天使在消失

用戶評論 (總計85條)

•   　 時至今日，再回頭評斷上世紀六十年代的作品往往需要勇氣，因為“時至今日”這四字本身通常也極容易變得模糊不清，用不到二三年的時間，當下的時新就要變成昨日黃花。
  　　 可是，“時至今日”，讀夏樹靜子的這一部《天使正消失》，倒也用不著像讀一些六七十年代作品時做好倒回四十年光陰的心理準備，用不著遙想彼時工業(yè)化尚不曾褪盡的微黑街道、彼時繁榮中的行色匆匆的東京樣貌，也用不著花什么力氣去預設準備一番心境情懷去接洽彼時酒廊歡場女子落寞與落魄的生命況味。
  　　 是的，當然還是有距離感沒錯，但是絕對不會明顯到恍若隔世那么遠，好比說更早一些的《砂之器》和《人證》那種有點發(fā)黃照片似的古樸味道。時代感對于社會派的推理小說來說，當然是雙刃劍，是賣點也是桎梏，與某一階段的社會問題結合的愈是緊密，在當時愈是影響深刻的作品，晚個五年十年，也許其社會意義就十分有限，也因此大部分七八十年代的社會派推理，在當下往往只能成為一種紀念性的時代符號，讓人瞻仰那個時代的某種現(xiàn)象，某種思維，成為滿足好奇者的特異風景線，要在其中尋找某種啟迪，則因為失去了時代土壤，無異緣木求魚。
  　　 夏樹靜子是一個異數(shù)，在同時代的社會派推理作家中。差不多七八年前，我讀了她的《蒸發(fā)》，很詫異于她筆下能將空中消失（怪誕奇想的不可能犯罪）、嚴謹細密的層層推敲（社會派推理的書寫結構）、已經透骨三分的人性剖析結合得那般妥帖，以怪異開場，卻又每一部的解答都合情合理，這比之一些喜歡奇想?yún)s嚴謹不足的作家更令讀者感到踏實，但除此之外，更重要的是她作品中的犯罪動因往往可以拋開當時的時代背景，由于深挖人性，所以像《蒸發(fā)》和《天使正消失》這樣的作品，其犯罪的動機即使發(fā)到當下依然不算過時，依然會讓人意想不到。
  　　 因此，雖然“母愛”這一主題在女性小說家的作品中早已是避之惟恐不及的用濫素材，但在夏樹靜子筆下由于采用了極好的鋪陳，對于亞紀子來說入情入理的思考方式，對于讀者來說也毫不棋藝，但翻轉的意料不及又將作者欺騙性的書寫方式使得志保的內心更使人難忘。
  　　 我想，其中某種犧牲方式更接近于孽，就是那種糾結讓人感查到和東野圭吾筆下《白夜行》與《嫌疑犯X獻身》差不多的況味。
  　　
•   個人感覺日本的推理小說通常描寫心理活動以及有大段的對話。這本《天使在消失》是非常喜歡的一本小說，里面描寫的故事其實很平常，可是感情真的很細膩，尤其是描寫女記者對有心臟病患兒的那份真摯的感情，非常感人，很真實。通篇讀下來，覺得很是一本很好看的小說。
•   很期待的一本書啊~ 第一次看夏樹靜子的推理 希望會滿意...物流很給力啊~ 昨天訂的今天快遞冒著大雨就送來了...
•   非常好，超喜歡夏樹靜子的風格！
•   夏樹靜子的書，還是這么精彩。這一本，值得一讀。
•   這個商品還不錯，挺好看的推理小說。
•   日本的女奎因并非浪得虛名啊，不錯
•   和蒸發(fā)一起買的。
•   這本書超級好看！是我最喜歡看的小說之一！
•   她的小說總是很棒，很好看
•   感動于母愛的偉大,也感動于作者的文字,好書.
•   N年前在一個舊書攤上第一次買了夏樹靜子的書，被她的書深深吸引，從那之后很多年沒看到她的書，這次是二次買。她的書風格都一樣，破案的不是警察，是普通人，故事結局很出乎意料。都是對人性的描寫。很深刻。很簡單的“情”被描寫的很沉重。情理之中，意料之外。讓我感覺無論什么事情都不能從表面現(xiàn)象來認識。
•   首先涂擦下紙質 太薄了 看的時候得很小心
  很喜歡夏樹靜子的文筆 女性的細膩體現(xiàn)其中 而且描寫的事件很干凈利落 不拖沓 就這本而言 看到最后潸然淚下 本格推理有意思的是可以隨著作者的思路去猜測主人公的動機 不過這本依舊猜不到結局 推理寫的很精彩 不過更精彩的還是最后一章 完全升華了主題 和有些本格小說都把警察寫的很白癡相比 夏樹靜子大人書中的警察還是很機敏的 點贊
•   只想一口氣讀完，很好看...
•   隨著情節(jié)的展開，懸念疊升，結局不太想的到
•   日本推理女作家里，原來是讀過宮部美雪、最開始只是在短篇合集里讀過夏樹靜子的幾部作品，但都留有深刻印象，這是第一部長篇，果然非常棒，筆法細膩，尤其對女性心理描寫更是超出男作家，故事框架不復雜，但推理過程很精彩，非常吸引人，有惦記著、放不下這本書的感覺，結局有些心酸和一絲感動，人性的救贖和反思！推薦！！
•   夏樹靜子的書，《天使在消失》，題目果然寫得很好，與書中的某些內容很貼切，一開始看的話，你以為那個天使會消失，但是其實天使另有其人（抱歉，不能劇透啊）...但是值得一買
•   夏樹靜子的處女作，值得一讀，非常精彩，TVB的《刑事偵緝檔案》其中一個故事就改編自該書。
•   這個作者比較細膩，推理也很嚴謹，蠻具古典氣息的。
•   以后不想買日本小說了，內容平淡，不太合我的口味！
•   作者確實是個寫故事的高手！此書除了懸疑外，也體現(xiàn)了母愛，知道結局后讓人豁然又不乏感動。
•   最后揭露謎底，才知之前都是假裝
•   內容不錯，邏輯性很強
•   看完了，不喜歡這類型的推理小說。
•   還是喜歡東野圭吾的書。
•   對於社會派推理不感冒的我，當我讀完了夏樹靜子《天使在消失》之後果斷地給了五星，甚至連我自己都覺得不可思議。對於夏樹靜子的認識還要從群眾出版社的那套日本推理小說文庫說起，那時對於日本推理也就是剛剛起步的階段，反正只要是文庫裏的書，就是一個字--看。或許因為第一本看完她的書就是《蒸發(fā)》，而後對她的書都會關注一下，如果這本書是純粹的社會的話，我會選擇放棄。當我看了這本書的內容簡介以後非常的期待，所以一直等待著這樣一個機會認真的閱讀一下。　　　　 全書由二條線互相穿插描寫，一條線就是讓我無法感冒的社會派推理。我也深深知道社會派裏的故事，幾乎都會發(fā)生在我們的日常生活中的，但是卻總是被我們事不關己的情況而忽視掉。但是社會派推理給了讀者一個嶄新的平臺讓我們意識到那些以往被我們忽視掉的社會問題，而夏樹靜子是這行中的佼佼者之一。另一條線是本格推理。對於本格推理的最初的認識也是由看橫溝正史筆下的以金田一耕助為主角的小說所獲知的，那時也是迷迷糊糊的，但是介意初級推理迷的認知，如果有案件，有合情合理的解答讓我們有歡然大悟之感就可以了。說到這裏我又不得不提及一下夏樹靜子的第二部作品《蒸發(fā)》獲得了“日本推理作家協(xié)會獎”，可見夏樹靜子的文字功底可見一斑。　　　　 全書就妙在夏樹靜子可以使二條互不相幹的二條線，輕易的匯合成為一條線。當真相被揭露時夏樹靜子的母性再此處...暴露無遺，結局並非是在故事中我們所看到的情節(jié)，情節(jié)而是用一種很隱晦的手發(fā)埋藏起來。當真相被揭曉的時候，我頓時真正領悟到夏樹靜子作為一位女性作家對於女性，母愛的描寫入木三分。而在此時的我想起自己的嚴父慈母，才能體會到書中故事的真正的精髓所在---偉大的母愛。而同時也想到西村京太郎的某一部作品與此書結尾有雷同之處，但是這不為因此而扣分。難道作為讀者的你，此刻還不能體會母愛的偉大嗎？體會到了，那就不要吝嗇那份對母親的孝心吧。 閱讀更多 ›
•   很喜歡夏樹靜子的推理作品，細膩自然，適合休閑閱讀。
•   女人寫推理小說好象是天生的.
•   結局還算是很出人意料啊，夏樹靜子的細膩
•   書質量不錯，看起來很舒服~不過香港電視劇《刑事偵緝檔案》里有這個故事，完全的照搬。我記得電視劇里的那個相當于志保的角色叫楊曉菁，是陳秀珠演的。國產偵探劇，何時能不抄襲能自己創(chuàng)作呢？？
•   我是先看這本，再看w的悲劇，兩本風格基本一致。天使在消失，前面95％基本上速度很慢，有點羅嗦。但是最后那5％還是著實讓人心理酸楚了一下，才知道前面的許多鋪墊還是必要的，個人認為如果喜歡短平快的就免看了，如果喜歡東野的x的獻身的可以一閱。另，w的悲劇，其實遠沒有x,y,z系列的好看，但是既然奎因都表揚了，我也贊成。
•   很多年前看了一本“恐怖的夏夜”，非常棒，現(xiàn)在再來看夏樹靜子的作品，感覺OUT了。
•   看完《W的悲劇》，又找來這本，雖說名氣沒有前者大，但看了還是有驚喜的感覺。夏樹阿姨寫得實在是太悲情了
•   寫的非常有創(chuàng)新
•   不愧是夏樹靜子的代表作
•   母愛很偉大
•   比想象當中薄
•   把夏樹一套都收集完了
•   　　想起了道尾秀介的影子。一個是父愛，一個是母愛。
  　　詭計卻有種異曲同工的感覺。
  　　在恰如其分地轉折，到恰如其分的程度。
  　　
  　　但最后結局確乎體現(xiàn)了父愛與母愛的差別。
  　　女性角色的謊言是犧牲，男性角色的謊言是傷害。
•   　　一年多以前讀了夏樹靜子的《C的悲劇》和《M的悲劇》，前幾個月又讀了剩下的《W的悲劇》，加上今天的《天使在消失》，一共也才讀4本作品，卻對這位作家充滿了好感。（當然也不排斥因為她與艾勒里?奎因私交甚密而產生的愛屋及烏的情感影響。）
  　　
  　　 夏樹靜子的書大多為社會派加上一些本格元素，本作如此，《W的悲劇》如此，如果我沒有記錯，更早前讀的兩本依舊如此，這點對我這本格控來說可謂一劑強心良藥！也不是完全看不見社會派，像《白夜行》與《模仿犯》等作我也都挺喜歡的，（《模仿犯》一直被人吐槽非常拖沓，我也的確覺得情節(jié)有些拖沓，但整體故事還是很不錯的。）但也僅限于此了，因此如果不是非常好的社會派，常常會感到乏味無趣，相信許多本格控同樣如此，更有甚者，除了本格什么也看不下去。
  　　
  　　 本格與社會派的融合并不容易，在我看來，本作就是以本格的方式做出了社會派的逆轉，把整個案件與母愛巧妙地交織在一起。因此以綜合本格社會的眼光來看，本作的做法十分有趣，故事也比較精彩；但如果是一位狂熱的本格分子，即除了本格什么也沒有興趣的人來看的話，大概就會感到幾分無趣了。
  　　
  　　 單獨去看其中的社會派內容的話，請問已經提到了一個詞——“母愛”，這就是本作作為社會派的核心，但也許并不是十分準確，“天使”，“關懷”，“親情”等詞作為核心也未嘗不可，但大多大同小異。本作的故事圍繞一位憎恨自己嬰孩的母親，通過把與嬰兒毫無血緣關系亞紀子和嬰兒的血親志保對這位嬰兒的不同情感態(tài)度做對比來展開情節(jié)，使人在閱讀時不禁捏一把冷汗，為嬰兒的未來而擔憂，其后急轉直下的劇情也讓人不免為之動容。本以為“天使”二字指的就是這位嬰兒，后來想想，這一理解未必全對，又有誰規(guī)定墜落人間的天使一定只有一位呢？
  　　
  　　 稍稍簡言了幾句，也許有些夸大了，但這的確是一本不錯的書！譯林的這套簡體版最后還附上了天蝎小豬前輩的一篇解說，雖然這解說和本作沒什么太大關系，但其對作者的介紹讓我對夏樹靜子這位作家有了更加深入的了解，雖然我的了解大概依舊停留在膚淺的表層。手頭還有另一本《蒸發(fā)》，雖然現(xiàn)在不打算直接放下一本閱讀，但我依舊期待它能到給我美好的閱讀體驗。
  　　
•   　　為何把這兩作放在一起比，因為：
  　　1、都是社會派大師級代表作家，分別代表兩種風格：夏樹靜子是婉約派，描寫細膩，內心刻畫深入；森村誠一是抨擊派，文筆充滿強烈的愛憎情感。
  　　2、兩本都是出道作（嚴格地說，森村的處女作是《分水嶺》，但和島田的異邦一樣，是出名后再出版的），而且兩本都參加了69年江戶川亂步獎，并都入圍決賽。最終夏樹以一票之差敗給森村，可見兩作差距之近。夏樹這本書也是亂步獎評審時少有的未獲獎作品破格予以發(fā)行的。
  　　3、兩本都是帶有密室的社會派作品。文筆都很好，PLOT質量都很高。而且這兩種密室的類型都是卡爾“密室講義”里面沒有列舉的類型：森村此作首創(chuàng)了鑰匙密室，夏樹這本密室因動機極為詭異，布局極為歹毒，不好歸類（取個新名字怕泄底）。但兩作的最大看點都不在密室（高層飯店看點是時刻表詭計+臨終遺言詭計；天使在消失的看點是詭異難猜的密室動機、三案合一的精巧布局、結局的“反向大崩盤”）
  　　4、這兩本書我都很喜歡，本格迷和社會派迷都可以收。
  　　兩書五維：（因為兩作都有偏弱的詭計，故折算平均分）
  　　作者 情節(jié)&節(jié)奏感 詭計&解答 推理&線索 誤導&意外 文筆&人設 附加分 原因 總計
  　　森村： 78 90 94 68 85 10 創(chuàng)鑰匙密室 425
  　　
  　　夏樹： 90 70 75 90 94 419
  　　結論：
  　　高層飯店的死角：二級神作（撤銷原來的“準神作”，劃成“二級神作”和“一流上”）
  　　天使在消失：二級神作
  　　論裸分，夏樹這本綜合實力似乎略強些，但森村這本1、創(chuàng)新性更強；2、偏科的誤導意外屬于社會派通病，不考慮流派通病，森村這本綜合實力更強。
  　　
  　　最后一提：
  　　天使在消失的結局太威武了，全盤翻過來，而且是用一種截然不同于傳統(tǒng)翻盤的形式。
  　　孫子云：“能而示之以不能，不能而示之以能?！蹦莾词趾喼笔鞘熳x兵書，將孫子這兩句話運用得靈活自如。
  　　附：五維評分等級：
  　　440分以上為一級神作，415以上為二級神作；400以上為一流上作品（值得看）；380以上為一流下（還算好看，中規(guī)中矩）；365以上為二流上（準一流，非粉勿收）；350以上為二流中；300以上二流下；250以上為三級作；250一下為渣作。以后我會詳細上傳此新評分系統(tǒng)
•   　　 對於社會派推理不感冒的我，當我讀完了夏樹靜子《天使在消失》之後果斷地給了五星，甚至連我自己都覺得不可思議。對於夏樹靜子的認識還要從群眾出版社的那套日本推理小說文庫說起，那時對於日本推理也就是剛剛起步的階段，反正只要是文庫裏的書，就是一個字--看?；蛟S因為第一本看完她的書就是《蒸發(fā)》，而後對她的書都會關注一下，如果這本書是純粹的社會的話，我會選擇放棄。當我看了這本書的內容簡介以後非常的期待，所以一直等待著這樣一個機會認真的閱讀一下。
  　　
  　　 全書由二條線互相穿插描寫，一條線就是讓我無法感冒的社會派推理。我也深深知道社會派裏的故事，幾乎都會發(fā)生在我們的日常生活中的，但是卻總是被我們事不關己的情況而忽視掉。但是社會派推理給了讀者一個嶄新的平臺讓我們意識到那些以往被我們忽視掉的社會問題，而夏樹靜子是這行中的佼佼者之一。另一條線是本格推理。對於本格推理的最初的認識也是由看橫溝正史筆下的以金田一耕助為主角的小說所獲知的，那時也是迷迷糊糊的，但是介意初級推理迷的認知，如果有案件，有合情合理的解答讓我們有歡然大悟之感就可以了。說到這裏我又不得不提及一下夏樹靜子的第二部作品《蒸發(fā)》獲得了“日本推理作家協(xié)會獎”，可見夏樹靜子的文字功底可見一斑。
  　　
  　　 全書就妙在夏樹靜子可以使二條互不相幹的二條線，輕易的匯合成為一條線。當真相被揭露時夏樹靜子的母性再此處暴露無遺，結局並非是在故事中我們所看到的情節(jié)，情節(jié)而是用一種很隱晦的手發(fā)埋藏起來。當真相被揭曉的時候，我頓時真正領悟到夏樹靜子作為一位女性作家對於女性，母愛的描寫入木三分。而在此時的我想起自己的嚴父慈母，才能體會到書中故事的真正的精髓所在---偉大的母愛。而同時也想到西村京太郎的某一部作品與此書結尾有雷同之處，但是這不為因此而扣分。難道作為讀者的你，此刻還不能體會母愛的偉大嗎？體會到了，那就不要吝嗇那份對母親的孝心吧。
  　　
•   　　 時至今日，再回頭評斷上世紀六十年代的作品往往需要勇氣，因為“時至今日”這四字本身通常也極容易變得模糊不清，用不到二三年的時間，當下的時新就要變成昨日黃花。
  　　 可是，“時至今日”，讀夏樹靜子的這一部《天使正消失》，倒也用不著像讀一些六七十年代作品時做好倒回四十年光陰的心理準備，用不著遙想彼時工業(yè)化尚不曾褪盡的微黑街道、彼時繁榮中的行色匆匆的東京樣貌，也用不著花什么力氣去預設準備一番心境情懷去接洽彼時酒廊歡場女子落寞與落魄的生命況味。
  　　 是的，當然還是有距離感沒錯，但是絕對不會明顯到恍若隔世那么遠，好比說更早一些的《砂之器》和《人證》那種有點發(fā)黃照片似的古樸味道。時代感對于社會派的推理小說來說，當然是雙刃劍，是賣點也是桎梏，與某一階段的社會問題結合的愈是緊密，在當時愈是影響深刻的作品，晚個五年十年，也許其社會意義就十分有限，也因此大部分七八十年代的社會派推理，在當下往往只能成為一種紀念性的時代符號，讓人瞻仰那個時代的某種現(xiàn)象，某種思維，成為滿足好奇者的特異風景線，要在其中尋找某種啟迪，則因為失去了時代土壤，無異緣木求魚。
  　　 夏樹靜子是一個異數(shù)，在同時代的社會派推理作家中。差不多七八年前，我讀了她的《蒸發(fā)》，很詫異于她筆下能將空中消失（怪誕奇想的不可能犯罪）、嚴謹細密的層層推敲（社會派推理的書寫結構）、已經透骨三分的人性剖析結合得那般妥帖，以怪異開場，卻又每一部的解答都合情合理，這比之一些喜歡奇想?yún)s嚴謹不足的作家更令讀者感到踏實，但除此之外，更重要的是她作品中的犯罪動因往往可以拋開當時的時代背景，由于深挖人性，所以像《蒸發(fā)》和《天使正消失》這樣的作品，其犯罪的動機即使發(fā)到當下依然不算過時，依然會讓人意想不到。
  　　 因此，雖然“母愛”這一主題在女性小說家的作品中早已是避之惟恐不及的用濫素材，但在夏樹靜子筆下由于采用了極好的鋪陳，對于亞紀子來說入情入理的思考方式，對于讀者來說也毫不棋藝，但翻轉的意料不及又將作者欺騙性的書寫方式使得志保的內心更使人難忘。
  　　 我想，其中某種犧牲方式更接近于孽，就是那種糾結讓人感查到和東野圭吾筆下《白夜行》與《嫌疑犯X獻身》差不多的況味。
  　　
•   　　 如果虛構的人物足夠偉大，讀者往往就會忽略其本身的不真實性。這句話似乎有點拗口，舉兩個例子——提到艾勒里-奎因這個名字，你想到的是一個創(chuàng)作古典推理的作家還是一對表兄弟合用的筆名？雖然倫敦根本沒有貝克街211號B室這個地址，但是每年仍有無數(shù)的信件寄給住在這里的福爾摩斯先生。因此五十嵐靜子雖然在大學時期已經在文壇上嶄露頭角，但人們今天記住的卻是“夏樹靜子”這個筆名。
  　　
  　　 嚴格意義上說，“夏樹靜子”這個名字真正的處女作是《天使在消失》。就如同倪匡早期一直創(chuàng)作武俠小說，可真正成為大師卻在轉型創(chuàng)作科幻小說之后一樣，夏樹靜子雖然憑借《交錯死》一書出道，但是真正形成自己的風格，成為那個為讀者熟識的“夏樹靜子”，還是始于這部《天使在消失》。
  　　
  　　 夏樹靜子的推理我覺得應該屬于本格派的范疇，但是其中所表現(xiàn)出來的問題卻又有著社會派的韻味，可以說從《天使在消失》開始，夏樹靜子的每一部作品都具備著這樣的特質，就是通過女性的視角，對于女性的生存、情感、心理等問題進行闡釋，而《天使在消失》最核心的內容就是對于“母愛”的表現(xiàn)。
  　　
  　　 故事由三個案件組成：臺風夜，旅客谷口在投宿的玄海飯店被勒死。一個月后，玄海飯店的社長蟻川在家中中毒身亡。女記者亞紀子在采訪中結識女嬰弓子，弓子的母親志保卻對弓子流露出殺意，可不久志保卻在密室中死亡，留下奇怪的遺言。前兩起案件似乎有直接的聯(lián)系，而第三個案件則可排除在外單獨思考。可是隨著案情的發(fā)展，三起案件之間的關系也發(fā)生的微妙的變化，最終配合其他線索被警方偵破，而這并不是故事的完結。
  　　
  　　 《天使在消失》不能算是嚴格意義上的本格推理。第一起案件對于現(xiàn)場狀況的介紹和嫌疑人的資料敘述的比較含糊；第二起案件的手法過于簡單線索也非常單??；第三起案件的密室介紹不夠詳盡，同時密室本身破解的難度也不大。綜合來說小說家并沒有存心安排好各種線索來達到“挑戰(zhàn)讀者”的目的，也失去了不少本格推理在解謎方面的樂趣。
  　　
  　　 小說分兩條線，即警方參與的涉及到玄海飯店的兩個案件為一條線，志保在密室離奇死亡的案件是另一條線，后者無疑是小說的主線。作家通過設計出天使般可愛的女嬰弓子、冷酷無情的生母志保這一對讓人不易理解又覺得非常痛心的矛盾把讀者的注意力由探究殺人案的死因轉移到了思考志保為何如此冷酷的原因，在抽絲剝繭地展現(xiàn)出真相之后，帶給讀者最大的震撼。
  　　
  　　 故事的本質是寫母愛。亞紀子與弓子只是偶然的邂逅就產生了強烈的母性慈愛，也正是這種力量推動故事發(fā)展下去最終達到最后的真相；而親生母親志保對于弓子的行為卻讓人唏噓不已、匪夷所思。在這樣激烈的矛盾沖突中，直到最后我才恍悟小說之前的很多事件只是在鋪陳，作家真正表現(xiàn)的還是那種站在女性角度的深思。
  　　
  　　 志保這個人物是小說塑造最成功的地方，當最后的謎底揭開以后，到底應該怎么去評價她呢？如同“罪無可恕，情有可原”與“情有可原，罪無可恕”只是因為順序的顛倒而產生不同文意的情況一樣，志保在最后也給我以這樣的感覺。
  　　
  　　 你說石神智哉為了自己愛情而做的犧牲是對是錯？你說東方快車上作案的那群人是對是錯？你說沃格雷夫法官在無人島上的行為是對是錯？很多事情不是我們用平時的道德觀能夠去評價的，而推理小說經常提出這樣的問題——動手殺人的未必不能原諒，沒有殺人的卻可能罪大惡極，天使與魔鬼似乎只是在一線之間。志保在故事中的每一個行為都頗有“意料之外，情理之中”的感覺，夏樹靜子的小說有時候寫情寫的太深了。
  　　
  　　 夏樹靜子雖然不能如阿加莎-克里斯蒂一樣創(chuàng)作如此之多的傳世經典，也不像宮部美雪一樣著力表述種種社會問題，但是她卻把家庭主婦的生活以及育兒經驗融入的自己的創(chuàng)作之中，用女性的細膩去觀察和思考女性世界，并成為一個故事的推動力，這是其他女性推理作家沒有做過的。從《天使在消失》開始夏樹靜子就用這種獨樹一幟的創(chuàng)作形式在推理文學史上劃上了重重的一筆。
  　　
•   　　只有母親最懂母親，這句話說的大概就是夏樹靜子和她的《天使在消失》。
  　　
  　　故事著實簡單，但在不長的篇幅里，卻交代了數(shù)名主要角色圍繞著各自利益所展開的行動。故事的主線是由亞紀子這個雜志編輯的調查串聯(lián)起來的，只是一次偶然，讓亞紀子和一位患有重癥的女嬰結緣，認識了一位冷酷又不近人情的母親。而同時，另一方面，兩起平淡又蹊蹺的殺人案出現(xiàn)在警方的視野中，情節(jié)急轉直下，在細膩的女性視點描寫和帶有濃重本格色彩的調查取證視點描寫中來回切換，形成了本故事的兩條線索。
  　　
  　　“天使”弓子的安危牽動著亞紀子的心，她以一個事件觀察者的身份帶領讀者走進了這個故事中，而當一切真相揭曉的時候，或許讀者和她一樣，都驚詫于自己或許已經參與到事件中，改變了事件的結果。這或許就是以女性思維來思考、以女性視角來觀察的特殊之處。在本格氛圍下，書中的兇殺案未必有多么詭譎復雜，人物關系雖然復雜，但在推理小說中仍屬較為清晰的。所以很顯然，本書中的兇案與調查過程并非為詭計和解謎服務，而是更好地推動故事的發(fā)展與塑造出更豐滿的女性形象來。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　?。ㄒ韵律婕白髌吩幱嫞醋x慎入）
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　說到本作的詭計，雖然樸素，但做到了意料之外，情理之中。兩起兇殺案的調查，在客觀視角的描述下，顯得波瀾不驚，亦很有目的地與亞紀子視角的描述分清主次。亞紀子與志保的交互情節(jié)與兇殺案看似毫無關系，而讀者卻已經從作者的暗示中得知志保的特殊身份（酒吧女）看出兩者間的聯(lián)系。之所以讀者愿意把故事看完，不是因為案情與緝兇有那么激動人心，而是亞紀子與志保這兩人間的互動感興趣。讓讀者產生疑問的不是“兩個老頭到底是因為怎樣的手法被殺死的？”，而是“怎么會有這樣棄女兒不顧的冷酷母親？”。
  　　
  　　相比之下，亞紀子這個主要人物反而存在感很稀薄，她的普通、她的近乎人情，以及細膩而感性的思維，都能讓讀者很輕松地代入到她的情緒中去，因而在故事進展到中程的時候，志保的死亡營造出一個不小的高潮。
  　　
  　　可以說讀者已經對神崎志保這個人物有所認識，而她的死亡才首次喚起了讀者的探索欲，此時作者的目的已經達到了，結合真相的破解，一個喜悅又悲傷、復雜糾結又簡單純粹的女性形象躍然紙上。她作為酒吧女穿梭于情欲與金錢中、她作為一個母親的隱忍和堅韌、她作為一個女性的敏感與細膩，可以說這個多面女郎的生與死，才是故事的真正意義所在。作為女性的不可自拔與耽于物欲、作為母親的堅韌不拔和獻身精神、作為人的罪孽深重和高尚可貴，竟然可以重疊在一個人物身上。在令人唏噓的同時，也讓人深深感慨人性的復雜與多面。而故事在夏樹靜子的筆下徐徐展開，絲毫沒有不流暢、不合理之處，或許因為她在神崎志保這個角色身上傾注了不少心血與感悟吧。
  　　
  　　就因為是女人，才深陷其中，就因為是母親，才造下罪過。
  　　
  　　所以說千萬不要小看了主婦作家。
•   　　提到推理女作家，就令人想起阿加莎?克里斯蒂，但她畢竟是屬于絕無僅有的異類。事實上即使在海外，女作家也已沒有曾經一度可匯集列舉出來那樣有力的陣容。
  　　 ——中島河太郎
  　　
  　　誠如日本推理評論家中島河太郎所言，自阿加莎離世、黃金時代遠去，目今歐美推理文壇已經無法列舉出一長串的知名女性作家了，反觀日本倒是景況迥異，不但女性作家陣容強大、群星璀璨，堪與男性作家分庭抗禮，甚至出現(xiàn)了以《告白》作者湊佳苗為代表的“家庭主婦型”女作家群體。她們往往以獨特新奇的切入點開題，再加以非同一般、印象深刻的故事內容，最后引起讀者廣泛熱議而備受矚目。這是很值得我們研究的一個現(xiàn)象。
  　　
  　　說到“家庭主婦型”作家，在國內外大紅大紫的湊佳苗顯然不是日本的第一位，這一桂冠的擁有者正是本書作者夏樹靜子。她是日本首位具備海外知名度的女性推理作家，她與“推理三巨頭”之一的埃勒里?奎因私交甚篤，曾受到奎因認可，發(fā)表“悲劇系列”（又名“哲瑞?雷恩探案系列”，包括《X的悲劇》、《Y的悲劇》、《Z的悲劇》等）的致敬三部曲《W的悲劇》、《M的悲劇》和《C的悲劇》（后曾于1996年與五十嵐均合著《β的悲劇》一書，并不屬于這一系列），其短篇作品也多次收入奎因編輯的推理小說年選。她的《第三位女性》法譯本，還獲得過第五十三屆法國犯罪小說大獎。夏樹靜子也是最為中國讀者所熟知的日本女性推理作家，在上世紀八、九十年代興起的那一波推理出版浪潮中，她的作品被大量引進，特別是根據(jù)其同名小說改編、由藥師丸博子主演的著名電影《W的悲劇》于1985年在中國公映后，她的影響力更是與日俱增，只稍稍遜于社會派推理大師松本清張和森村誠一，這是幾乎與其同期引介進來的推理女作家山村美紗等人所無法企及的。
  　　
  　　其實在夏樹靜子橫空出世之前，日本女性推理作家在規(guī)模和影響上都小若無物。尤其是戰(zhàn)前，近乎可以“濯濯童山，草木不生”來形容，唯一看上去像是女作家的久山秀子實為男性著者的筆名，而大倉燁子的執(zhí)筆量則集中在戰(zhàn)后。這之后盡管出現(xiàn)了宮野村子和她被譽為“戰(zhàn)后女性推理書寫第一作”的《鯉沼家的悲劇》，但還是直到江戶川亂步獎公開征文后，女作家才真正開始嶄露頭角。江戶川亂步第三屆得獎者仁木悅子、第五屆的新章文子、第八屆的戶川昌子，都是間隔兩、三年時間出現(xiàn)的，其他尚有小泉喜美子、藤木靖子、魯野綺子、南部樹未子、井口泰子、山村美紗、栗本薰等，而其中作品數(shù)量最多、質量最高、進步最為迅速、反響最為熱烈的就是夏樹靜子。
  　　
  　　夏樹靜子1938年12月21日生于日本東京，本名五十嵐靜子，嫁給企業(yè)家出光芳秀后改名出光靜子。高中時代，她深受愛好推理的哥哥五十嵐均（五十嵐鋼三）影響，遍讀外國推理名著，推理寫作的底子就是這時期打起來的。1960年，在慶應義塾大學念書期間，她以本名創(chuàng)作了長篇推理《擦肩而過的死亡》去應征亂步獎，一舉進入決選階段，開始引起小范圍關注。但令其聲名鵲起的，卻是她當時參與執(zhí)筆的日本NHK電視臺的《只有我知道》節(jié)目。當時，這檔以智力測驗為主旨的節(jié)目，因被認為層次很高而頗受歡迎。出題者是土屋隆夫、笹澤左保等職業(yè)推理作家，解謎者則由知名文藝家德川夢聲等人擔當，而萬綠從中一點紅的夏樹靜子卻只是尚在求學中的學生。參與出題的契機，大概是《擦肩而過的死亡》獲得江戶川亂步獎候補作的緣故吧。該作后歸入其筆下最重要的“女檢察官霧夕子系列”（她的另一個著名系列是“女律師朝吹里矢子系列”），講的是一樁圍繞20億日元遺產的殺人事件。1962年，她以夏樹忍為筆名，在推理雜志《寶石》上陸續(xù)發(fā)表《玻璃鎖》等中短篇作品。第二年結婚時，曾發(fā)誓不再寫小說，專心相夫教子。但經過五、六年，也許是對推理的興趣絲毫未減吧，她以婚后遷居的福岡為背景，以自己的育嬰經歷為藍本，加上多年來對女性社會地位、母性文學主題的思考，創(chuàng)作了本書《天使已消失》，再次向亂步獎發(fā)起挑戰(zhàn)。其時，進入第十五屆江戶川亂步獎決選的，雖然有五部作品，但事實上可以說是夏樹靜子《天使已消失》和森村誠一《高層的死角》、大谷羊太郎《虛妄的殘影》的三強之爭，結果是森村氏描寫飯店密室事件的本格作品最終得獎。她的這篇以獨特的女性視角抒寫母愛、帶有社會派韻味的情感推理大作《天使已消失》僅以一票之差落選。值得慶幸的是，評審委員一致認為就這樣埋沒實在可惜，而破例予以刊行。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　?。ㄏ挛纳婕霸髦i底，未讀慎入！）
  　　
  　　《天使已消失》的故事架構十分簡單，始終由兩個視點交互敘寫，然后漸漸接近，最后合作一處。給人的感覺是沒有明顯的不足，表現(xiàn)十分均齊，完成度很高，尤其是書中描述女性心理之細膩，著實顯示了作者的精湛技藝。第一視點是以感情受到創(chuàng)傷而離開東京，到地方都市一家婦女團體附屬的專業(yè)報當記者的女性亞紀子為中心。她采訪的關于先天性心臟病兒童的報導引起了社會反應，由陌生人捐贈手術費而使得這位“天使”順利留在人間，但看到其母志保的態(tài)度和生活，亞紀子不放心將這可愛的天使交托志保而插手照顧嬰兒。在一段細致地描述這位女性的心情之后，情節(jié)陡然轉向更具本格色彩的殺人案件。第二視點開始客觀地敘述幾個事件的進展：飯店投宿客絞殺案方面，正在調查有關聯(lián)的女人之際，又發(fā)生了飯店經營者被毒殺于自宅的案子。這兩件命案看似沒有多少關聯(lián)性，卻發(fā)現(xiàn)了一個接點。而且隨后，嬰兒的母親就打來奇怪的電話，且離奇死亡。女記者對嬰兒專注的愛，驅使她去探索母親謎樣的死亡。警方也堅忍不拔地反復進行搜查和偵訊。此三件命案所牽連的線索，分別由兩個視點逐漸解開。同時隨著故事的演進，意外地顯現(xiàn)出新的女性面貌來，一改女記者和廣大讀者的既定印象。本格解謎的意義不再基于殺人手法的玄妙和詭秘，真相破解的意義不再迎向善惡終報的淋漓和暢快，而是將所有解謎元素放置到了展現(xiàn)女性魅力和呼喚母性光輝的高度，這是本作的最大亮點。那種隱忍、那種堅持，令人感動；那種被情欲物欲吞噬的罪孽深重，令人心痛。也許正因為是女人，因為是母親，才能將故事背后的那股子悲哀和快樂倍以呈示。總之，《天使已消失》是部引人思考、留有余韻的本格情感力作，值得一讀。
  　　
  　　夏樹靜子以本書為契機，開始在各大雜志發(fā)表短篇。她以女性的視角來觀察，以女性的感覺來捕捉，以女性的心理來書寫，以女性的精神來謳歌，很快就成為日本推理文壇無可取代的人。接觸作者的任何短篇，都覺得其感性純真、描寫生動，與只注重情節(jié)進展或取自陳腐素材濫造的普通作品素質迥異。相比而言，仁木悅子、新章文子、戶川昌子這三位亂步獎得獎女作家因為沒有豐富的家庭主婦經驗，無法寫出類似《天使已消失》中對嬰兒的觀察和關懷的精彩描寫，她們的作品便或多或少缺少了一種女性之美，而不得不以其他的形式來替代，從而客觀成就了夏樹靜子的推理文學史價值，讓人不免唏噓。
  　　
  　　1972年夏樹發(fā)表了第二部長篇《蒸發(fā)》。據(jù)說，她對于“蒸發(fā)”一詞有著難以言喻的恐怖和寂寞感，甚至存蓄輕微的憧憬感受，因而勾起了要追蹤一個男人與女人“蒸發(fā)”的軌跡?！罢舭l(fā)”的主題在古典推理小說中屢見不鮮，其實質是以某種奇妙的手法達到“不可能消失”的目的，《蒸發(fā)》一書講的也是這樣的故事。飛經札幌的波音客機滿載啟程，卻在降落前發(fā)現(xiàn)有個空席。空中小姐表示，起飛時看見那個座位坐著女性，但現(xiàn)在不見了蹤影。以這種現(xiàn)代版的都市傳說為開頭，接著福岡一家公司的經營人也神秘失蹤。作品正面推衍人失蹤之謎，同時穿插有夫之婦和有婦之夫的熱戀情感描寫，對女性和母性一系列問題的觸及，比《天使已消失》愈加深入。不可思議的消失、不在場證明的破解、時刻表詭計的運用以及交織著愛情和親情的矛盾心理的細密書寫，最終使得這部作品于翌年2月，一舉奪得第二十六屆日本推理作家協(xié)會獎。值得一提的是，同屆的另一位得獎者正是曾經在亂步獎時與夏樹靜子競爭大獎并最終折桂的森村誠一，獲獎作是《腐蝕的構造》，這兩人也以此為機緣，成為一生的推理摯友。
  　　
  　　夏樹靜子的長篇小說往往以不可能犯罪等本格元素起頭，而至真相揭示為止一面具備解謎構成，一面在諸般詭計和犯罪心理之外，輔以人性的情感觀照，這是其作品大異其趣之處。了解這一點后，再翻開本書閱讀，各位看官應該會有更直接的感受吧。我想，且不管她的這種女性書寫您是否認同，但起碼作為一個特出的存在，還是應該給予肯定的。
  　　
•   新的評分系統(tǒng)，期待中
•   你這個評分系統(tǒng)實在是很強大，贊下
•   夏樹寫情絕對是一把好手，寫得細膩卻不羅嗦，這個在日本女作家中還是比較少見吧
•   我更喜歡她的蒸發(fā)
•   《蒸發(fā)》真是囊括了各種“情”啊
•   不要泄底哈。哇哈哈
•   某句話涉嫌泄底哦。
•   有影視化
•   其中某種犧牲方式更接近于孽，就是那種糾結讓人感查到和東野圭吾筆下《白夜行》與《嫌疑犯X獻身》差不多的況味。
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  讀夏樹的作品，常常會讓我想起東野
•   志保在故事中的每一個行為都頗有“意料之外，情理之中”的感覺，夏樹靜子的小說有時候寫情寫的太深了。
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  沒錯，這篇是夏樹在婚后寫的，此時她已是幾個孩子的母親，對于母愛她實在有著太多的理解和體會，所以才會寫得如此之深
•   主婦作家，這個因為是經濟發(fā)展到一定階段下的一個命題。我對中國的主婦作家了解不多，似乎虹的作者現(xiàn)在也偏向這個方面？
•   感謝小豬！
•   小豬這是前言么？
•   不是前言，大概是放在最后作為解說了
•   小豬辛苦了！
•   夏樹靜子那個W的悲劇還滿好看的, MS被翻拍好多次了~~~
•   夏樹靜子是我們家庭主婦的偶像：一邊煮飯拖地照料全家生活，一邊構思出令人拍案叫絕的小說。一個人奇崛的想象空間，和她平凡的日常生活并不矛盾。這種感覺，類似超人平常就是個唯唯諾諾小白領，可一旦地球遇到危機，他穿著內褲就刷地沖了出來。這就是所謂“疲憊生活中的英雄夢想”吧！
•   這么高級別的作家呢，期待出書～
•   看內容，立刻想起了松雪泰子的《母親》……
•   2011-04-29 10:43:23 桃花石上書生　　夏樹靜子是我們家庭主婦的偶像：一邊煮飯拖地照料全家生活，一邊構思出令人拍案叫絕的小說。一個人奇崛的想象空間，和她平凡的日常生活并不矛盾。這種感覺，類似超人平常就是個唯唯諾諾小白領，可一旦地球遇到危機，他穿著內褲就刷地沖了出來。這就是所謂“疲憊生活中的英雄夢想”吧！
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  桃花說得極是！只不過泥轟的主婦阿姨們比較悲觀，她們從不做華麗麗的英雄夢，她們的夢里不是黑暗極端的人性就是百般糾結的情感，比如，夏樹阿姨，再比如小湊
•   仁木悅子似乎是在夏樹靜子之前的女作家吧？
  仁木悅子
  夏樹靜子
  宮部美雪
  ……
  接下去是湊佳苗？
•   夏樹靜子又開始出鳥？會出系列嗎
•   我倒希望仁木悅子的書能補齊
•   小豬你真強大~~
•   屬于樂讀文庫嗎
•   應該不屬於吧...
•   2011-04-29 22:08:35 小米=qdmimi　　夏樹靜子又開始出鳥？會出系列嗎
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  目前確定要出的有三本：天使已消失，W的悲劇，蒸發(fā)
•   2011-05-02 18:47:36 天藍小朋友　　屬于樂讀文庫嗎
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  是譯林的百讀文庫哦
•   2011-05-03 09:12:49 幻世浮華　　2011-04-29 22:08:35 小米=qdmimi　　夏樹靜子又開始出鳥？會出系列嗎
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  　　目前確定要出的有三本：天使已消失，W的悲劇，蒸發(fā)
  看到了 W果然常出不衰 ：）
•   啊，原來是尸男的翻譯的簡體版啊。
•   每看到尸男這兩個字我就渾身發(fā)冷了。。
•   哈哈哈哈，你顫抖了嗎?。。?！
•   一個又一個激靈爬上我的皮膚啊
•   尸男明明是個溫暖滴名字
•   誰能具體解釋一下屍男到底是嘛意思
•   。。。我想問哪兒有買呀？TT
•   8月出版吧
•   快了啊，8月初
•   哦哦~哈哈，嚴重期待~><

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