W的悲劇

用戶評(píng)論 (總計(jì)140條)

•   收到后立刻閱讀，一發(fā)不可收拾，直到凌晨讀完。因?yàn)樾r(shí)看過(guò)電影，所以心中有思維定式，所以看到結(jié)尾才恍然大悟！原來(lái)詭計(jì)可以這樣設(shè)計(jì)。真正的一波三折，首尾呼應(yīng)的情節(jié)，女性特有的悲劇情感，真實(shí)的夏樹(shù)，不愧為日本推理女王！
•   第一次看夏樹(shù)靜子的書(shū)，很好看。
  構(gòu)思精巧，情節(jié)推理層層深入，人物心理描繪活靈活現(xiàn)。
  采用了倒敘的方式，整個(gè)故事讓人更印象深刻。
  一場(chǎng)women的悲劇就這樣上演了
  一本不錯(cuò)的推理書(shū)，推薦??！
•   還沒(méi)看完，這本書(shū)有個(gè)優(yōu)點(diǎn)就是在文前把所有人名和身份都羅列出來(lái)了，對(duì)于我這種不會(huì)記名字的是個(gè)福利，其實(shí)我喜歡日本推理有個(gè)原因就是覺(jué)得日本名字翻譯成漢字還比較好記，列出來(lái)其實(shí)更方便一些有點(diǎn)像劇本的形式。以前看過(guò)夏樹(shù)靜子的短篇覺(jué)得她的寫書(shū)視角挺獨(dú)特的就嘗試看看這本據(jù)說(shuō)是她代表作的書(shū)，寫得確實(shí)挺有趣的。
•   日本之于推理小說(shuō)，如同中國(guó)之于武俠小說(shuō)。這些都是民族的文化和心理有關(guān)系。
•   夏樹(shù)靜子推理小說(shuō)代表作
•   還行吧，典型日本人的推理小說(shuō)
•   《W的悲劇》從一個(gè)側(cè)面講述了演藝圈的甜酸苦辣，作為一部關(guān)注女性命運(yùn)的影片它穿插了夏樹(shù)靜子的小說(shuō)《W的悲劇》改編的話劇作為女性的對(duì)應(yīng)，更加深了關(guān)于女性悲劇命運(yùn)的命題，起了畫龍點(diǎn)睛的功效
•   這本書(shū)，八十年代中期國(guó)內(nèi)放映過(guò)日本同名電影，當(dāng)時(shí)的青春影星藥師丸博子主演，那時(shí)我沒(méi)看過(guò)這電影。也許受當(dāng)年的電影影響，下單買了這本書(shū)。現(xiàn)在正在看，從所看的頭2章來(lái)看，那種氣氛的營(yíng)造，非常到位，非常吸引我看下去。準(zhǔn)備下單買夏樹(shù)靜子其它的書(shū)。
•   推理小說(shuō)的經(jīng)典，書(shū)的質(zhì)量也不錯(cuò)
•   光看簡(jiǎn)介覺(jué)得有點(diǎn)無(wú)聊以為又是典型的本格推理，但從真正翻開(kāi)第一頁(yè)就停不下來(lái)了，她的整個(gè)故事構(gòu)架發(fā)生了新變化，而且越接近所謂的真相疑點(diǎn)就越多，一切推翻重來(lái)再推翻再重來(lái)。
•   這個(gè)商品不錯(cuò)，優(yōu)秀的推理小說(shuō)。
•   雖然是作著近30年前的作品，當(dāng)時(shí)還曾有電影相襯，現(xiàn)在看來(lái)推理依然是很縝密的~
•   故事可讀性挺好的，喜歡日系推理的朋友可以看看。
•   春季檔日劇【W(wǎng)の悲劇】絕對(duì)是最喜歡的之一?。。。?！其實(shí)看了第一集就想買的，但在想，萬(wàn)一看了之后就對(duì)劇失去興趣怎么辦！嘛~最后還是忍不住買了啦！>.
•   埃雷利·奎因推薦
•   日本第一女作家！本格與社會(huì)的完美結(jié)合！
•   夏樹(shù)靜子這本書(shū)寫的很好，情節(jié)曲折，故事結(jié)局出人意料！
•   《W的悲劇》想看很久了 終于拿到手了。
•   讀過(guò)她滴其他幾部作品，女性內(nèi)心描寫極為細(xì)致，故事情節(jié)較吸引人！
•   確實(shí)是一本難得的好書(shū)，反復(fù)讀過(guò)之后便越發(fā)感覺(jué)作者詭計(jì)設(shè)計(jì)的細(xì)膩。
•   看了日劇之后很想看原著，結(jié)果居然發(fā)現(xiàn)日劇比較好看呢，改編得很好，結(jié)局采用了原著的結(jié)局有點(diǎn)弱呢。。。日劇里增加的雙生子橋段很出彩
•   兇手太壞，太冷血了！我覺(jué)得春生可以當(dāng)偵探了呢！
•   看了電視劇再來(lái)買原著看的，細(xì)節(jié)方面跟電視劇不同，大體差不多。
  經(jīng)典之作，強(qiáng)烈推薦。
•   這個(gè)故事就如同解讀上所說(shuō)的，處處都有心理描寫，描寫得很細(xì)致，內(nèi)容也很好，很喜歡。
•   超愛(ài)的一本書(shū)，看過(guò)電影和電視劇，但還是書(shū)最吸引我！
•   個(gè)人蠻喜好夏樹(shù)的作品。好。
•   剛收到書(shū)，還沒(méi)有看，但包裝非常好，一看就是正版，也適合做收藏用。
•   先是看了本季的電視劇，第一集就深陷其中無(wú)法自拔！于是就想看原著?。?！的確是本好書(shū)?。。≠u家發(fā)貨和物流都特快服務(wù)很好?。?！
•   情節(jié)很吸引人，看不完不撒手
•   光看簡(jiǎn)介就覺(jué)得很吸引人，不過(guò)還沒(méi)開(kāi)始看。
•   書(shū)的質(zhì)量不錯(cuò).是正版
•   因?yàn)樽罱戳它c(diǎn)電視劇，就像了解原著！一口氣就看完了，根本放不下！
•   正版的紙張非常好，內(nèi)容也是very good
•   送的速度快啊
•   小時(shí)候看過(guò)電影
•   是正版，塑料薄膜封裝，保護(hù)很好。
•   故事情節(jié)吸引人 不錯(cuò)
•   第一次看作者的作品，翻了幾頁(yè)，還不錯(cuò)，希望好看
•   劇情很好看，開(kāi)始更有感覺(jué)。。。
•   不愧為日本的經(jīng)典推理小說(shuō)，讀此書(shū)猶如在聽(tīng)一位才華橫溢、情感細(xì)膩的女士將故事細(xì)細(xì)道來(lái)，W的悲劇也既是連環(huán)相扣的詭計(jì)，同時(shí)也是那個(gè)時(shí)代日本女人的悲劇，唯有遺憾者，覺(jué)得春生這個(gè)人物在故事中的作用似顯不足，因?yàn)樗亲锓冈谠幱?jì)設(shè)計(jì)中唯一的意外因素，也是致命的因素，反之，警官中里有關(guān)“傀儡”推理不僅略微突兀且有損春生的角色的設(shè)計(jì)。當(dāng)然，這不過(guò)是個(gè)人的微末之見(jiàn)，即便如此仍瑕不掩瑜，這確實(shí)是一本值得收藏的好書(shū)。
•   作為夏樹(shù)靜子的代表作，同時(shí)曾受到埃勒里·奎因的青睞，品質(zhì)有保證
•   總體感覺(jué)上還是不錯(cuò)的，推理一路看來(lái)，情感也帶了很大成分。
•   曾在網(wǎng)上看過(guò)她的《蒸發(fā)》，從開(kāi)頭就猜出了結(jié)局。所以對(duì)她的作品不太感冒。這次完全沖著奎因?qū)@部作品的評(píng)價(jià)而去（本人收錄了奎因大部分作品），卻收到了意外之喜，還不錯(cuò)。
•   比那些復(fù)雜的改變時(shí)空的推理還是要好很多了。
•   向奎因的致禮之作，還不錯(cuò)吧。今年的同名日劇倒吸引了不少目光，改編力度很大。
•   純正的本個(gè)推理哦！意想不到的結(jié)局！推薦~
•   因?yàn)槿談〉木壒剩匾庹业皆嫘≌f(shuō)。一般說(shuō)來(lái)，小說(shuō)都會(huì)略勝于改編的影視作品，所以很期待這次閱讀。稍微遺憾的是，同名日劇的改編幅度比較大，有很多人物在原著中都不存在，
•   經(jīng)典之作，也是致敬之作。
  后面的作品多有模仿，所以情節(jié)看起來(lái)不怎么新鮮，算是開(kāi)先河的作品吧
•   之前先看的SP，覺(jué)得拍的還算不錯(cuò)。書(shū)的話還沒(méi)收到，不過(guò)按照一貫的小說(shuō)比改編電視好看的定律，書(shū)應(yīng)該也不錯(cuò)
•   描寫的很細(xì)膩，故事不錯(cuò)，推薦。
•   ··········好吧，第一次看，，應(yīng)該還不差吧！
•   正觀看中!
•   故事很簡(jiǎn)單，節(jié)奏也很緊湊，結(jié)尾的處理很精彩
•   感覺(jué)一般 沒(méi)體會(huì)到后文奎因說(shuō)的好
•   這次的包裝不好，都破了
•   情節(jié)不錯(cuò)，不過(guò)明顯被人翻過(guò)，還把兇手名字直接寫在書(shū)上劇透。。。什么玩意嘛
•   小時(shí)喜歡看柯南，密室謀殺案。這類題材特別吸引人
•   這本書(shū)內(nèi)容不錯(cuò)，夏樹(shù)靜子的文筆樸實(shí)卻有力，故事很好看。
•   標(biāo)題中的W，不僅僅代表慘劇的背景色在和辻（Watsuji），也是指這一場(chǎng)女性Women的悲劇，還暗示讀者這是自X開(kāi)始，第四部真兇出乎意料的推理小說(shuō)　　　　 --埃勒裏·奎因（弗雷德裏克·丹奈）　　　　 趁著自己最近對(duì)夏樹(shù)靜子的書(shū)比較熱，續(xù)《天使在消失》之後讀完了這本悲劇系列中的《W的悲劇》。之前對(duì)於夏樹(shù)靜子唯一的最愛(ài)就是她寫的《蒸發(fā)》，她也因此奪得了第二十六屆日本推理作家協(xié)會(huì)賞。只所以說(shuō)撿回來(lái)的經(jīng)典，此言絕不誇張。曾在區(qū)圖書(shū)館看到過(guò)夏樹(shù)靜子的悲劇系列《C的悲劇》《M的悲劇》《W的悲劇》三部作品，只因她是社會(huì)派寫手而沒(méi)有被排上榜單而與其錯(cuò)過(guò)。而當(dāng)我真正的閱畢全書(shū)之後，頓時(shí)對(duì)夏樹(shù)靜子肅然起敬。真的是一部不錯(cuò)的經(jīng)典作品，《W的悲劇》是向埃勒裏·奎因致敬的作品?！　　　?說(shuō)實(shí)話，我討厭封底的那個(gè)內(nèi)容介紹！不看吧，不知道好壞；看了吧，還怕有泄底，讓我很蛋疼。好在書(shū)是在市圖借的，不好看就果斷棄掉。按照腦海裏對(duì)於內(nèi)容介紹的壞印象開(kāi)始閱讀這本書(shū)，開(kāi)始覺(jué)得有點(diǎn)拖遝感覺(jué)還是處?kù)秾?duì)內(nèi)容簡(jiǎn)介的反感上。當(dāng)案件真正的發(fā)生之際，故事卻沒(méi)有按照以往閱讀的推理小說(shuō)的劇情那樣發(fā)展，而是變成了以某部日劇的情節(jié)繼續(xù)展開(kāi)。啊，這不就是古畑任三郎的套路嗎？難道難道這個(gè)故事將以這樣的情節(jié)繼續(xù)發(fā)展下去，情節(jié)十分的緊湊容不下絲毫的大意。一些真相漸漸浮出水面，這...一切真的那麼多簡(jiǎn)單嗎？夏樹(shù)靜子不會(huì)也犯虎頭蛇尾的問(wèn)題吧？心中不禁暗自捏了一把汗。我頓時(shí)想之前看的《天使在消失》裏面讓我看到一份濃濃的母愛(ài)，而這本書(shū)卻恰恰相反？或許對(duì)於這段有些不悅，閱讀不知不覺(jué)的提高了速度。但是畢竟這本書(shū)在夏樹(shù)靜子受到弗雷德裏克·丹奈的指點(diǎn)不會(huì)真的就這樣了吧？對(duì)於夏樹(shù)靜子的悲劇系列還有點(diǎn)信心，畢竟這套書(shū)不太屬於我完全厭倦的社會(huì)派。我曾被友人點(diǎn)評(píng)為“社會(huì)黑”意思為對(duì)純正的於社會(huì)派的推理小說(shuō)沒(méi)有給打過(guò)高分的家夥?！　　　?夏樹(shù)靜子畢竟位女性對(duì)於她設(shè)計(jì)的故事中，都會(huì)參雜一些對(duì)於社會(huì)的現(xiàn)象還有些女人特有的細(xì)膩的東西在她的文字裏面可以充分的得以體現(xiàn)?；蛟S這也是一些男性作家無(wú)法媲美的地方吧。這純粹的個(gè)人看法，絕無(wú)貶低之意。在這本《W的悲劇》中很贊同某位友人的一個(gè)觀點(diǎn)就是此書(shū)突破了傳統(tǒng)的本格的範(fàn)疇，從而成為一部很特別的作品?；蛟S這本書(shū)有可能在某一剎那會(huì)超越我心中夏樹(shù)靜子最佳的作品《蒸發(fā)》，對(duì)於《蒸發(fā)》感覺(jué)就是純粹的本格推理，而這本書(shū)卻經(jīng)過(guò)重重的扭轉(zhuǎn)終，吊夠了讀者的思路和胃口，最終給了我們讀者一個(gè)合情合理的解答。當(dāng)我闔上這本書(shū)做個(gè)了深呼吸，腦海又重新過(guò)了一遍整個(gè)故事的大概做了一個(gè)決定，五星而且我必須要為這本書(shū)寫一篇書(shū)評(píng)?！　　　?書(shū)評(píng)的名字就叫一場(chǎng)好局--評(píng)《W的悲劇》吧。 閱讀更多 ›
•   男有東野，女有夏樹(shù)，他們的書(shū)基本不會(huì)錯(cuò)過(guò)。東野名氣大，多產(chǎn)，有少數(shù)時(shí)候作品不佳。但看過(guò)夏樹(shù)的幾本作品，都感覺(jué)相當(dāng)不錯(cuò)，沒(méi)有一本失望過(guò)。支持一下
•   很早以前就看過(guò)這本書(shū)，一直想收藏，終于等到這個(gè)全新版本！這本書(shū)堪稱是古典推理頗為重要的一部作品，除了詭計(jì)之外，夏樹(shù)阿姨細(xì)膩清新的筆觸著實(shí)給這本書(shū)加了分。
•   胃管延遲手法的鼻祖~（誒，我劇透了？
•   小說(shuō)跟電視劇差別還是蠻大的
•   一本相當(dāng)不錯(cuò)的推理小說(shuō)~~！
•   商品本身沒(méi)問(wèn)題。不過(guò)推理小說(shuō)會(huì)在書(shū)背封上劇透，也是好想知道誰(shuí)設(shè)計(jì)的封皮。。。
•   故事精彩，出奇。推理嚴(yán)謹(jǐn)。
•   感覺(jué)無(wú)論是敘述方式還是手法都很好。
•   我覺(jué)得構(gòu)思一般，情節(jié)一般，不高潮迭起的感覺(jué)，建議隨便翻翻
•   書(shū)摸著很舒服~字看著也舒服
•   個(gè)人感覺(jué)，W的悲劇比M的悲劇好看。
•   人物的情感寫得非常細(xì)膩，環(huán)境描寫得也很細(xì)致，探案的同時(shí)也加入了一些日式幽默。前面的情節(jié)很平緩，中間掉入了作者的圈套中而看得一頭霧水，于是非常期待后面解謎的那一刻。詭計(jì)出乎意料，也合情合理?？赐旰笥X(jué)得沒(méi)有浪費(fèi)時(shí)間。書(shū)的質(zhì)量不錯(cuò)，紙張很舒服。
•   書(shū)是塑封的 里面也很新 很滿意 就是送貨慢了點(diǎn)
•   夏樹(shù)的經(jīng)典，必收。
•   看日劇才買的..
•   W的悲劇
•   繼父不可信啊，在這本書(shū)中
•   已經(jīng)看過(guò)了，覺(jué)得還不錯(cuò)
•   向奎因致敬
•   書(shū)的內(nèi)容好，裝幀好！
•   　　 W是什么，這是作者夏樹(shù)靜子女士從題目開(kāi)始就拋給讀者的一個(gè)疑問(wèn)，是一個(gè)人，是一群人，亦或是一個(gè)符號(hào)，一個(gè)暗示？哪怕在閱讀全書(shū)后，解開(kāi)了所有的謎題我也未能完全解開(kāi)這個(gè)問(wèn)題，應(yīng)該說(shuō)我只猜中一個(gè)最淺層次的，卻遺漏了兩個(gè)最本質(zhì)的，今次便以這最后一層w的深意為題吧。
  　　 本格推理的魅力就在于讀者往往置身于書(shū)中第三人的視角，從現(xiàn)場(chǎng)以及后期調(diào)查的蛛絲馬跡中，在作者營(yíng)造的緊張懸疑的氣氛中，抽絲剝繭尋找事件的真相，仿佛身臨其境的探索過(guò)程甚至遠(yuǎn)比結(jié)果要振奮人心。如果說(shuō)過(guò)程的窒息感是所有推理故事努力追求的境界，那么結(jié)局的出乎意料則是本格推理的必備要素、一部成功的本格推理作品需要騙過(guò)成千上萬(wàn)讀者的謹(jǐn)慎的眼睛，并能讓我們?cè)诜献詈笠豁?yè)時(shí)驚呼：“天啊，完全沒(méi)想到！”推理小說(shuō)家仿佛是游離于讀者與故事之外的第三者，他操縱著我們的感官與這個(gè)荒誕的小說(shuō)世界，一切超乎想象又在理性之中，大膽的手法，看似遙不可及，可又與現(xiàn)實(shí)的真實(shí)緊密相連。
  　　 《w的悲劇》毫無(wú)疑問(wèn)就是這樣一部小說(shuō)，在幾乎被男性作家占領(lǐng)的推理小說(shuō)界，夏樹(shù)靜子女士用其獨(dú)特的女性視角，細(xì)膩多情的傷感筆觸，從女性的心靈深處出發(fā)探尋不一樣的人性故事，同時(shí)用不輸給任何男性作家的大膽想象、精巧設(shè)計(jì)和淵博知識(shí)為我們構(gòu)筑了一幅帶著凄美血意的推理畫卷。
  　　 “人人都愛(ài)摩子，但這份過(guò)度的愛(ài)，卻成了所有悲劇的肇因?！痹谖闹卸啻纬霈F(xiàn)類似總結(jié)性的暗示語(yǔ)，無(wú)疑給整個(gè)故事增加了更多的懸念，然而，暗示亦是陷阱，當(dāng)所有人沉溺其中，對(duì)此深信不疑之時(shí)，往往就會(huì)忽略藏匿于溫情中的殘酷和層層愛(ài)意之下的恨。
  　　 以愛(ài)為名，幾乎是所有悲劇的根源，在文學(xué)作品中，為愛(ài)所傷者往往又以女性居多，尤其在女性作家的筆下，女子可以陰險(xiǎn)，可以毒辣，可以妖嬈魅惑以馭天下，但是一遇到愛(ài)，再怎樣剛強(qiáng)心狠的女子，那與生俱來(lái)的多情與纖細(xì)就成了刺猬腹部的軟肉，輕輕一碰就能擊潰。W的悲劇，是女子的悲劇，是和辻家女人的悲劇。她們?cè)?jīng)的滿腔愛(ài)意被背叛與謊言逐漸腐蝕，只剩綿綿無(wú)盡的淚與恨，最終也只能和所愛(ài)一起墜入萬(wàn)劫深淵。
  　　 單從本書(shū)的架構(gòu)看，正如后序中埃勒里奎因所說(shuō)的，雪夜山莊殺人案并不是一個(gè)新鮮的事件背景，以阿加莎克里斯蒂為代表的推理大師們?cè)缫言谇胺截Q起一座座堪稱經(jīng)典的高山，想要在舊的背景中描繪出新的故事的同時(shí)又要盡可能的少受同類故事的影響，這個(gè)挑戰(zhàn)要遠(yuǎn)大于創(chuàng)新一個(gè)場(chǎng)景。但是，至少于我這個(gè)單一的讀者而言，這是我所過(guò)的描寫最精彩的山莊殺人謎案，不僅僅是其巧妙的推理構(gòu)思，更在于其出神入化的心理描摹和跳脫而不失嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹鍪址ǎ翢o(wú)疑問(wèn)，靜子女士是一個(gè)會(huì)講故事的人，也可以說(shuō)是一個(gè)高超的詐欺師，故事從頭至尾都在說(shuō)著一個(gè)謊言，甚至連我們所看到的的倒敘手法也成了謊言的一部分。她用文字的羅盤帶我們走入了一片迷霧，在幢幢樹(shù)影間我們以為自己是高明的，手里始終牽著一條通往出口的紅線，所以有恃無(wú)恐，但事實(shí)上，路一開(kāi)始就錯(cuò)了，我們一開(kāi)始握著的線只會(huì)引著我們走向更加撲朔迷離的密林深處。
  　　 另外，個(gè)人認(rèn)為，全書(shū)無(wú)論是邏輯、心理、敘事都拿捏的恰到好處， 讀來(lái)一氣呵成，回味無(wú)窮，但結(jié)尾處對(duì)一條春生與間崎鐘平的感情描寫不免有些突兀，劫后余生的二人雖在心心相惜之間擁吻，但對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)本毫無(wú)交集的兩人突然萌生愛(ài)意還是有些接受困難，可以說(shuō)有畫蛇添足之嫌。
  　　 W的最后一個(gè)含義，是繼X、Y、Z之后第四個(gè)未知數(shù)，正如真正的兇手是我們始料未及的第四個(gè)嫌疑犯，我們永遠(yuǎn)無(wú)法知道推理作家們想象的極限在哪里，他們?cè)陬^腦內(nèi)經(jīng)歷無(wú)數(shù)的歷險(xiǎn)，開(kāi)辟一條通往神秘古堡的蹊徑，作為游客的我們，在踏上這條瑰麗的冒險(xiǎn)之旅之時(shí)，吸引我們的又豈止是旅途的終點(diǎn)呢？
  　　
•   　　W代表的東西真多，作者這個(gè)名字起的很雙關(guān)，做女兒的悲劇，做妻子的悲劇，不是說(shuō)過(guò)男人是泥做的，渾濁不堪，女人是水做的，清澈干凈。
  　　男人腦子里想的都是功成名利，女人更多的是希望身邊的孩子，丈夫健康，平安。
  　　 真想不到推理劇也能把人性描繪得那么清晰,如果我是其中的任何一個(gè)女人，我也是這樣的選擇
•   　　原來(lái)世界上不止有三個(gè)未知數(shù)，正如嫌疑人不止有三個(gè)。在用盡了XYZ之后，就會(huì)出現(xiàn)WUV來(lái)代替。在看罷全書(shū)之后，才發(fā)現(xiàn)W不僅僅是代表主角和辻（watsuji）的意思。
  　　合上《W的悲劇》，心情很復(fù)雜，就好像被什么東西堵在胸口，不是很暢快?，F(xiàn)在想來(lái)，原因很簡(jiǎn)單，剛開(kāi)始看，覺(jué)得這只是一個(gè)很普通的殺人事件：與外界失去聯(lián)系的山莊、大雪天、一家有錢人、還有幾個(gè)被認(rèn)定成外人的人、并且最有錢的那個(gè)人被殺了。抱著一種“這有什么深度”的態(tài)度在看，直到因?yàn)樽靼腹ぞ?-運(yùn)動(dòng)鞋被找到的原因是因?yàn)榫煅娣鬯敢穆肪€。開(kāi)始我以為我錯(cuò)過(guò)了之前什么重要的片段，因?yàn)橹安](méi)有提到過(guò)這種關(guān)鍵性的失誤…翻書(shū)到前面找遺漏的地方，可是怎么看都沒(méi)提到，才覺(jué)得事情沒(méi)我想得那么簡(jiǎn)單。
  　　根據(jù)“搞笑”人物相浦署長(zhǎng)在新聞發(fā)布會(huì)上的四次改口，就知道事情在不斷地變化，隨著證據(jù)的越來(lái)越多，案情也在一步步的深入。從一開(kāi)始看到會(huì)長(zhǎng)對(duì)摩子強(qiáng)奸未遂而失手被摩子殺害，就覺(jué)得這個(gè)老色狼被殺了活該，根本沒(méi)想到這是個(gè)有預(yù)謀的謀殺案。無(wú)論如何，摩子現(xiàn)在變成了殺人兇手，可幸運(yùn)的是，因?yàn)槟ψ颖槐娙岁P(guān)心關(guān)懷著，才會(huì)出現(xiàn)了眾人都愿意保護(hù)摩子而去偽造罪證。這一系列活動(dòng)中，鐘平的表現(xiàn)最為讓我印象深刻。作為一個(gè)外科醫(yī)生，他從始至終的冷靜與鎮(zhèn)定，以及豐富的醫(yī)學(xué)經(jīng)驗(yàn)，都讓他顯得極富魅力，而為了推遲死亡時(shí)間，用導(dǎo)管將食物引流進(jìn)死者的胃里，這一做法，讓我覺(jué)得饒有趣味，并且很新鮮，因?yàn)橐酝铱催^(guò)的推理小說(shuō)中從沒(méi)展示過(guò)這一手法，而效果就是讓鐘平在這一起偽造活動(dòng)中表現(xiàn)的更為突出。只有一點(diǎn)，摩子自始至終對(duì)鐘平的態(tài)度讓我不知道她到底抱著一種什么心情看待鐘平的，而鐘平又是什么感覺(jué)呢？
  　　W確實(shí)代表很多層意思——和辻（watsuji）、女人們（women）以及一個(gè)需要眾人去求解的第四個(gè)未知數(shù)，也就是真正的兇手。和辻（watsuji）自不必多說(shuō)，整個(gè)事件就是在這個(gè)大家族的別墅中發(fā)生的。關(guān)于女人的說(shuō)法，這起事件所牽連出來(lái)的事情確實(shí)對(duì)女人們是個(gè)非常不好的回憶，我認(rèn)為。從一開(kāi)始便提到和辻（watsuji）的男人全部都是一群好色之徒。即使死者與兵衛(wèi)生前擁有相當(dāng)可觀的家產(chǎn)，但他的妻子阿峰過(guò)的也很辛苦，兩人分房了二十多年，并且與兵衛(wèi)還有很多個(gè)女人；而所謂“兇手”的摩子的媽媽淑枝，擁有豐滿年輕的身材，并深深愛(ài)著比他小幾歲的丈夫，為了他什么都愿意做，可依然遭到丈夫的背叛。摩子也是，看似是全家人的掌上明珠，受到眾人的保護(hù)，也正因?yàn)槿绱?，真正的兇手利用了這個(gè)便利條件策劃了這一場(chǎng)看似簡(jiǎn)單的性侵未遂案件…包括書(shū)中一語(yǔ)帶過(guò)的與和辻（watsuji）男人有關(guān)的女人們，她們都是讓人感到悲哀的。
  　　數(shù)學(xué)中常用三個(gè)未知數(shù)XYZ代替未知的對(duì)象，然而當(dāng)未知數(shù)不夠的時(shí)候，自然就會(huì)出現(xiàn)新的。就像書(shū)中鐘平所說(shuō)的：聽(tīng)說(shuō)在數(shù)學(xué)界，W是第四個(gè)未知數(shù)。將XYZ一一與外部作案、摩子、淑枝對(duì)應(yīng)起來(lái)后，大家發(fā)現(xiàn)謎題仍沒(méi)有得到解決，這時(shí)候就會(huì)引入第四個(gè)未知數(shù)W，無(wú)疑W=道彥=摩子的繼父。
  　　轉(zhuǎn)念想，如果與兵衛(wèi)沒(méi)有那么多錢，也不那么頑劣，或許事情就不會(huì)演變成這樣。其實(shí)根據(jù)周圍人提供的證詞，這個(gè)大家族里的人多多少少都跟會(huì)長(zhǎng)與兵衛(wèi)有些大大小小的過(guò)節(jié)，所以每個(gè)人都可以構(gòu)成犯罪動(dòng)機(jī)，只是看有沒(méi)有人真正行動(dòng)了。所以說(shuō)，普通人也是擁有自己的幸福和快樂(lè)的，不會(huì)有那么多煩惱的事情找上門來(lái)。做對(duì)得起自己的事，過(guò)好自己的生活，無(wú)愧于自己，才是正確的人生道路。
  　　
•   　　 W的悲劇。既有同名電影又有同名電視劇。電影是個(gè)老片子，沒(méi)看過(guò)。找來(lái)電視劇看了一集就被惡心到了......被改得面目全非。
  　　 既然是如此被編劇們青睞的書(shū)（或者說(shuō)是書(shū)名），就找來(lái)看了。
  　　 果然期望越大，失望越大。
  　　 看到一半就快看不下去了。要不是看了埃勒里的后記，可能真就中途棄了。
  　　 結(jié)局的確出人意料，但是中間“倒敘”式的案件揭示方式實(shí)在拖沓，使人提前沒(méi)了興趣。這是推理小說(shuō)最失敗的地方。
  　　 書(shū)并不精彩，不讀也罷。
•   　　如果我有一所僻靜的別墅山莊，一定不會(huì)在暴風(fēng)雪之夜留宿。
  　　
  　　哈哈，玩笑而已。
  　　
  　　故事就是選擇了經(jīng)典本格推理的背景模式——暴風(fēng)雪山莊殺人模式。
  　　新年夜，大家族的私人聚會(huì)，而主人公春生老師這一局外人，像闖入者一樣，經(jīng)歷了這場(chǎng)殺人案。
  　　
  　　藥業(yè)大亨的死亡攪亂了一切，而眾人選擇了包庇誤殺舅公的摩子。
  　　人見(jiàn)人愛(ài)的摩子被設(shè)計(jì)出了完美的不在場(chǎng)證明，利用胃容物混淆推遲死亡時(shí)間。這一手法也只有在場(chǎng)的外科醫(yī)生鐘平能想到、辦到了。
  　　
  　　進(jìn)行至此，其實(shí)已非常有趣。
  　　一個(gè)有聲望的名利家族，竟全體投入到偽造入室偷竊殺人現(xiàn)場(chǎng)欺瞞警方以期自保的活動(dòng)中，這種”全民狂熱“讓人十分期待案件的繼續(xù)進(jìn)展。
  　　然而讓人好奇的是，到底出于什么目的讓眾人一一參與其中呢？
  　　渲染之下，摩子是一名人見(jiàn)人愛(ài)的大小姐，對(duì)鐘平的態(tài)度似有愛(ài)慕。
  　　作為與她關(guān)系較好的家庭教師，因愛(ài)護(hù)之心不忍揭發(fā)摩子也可以理解
  　　摩子的父母出于保護(hù)女兒的心態(tài)而要瞞天過(guò)海
  　　死者風(fēng)流成性，被深深傷害的妻子為了自尊和面子而要掩人耳目
  　　摩子的追求者——死者中意而摩子不喜歡的未婚夫?yàn)榱藧?ài)慕之心和財(cái)產(chǎn)渾水摸魚(yú)
  　　那么，不解的是家庭醫(yī)生鐘平，死者的”富二代“弟弟是單純的為了家族名聲而參與其中的嗎？
  　　個(gè)人感覺(jué)此處的包庇動(dòng)機(jī)應(yīng)該更讓人信服TA有不得不參與其中的原因
  　　
  　　而帶著對(duì)二人的懷疑，故事繼續(xù)進(jìn)行，我也不知道自己很快會(huì)因此掉進(jìn)作者布置好的重重謎團(tuán)中。
  　　
  　　警方介入，這樣一場(chǎng)有七人掩護(hù)的殺人案卻很快被偵破，自導(dǎo)自演的舞臺(tái)劇背后有人背叛，摩子很快被捕，然而這場(chǎng)故事好像才拉開(kāi)序幕
  　　摩子在袒護(hù)真正的兇手！是誰(shuí)？是第一個(gè)趕到現(xiàn)場(chǎng)的摩子的母親？是心生愛(ài)慕的醫(yī)生鐘平？
  　　是誰(shuí)泄露了一切要出賣摩子？失去丈夫的阿峰？被拒絕而心生怨恨的卓夫？
  　　P194”一個(gè)個(gè)名字浮上腦海，一男一女的形象在腦中搖曳“
  　　緊接著，警方的調(diào)查紛紛揭曉
  　　死者情婦和私生子曝光，就是醫(yī)生鐘平
  　　摩子繼父也有婚外情，并與死者關(guān)系不好
  　　每一個(gè)人看似都有作案動(dòng)機(jī)
  　　加之”一男一女“的誘導(dǎo)，我猜測(cè)鐘平是兇手，他怨恨生父，他利用摩子
  　　
  　　中招！忽略了那條反復(fù)出現(xiàn)的遺產(chǎn)繼承法！其實(shí)我是真沒(méi)看懂那條法律= = 翻譯的怪怪的
  　　此時(shí)配偶和直系親屬就可以排除，兇手是為了爭(zhēng)取實(shí)驗(yàn)資金的摩子的繼父
  　　一波三折的是，春生向淑枝逼問(wèn)，道出她是真兇
  　　敵方的行動(dòng)是淑枝向鐘平哀求被春生聽(tīng)見(jiàn)
  　　那么難道是淑枝與鐘平的奸情。。。？
  　　
  　　最終結(jié)局就是那個(gè)一再為眾人道歉女兒殺人牽扯到大家的道彥，為了遺產(chǎn)故意殺人，利用淑枝的愛(ài)假裝是她殺人，利用摩子對(duì)母親的庇護(hù)之心來(lái)頂罪，引導(dǎo)眾人掩護(hù)摩子，揭發(fā)摩子的同時(shí)讓和辻家的人皆因庇護(hù)而失去遺產(chǎn)。
  　　
  　　W的悲劇是和辻家Watsuji的悲劇
  　　W的悲劇是Woman的悲劇
  　　W的悲劇是第四嫌犯的悲劇
  　　
  　　我不想忽略是最后的最后，春生獨(dú)自一人的離去
  　　
  　　
  　　
•   　　摘自《新浪博客》 作者：kummel
  　　
  　　夏樹(shù)靜子與美國(guó)著名推理小說(shuō)家艾勒里?奎因有過(guò)親密交情，《W的悲劇》是她寫給奎因的。因?yàn)檫@層關(guān)系成為這本書(shū)在之后被翻譯成英文，以日文小說(shuō)打開(kāi)歐美推理小說(shuō)市場(chǎng)的基石。《W的悲劇》（1982年，光文社?角川書(shū)店）被屢屢拍成電影、電視劇?，F(xiàn)在它的電視連續(xù)劇也在播放中。這個(gè)故事發(fā)生的場(chǎng)所是在一幢湖畔別墅里，圍繞資產(chǎn)家和辻家殺人事件的一部本格推理小說(shuō)。
  　　　　那個(gè)時(shí)代，社會(huì)派是推理小說(shuō)的中心。這句話島田莊司也說(shuō)過(guò)，他在80年代初這種環(huán)境下持著本格派作品異軍突起實(shí)為不容易。而對(duì)夏樹(shù)靜子來(lái)說(shuō)就更為不容易了，因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境里，認(rèn)為女人是寫不了社會(huì)派推理小說(shuō)的，夏樹(shù)靜子覺(jué)得這樣不甘心，在創(chuàng)作的同時(shí)也拼命想加入社會(huì)派的元素。社會(huì)派作品必須要求推理作家有豐富的社會(huì)閱歷，夏樹(shù)靜子只能去啃厚厚的資料，看到周刊上連載的一個(gè)關(guān)于中國(guó)殘留孤兒的主題，這個(gè)時(shí)候編輯對(duì)夏樹(shù)靜子說(shuō)“試著來(lái)創(chuàng)作本格作品吧！”，就接受了下來(lái)。
  　　　　將事舞臺(tái)和登場(chǎng)人物都限制好，就是古典式的本格推理風(fēng)格。寫的時(shí)候就覺(jué)得非常有趣，一氣呵成。這部作品雖說(shuō)是夏樹(shù)靜子的代表作，其實(shí)創(chuàng)作過(guò)程非常輕松。不過(guò)，期間有一個(gè)取材的經(jīng)歷，是去山中湖畔住了一晚。跟律師討教確認(rèn)遺產(chǎn)繼承法中的一些解釋等。
  　　　　總是會(huì)有人問(wèn)推理作家，小說(shuō)里的種種鬼點(diǎn)子是怎么想出來(lái)的，也不能說(shuō)一下子冒出來(lái)的。因?yàn)楣适轮邪牟粌H僅是詭計(jì)，連帶會(huì)讓人想起故事里那些人的扭曲心理。所以預(yù)先在記事本上寫著雜七雜八的設(shè)想，在一個(gè)長(zhǎng)篇故事中，它將會(huì)包涵各種各樣的想法。
  　　　　多少也會(huì)因興趣而去讀一些六法全書(shū)。民法、刑法、刑事訴訟法。被人戲言說(shuō)“非常喜歡六法全書(shū)”。但因?yàn)樯磉厸](méi)有法律界相關(guān)人士，所以覺(jué)得一些措辭很新奇。夏樹(shù)靜子筆下的《律師朝吹里矢子》系列就是由法律條文制作出來(lái)的故事?？梢?jiàn)，六法全書(shū)就是作家收集素材的一塊好田地。
  　　　　艾勒里?奎因的其中一個(gè)創(chuàng)作人，弗雷德里克?丹奈，1977年來(lái)日本式，夏樹(shù)靜子作為迎賓，在空港迎接了丹奈夫婦，帶他們游歷了京都和鐮倉(cāng)?！靶≌f(shuō)一開(kāi)始就必須要很快抓住讀者的心?！边@正是丹奈在那個(gè)時(shí)候告訴夏樹(shù)靜子的。
  　　　　1981年參加了再斯德哥爾摩召開(kāi)的推理作家會(huì)議之后，夏樹(shù)靜子又與丹奈夫婦一起去了北極圈旅行。在挪威的特羅姆瑟小小的機(jī)場(chǎng)里都有賣奎因的書(shū)。“在這種地方也有賣！”丹奈對(duì)夏樹(shù)靜子說(shuō)，“最近一次來(lái)這里，也看到了靜子的書(shū)?！钡つ蔚倪@句話，對(duì)夏樹(shù)靜子來(lái)說(shuō)如寶石一般珍貴。
  　　　　想讓奎因讀自己寫的推理小說(shuō)。于是夏樹(shù)靜子就寫了《W的悲劇》送到了美國(guó)出版社。一次次地送過(guò)去，一次次地被退回來(lái)，都不能得以通過(guò)。按美方出版社的意向，靜子將故事主人公換成美國(guó)人，書(shū)名也改成《Murder at Mt. Fuji》。她一心想要讓奎因能讀上這本書(shū)?？墒侵钡接⑽姆g稿過(guò)審后，最后還是沒(méi)能出版（這樣的事情在出版業(yè)很多，總能看到一些作者，尤其是無(wú)名作者喜歡催促出版社趕緊印刷出書(shū)，可就連夏樹(shù)靜子這樣的大牌都遭遇過(guò)這種事，而國(guó)內(nèi)的無(wú)名小作者等一下又何妨？）。
  　　　　《W的悲劇》1984年被角川拍成電影，對(duì)電影中的劇中劇大家都記憶猶新吧？這種形式就是從《W的悲劇》開(kāi)始的吧。現(xiàn)在播放的電視劇版，主角變成了兩個(gè)人，很多推理愛(ài)好者似乎并不滿意。不過(guò)犯罪事件的本身與夏樹(shù)靜子的原著是一樣的。讀這部原著是一個(gè)很長(zhǎng)的過(guò)程，所以變得特別想看看結(jié)局是什么。
  　　　　夏樹(shù)靜子在書(shū)中隱約使用了奎因式埋入線索的手法，讓讀者閱讀很流暢，不會(huì)有什么讀不順的地方，注意力被緊緊抓住了。所謂有趣的推理小說(shuō)，就是有那么一絲神經(jīng)繃緊的緊張感，并且看到最后的結(jié)果時(shí)既意外又覺(jué)得合理。這就是一部高貴的推理小說(shuō)。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　因?yàn)槎嗬R的改編太莫名其妙了，勾起了讀原作的興趣。原作的對(duì)案件刻畫細(xì)膩，層層遞進(jìn),。而多拉馬編劇為了刻畫雙生的狗血人生而忽略了案件本身的內(nèi)情，只選取了表象，對(duì)人物內(nèi)心活動(dòng)的表現(xiàn)也不夠深入，造成了整個(gè)劇虎頭蛇尾的狀態(tài)。另一個(gè)敗筆就是對(duì)推動(dòng)劇情有關(guān)鍵作用的一條春生的圣母化，原作對(duì)摩子的感情雖然也很深但是出于對(duì)她的愛(ài)護(hù)而不是居高臨下令人厭惡的自我滿足。讀原作的另一個(gè)意外，就是母親利用鐘平掩護(hù)真兇的情節(jié)，真是嚇了一跳，沒(méi)想到這是一切的轉(zhuǎn)折。逼迫真兇露臉的描寫也很有條理性，沒(méi)有劇中的倉(cāng)惶和不自然，當(dāng)然，這種整個(gè)家族人（除了真兇）對(duì)摩子的那種犧牲自我的愛(ài)意實(shí)在是難以理解。。。
•   　　 如果不寫書(shū)評(píng)的話，可能過(guò)了一段時(shí)間就會(huì)不記得讀過(guò)的書(shū)里到底講了點(diǎn)什么，所以還是應(yīng)當(dāng)寫點(diǎn)東西來(lái)記下自己在讀這本書(shū)所想、所感！
  　　 那么這本書(shū)怎么樣呢？如果真的要用一句話來(lái)概括的話，那我還真覺(jué)得這本書(shū)平談無(wú)奇，并不覺(jué)得有什么出彩的地方，所以我在讀序的時(shí)候很難理解為什么這本書(shū)能夠得到這么高的贊譽(yù)，可能是我人比較愚鈍吧，不能很好地理解這本書(shū)的精義。不過(guò)書(shū)看過(guò)以后，我還很興趣地去找找了日劇來(lái)看，恩，恩，日劇的內(nèi)容好像也沒(méi)有嚴(yán)格按照書(shū)里的情節(jié)來(lái)拍，把這個(gè)W上升到了WOMEN的高度。恩，我沒(méi)有這個(gè)思想境界。
  　　 不過(guò)單純從故事性來(lái)看這本書(shū)呢，到也不失為一本推理的佳作。從構(gòu)思來(lái)說(shuō)還是與其他小說(shuō)不同的。因?yàn)楣适碌囊婚_(kāi)始死者與兇手就是明確的，報(bào)警后就形成了警察和在場(chǎng)人的兩條線，通過(guò)警察的調(diào)查，不出意料，兇手就被鎖定了。如果到這里就完了的話，那么這個(gè)故事，我真的認(rèn)為是一個(gè)悲劇，一個(gè)好人沒(méi)有好報(bào)的悲劇。誰(shuí)知峰回路轉(zhuǎn)，原來(lái)故事沒(méi)有完，兩個(gè)藏匿在明面上的“兇手”后來(lái)的人終于從暗處走到了明處，結(jié)局雖然我認(rèn)為有點(diǎn)倉(cāng)促，但效果上還是出了大多數(shù)的意料之外的。原來(lái)兇手并不是兇手，兩個(gè)女人在這個(gè)故事的選擇還真是悲劇性呢？所以有這么多人認(rèn)為這個(gè)其實(shí)就是WOMEN的悲劇。
  　　 最后評(píng)價(jià)，一般而已，看過(guò)一遍也許就不會(huì)看第二遍了。有興趣的話消遣讀讀還是不錯(cuò)的哦。
  　　 這段時(shí)間一直都在看日本的推理小說(shuō)。讀了這么多，其實(shí)也應(yīng)當(dāng)寫點(diǎn)什么了吧。
  　　
•   　　淑枝如同埋下的煙花。
  　　當(dāng)真心以為她是兇手的時(shí)候，才開(kāi)始了她悲劇的綻放。愛(ài)她的丈夫，愛(ài)她的女兒。卻還是被卷入了傷害女兒與丈夫的漩渦。在層層迷案力被懷疑，去算計(jì)，假意，真情，心力憔悴。然而最后卻依舊冷靜，用自己的方式隕落，向她的所愛(ài)謝罪。零落一地靜靜的悲戚。
•   　　 標(biāo)題中的W，不僅僅代表慘劇的背景色在和辻（Watsuji），也是指這一場(chǎng)女性Women的悲劇，還暗示讀者這是自X開(kāi)始，第四部真兇出乎意料的推理小說(shuō)
  　　
  　　 --埃勒裏·奎因（弗雷德裏克·丹奈）
  　　
  　　 趁著自己最近對(duì)夏樹(shù)靜子的書(shū)比較熱，續(xù)《天使在消失》之後讀完了這本悲劇系列中的《W的悲劇》。之前對(duì)於夏樹(shù)靜子唯一的最愛(ài)就是她寫的《蒸發(fā)》，她也因此奪得了第二十六屆日本推理作家協(xié)會(huì)賞。只所以說(shuō)撿回來(lái)的經(jīng)典，此言絕不誇張。曾在區(qū)圖書(shū)館看到過(guò)夏樹(shù)靜子的悲劇系列《C的悲劇》《M的悲劇》《W的悲劇》三部作品，只因她是社會(huì)派寫手而沒(méi)有被排上榜單而與其錯(cuò)過(guò)。而當(dāng)我真正的閱畢全書(shū)之後，頓時(shí)對(duì)夏樹(shù)靜子肅然起敬。真的是一部不錯(cuò)的經(jīng)典作品，《W的悲劇》是向埃勒裏·奎因致敬的作品。
  　　
  　　 說(shuō)實(shí)話，我討厭封底的那個(gè)內(nèi)容介紹！不看吧，不知道好壞；看了吧，還怕有泄底，讓我很蛋疼。好在書(shū)是在市圖借的，不好看就果斷棄掉。按照腦海裏對(duì)於內(nèi)容介紹的壞印象開(kāi)始閱讀這本書(shū)，開(kāi)始覺(jué)得有點(diǎn)拖遝感覺(jué)還是處?kù)秾?duì)內(nèi)容簡(jiǎn)介的反感上。當(dāng)案件真正的發(fā)生之際，故事卻沒(méi)有按照以往閱讀的推理小說(shuō)的劇情那樣發(fā)展，而是變成了以某部日劇的情節(jié)繼續(xù)展開(kāi)。啊，這不就是古畑任三郎的套路嗎？難道難道這個(gè)故事將以這樣的情節(jié)繼續(xù)發(fā)展下去，情節(jié)十分的緊湊容不下絲毫的大意。一些真相漸漸浮出水面，這一切真的那麼多簡(jiǎn)單嗎？夏樹(shù)靜子不會(huì)也犯虎頭蛇尾的問(wèn)題吧？心中不禁暗自捏了一把汗。我頓時(shí)想之前看的《天使在消失》裏面讓我看到一份濃濃的母愛(ài)，而這本書(shū)卻恰恰相反？或許對(duì)於這段有些不悅，閱讀不知不覺(jué)的提高了速度。但是畢竟這本書(shū)在夏樹(shù)靜子受到弗雷德裏克·丹奈的指點(diǎn)不會(huì)真的就這樣了吧？對(duì)於夏樹(shù)靜子的悲劇系列還有點(diǎn)信心，畢竟這套書(shū)不太屬於我完全厭倦的社會(huì)派。我曾被友人點(diǎn)評(píng)為“社會(huì)黑”意思為對(duì)純正的於社會(huì)派的推理小說(shuō)沒(méi)有給打過(guò)高分的家夥。
  　　
  　　 夏樹(shù)靜子畢竟位女性對(duì)於她設(shè)計(jì)的故事中，都會(huì)參雜一些對(duì)於社會(huì)的現(xiàn)象還有些女人特有的細(xì)膩的東西在她的文字裏面可以充分的得以體現(xiàn)?；蛟S這也是一些男性作家無(wú)法媲美的地方吧。這純粹的個(gè)人看法，絕無(wú)貶低之意。在這本《W的悲劇》中很贊同某位友人的一個(gè)觀點(diǎn)就是此書(shū)突破了傳統(tǒng)的本格的範(fàn)疇，從而成為一部很特別的作品。或許這本書(shū)有可能在某一剎那會(huì)超越我心中夏樹(shù)靜子最佳的作品《蒸發(fā)》，對(duì)於《蒸發(fā)》感覺(jué)就是純粹的本格推理，而這本書(shū)卻經(jīng)過(guò)重重的扭轉(zhuǎn)終，吊夠了讀者的思路和胃口，最終給了我們讀者一個(gè)合情合理的解答。當(dāng)我闔上這本書(shū)做個(gè)了深呼吸，腦海又重新過(guò)了一遍整個(gè)故事的大概做了一個(gè)決定，五星而且我必須要為這本書(shū)寫一篇書(shū)評(píng)。
  　　
  　　 書(shū)評(píng)的名字就叫一場(chǎng)好局--評(píng)《W的悲劇》吧。
  　　
•   　　 夏樹(shù)靜子的三大悲劇毋庸置疑是像奎因偉大的哲瑞.雷恩悲劇系列致敬的作品。但眾所周知，在推理小說(shuō)長(zhǎng)河內(nèi)，眾多的奎因仿作總是不能令人滿意的，無(wú)論是愛(ài)德華.霍克還是有棲川有棲，都只能模仿一個(gè)外在的形式，作品的構(gòu)架、步步為營(yíng)的嚴(yán)密推理過(guò)程以及作品的主題與趣味性都難及作者之萬(wàn)一，這些作品在讓讀者懷緬閱讀奎因的時(shí)的醍醐歲月的同時(shí)也令人嘆息奎因作品的難以復(fù)制。
  　　 夏樹(shù)靜子的這部《W的悲劇》卻在一眾仿作中采取了較為明智的處理方式，也就是作者并沒(méi)有一味模仿，并沒(méi)有丟棄了自己的寫作風(fēng)格與巧妙思維，同時(shí)，盡管作者所長(zhǎng)是社會(huì)派推理，但是在整部作品的書(shū)寫過(guò)程中，每一個(gè)環(huán)節(jié)的推敲是十分嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密的，打個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋扔骺芍^是“層層盤剝”，這又恰恰是奎因以邏輯推理所長(zhǎng)的推理作品的亮點(diǎn)所在。
  　　 其次，以暴風(fēng)雪山莊中家族聚會(huì)的舞臺(tái)設(shè)置開(kāi)端，瞬間轉(zhuǎn)入到倒敘推理的寫作手法，也頗讓人意外，可以說(shuō)這樣的混搭形態(tài)處理不當(dāng)是會(huì)有很大的風(fēng)險(xiǎn)的，但夏樹(shù)靜子也以其強(qiáng)大的控制力令我想大另一部倒敘推理開(kāi)始的優(yōu)秀作品——東野圭吾的《湖邊兇殺案》，兩者的類似成功之處都在于隱藏在倒敘部分犯罪之后的轉(zhuǎn)折，揭露出意想不到的真實(shí)犯罪，并且由此透露出作品的主題，當(dāng)然，《W的悲劇》的結(jié)尾稍顯倉(cāng)促。
  　　 另一個(gè)了不起的原發(fā)創(chuàng)作就是本書(shū)結(jié)束之后丹奈的評(píng)論中指出的那一點(diǎn)，讀者可以在讀完作品后自行發(fā)現(xiàn)，這里按下不表。但由此想及，這些橋段如果并非采用倒敘推理的方式，而是以警方的視線來(lái)解謎，恐怕又是一部了不起的本格推理了。
•   　　剛剛讀完夏樹(shù)奶奶的這部“奎因推薦”。
  　　詭計(jì)設(shè)計(jì)真的是可圈可點(diǎn)，前半程似乎不存在解謎問(wèn)題，沒(méi)有想象的那么過(guò)癮，但看了多一半就知道精彩的還在后面（因?yàn)榍鞍氤毯孟駸o(wú)謎可解），雖然揭秘過(guò)程有一點(diǎn)小瑕疵，沒(méi)有交代清楚，不過(guò)總體還是值得一讀。
  　　推薦一下。
•   　　核心并非邏輯，倒是W的解釋和奎因的悲劇系列有所連貫，幕后多重兇手成為本書(shū)亮點(diǎn)，但難以與《X的悲劇》的強(qiáng)大邏輯、詭計(jì)相比，也沒(méi)有《Y的悲劇》的意外難猜。。。作者本身就屬于社會(huì)派，難得寫一下本格，寫到這樣實(shí)屬不易。作為奎因謎，看到國(guó)名、悲劇系列自然忍不住會(huì)看，要說(shuō)此書(shū)W的含義，有牽扯到社會(huì)層面了。。。
•   　?。保梗福蹦辏臉?shù)靜子做為日本推理協(xié)會(huì)代表參加了在斯德哥爾摩舉辦的世界推理作家大會(huì)，會(huì)后她與美國(guó)推理大師埃勒里?奎因兄弟之一的丹奈夫婦結(jié)伴同游挪威，期間除了與丹奈暢談推理小說(shuō)之外更就構(gòu)思中的一部作品展開(kāi)深入探討，并獲得丹奈的肯定與合理的建議。一年之后，小說(shuō)正式出版發(fā)行，這就是日后銷量達(dá)２５０萬(wàn)冊(cè)之巨，更被《衛(wèi)報(bào)》評(píng)選為“亞洲十大推理小說(shuō)”之一的名作－－《Ｗ的悲劇》。
  　　
  　　小說(shuō)圍繞著一場(chǎng)新年期間發(fā)生的殺人慘劇展開(kāi)。英文家庭教師一條春生因?qū)W生摩子之邀來(lái)到日本藥品公司和辻家族的別墅，以幫助摩子修改論文的名義參加每年一界的家族聚會(huì)。殊料當(dāng)天即發(fā)生會(huì)長(zhǎng)和辻與兵衛(wèi)被殺的慘劇，而殺人者正是會(huì)長(zhǎng)的侄孫女摩子。為了保護(hù)摩子以及家族的名譽(yù)，在場(chǎng)的人商定偽造命案現(xiàn)場(chǎng)，并訂下攻守同盟。隨著警方調(diào)查的深入，案情一再發(fā)生出人意料的逆轉(zhuǎn)，延伸出令人深思的悲劇之源。
  　　
  　　這部小說(shuō)被奎因兄弟之一的丹奈先生譽(yù)為最優(yōu)秀的日本推理長(zhǎng)篇小說(shuō)，事實(shí)上以其銷量及口碑而言，并非虛言。２０１０年，日本ＴＢＳ電視臺(tái)和朝日電視臺(tái)為紀(jì)念 “夏樹(shù)靜子?作家４０年”分別推出《Ｗ的悲劇》與《天使已消失》特別劇，亦可視為對(duì)其作品與文壇地位的肯定?！叮椎谋瘎　费永m(xù)古典推理的格局，以風(fēng)雪山莊殺人的模式拉開(kāi)序幕，開(kāi)篇更大膽的采取倒敘方式，將殺人兇手暴露在讀者面前，構(gòu)成最直接的懸念，這一切是為什么？后面將會(huì)如何發(fā)展？
  　　
  　　事實(shí)上，類似的開(kāi)場(chǎng)在古典推理經(jīng)典作品中并不鮮見(jiàn)，中國(guó)讀者印象最為深刻的當(dāng)屬英國(guó)推理女王阿加莎的名作《東方快車謀殺案》，其中也有近似的場(chǎng)面，風(fēng)雪之夜、相對(duì)密閉的空間、突如其來(lái)的謀殺以及人數(shù)眾多的同謀；而讓讀者清楚了解包括時(shí)間地點(diǎn)以及罪犯在內(nèi)的所有細(xì)節(jié)的手法亦早在英國(guó)推理名家R. 奧斯汀?弗里曼的筆下出現(xiàn)過(guò)，如經(jīng)典之作《歌唱的白骨》。但是這并非是小說(shuō)的全部，夏樹(shù)靜子以古典風(fēng)格開(kāi)篇一方面是確定了小說(shuō)將以傳統(tǒng)本格的形式展開(kāi)；另一方面，亦可以被視為向美國(guó)推理名家奎因兄弟經(jīng)典之作《Ｘ?Ｙ?Ｚ的悲劇》的致敬，可謂心思巧妙。
  　　
  　　小說(shuō)隨后的發(fā)展則突破了傳統(tǒng)本格的局限，不但以新穎的詭計(jì)強(qiáng)化小說(shuō)的可讀性，更以多種逆轉(zhuǎn)顛覆了傳統(tǒng)。尤以中里警部出場(chǎng)之后的搜證最為精彩，雪夜的腳印、剪斷的電話線、手指縫的白色粉狀物，每一個(gè)證物、每一次對(duì)質(zhì)的出現(xiàn)都讓氛圍更加緊張，似乎掩蓋罪證的努力亦成為一場(chǎng)悲劇，當(dāng)警官以法律文本解釋家族失去遺產(chǎn)繼承權(quán)的時(shí)刻，本以為天衣無(wú)縫的共謀在警方的步步緊逼下漸漸崩潰，正在發(fā)生的一切盡顯夏樹(shù)靜子高超的寫作技巧。
  　　
  　　然而，故事并沒(méi)有就此結(jié)束。過(guò)分輕松就查獲犯罪線索的過(guò)程，反到成為真正罪惡暴光的前兆。從這里開(kāi)始，小說(shuō)才進(jìn)入經(jīng)過(guò)作者全新演繹的高潮部分，同時(shí)也引證了犯罪的動(dòng)機(jī)，揭露出名為悲劇的真正含義。行筆至此，或許應(yīng)該解釋一下Ｗ的悲劇的含義，在小說(shuō)中，和辻家族的英文名開(kāi)頭字母為Ｗ，同時(shí)也隱含對(duì)奎因兄弟作品《Ｘ?Ｙ?Ｚ的悲劇》的致敬，寓意為Ｘ、Ｙ、Ｚ悲劇之后第四出悲劇故事。但是我更愿意相信下面一個(gè)解釋，即小說(shuō)表達(dá)的是ＷＯＭＥＮ，即女性的悲劇。連奎因兄弟之一的丹奈都不得不承認(rèn)，小說(shuō)中塑造的日本女性形象令其動(dòng)容。
  　　
  　　至此，小說(shuō)經(jīng)過(guò)多重逆轉(zhuǎn)之后，總算是解開(kāi)了所有迷團(tuán)，原來(lái)謀殺源自人性之黑暗、悲劇的發(fā)生則源自錯(cuò)位的愛(ài)。巧妙的詭計(jì)，豐富的人物造型，深刻的心理描寫，細(xì)膩的文筆以及對(duì)法律專業(yè)知識(shí)的了解，加之其開(kāi)拓性的理念，無(wú)不顯示出夏樹(shù)靜子身為日本首位具有世界知名度女推理作家的才華所在。尤為重要的是，身為女性作家，夏樹(shù)靜子并不刻意追求推理小說(shuō)的兇殺場(chǎng)面，而是尋求犯罪的動(dòng)機(jī)，將傳統(tǒng)解迷的樂(lè)趣與人性刻畫放置在同一高度，并通過(guò)以上的種種手段去探討女性的悲劇所在，而作品中心思想更反射出日本社會(huì)的陰暗面，這不但是夏樹(shù)靜子作品獲得公眾認(rèn)可的真正原因,也是夏樹(shù)靜子作品超越一般推理小說(shuō)以至流傳甚久的原因。
  　　刊2011年9月24日新京報(bào)
•   　　這書(shū)必須得到！
  　　
  　　《W的悲劇》將出新版的消息讓我產(chǎn)生了久違的收書(shū)沖動(dòng)，這沖動(dòng)大半來(lái)自那部對(duì)我影響至深的同名電影，摩子、靜香或者藥師丸博子在那純潔而躁動(dòng)的八十年代不知道被多少青年男女奉為女神。許多年后有人問(wèn)我喜歡怎樣的女孩，當(dāng)然是大眼圓臉長(zhǎng)發(fā)，我脫口而出，并未意識(shí)到腦袋中定格的是兒時(shí)撫摩過(guò)的博子海報(bào)。她就是女演員和女友的完美模板。無(wú)論時(shí)間過(guò)去多久，《W的悲劇》永遠(yuǎn)經(jīng)典的一塌糊涂，當(dāng)久石讓的配樂(lè)響起，博子小姐紅著眼圈的回眸定格在屏幕中央，青春一下子就回返，淹死在她撩人的淚痣里。
  　　一篇書(shū)評(píng)本不應(yīng)當(dāng)從電影說(shuō)起，但《W的悲劇》是個(gè)永恒的意外。第一次讀完原著我才驚奇地發(fā)現(xiàn)，原來(lái)故事本身和我們這些觀看者一起在光影的世界里存在和成長(zhǎng)，被賦予了推理小說(shuō)之外的趣味。
  　　
  　　故事有風(fēng)有雪有山莊，是真正的暴風(fēng)雪山莊模式，夏樹(shù)靜子在分章題目中用到了“序幕”和“最后一幕”的字樣，結(jié)合書(shū)名，實(shí)在不能不想起奎因（或者說(shuō)是巴納比?羅斯）“悲劇系列”中的老演員哲瑞?雷恩，若摩子生在他的時(shí)代一定會(huì)得到他的寵愛(ài)。他內(nèi)心深處承認(rèn)人生如戲，并且主角應(yīng)當(dāng)是悲劇與美的結(jié)合體。
  　　不難想象懷揣著上面想法的我在看到書(shū)末奎因?qū)榇藭?shū)所寫的文字時(shí)驚訝的樣子，它幾乎印證了我的所有猜測(cè)。夏樹(shù)靜子的確在用此書(shū)向悲劇系列、向奎因甚至向整個(gè)黃金時(shí)代致敬。文中也提到了此書(shū)極適合改編為舞臺(tái)劇?？虻倪@一想法在兩年后的電影里得到了貫徹和發(fā)展，《W的悲劇》不僅作為完整劇本的形態(tài)出現(xiàn)，還變?yōu)榱艘怀鰬蛑袘颍桓艺f(shuō)這一創(chuàng)意有多么奪人眼球，但它的確賦予了一個(gè)小場(chǎng)景的虛構(gòu)故事以更大的舞臺(tái)，摩子這個(gè)在書(shū)中并不算奪目的少女被幻化出了多重形象——現(xiàn)實(shí)中的追夢(mèng)女孩、丑聞纏身的名角、觸不到的戀人、舞臺(tái)上的配角和整個(gè)劇場(chǎng)的中心，散發(fā)出持久的光輝（一提起她我就激動(dòng)?。?，而就在這光輝掩映下，作為W的悲劇得到了延伸和鋪展。
  　　女性從青春期的第一天起就開(kāi)始了與命運(yùn)的無(wú)休止的搏斗，每個(gè)女子都要面臨著欺凌、不忠、漠視與利用的考驗(yàn)，她們很少有機(jī)會(huì)隱居山林或者浪游世界，連堅(jiān)守小小夢(mèng)想都會(huì)遇到各種意想不到的艱險(xiǎn)，小說(shuō)和電影放大了這種觀點(diǎn)。
  　　我看過(guò)的同類電影不多，這該算是一個(gè)改編升華原著的范例。
  　　
  　　當(dāng)然原著的優(yōu)秀之處奎因已經(jīng)說(shuō)的很清楚，放棄故弄玄虛的剝殼，選擇把一切攤開(kāi)的倒敘方式，寫作難度加大，但避免了故事泯然眾書(shū)。
  　　作為一個(gè)偽法律工作者，我對(duì)書(shū)中涉及日本民法法條并多次引用解釋這一做法很有興趣，若原創(chuàng)作者們有意，是不是也可以結(jié)合近來(lái)極沸的司法解釋杜撰幾起“新?婚姻法殺人事件”呢？曾有人言律法的存在是對(duì)推理小說(shuō)創(chuàng)作的桎梏，可是若整個(gè)社會(huì)皆失范無(wú)序，人人逃殺不迭，精心謀劃的詭計(jì)的存在基礎(chǔ)也就蕩然無(wú)存。
  　　也許是因?yàn)殡娪暗挠绊懱^(guò)強(qiáng)烈持久，一提到夏樹(shù)靜子我就會(huì)想起完全沒(méi)有讀過(guò)的《W的悲劇》，然而翻檢一下自己的藏書(shū)，獎(jiǎng)項(xiàng)加身的《蒸發(fā)》、《第三個(gè)女人》等赫然在架，可就是沒(méi)有這本。也許因?yàn)榇饲暗陌姹咎^(guò)熱銷，也許因?yàn)樗局皇亲髡呗L(zhǎng)創(chuàng)作生涯中的普通一站，只是因?yàn)樽约旱臒釔?ài)才賦予了它不可替代的位置。
  　　
  　　愛(ài)書(shū)人總有些奇遇。
  　　就在得到這本《W的悲劇》的前幾天，在網(wǎng)上點(diǎn)錯(cuò)了鏈接，打開(kāi)了一段LIVE，一個(gè)中年女歌手在演唱一首旋律無(wú)比熟悉的日文歌曲，看到簡(jiǎn)介時(shí)吃了一驚，原來(lái)女神般的藥師丸博子沒(méi)能永遠(yuǎn)地留在摩子時(shí)期。她三十年來(lái)經(jīng)歷了什么我無(wú)從知曉，但從她演唱Woman時(shí)依然投入的樣子看來(lái)，不止我一個(gè)人情愿把自己留在美好的八十年代。
  　　
•   　　以下內(nèi)容涉及泄底，未讀慎入。
  　　
  　　W的悲劇，和辻（Watsuji）一家的悲劇。
  　　
  　　翻開(kāi)書(shū)的時(shí)候，和許多別的作品一樣，下著雪，大家族，大洋館，家世顯赫的老爺和一堆各自打著小算盤的子嗣們，就差老頭兒斷氣大家分遺產(chǎn)了。讀者們大可以為自己走進(jìn)了暴風(fēng)雪山莊，就等著連續(xù)殺人事件了。
  　　
  　　果不其然，有人死了，那個(gè)老頭死了，一場(chǎng)腥風(fēng)血雨看似要到來(lái)的時(shí)候，讀者卻發(fā)現(xiàn)自己搞錯(cuò)了。因?yàn)閮词帜ψ有〗阋婚_(kāi)始就自首了。倍受喜愛(ài)的她竟然犯下了殺人之罪，又是在如此封閉的環(huán)境中，于是家族聯(lián)合起來(lái)為她包庇罪過(guò)，經(jīng)過(guò)一場(chǎng)精心的策劃和設(shè)計(jì)，死者和辻與兵衛(wèi)被偽造成強(qiáng)盜入侵殺害，就看能否瞞過(guò)警方了。
  　　
  　　這時(shí)我們才發(fā)現(xiàn)故事的格局沒(méi)有走那條老路，反而變成了一場(chǎng)博弈，一場(chǎng)攻防戰(zhàn)?？上攵?，警察接下來(lái)會(huì)一步步掉進(jìn)和辻一家的圈套，走許多彎路，最終發(fā)現(xiàn)蛛絲馬跡，在決定性破綻出現(xiàn)時(shí)，在眾人面前一一戳穿謊言，緝拿真兇。
  　　
  　　可是這樣的結(jié)果真的好嗎？果然這個(gè)平衡很快被打破了，由于2個(gè)重大破綻被警方發(fā)現(xiàn)，和辻一家所構(gòu)筑的防線瞬時(shí)被擊得粉碎，全家通通招供。要說(shuō)本書(shū)不俗，不俗就不俗在這個(gè)時(shí)候——包庇摩子的人當(dāng)中，有一人或多人存有異心，動(dòng)了手腳讓警方發(fā)現(xiàn)了事件的真相——僅此而已嗎？是他受到警方在遺產(chǎn)繼承方面的威脅后背叛了家族嗎？還是事件的背后另有隱情？到這個(gè)時(shí)候，故事的謎面才擺上臺(tái)面。
  　　
  　　然而夏樹(shù)靜子在手法等詭計(jì)方面確實(shí)是比較弱，所以她也有意識(shí)地把故事的主題在女性的天然悲劇性和男權(quán)中心的婚姻關(guān)系上升華了。利用這一點(diǎn)，又正好達(dá)到了點(diǎn)題的效果，可以說(shuō)是一箭雙雕了。
  　　
  　　再回到故事中來(lái)。故事最后被定局為一場(chǎng)陰謀，身處大家族婚姻悲劇中的兩位傀儡般的女性，以及家族式包庇脫罪的共同意識(shí)，是促成書(shū)中計(jì)劃必不可少的環(huán)境。這里面就少不了男權(quán)主義、宗族文化、家族企業(yè)的決策方式這些話題。而一般來(lái)說(shuō)，日本的家文化中，倒并非僅限嫡系參與，所以，全家包庇一個(gè)孩子的事情，或許發(fā)生在中國(guó)更加合情合理？但處理起殺人事件的協(xié)同意識(shí)，更令人背后冒冷汗。在建筑幾道防線之后，和辻一家?guī)缀躜_過(guò)了警察，將他們誤導(dǎo)向外部犯的調(diào)查方向。我們假設(shè)故事就停留在攻防戰(zhàn)的程度，那么警方或者偵探方總有一天會(huì)找到突破口，打破攻防的平衡，并且發(fā)現(xiàn)事件的真相，這同樣也是一本推理小說(shuō)應(yīng)有的預(yù)期，之所以說(shuō)故事的格局跳出了俗套，正是因?yàn)闀?shū)中的“第二次自首”。如果說(shuō)一場(chǎng)脫罪的設(shè)計(jì)是近乎完美的，那么打破這種完美的突破口一定是物理性的、事實(shí)上的破綻，而這樣的破綻即是必然的，否則難成一個(gè)完整的故事。而跳出既有格局之后，也就進(jìn)入了真兇的思考領(lǐng)域，平衡被打破之后的利益趨向是什么？這才是正經(jīng)事。
  　　
  　　有了一個(gè)計(jì)劃，并且有第二層、第三層的掩飾，或許真的能從警察的調(diào)查中抽身而出。但是讓犯人處心積慮構(gòu)筑的計(jì)劃真正崩潰的卻是那么一個(gè)小小的不確定因素：故事的敘述者一條春生，一個(gè)介入到大家族集會(huì)的外人，一個(gè)處在利益分配之外的人。
  　　
  　　當(dāng)然缺點(diǎn)也不是沒(méi)有。那就是——得知故事結(jié)構(gòu)整體的那一瞬間，真兇也就呼之欲出了。如果思維能跳出定勢(shì)，那么解決事件最方便的辦法就是掏出六法全書(shū)，算一下事情解決之后，誰(shuí)拿的錢最多就行了。
  　　
  　　書(shū)中的悲劇形象或許因?yàn)槟甏P(guān)系顯得不是那么現(xiàn)實(shí)，沒(méi)錯(cuò)，如今的日本女性，還有中國(guó)女性大多也都有著比以往強(qiáng)得多的能力和獨(dú)立得多的人格。其實(shí)夏樹(shù)靜子的“控訴”從一開(kāi)始就提到了：“和辻一家的男人都是色鬼”，其實(shí)這樣的故事主題不禁讓我想起了易卜生的《玩偶之家》，女人們?nèi)缤媾家话阍谀腥说氖终葡缕鹞?，不知這樣的時(shí)代到底有沒(méi)有過(guò)去？
  　　
  　　W的杯具，也是Women的杯具。
  　　
  　　
•   　　 隨著時(shí)間的推移，推理類小說(shuō)中曾經(jīng)最輝煌的一個(gè)派系，即古典推理（本格推理）逐漸走入了低谷，在本世紀(jì)60到80年代甚至到了“本格派”嚴(yán)冬的地步。這種現(xiàn)象也是可以想見(jiàn)的——如同約翰-狄克森-卡爾預(yù)言密室的類型是有窮盡的一樣，著重于解謎的本格推理，在詭計(jì)的設(shè)計(jì)上似乎也是有窮盡的。面對(duì)愈發(fā)狹小的創(chuàng)作空間，本格派作家的創(chuàng)作力也得到了極大的束縛，而強(qiáng)行創(chuàng)作新型詭計(jì)的后果就是在動(dòng)機(jī)上、犯罪手法上顯得非常牽強(qiáng)及不合情理。
  　　
  　　 面對(duì)這樣的困境，本格派作家做出了不懈的努力。島田莊司在趣味性、奇特性上對(duì)本格推理做出了改進(jìn)；東野圭吾則別開(kāi)生面的把故事由寫詭計(jì)轉(zhuǎn)移到寫動(dòng)機(jī)上來(lái)；甚至還有西澤保彥對(duì)于超現(xiàn)實(shí)本格推理的探索等等，無(wú)不給本格推理注入了新的活力。在眾多本格推理作家中，夏樹(shù)靜子以她獨(dú)特的女性視角，除了詭計(jì)外對(duì)于人性、心理的刻畫也深受讀者喜愛(ài)，而這部像埃勒里-奎因致敬的作品《W的悲劇》更是本格推理史上一部相當(dāng)重要的作品。
  　　
  　　 整個(gè)故事建立在古典推理中最常見(jiàn)的架構(gòu)，即暴風(fēng)雪山莊模式（孤島模式）之上。這種模式的故事讀者并不鮮見(jiàn)，除了經(jīng)典的《無(wú)人生還》以外，在《名偵探柯南》的漫畫中亦經(jīng)常出現(xiàn)這種模式的犯罪。故事是這樣發(fā)生的——在日本藥業(yè)大亨和辻與兵衛(wèi)的家族新年聚會(huì)上，社長(zhǎng)與兵衛(wèi)意外被殺，和辻摩子承認(rèn)自己失手誤殺了舅公。為了保護(hù)摩子，全家人決定偽造現(xiàn)場(chǎng)?？删斓絹?lái)以后，精心布置的現(xiàn)場(chǎng)卻驚現(xiàn)一絲破綻。
  　　
  　　 命案剛剛發(fā)生兇手就已經(jīng)明了了，因此讀者的視角便從兇案本身轉(zhuǎn)移到了一家人為了保護(hù)摩子而偽造的現(xiàn)場(chǎng)之上，閱讀期待也就變成了警方破解偽造現(xiàn)場(chǎng)的過(guò)程。這樣的設(shè)計(jì)讓我想到兩部小說(shuō)。其一是克里斯蒂的《東方快車謀殺案》，同車廂的人都參與了謀殺，繼而互相作偽證以掩飾兇手。另一個(gè)是東野圭吾的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，石神為了保護(hù)犯下兇案的鄰居偽造了整個(gè)謀殺事件，繼而與湯川學(xué)（伽利略）斗智斗勇。
  　　
  　　 然而《W的悲劇》和以上兩本小說(shuō)又有著很大的不同?！稏|方快車謀殺案》還是傳統(tǒng)的古典推理，最后的結(jié)論和兇手是波洛根據(jù)線索推理出來(lái)的，而《嫌疑人X的獻(xiàn)身》讀者已知了兇手的身份，精彩的是石神的偷梁換柱以及與湯川學(xué)在頭腦上的較量。至于《W的悲劇》，警方的破案線索卻有當(dāng)時(shí)偽造現(xiàn)場(chǎng)的諸人之一所暗中暴露的。因此警方的偵查和犯案者的對(duì)抗并不是處在一個(gè)公平的層面之上，如果這樣完結(jié)，這本小說(shuō)無(wú)疑是平庸之作。
  　　
  　　 當(dāng)然在警方攻破和辻家的偽裝網(wǎng)，摩子坦然認(rèn)罪之后，故事才真正開(kāi)始。因?yàn)榘讣善七^(guò)程中那個(gè)“內(nèi)鬼”是誰(shuí)，以及那個(gè)“內(nèi)鬼”的動(dòng)機(jī)才是這個(gè)案件的核心。經(jīng)過(guò)抽絲剝繭一般的分析，經(jīng)過(guò)雙方的幾次試探，本案最終的謎底知道小說(shuō)的結(jié)尾才揭開(kāi)。閱讀過(guò)程中讀者不斷的提出假設(shè)卻不斷因?yàn)榘盖榈陌l(fā)展而被打破，一波三折的情節(jié)無(wú)疑是整個(gè)故事最為精彩的地方。
  　　
  　　 到故事的最后，《W的悲劇》中“W”的含義也就自然顯露：首先，W代表著和辻（Watsuji）姓氏的首字母；其次W代表著未知的第四個(gè)元素，正符合小說(shuō)中交替出現(xiàn)的四個(gè)嫌疑人；最后W代表著Woman，預(yù)示著這是一出女性的悲劇。夏樹(shù)靜子的小說(shuō)總是用細(xì)膩的筆法去描摹女性的視角，通過(guò)對(duì)于女性心理惟妙惟肖的表現(xiàn)把小說(shuō)中的“情”寫的分外動(dòng)人?！禬的悲劇》也不例外，作家在創(chuàng)作一起案件的同時(shí)也創(chuàng)作了一部情感悲劇，這和東野圭吾寫情感、寫動(dòng)機(jī)的風(fēng)格有幾分相似之處，只是本書(shū)的詭計(jì)更加精彩而已。
  　　
  　　 《W的悲劇》在詭計(jì)上設(shè)計(jì)的獨(dú)具匠心，在動(dòng)機(jī)上寫的合情合理，在情感上寫的令人動(dòng)容。通過(guò)環(huán)環(huán)相扣的故事，展現(xiàn)了傳統(tǒng)古典推理最本質(zhì)的元素，精彩程度已然不下于奎因的《X-Y-Z的悲劇》系列了。作為新時(shí)代本格推理的代表作，《W的悲劇》除了是一種致敬以外，更是一種傳承、一種回歸、一種開(kāi)拓。
  　　
•   　　 開(kāi)頭和東野圭吾的《湖邊兇殺案》非常像，都是在兇案發(fā)生后，“兇手”自己承認(rèn)殺了人，而其他人對(duì)“兇手”的行為可以理解。然后，他們?yōu)榱藥椭鷥词植m天過(guò)海，做了一系列的毀尸滅跡的工作。當(dāng)然，小說(shuō)的最后還要來(lái)一個(gè)逆轉(zhuǎn)，揪出真正的兇手。《W》與《湖邊》比起來(lái)，最后的逆轉(zhuǎn)不是太驚奇，但是動(dòng)機(jī)卻比《湖邊》更能讓人接受。
  　　 對(duì)于書(shū)名，剛開(kāi)始一直不明白W究竟是什么含義，難道僅僅只是“和江”這個(gè)姓氏的意思嗎？幸好最后有對(duì)“W”的解釋.......
  　　
•   　　 《W的悲劇》這部作品，我先看的是電影版，不過(guò)等看過(guò)才知道，原著在電影中是一場(chǎng)“戲中戲”。話雖如此，但并非說(shuō)原著在電影中的地位就不重要了，反而電影的人物和情節(jié)是與戲中戲版的《W的悲劇》相輔相成。所以抽空還是把原著讀了一下，除卻意外性（因?yàn)殡娪袄镆呀?jīng)泄底了，所以想看這部作品的人，有條件還是先看一下小說(shuō)。）作品本身還是值得一讀的。
  　　 夏樹(shù)靜子的小說(shuō)，似乎一向是現(xiàn)實(shí)意義大于或者等于懸念。起碼就我看過(guò)的幾部來(lái)說(shuō)，主題十分鮮明，都是站在女性的角度控訴男性的卑劣。這部《W的悲劇》也不例外，W的意義一方面指小說(shuō)中“和什”這個(gè)姓氏的頭文字，另一方面就是“女性”。
  　　 照例，小說(shuō)里要死個(gè)人，這次死的是和什家的靠山和什與兵衛(wèi)。和什一家在風(fēng)雪山莊年度聚會(huì)的時(shí)候，和什與兵衛(wèi)被人刺殺。繼續(xù)下去似乎就是摸兇手查動(dòng)機(jī)的老套路，但小說(shuō)沒(méi)走這條老路，一開(kāi)始就讓兇手自首了。與兵衛(wèi)的侄孫女摩子大喊：“是我殺了舅老爺！”
  　　 摩子殺人的動(dòng)機(jī)得到了眾人的同情，于是在場(chǎng)的七個(gè)人決定偽造證據(jù)，來(lái)替摩子脫罪。似乎接下來(lái)的情節(jié)會(huì)變成“古畑”系列的模式，警探出場(chǎng)，尋找破綻，然后真相大白，事實(shí)的確是這樣。而在其后的發(fā)展中，幫助摩子脫罪的七人，其中有一人似乎有異心?！八背尚钠茐牧吮娙伺卧斐龅默F(xiàn)場(chǎng)。
  　　 小說(shuō)的情節(jié)就如此簡(jiǎn)單，本來(lái)這本小說(shuō)也不厚，一共才213頁(yè)。接下來(lái)說(shuō)說(shuō)電影版。
  　　 《W的悲劇》的小說(shuō)1982年出版發(fā)行，1984年被搬上了銀幕。主演由當(dāng)紅炸子雞（現(xiàn)在是歐巴桑了）藥師丸博子擔(dān)當(dāng)。
  　　 首先這不是一部推理劇，而是一個(gè)小明星的發(fā)跡史。藥師丸博子扮演三田靜香為成為大明星打拼，甚至屈從于“潛規(guī)則”任然無(wú)法順利攀升。一次偶然的機(jī)會(huì)，她通過(guò)幫助劇團(tuán)中的當(dāng)紅女星羽鳥(niǎo)翔遮擋丑聞，獲得了在話劇《W的悲劇》中飾演主角摩子的機(jī)會(huì)。
  　　 其后，三田靜香憑借羽鳥(niǎo)的護(hù)持和自身的努力名氣越來(lái)越大，甚至有取代羽鳥(niǎo)之勢(shì)。但結(jié)局是丑聞的真相敗露了，靜香的轟動(dòng)仿若曇花一現(xiàn)，而此時(shí)她也失去了很多重要的東西。
  　　 片中，電影的悲劇和小說(shuō)的悲劇完美結(jié)合，電影中時(shí)不時(shí)地穿插話劇《W的悲劇》中的情節(jié)，仿佛是在暗示電影的進(jìn)展。
  　　 本片中藥師丸博子的表演非常到位，尤其是她的肢體語(yǔ)言，“手”的動(dòng)作，充分表達(dá)了人物在不同情節(jié)中的內(nèi)心感情。藥師丸博子和原田知世（就是《姑獲鳥(niǎo)》里的主演）是當(dāng)時(shí)的兩大玉女，比如《水手服和機(jī)關(guān)槍》，藥師丸博子演了電影版的星泉，原田知世演了TV版的星泉。不過(guò)從近幾年的保養(yǎng)程度來(lái)看，藥師丸博子只能演歐巴桑了，而原田知世再裝裝玉女也沒(méi)人會(huì)有意見(jiàn)。
  　　 總之呢，沒(méi)看過(guò)電影的人我推薦看電影，只看過(guò)電影沒(méi)看小說(shuō)的呢，小說(shuō)看不看也所謂。
  　　 以上~
•   　　沒(méi)有事在看夏樹(shù)靜子的推理小說(shuō)。
  　　我還滿喜歡看推理小說(shuō)的，雖然頭腦不是很好使。
  　　比如至今我都不太搞得清楚，從屋子里關(guān)上門的各種方法，
  　　但是我還是很喜歡看推理的過(guò)程。
  　　夏樹(shù)靜子是少見(jiàn)的女性推理小說(shuō)家。
  　　她的作品顯得比較細(xì)膩。
  　　著名的大概是《M的悲劇》《W的悲劇》。
  　　我也看過(guò)改編而成的電影。
  　　
  　　夏樹(shù)靜子的小說(shuō)是很悲觀的。
  　　所有的男人都花言巧語(yǔ)，不值得信任。
  　　所有的罪惡都來(lái)源不正當(dāng)?shù)募榍椤?br /> 　　所有的女人都相對(duì)不得已，值得原諒。
  　　
  　　在她的小說(shuō)里，不斷渴求愛(ài)而注定得不到的女人，
  　　慘死在一切境遇里，
  　　警察不斷延伸調(diào)查的同時(shí)，
  　　女人寂寞，悲哀，無(wú)處投奔的一生如同人骨拼圖般完整起來(lái)。
  　　女人的肖像，也在以某種殘酷的筆觸，漸漸清晰。
  　　
  　　死，作為一個(gè)動(dòng)作，已經(jīng)停止了。
  　　追查的與其說(shuō)是殺人兇手，
  　　不如說(shuō)是女人內(nèi)心深處深刻復(fù)雜的動(dòng)機(jī)。
  　　小說(shuō)的主角，不是未知的兇手，
  　　而是已死的死者。
  　　
•   看過(guò)電影，沒(méi)看過(guò)書(shū)

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