佳的作品《蒸發(fā)》，對(duì)於《蒸發(fā)》感覺(jué)就是純粹的本格推理，而這本書卻經(jīng)過(guò)重重的扭轉(zhuǎn)終，吊夠了讀者的思路和胃口，最終給了我們讀者一個(gè)合情合理的解答。當(dāng)我闔上這本書做個(gè)了深呼吸，腦海又重新過(guò)了一遍整個(gè)故事的大概做了一個(gè)決定，五星而且我必須要為這本書寫一篇書評(píng)。
  　　
  　　 書評(píng)的名字就叫一場(chǎng)好局--評(píng)《W的悲劇》吧。
  　　
•   　　 夏樹靜子的三大悲劇毋庸置疑是像奎因偉大的哲瑞.雷恩悲劇系列致敬的作品。但眾所周知，在推理小說(shuō)長(zhǎng)河內(nèi)，眾多的奎因仿作總是不能令人滿意的，無(wú)論是愛(ài)德華.霍克還是有棲川有棲，都只能模仿一個(gè)外在的形式，作品的構(gòu)架、步步為營(yíng)的嚴(yán)密推理過(guò)程以及作品的主題與趣味性都難及作者之萬(wàn)一，這些作品在讓讀者懷緬閱讀奎因的時(shí)的醍醐歲月的同時(shí)也令人嘆息奎因作品的難以復(fù)制。
  　　 夏樹靜子的這部《W的悲劇》卻在一眾仿作中采取了較為明智的處理方式，也就是作者并沒(méi)有一味模仿，并沒(méi)有丟棄了自己的寫作風(fēng)格與巧妙思維，同時(shí)，盡管作者所長(zhǎng)是社會(huì)派推理，但是在整部作品的書寫過(guò)程中，每一個(gè)環(huán)節(jié)的推敲是十分嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密的，打個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋扔骺芍^是“層層盤剝”，這又恰恰是奎因以邏輯推理所長(zhǎng)的推理作品的亮點(diǎn)所在。
  　　 其次，以暴風(fēng)雪山莊中家族聚會(huì)的舞臺(tái)設(shè)置開(kāi)端，瞬間轉(zhuǎn)入到倒敘推理的寫作手法，也頗讓人意外，可以說(shuō)這樣的混搭形態(tài)處理不當(dāng)是會(huì)有很大的風(fēng)險(xiǎn)的，但夏樹靜子也以其強(qiáng)大的控制力令我想大另一部倒敘推理開(kāi)始的優(yōu)秀作品——東野圭吾的《湖邊兇殺案》，兩者的類似成功之處都在于隱藏在倒敘部分犯罪之后的轉(zhuǎn)折，揭露出意想不到的真實(shí)犯罪，并且由此透露出作品的主題，當(dāng)然，《W的悲劇》的結(jié)尾稍顯倉(cāng)促。
  　　 另一個(gè)了不起的原發(fā)創(chuàng)作就是本書結(jié)束之后丹奈的評(píng)論中指出的那一點(diǎn)，讀者可以在讀完作品后自行發(fā)現(xiàn)，這里按下不表。但由此想及，這些橋段如果并非采用倒敘推理的方式，而是以警方的視線來(lái)解謎，恐怕又是一部了不起的本格推理了。
•   　　剛剛讀完夏樹奶奶的這部“奎因推薦”。
  　　詭計(jì)設(shè)計(jì)真的是可圈可點(diǎn)，前半程似乎不存在解謎問(wèn)題，沒(méi)有想象的那么過(guò)癮，但看了多一半就知道精彩的還在后面（因?yàn)榍鞍氤毯孟駸o(wú)謎可解），雖然揭秘過(guò)程有一點(diǎn)小瑕疵，沒(méi)有交代清楚，不過(guò)總體還是值得一讀。
  　　推薦一下。
•   　　核心并非邏輯，倒是W的解釋和奎因的悲劇系列有所連貫，幕后多重兇手成為本書亮點(diǎn)，但難以與《X的悲劇》的強(qiáng)大邏輯、詭計(jì)相比，也沒(méi)有《Y的悲劇》的意外難猜。。。作者本身就屬于社會(huì)派，難得寫一下本格，寫到這樣實(shí)屬不易。作為奎因謎，看到國(guó)名、悲劇系列自然忍不住會(huì)看，要說(shuō)此書W的含義，有牽扯到社會(huì)層面了。。。
•   　?。保梗福蹦辏臉潇o子做為日本推理協(xié)會(huì)代表參加了在斯德哥爾摩舉辦的世界推理作家大會(huì)，會(huì)后她與美國(guó)推理大師埃勒里?奎因兄弟之一的丹奈夫婦結(jié)伴同游挪威，期間除了與丹奈暢談推理小說(shuō)之外更就構(gòu)思中的一部作品展開(kāi)深入探討，并獲得丹奈的肯定與合理的建議。一年之后，小說(shuō)正式出版發(fā)行，這就是日后銷量達(dá)２５０萬(wàn)冊(cè)之巨，更被《衛(wèi)報(bào)》評(píng)選為“亞洲十大推理小說(shuō)”之一的名作－－《Ｗ的悲劇》。
  　　
  　　小說(shuō)圍繞著一場(chǎng)新年期間發(fā)生的殺人慘劇展開(kāi)。英文家庭教師一條春生因?qū)W生摩子之邀來(lái)到日本藥品公司和辻家族的別墅，以幫助摩子修改論文的名義參加每年一界的家族聚會(huì)。殊料當(dāng)天即發(fā)生會(huì)長(zhǎng)和辻與兵衛(wèi)被殺的慘劇，而殺人者正是會(huì)長(zhǎng)的侄孫女摩子。為了保護(hù)摩子以及家族的名譽(yù)，在場(chǎng)的人商定偽造命案現(xiàn)場(chǎng)，并訂下攻守同盟。隨著警方調(diào)查的深入，案情一再發(fā)生出人意料的逆轉(zhuǎn)，延伸出令人深思的悲劇之源。
  　　
  　　這部小說(shuō)被奎因兄弟之一的丹奈先生譽(yù)為最優(yōu)秀的日本推理長(zhǎng)篇小說(shuō)，事實(shí)上以其銷量及口碑而言，并非虛言。２０１０年，日本ＴＢＳ電視臺(tái)和朝日電視臺(tái)為紀(jì)念 “夏樹靜子?作家４０年”分別推出《Ｗ的悲劇》與《天使已消失》特別劇，亦可視為對(duì)其作品與文壇地位的肯定。《Ｗ的悲劇》延續(xù)古典推理的格局，以風(fēng)雪山莊殺人的模式拉開(kāi)序幕，開(kāi)篇更大膽的采取倒敘方式，將殺人兇手暴露在讀者面前，構(gòu)成最直接的懸念，這一切是為什么？后面將會(huì)如何發(fā)展？
  　　
  　　事實(shí)上，類似的開(kāi)場(chǎng)在古典推理經(jīng)典作品中并不鮮見(jiàn)，中國(guó)讀者印象最為深刻的當(dāng)屬英國(guó)推理女王阿加莎的名作《東方快車謀殺案》，其中也有近似的場(chǎng)面，風(fēng)雪之夜、相對(duì)密閉的空間、突如其來(lái)的謀殺以及人數(shù)眾多的同謀；而讓讀者清楚了解包括時(shí)間地點(diǎn)以及罪犯在內(nèi)的所有細(xì)節(jié)的手法亦早在英國(guó)推理名家R. 奧斯汀?弗里曼的筆下出現(xiàn)過(guò)，如經(jīng)典之作《歌唱的白骨》。但是這并非是小說(shuō)的全部，夏樹靜子以古典風(fēng)格開(kāi)篇一方面是確定了小說(shuō)將以傳統(tǒng)本格的形式展開(kāi)；另一方面，亦可以被視為向美國(guó)推理名家奎因兄弟經(jīng)典之作《Ｘ?Ｙ?Ｚ的悲劇》的致敬，可謂心思巧妙。
  　　
  　　小說(shuō)隨后的發(fā)展則突破了傳統(tǒng)本格的局限，不但以新穎的詭計(jì)強(qiáng)化小說(shuō)的可讀性，更以多種逆轉(zhuǎn)顛覆了傳統(tǒng)。尤以中里警部出場(chǎng)之后的搜證最為精彩，雪夜的腳印、剪斷的電話線、手指縫的白色粉狀物，每一個(gè)證物、每一次對(duì)質(zhì)的出現(xiàn)都讓氛圍更加緊張，似乎掩蓋罪證的努力亦成為一場(chǎng)悲劇，當(dāng)警官以法律文本解釋家族失去遺產(chǎn)繼承權(quán)的時(shí)刻，本以為天衣無(wú)縫的共謀在警方的步步緊逼下漸漸崩潰，正在發(fā)生的一切盡顯夏樹靜子高超的寫作技巧。
  　　
  　　然而，故事并沒(méi)有就此結(jié)束。過(guò)分輕松就查獲犯罪線索的過(guò)程，反到成為真正罪惡暴光的前兆。從這里開(kāi)始，小說(shuō)才進(jìn)入經(jīng)過(guò)作者全新演繹的高潮部分，同時(shí)也引證了犯罪的動(dòng)機(jī)，揭露出名為悲劇的真正含義。行筆至此，或許應(yīng)該解釋一下Ｗ的悲劇的含義，在小說(shuō)中，和辻家族的英文名開(kāi)頭字母為Ｗ，同時(shí)也隱含對(duì)奎因兄弟作品《Ｘ?Ｙ?Ｚ的悲劇》的致敬，寓意為Ｘ、Ｙ、Ｚ悲劇之后第四出悲劇故事。但是我更愿意相信下面一個(gè)解釋，即小說(shuō)表達(dá)的是ＷＯＭＥＮ，即女性的悲劇。連奎因兄弟之一的丹奈都不得不承認(rèn)，小說(shuō)中塑造的日本女性形象令其動(dòng)容。
  　　
  　　至此，小說(shuō)經(jīng)過(guò)多重逆轉(zhuǎn)之后，總算是解開(kāi)了所有迷團(tuán)，原來(lái)謀殺源自人性之黑暗、悲劇的發(fā)生則源自錯(cuò)位的愛(ài)。巧妙的詭計(jì)，豐富的人物造型，深刻的心理描寫，細(xì)膩的文筆以及對(duì)法律專業(yè)知識(shí)的了解，加之其開(kāi)拓性的理念，無(wú)不顯示出夏樹靜子身為日本首位具有世界知名度女推理作家的才華所在。尤為重要的是，身為女性作家，夏樹靜子并不刻意追求推理小說(shuō)的兇殺場(chǎng)面，而是尋求犯罪的動(dòng)機(jī)，將傳統(tǒng)解迷的樂(lè)趣與人性刻畫放置在同一高度，并通過(guò)以上的種種手段去探討女性的悲劇所在，而作品中心思想更反射出日本社會(huì)的陰暗面，這不但是夏樹靜子作品獲得公眾認(rèn)可的真正原因,也是夏樹靜子作品超越一般推理小說(shuō)以至流傳甚久的原因。
  　　刊2011年9月24日新京報(bào)
•   　　這書必須得到！
  　　
  　　《W的悲劇》將出新版的消息讓我產(chǎn)生了久違的收書沖動(dòng)，這沖動(dòng)大半來(lái)自那部對(duì)我影響至深的同名電影，摩子、靜香或者藥師丸博子在那純潔而躁動(dòng)的八十年代不知道被多少青年男女奉為女神。許多年后有人問(wèn)我喜歡怎樣的女孩，當(dāng)然是大眼圓臉長(zhǎng)發(fā)，我脫口而出，并未意識(shí)到腦袋中定格的是兒時(shí)撫摩過(guò)的博子海報(bào)。她就是女演員和女友的完美模板。無(wú)論時(shí)間過(guò)去多久，《W的悲劇》永遠(yuǎn)經(jīng)典的一塌糊涂，當(dāng)久石讓的配樂(lè)響起，博子小姐紅著眼圈的回眸定格在屏幕中央，青春一下子就回返，淹死在她撩人的淚痣里。
  　　一篇書評(píng)本不應(yīng)當(dāng)從電影說(shuō)起，但《W的悲劇》是個(gè)永恒的意外。第一次讀完原著我才驚奇地發(fā)現(xiàn)，原來(lái)故事本身和我們這些觀看者一起在光影的世界里存在和成長(zhǎng)，被賦予了推理小說(shuō)之外的趣味。
  　　
  　　故事有風(fēng)有雪有山莊，是真正的暴風(fēng)雪山莊模式，夏樹靜子在分章題目中用到了“序幕”和“最后一幕”的字樣，結(jié)合書名，實(shí)在不能不想起奎因（或者說(shuō)是巴納比?羅斯）“悲劇系列”中的老演員哲瑞?雷恩，若摩子生在他的時(shí)代一定會(huì)得到他的寵愛(ài)。他內(nèi)心深處承認(rèn)人生如戲，并且主角應(yīng)當(dāng)是悲劇與美的結(jié)合體。
  　　不難想象懷揣著上面想法的我在看到書末奎因?qū)榇藭鶎懙奈淖謺r(shí)驚訝的樣子，它幾乎印證了我的所有猜測(cè)。夏樹靜子的確在用此書向悲劇系列、向奎因甚至向整個(gè)黃金時(shí)代致敬。文中也提到了此書極適合改編為舞臺(tái)劇?？虻倪@一想法在兩年后的電影里得到了貫徹和發(fā)展，《W的悲劇》不僅作為完整劇本的形態(tài)出現(xiàn)，還變?yōu)榱艘怀鰬蛑袘?，不敢說(shuō)這一創(chuàng)意有多么奪人眼球，但它的確賦予了一個(gè)小場(chǎng)景的虛構(gòu)故事以更大的舞臺(tái)，摩子這個(gè)在書中并不算奪目的少女被幻化出了多重形象——現(xiàn)實(shí)中的追夢(mèng)女孩、丑聞纏身的名角、觸不到的戀人、舞臺(tái)上的配角和整個(gè)劇場(chǎng)的中心，散發(fā)出持久的光輝（一提起她我就激動(dòng)?。?，而就在這光輝掩映下，作為W的悲劇得到了延伸和鋪展。
  　　女性從青春期的第一天起就開(kāi)始了與命運(yùn)的無(wú)休止的搏斗，每個(gè)女子都要面臨著欺凌、不忠、漠視與利用的考驗(yàn)，她們很少有機(jī)會(huì)隱居山林或者浪游世界，連堅(jiān)守小小夢(mèng)想都會(huì)遇到各種意想不到的艱險(xiǎn)，小說(shuō)和電影放大了這種觀點(diǎn)。
  　　我看過(guò)的同類電影不多，這該算是一個(gè)改編升華原著的范例。
  　　
  　　當(dāng)然原著的優(yōu)秀之處奎因已經(jīng)說(shuō)的很清楚，放棄故弄玄虛的剝殼，選擇把一切攤開(kāi)的倒敘方式，寫作難度加大，但避免了故事泯然眾書。
  　　作為一個(gè)偽法律工作者，我對(duì)書中涉及日本民法法條并多次引用解釋這一做法很有興趣，若原創(chuàng)作者們有意，是不是也可以結(jié)合近來(lái)極沸的司法解釋杜撰幾起“新?婚姻法殺人事件”呢？曾有人言律法的存在是對(duì)推理小說(shuō)創(chuàng)作的桎梏，可是若整個(gè)社會(huì)皆失范無(wú)序，人人逃殺不迭，精心謀劃的詭計(jì)的存在基礎(chǔ)也就蕩然無(wú)存。
  　　也許是因?yàn)殡娪暗挠绊懱^(guò)強(qiáng)烈持久，一提到夏樹靜子我就會(huì)想起完全沒(méi)有讀過(guò)的《W的悲劇》，然而翻檢一下自己的藏書，獎(jiǎng)項(xiàng)加身的《蒸發(fā)》、《第三個(gè)女人》等赫然在架，可就是沒(méi)有這本。也許因?yàn)榇饲暗陌姹咎^(guò)熱銷，也許因?yàn)樗局皇亲髡呗L(zhǎng)創(chuàng)作生涯中的普通一站，只是因?yàn)樽约旱臒釔?ài)才賦予了它不可替代的位置。
  　　
  　　愛(ài)書人總有些奇遇。
  　　就在得到這本《W的悲劇》的前幾天，在網(wǎng)上點(diǎn)錯(cuò)了鏈接，打開(kāi)了一段LIVE，一個(gè)中年女歌手在演唱一首旋律無(wú)比熟悉的日文歌曲，看到簡(jiǎn)介時(shí)吃了一驚，原來(lái)女神般的藥師丸博子沒(méi)能永遠(yuǎn)地留在摩子時(shí)期。她三十年來(lái)經(jīng)歷了什么我無(wú)從知曉，但從她演唱Woman時(shí)依然投入的樣子看來(lái)，不止我一個(gè)人情愿把自己留在美好的八十年代。
  　　
•   　　以下內(nèi)容涉及泄底，未讀慎入。
  　　
  　　W的悲劇，和辻（Watsuji）一家的悲劇。
  　　
  　　翻開(kāi)書的時(shí)候，和許多別的作品一樣，下著雪，大家族，大洋館，家世顯赫的老爺和一堆各自打著小算盤的子嗣們，就差老頭兒斷氣大家分遺產(chǎn)了。讀者們大可以為自己走進(jìn)了暴風(fēng)雪山莊，就等著連續(xù)殺人事件了。
  　　
  　　果不其然，有人死了，那個(gè)老頭死了，一場(chǎng)腥風(fēng)血雨看似要到來(lái)的時(shí)候，讀者卻發(fā)現(xiàn)自己搞錯(cuò)了。因?yàn)閮词帜ψ有〗阋婚_(kāi)始就自首了。倍受喜愛(ài)的她竟然犯下了殺人之罪，又是在如此封閉的環(huán)境中，于是家族聯(lián)合起來(lái)為她包庇罪過(guò)，經(jīng)過(guò)一場(chǎng)精心的策劃和設(shè)計(jì)，死者和辻與兵衛(wèi)被偽造成強(qiáng)盜入侵殺害，就看能否瞞過(guò)警方了。
  　　
  　　這時(shí)我們才發(fā)現(xiàn)故事的格局沒(méi)有走那條老路，反而變成了一場(chǎng)博弈，一場(chǎng)攻防戰(zhàn)?？上攵旖酉聛?lái)會(huì)一步步掉進(jìn)和辻一家的圈套，走許多彎路，最終發(fā)現(xiàn)蛛絲馬跡，在決定性破綻出現(xiàn)時(shí)，在眾人面前一一戳穿謊言，緝拿真兇。
  　　
  　　可是這樣的結(jié)果真的好嗎？果然這個(gè)平衡很快被打破了，由于2個(gè)重大破綻被警方發(fā)現(xiàn)，和辻一家所構(gòu)筑的防線瞬時(shí)被擊得粉碎，全家通通招供。要說(shuō)本書不俗，不俗就不俗在這個(gè)時(shí)候——包庇摩子的人當(dāng)中，有一人或多人存有異心，動(dòng)了手腳讓警方發(fā)現(xiàn)了事件的真相——僅此而已嗎？是他受到警方在遺產(chǎn)繼承方面的威脅后背叛了家族嗎？還是事件的背后另有隱情？到這個(gè)時(shí)候，故事的謎面才擺上臺(tái)面。
  　　
  　　然而夏樹靜子在手法等詭計(jì)方面確實(shí)是比較弱，所以她也有意識(shí)地把故事的主題在女性的天然悲劇性和男權(quán)中心的婚姻關(guān)系上升華了。利用這一點(diǎn)，又正好達(dá)到了點(diǎn)題的效果，可以說(shuō)是一箭雙雕了。
  　　
  　　再回到故事中來(lái)。故事最后被定局為一場(chǎng)陰謀，身處大家族婚姻悲劇中的兩位傀儡般的女性，以及家族式包庇脫罪的共同意識(shí)，是促成書中計(jì)劃必不可少的環(huán)境。這里面就少不了男權(quán)主義、宗族文化、家族企業(yè)的決策方式這些話題。而一般來(lái)說(shuō)，日本的家文化中，倒并非僅限嫡系參與，所以，全家包庇一個(gè)孩子的事情，或許發(fā)生在中國(guó)更加合情合理？但處理起殺人事件的協(xié)同意識(shí)，更令人背后冒冷汗。在建筑幾道防線之后，和辻一家?guī)缀躜_過(guò)了警察，將他們誤導(dǎo)向外部犯的調(diào)查方向。我們假設(shè)故事就停留在攻防戰(zhàn)的程度，那么警方或者偵探方總有一天會(huì)找到突破口，打破攻防的平衡，并且發(fā)現(xiàn)事件的真相，這同樣也是一本推理小說(shuō)應(yīng)有的預(yù)期，之所以說(shuō)故事的格局跳出了俗套，正是因?yàn)闀械摹暗诙巫允住薄Ｈ绻f(shuō)一場(chǎng)脫罪的設(shè)計(jì)是近乎完美的，那么打破這種完美的突破口一定是物理性的、事實(shí)上的破綻，而這樣的破綻即是必然的，否則難成一個(gè)完整的故事。而跳出既有格局之后，也就進(jìn)入了真兇的思考領(lǐng)域，平衡被打破之后的利益趨向是什么？這才是正經(jīng)事。
  　　
  　　有了一個(gè)計(jì)劃，并且有第二層、第三層的掩飾，或許真的能從警察的調(diào)查中抽身而出。但是讓犯人處心積慮構(gòu)筑的計(jì)劃真正崩潰的卻是那么一個(gè)小小的不確定因素：故事的敘述者一條春生，一個(gè)介入到大家族集會(huì)的外人，一個(gè)處在利益分配之外的人。
  　　
  　　當(dāng)然缺點(diǎn)也不是沒(méi)有。那就是——得知故事結(jié)構(gòu)整體的那一瞬間，真兇也就呼之欲出了。如果思維能跳出定勢(shì)，那么解決事件最方便的辦法就是掏出六法全書，算一下事情解決之后，誰(shuí)拿的錢最多就行了。
  　　
  　　書中的悲劇形象或許因?yàn)槟甏P(guān)系顯得不是那么現(xiàn)實(shí)，沒(méi)錯(cuò)，如今的日本女性，還有中國(guó)女性大多也都有著比以往強(qiáng)得多的能力和獨(dú)立得多的人格。其實(shí)夏樹靜子的“控訴”從一開(kāi)始就提到了：“和辻一家的男人都是色鬼”，其實(shí)這樣的故事主題不禁讓我想起了易卜生的《玩偶之家》，女人們?nèi)缤媾家话阍谀腥说氖终葡缕鹞?，不知這樣的時(shí)代到底有沒(méi)有過(guò)去？
  　　
  　　W的杯具，也是Women的杯具。
  　　
  　　
•   　　 隨著時(shí)間的推移，推理類小說(shuō)中曾經(jīng)最輝煌的一個(gè)派系，即古典推理（本格推理）逐漸走入了低谷，在本世紀(jì)60到80年代甚至到了“本格派”嚴(yán)冬的地步。這種現(xiàn)象也是可以想見(jiàn)的——如同約翰-狄克森-卡爾預(yù)言密室的類型是有窮盡的一樣，著重于解謎的本格推理，在詭計(jì)的設(shè)計(jì)上似乎也是有窮盡的。面對(duì)愈發(fā)狹小的創(chuàng)作空間，本格派作家的創(chuàng)作力也得到了極大的束縛，而強(qiáng)行創(chuàng)作新型詭計(jì)的后果就是在動(dòng)機(jī)上、犯罪手法上顯得非常牽強(qiáng)及不合情理。
  　　
  　　 面對(duì)這樣的困境，本格派作家做出了不懈的努力。島田莊司在趣味性、奇特性上對(duì)本格推理做出了改進(jìn)；東野圭吾則別開(kāi)生面的把故事由寫詭計(jì)轉(zhuǎn)移到寫動(dòng)機(jī)上來(lái)；甚至還有西澤保彥對(duì)于超現(xiàn)實(shí)本格推理的探索等等，無(wú)不給本格推理注入了新的活力。在眾多本格推理作家中，夏樹靜子以她獨(dú)特的女性視角，除了詭計(jì)外對(duì)于人性、心理的刻畫也深受讀者喜愛(ài)，而這部像埃勒里-奎因致敬的作品《W的悲劇》更是本格推理史上一部相當(dāng)重要的作品。
  　　
  　　 整個(gè)故事建立在古典推理中最常見(jiàn)的架構(gòu)，即暴風(fēng)雪山莊模式（孤島模式）之上。這種模式的故事讀者并不鮮見(jiàn)，除了經(jīng)典的《無(wú)人生還》以外，在《名偵探柯南》的漫畫中亦經(jīng)常出現(xiàn)這種模式的犯罪。故事是這樣發(fā)生的——在日本藥業(yè)大亨和辻與兵衛(wèi)的家族新年聚會(huì)上，社長(zhǎng)與兵衛(wèi)意外被殺，和辻摩子承認(rèn)自己失手誤殺了舅公。為了保護(hù)摩子，全家人決定偽造現(xiàn)場(chǎng)?？删斓絹?lái)以后，精心布置的現(xiàn)場(chǎng)卻驚現(xiàn)一絲破綻。
  　　
  　　 命案剛剛發(fā)生兇手就已經(jīng)明了了，因此讀者的視角便從兇案本身轉(zhuǎn)移到了一家人為了保護(hù)摩子而偽造的現(xiàn)場(chǎng)之上，閱讀期待也就變成了警方破解偽造現(xiàn)場(chǎng)的過(guò)程。這樣的設(shè)計(jì)讓我想到兩部小說(shuō)。其一是克里斯蒂的《東方快車謀殺案》，同車廂的人都參與了謀殺，繼而互相作偽證以掩飾兇手。另一個(gè)是東野圭吾的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，石神為了保護(hù)犯下兇案的鄰居偽造了整個(gè)謀殺事件，繼而與湯川學(xué)（伽利略）斗智斗勇。
  　　
  　　 然而《W的悲劇》和以上兩本小說(shuō)又有著很大的不同。《東方快車謀殺案》還是傳統(tǒng)的古典推理，最后的結(jié)論和兇手是波洛根據(jù)線索推理出來(lái)的，而《嫌疑人X的獻(xiàn)身》讀者已知了兇手的身份，精彩的是石神的偷梁換柱以及與湯川學(xué)在頭腦上的較量。至于《W的悲劇》，警方的破案線索卻有當(dāng)時(shí)偽造現(xiàn)場(chǎng)的諸人之一所暗中暴露的。因此警方的偵查和犯案者的對(duì)抗并不是處在一個(gè)公平的層面之上，如果這樣完結(jié)，這本小說(shuō)無(wú)疑是平庸之作。
  　　
  　　 當(dāng)然在警方攻破和辻家的偽裝網(wǎng)，摩子坦然認(rèn)罪之后，故事才真正開(kāi)始。因?yàn)榘讣善七^(guò)程中那個(gè)“內(nèi)鬼”是誰(shuí)，以及那個(gè)“內(nèi)鬼”的動(dòng)機(jī)才是這個(gè)案件的核心。經(jīng)過(guò)抽絲剝繭一般的分析，經(jīng)過(guò)雙方的幾次試探，本案最終的謎底知道小說(shuō)的結(jié)尾才揭開(kāi)。閱讀過(guò)程中讀者不斷的提出假設(shè)卻不斷因?yàn)榘盖榈陌l(fā)展而被打破，一波三折的情節(jié)無(wú)疑是整個(gè)故事最為精彩的地方。
  　　
  　　 到故事的最后，《W的悲劇》中“W”的含義也就自然顯露：首先，W代表著和辻（Watsuji）姓氏的首字母；其次W代表著未知的第四個(gè)元素，正符合小說(shuō)中交替出現(xiàn)的四個(gè)嫌疑人；最后W代表著Woman，預(yù)示著這是一出女性的悲劇。夏樹靜子的小說(shuō)總是用細(xì)膩的筆法去描摹女性的視角，通過(guò)對(duì)于女性心理惟妙惟肖的表現(xiàn)把小說(shuō)中的“情”寫的分外動(dòng)人?！禬的悲劇》也不例外，作家在創(chuàng)作一起案件的同時(shí)也創(chuàng)作了一部情感悲劇，這和東野圭吾寫情感、寫動(dòng)機(jī)的風(fēng)格有幾分相似之處，只是本書的詭計(jì)更加精彩而已。
  　　
  　　 《W的悲劇》在詭計(jì)上設(shè)計(jì)的獨(dú)具匠心，在動(dòng)機(jī)上寫的合情合理，在情感上寫的令人動(dòng)容。通過(guò)環(huán)環(huán)相扣的故事，展現(xiàn)了傳統(tǒng)古典推理最本質(zhì)的元素，精彩程度已然不下于奎因的《X-Y-Z的悲劇》系列了。作為新時(shí)代本格推理的代表作，《W的悲劇》除了是一種致敬以外，更是一種傳承、一種回歸、一種開(kāi)拓。
  　　
•   　　 開(kāi)頭和東野圭吾的《湖邊兇殺案》非常像，都是在兇案發(fā)生后，“兇手”自己承認(rèn)殺了人，而其他人對(duì)“兇手”的行為可以理解。然后，他們?yōu)榱藥椭鷥词植m天過(guò)海，做了一系列的毀尸滅跡的工作。當(dāng)然，小說(shuō)的最后還要來(lái)一個(gè)逆轉(zhuǎn)，揪出真正的兇手?！禬》與《湖邊》比起來(lái)，最后的逆轉(zhuǎn)不是太驚奇，但是動(dòng)機(jī)卻比《湖邊》更能讓人接受。
  　　 對(duì)于書名，剛開(kāi)始一直不明白W究竟是什么含義，難道僅僅只是“和江”這個(gè)姓氏的意思嗎？幸好最后有對(duì)“W”的解釋.......
  　　
•   　　 《W的悲劇》這部作品，我先看的是電影版，不過(guò)等看過(guò)才知道，原著在電影中是一場(chǎng)“戲中戲”。話雖如此，但并非說(shuō)原著在電影中的地位就不重要了，反而電影的人物和情節(jié)是與戲中戲版的《W的悲劇》相輔相成。所以抽空還是把原著讀了一下，除卻意外性（因?yàn)殡娪袄镆呀?jīng)泄底了，所以想看這部作品的人，有條件還是先看一下小說(shuō)。）作品本身還是值得一讀的。
  　　 夏樹靜子的小說(shuō)，似乎一向是現(xiàn)實(shí)意義大于或者等于懸念。起碼就我看過(guò)的幾部來(lái)說(shuō)，主題十分鮮明，都是站在女性的角度控訴男性的卑劣。這部《W的悲劇》也不例外，W的意義一方面指小說(shuō)中“和什”這個(gè)姓氏的頭文字，另一方面就是“女性”。
  　　 照例，小說(shuō)里要死個(gè)人，這次死的是和什家的靠山和什與兵衛(wèi)。和什一家在風(fēng)雪山莊年度聚會(huì)的時(shí)候，和什與兵衛(wèi)被人刺殺。繼續(xù)下去似乎就是摸兇手查動(dòng)機(jī)的老套路，但小說(shuō)沒(méi)走這條老路，一開(kāi)始就讓兇手自首了。與兵衛(wèi)的侄孫女摩子大喊：“是我殺了舅老爺！”
  　　 摩子殺人的動(dòng)機(jī)得到了眾人的同情，于是在場(chǎng)的七個(gè)人決定偽造證據(jù)，來(lái)替摩子脫罪。似乎接下來(lái)的情節(jié)會(huì)變成“古畑”系列的模式，警探出場(chǎng)，尋找破綻，然后真相大白，事實(shí)的確是這樣。而在其后的發(fā)展中，幫助摩子脫罪的七人，其中有一人似乎有異心?！八背尚钠茐牧吮娙伺卧斐龅默F(xiàn)場(chǎng)。
  　　 小說(shuō)的情節(jié)就如此簡(jiǎn)單，本來(lái)這本小說(shuō)也不厚，一共才213頁(yè)。接下來(lái)說(shuō)說(shuō)電影版。
  　　 《W的悲劇》的小說(shuō)1982年出版發(fā)行，1984年被搬上了銀幕。主演由當(dāng)紅炸子雞（現(xiàn)在是歐巴桑了）藥師丸博子擔(dān)當(dāng)。
  　　 首先這不是一部推理劇，而是一個(gè)小明星的發(fā)跡史。藥師丸博子扮演三田靜香為成為大明星打拼，甚至屈從于“潛規(guī)則”任然無(wú)法順利攀升。一次偶然的機(jī)會(huì)，她通過(guò)幫助劇團(tuán)中的當(dāng)紅女星羽鳥翔遮擋丑聞，獲得了在話劇《W的悲劇》中飾演主角摩子的機(jī)會(huì)。
  　　 其后，三田靜香憑借羽鳥的護(hù)持和自身的努力名氣越來(lái)越大，甚至有取代羽鳥之勢(shì)。但結(jié)局是丑聞的真相敗露了，靜香的轟動(dòng)仿若曇花一現(xiàn)，而此時(shí)她也失去了很多重要的東西。
  　　 片中，電影的悲劇和小說(shuō)的悲劇完美結(jié)合，電影中時(shí)不時(shí)地穿插話劇《W的悲劇》中的情節(jié)，仿佛是在暗示電影的進(jìn)展。
  　　 本片中藥師丸博子的表演非常到位，尤其是她的肢體語(yǔ)言，“手”的動(dòng)作，充分表達(dá)了人物在不同情節(jié)中的內(nèi)心感情。藥師丸博子和原田知世（就是《姑獲鳥》里的主演）是當(dāng)時(shí)的兩大玉女，比如《水手服和機(jī)關(guān)槍》，藥師丸博子演了電影版的星泉，原田知世演了TV版的星泉。不過(guò)從近幾年的保養(yǎng)程度來(lái)看，藥師丸博子只能演歐巴桑了，而原田知世再裝裝玉女也沒(méi)人會(huì)有意見(jiàn)。
  　　 總之呢，沒(méi)看過(guò)電影的人我推薦看電影，只看過(guò)電影沒(méi)看小說(shuō)的呢，小說(shuō)看不看也所謂。
  　　 以上~
•   　　沒(méi)有事在看夏樹靜子的推理小說(shuō)。
  　　我還滿喜歡看推理小說(shuō)的，雖然頭腦不是很好使。
  　　比如至今我都不太搞得清楚，從屋子里關(guān)上門的各種方法，
  　　但是我還是很喜歡看推理的過(guò)程。
  　　夏樹靜子是少見(jiàn)的女性推理小說(shuō)家。
  　　她的作品顯得比較細(xì)膩。
  　　著名的大概是《M的悲劇》《W的悲劇》。
  　　我也看過(guò)改編而成的電影。
  　　
  　　夏樹靜子的小說(shuō)是很悲觀的。
  　　所有的男人都花言巧語(yǔ)，不值得信任。
  　　所有的罪惡都來(lái)源不正當(dāng)?shù)募榍椤?br /> 　　所有的女人都相對(duì)不得已，值得原諒。
  　　
  　　在她的小說(shuō)里，不斷渴求愛(ài)而注定得不到的女人，
  　　慘死在一切境遇里，
  　　警察不斷延伸調(diào)查的同時(shí)，
  　　女人寂寞，悲哀，無(wú)處投奔的一生如同人骨拼圖般完整起來(lái)。
  　　女人的肖像，也在以某種殘酷的筆觸，漸漸清晰。
  　　
  　　死，作為一個(gè)動(dòng)作，已經(jīng)停止了。
  　　追查的與其說(shuō)是殺人兇手，
  　　不如說(shuō)是女人內(nèi)心深處深刻復(fù)雜的動(dòng)機(jī)。
  　　小說(shuō)的主角，不是未知的兇手，
  　　而是已死的死者。
  　　
•   看過(guò)電影，沒(méi)看過(guò)書

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