雙語(yǔ)譯林：繁星·春水（新編版）

內(nèi)容概要

　　本書(shū)是冰心的兩部代表詩(shī)集，母愛(ài)、自然和童真是作品的主旋律，詩(shī)人以典雅清麗的文字和敏感憂愁的詩(shī)情表達(dá)“愛(ài)的哲學(xué)”，抒發(fā)了淡淡的情思和對(duì)世間萬(wàn)物的感悟。這些小詩(shī)文字清新，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，創(chuàng)造了中國(guó)文學(xué)史上盛行一時(shí)的“冰心體”?！斗毙恰ご核繁唤逃苛袨橹袑W(xué)生推薦讀物。

作者簡(jiǎn)介

冰心（1900—1999）
原名謝婉瑩，筆名冰心，20世紀(jì)著名詩(shī)人，翻譯家，作家，兒童文學(xué)家，崇尚“愛(ài)的哲學(xué)”。代表作品有詩(shī)集《繁星》、《春水》，通信集《寄小讀者》、《再寄小讀者》，小說(shuō)散文集《超人》、《小桔燈》等。翻譯作品有《先知》、《吉檀迦利》、《泰戈?duì)栐?shī)選》等。冰心的散文，語(yǔ)言清麗典雅，行文自然不拘，文言與白話融為一體，渾然天成，形成明快凝練的抒情風(fēng)格，給人純真溫婉的美感，創(chuàng)造了中國(guó)文學(xué)史上盛行一時(shí)的“冰心體”。以冰心名字命名的“冰心獎(jiǎng)”是我國(guó)唯一的國(guó)際華人兒童文學(xué)藝術(shù)大獎(jiǎng)。

書(shū)籍目錄

我是怎樣寫(xiě)《繁星》和《春水》的
冰心自傳
繁星
春水

章節(jié)摘錄

　　我是怎樣寫(xiě)《繁星》和《春水》的　　“五四”以后，在新詩(shī)的許多形式中，有一種叫做“短詩(shī)”或“小詩(shī)”的。這種詩(shī)很短，最短的只有兩行，因?yàn)槲覍?xiě)過(guò)《繁星》和《春水》，這兩本集子里，都是短詩(shī)，人家就以為是我起頭寫(xiě)的?，F(xiàn)在回憶起來(lái)，我不記得那時(shí)候我讀過(guò)多少當(dāng)代的別人的短詩(shī)沒(méi)有，我自己寫(xiě)《繁星》和《春水》的時(shí)候，并不是在寫(xiě)詩(shī)，只是受了泰戈?duì)枴讹w鳥(niǎo)集》的影響，把自己許多“零碎的思想”，收集在一個(gè)集子里而已?！　〗?jīng)過(guò)是這樣的：“五四”運(yùn)動(dòng)的時(shí)候，我還在大學(xué)預(yù)科，新文化的高潮中，各種新型的報(bào)刊多如雨后春筍，里面不但有許多反帝反封建的文章論著，也有外國(guó)文學(xué)的介紹批評(píng)，以及用白話寫(xiě)的小說(shuō)、新詩(shī)、散文等。在我們求知欲最旺盛的時(shí)候，我們?cè)谡n外貪婪地閱讀這些書(shū)報(bào)，就是在課內(nèi)也往往將這些書(shū)報(bào)壓在課本底下，公開(kāi)的“偷看”，遇有什么自己特別喜歡的句子，就三言兩語(yǔ)歪歪斜斜地抄在筆記本的眉批上。這樣做慣了，有時(shí)把自己一切隨時(shí)隨地的感想和回憶，也都拉雜地三言兩語(yǔ)歪歪斜斜地寫(xiě)上去。日子多了，寫(xiě)下來(lái)的東西也有相當(dāng)?shù)臄?shù)量，雖然大致不過(guò)三五行，而這三五行的背后，總有些和你有關(guān)的事情，看到這些字，使你想起很親切很真實(shí)的情景，而舍不得丟掉?！　∵@時(shí)我偶然在一本什么雜志上，看到鄭振鐸譯的泰戈?duì)枴讹w鳥(niǎo)集》連載，（泰戈?duì)柕脑?shī)歌，多是采用民歌的形式，語(yǔ)言美麗樸素，音樂(lè)性也強(qiáng)，深得印度人民的喜愛(ài)。當(dāng)他自己將他的孟加拉文的詩(shī)歌譯成英文的時(shí)候，為要保存詩(shī)的內(nèi)容就不采取詩(shī)的分行的有韻律的形式，而譯成詩(shī)的散文。這是我以后才知道的。《飛鳥(niǎo)集》原文是不是民歌的形式，我也不清楚。）這集里都是很短的充滿了詩(shī)情畫(huà)意和哲理的三言兩語(yǔ)。我心里一動(dòng)，我覺(jué)得我在筆記本的眉批上的那些三言兩語(yǔ)，也可以整理一下，抄了起來(lái)。在抄的時(shí)候，我挑選那些更有詩(shī)意的，更含蓄一些的，放在一起，因?yàn)槭橇闼榈乃枷?，就選了其中的一段，以繁星兩個(gè)字起頭的，放在第一部，名之為《繁星集》。　　泰戈?duì)柕摹讹w鳥(niǎo)集》是一本詩(shī)集，我的《繁星集》是不是詩(shī)集呢？在這一點(diǎn)上我沒(méi)有自信力，同時(shí)我在寫(xiě)這些三言兩語(yǔ)的時(shí)候，并不是有意識(shí)地在寫(xiě)詩(shī)，（我上新文學(xué)的課，也聽(tīng)先生講過(guò)希臘的小詩(shī)，說(shuō)是短小精悍，像蜜蜂一樣，身體雖小卻有很尖利的刺，為諷刺或是講些道理是一針見(jiàn)血的等等。而我在寫(xiě)《繁星》的時(shí)候，并沒(méi)有想到希臘小詩(shī)。）所以我在一九三二年寫(xiě)的《全集自序》中，曾有這么一段：　　談到零碎的思想，要連帶說(shuō)一說(shuō)《繁星》和《春水》……《繁星》、《春水》不是詩(shī)，至少是那時(shí)的我，不在立意作詩(shī)。我對(duì)于新詩(shī)，還不了解，很懷疑，也不敢嘗試。我以為詩(shī)的重心，在內(nèi)容而不在形式，同時(shí)無(wú)韻而冗長(zhǎng)的詩(shī)，若是不分行來(lái)寫(xiě)，又容易與詩(shī)的散文相混。我寫(xiě)《繁星》，正如跋言中所說(shuō)，因著看泰戈?duì)柕摹讹w鳥(niǎo)集》，而仿用它的形式，來(lái)收集我的零碎的思想……這是小雜感一類的東西……　　現(xiàn)在，我覺(jué)得，當(dāng)時(shí)我之所以不肯稱《繁星》、《春水》為詩(shī)的原故，因?yàn)槲倚睦飳?shí)在是有詩(shī)的標(biāo)準(zhǔn)的，我認(rèn)為詩(shī)是應(yīng)該有格律的——不管它是新是舊——音樂(lè)性是應(yīng)該比較強(qiáng)的。同時(shí)情感上也應(yīng)該有抑揚(yáng)頓挫，三言兩語(yǔ)就成一首詩(shī)，未免太單薄太草率了。因此，我除了在二十歲前后，一口氣寫(xiě)了三百多段“零碎的思想”之外，就再?zèng)]有像《繁星》和《春水》這類的東西?！　∫院?，在一九二一年二月，我在西山寫(xiě)了一段短小的散文《可愛(ài)的》，寄到《晨報(bào)副刊》去，登出的時(shí)候，卻以分行的詩(shī)的形式排印了，下面還附有編者的按語(yǔ)，是：　　這篇小文很饒?jiān)娙?，把它一行行地分?xiě)了，放在詩(shī)欄里，也沒(méi)有不可（分寫(xiě)連寫(xiě)本來(lái)無(wú)甚關(guān)系，是詩(shī)不是詩(shī)，須看文字的內(nèi)容），好在我們分欄，只是分個(gè)大概，并不限定某欄必當(dāng)?shù)禽d怎樣怎樣一類的文字；雜感欄也曾登過(guò)極饒?jiān)娙さ臇|西，本欄與詩(shī)欄，不是今天才打通的?！　∮谑?，我才開(kāi)始大膽地寫(xiě)些新詩(shī)，有的是有韻的，也有的是無(wú)韻的，不在這篇題目之內(nèi)，暫且不去提它了。　　以上把《繁星》、《春水》的寫(xiě)作歷史交代過(guò)，現(xiàn)在我自己重翻這兩本東西，覺(jué)得里面有不少是有韻的，詩(shī)意也不算缺乏，主要的缺點(diǎn)——和我的其他作品一樣——正如周揚(yáng)同志所說(shuō)的，“新詩(shī)也有很大的缺點(diǎn)，最根本的缺點(diǎn)就是還沒(méi)有和勞動(dòng)群眾很好的結(jié)合?！币簿褪钦f(shuō)當(dāng)時(shí)的我，在轟轟烈烈的反帝反封建的偉大斗爭(zhēng)時(shí)代，卻只注意到描寫(xiě)到身邊瑣事，個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)與感受，既沒(méi)有表現(xiàn)勞動(dòng)群眾的情感思想，也沒(méi)有用勞動(dòng)群眾所喜愛(ài)熟悉的語(yǔ)言形式。音樂(lè)性還是重要的，勞動(dòng)人民在情感奔放的時(shí)候，唱出的總是有韻的，我還沒(méi)有讀過(guò)工農(nóng)兵寫(xiě)的無(wú)韻的詩(shī)。至于形式的短小，卻不是一個(gè)缺點(diǎn)，現(xiàn)在絕大多數(shù)的民歌，不就是在短小的四句之中，表現(xiàn)出偉大的革命氣魄和崇高的共產(chǎn)主義精神么？勞動(dòng)群眾的詩(shī)，短小而不單薄，豪邁而不草率，此中消息，還得從詩(shī)人的思想意識(shí)里去挖！

編輯推薦

　　我最喜歡讀《繁星》、《春水》的所在，便是她的字句選擇的謹(jǐn)嚴(yán)美麗。謹(jǐn)嚴(yán)故能恰當(dāng)，美麗故能動(dòng)人?！　　簩?shí)秋　　冰心女士散文的清麗，文字的典雅，思想的純潔……使她的筆底有了像溫泉水似的柔情?！　　暨_(dá)夫　　冰心女士曾經(jīng)受過(guò)中國(guó)歷史上偉大詩(shī)人的熏陶，具有深厚的古文根底，因此她給這一新形式帶來(lái)了一種柔美和優(yōu)雅，既清新，又直截?！　　m

圖書(shū)封面

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