送菜升降機(jī)

前言

哈羅德·品特（Harold Pinter，1930.10.10-2008.12.24）是英國(guó)戲劇家，獲得過(guò)包括諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)在內(nèi)的多種獎(jiǎng)項(xiàng)。他出生于倫敦東區(qū)一個(gè)東歐猶太移民家庭，父親是位辛勤勞作的裁縫。父親家族遺傳給他對(duì)于藝術(shù)的熱愛，而母親家族卻傳授給他一種對(duì)于猶太正統(tǒng)宗教的背叛。他的童年時(shí)代正值第二次世界大戰(zhàn)，他經(jīng)歷了避難時(shí)與親人分離的痛苦以及大轟炸帶來(lái)的恐懼。在哈克尼文法學(xué)校的學(xué)習(xí)生活是他人生的一段黃金時(shí)代，一位名叫喬·布里爾利的英語(yǔ)教師引導(dǎo)他進(jìn)入了文學(xué)與戲劇的領(lǐng)域，他與那些“男孩幫”的朋友們則結(jié)成了幾乎是終生的友誼，這些活動(dòng)帶來(lái)的快樂幫助他抵擋了戰(zhàn)后英國(guó)社會(huì)死灰復(fù)燃的仇猶法西斯主義帶來(lái)的壓抑。1948年，品特進(jìn)入王家戲劇藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，也許令人難以理解，這竟然是這位未來(lái)的戲劇演員和作家相當(dāng)不愉快的一段生活，他經(jīng)常逃學(xué)，在倫敦各處游蕩。同年，品特拒絕兵役征召，在當(dāng)時(shí)的冷戰(zhàn)環(huán)境下，這是一個(gè)需要極大勇氣的舉動(dòng)。

內(nèi)容概要

品特是一位富于演出經(jīng)驗(yàn)的戲劇家，他的戲劇不僅具有文本價(jià)值，而且富于舞臺(tái)效果。    《品特戲劇集》分為《送菜升降機(jī)》、《歸于塵土》兩卷。    本卷為《送菜升降機(jī)》，收錄了品特最具代表性的“生日晚會(huì)”、“房間”、“看門人”、“回家”等5部劇作及1篇演說(shuō)。    品特作品中的角色多是失業(yè)者、小職員等社會(huì)底層人物，擅長(zhǎng)于揭示日常生活中的不祥與平靜狀態(tài)下的噪聲，諾獎(jiǎng)授獎(jiǎng)詞稱他的作品“揭露了日常閑談掩蓋下的危局，直闖壓抑的密室”。

作者簡(jiǎn)介

哈羅德·品特，英國(guó)著名劇作家，2005年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。他筆鋒犀利，具有冷峻的解剖風(fēng)格，擅于竭不日常生活中的不祥與平靜狀態(tài)下的噪聲，被稱為“威脅大師”。其作品中的角色多是失業(yè)者、小職員等社會(huì)底層人物。被譽(yù)為蕭伯納之后英國(guó)最重要的劇作家，是英國(guó)荒誕派戲劇的代表人物。

書籍目錄

從恐懼到憤怒(譯者序)2005年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)辭藝術(shù)、真相與政治(諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)演說(shuō))生日晚會(huì)房間送菜升降機(jī)看門人回家

章節(jié)摘錄

他的人物處于生活的邊緣，相互制約無(wú)法自主。他們也是階級(jí)劃分、固定套話與頑固習(xí)慣所形成的牢獄中的囚徒。他們的身份、背景與歷史模糊不清；根據(jù)回憶者的不同，存在著不同的版本。他們很少相互傾聽，但正是他們這種心理上的“耳聾”迫使我們傾聽。我們一個(gè)詞匯也不會(huì)放過(guò)，一分一秒也不會(huì)松懈。當(dāng)秘密暴露、權(quán)力分布轉(zhuǎn)移的時(shí)侯，氛圍的壓力起伏不定。記憶——無(wú)論是杜撰的、篡改的，還是真實(shí)的——都像一股炙熱的潛流在品特的戲劇中流淌。我們按照過(guò)去來(lái)對(duì)現(xiàn)在的要求做出回應(yīng)，并建構(gòu)我們的未來(lái)。隨著那些關(guān)閉的房間向著一個(gè)國(guó)際性的社會(huì)開放，品特把浪漫的愛情重新定義為一種更加具有活力的愛，它包括了友誼，以及通過(guò)行動(dòng)來(lái)促進(jìn)公正的迫切要求。在《山地語(yǔ)言》中，愛采取了一種無(wú)限寬廣的形式，這是他早期作品中所不具有的。在這個(gè)恐怖與暴力與日俱增的時(shí)代里，為了生存，我們必須做出善行，并且支持被奴役的人們。一般認(rèn)為品特投身政治晚了一些。但是品特自己說(shuō)他的第一時(shí)期——《送菜升降機(jī)》、《生日晚會(huì)》、《溫室》等作品——就是政治性的。在這些“威脅的喜劇”中，語(yǔ)言就是一種攻擊、躲避與折磨的武器。這些早期的作品可以視為在這樣幾個(gè)層面上的權(quán)力干涉的隱喻：國(guó)家的權(quán)力，家庭的權(quán)力，宗教的權(quán)力——所有這一切削弱了個(gè)人所具有的重要可能性。品特揭示了想要消滅他人身份的原因，以及偽裝成為暴力的恐懼，這種暴力針對(duì)的是那些身處黨派、團(tuán)體或者國(guó)家之外的人們。品特的作品中既沒有贏家也沒有輸家。在人物之間的權(quán)力游戲中，我們很少看見誰(shuí)占據(jù)了上風(fēng)；他們改變著位置，在看似不經(jīng)意的話語(yǔ)中上下浮沉。人物也有一些肉眼看不見的方面，暴露在模糊的紫外線下。他們?cè)跓o(wú)形的墻壁之間摸索前行，形成各種不同的現(xiàn)實(shí)層面。在保衛(wèi)自己不受侵害的過(guò)程中，他們?cè)陬愃飘愑蛩l(xiāng)的危險(xiǎn)空間里自我封閉。品特用沉默寡言的神秘性突破了傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義戲劇，他賦予筆下夸張的人物如此之多宣泄的途徑，以至于我們可以與這些人物生活在一起，看著他們像我們一樣衰老與敗落。這些公共生活中堅(jiān)不可摧的人物毫無(wú)條理地瓦解了。他們發(fā)出了似乎永遠(yuǎn)無(wú)法到達(dá)的信息，而我們離開劇院的時(shí)候，還是不比進(jìn)來(lái)的時(shí)候更加好。對(duì)于體系論者來(lái)說(shuō)，世界存在就是天然有序的。對(duì)于哈羅德·品特來(lái)說(shuō)，它卻是要加以掩飾的，通過(guò)掩飾，善良與人性找到了一條從根深蒂固思維定式的專斷牢籠中滲透出來(lái)的途徑。通過(guò)對(duì)于極權(quán)主義的無(wú)情剖析，他闡明了個(gè)人的痛苦。脫口而出的對(duì)白話里帶刺，簡(jiǎn)短的話語(yǔ)可以傷人，半句話就能把人打垮，而沉默不語(yǔ)則預(yù)示著災(zāi)難降臨。品特，這位裁縫的兒子，裁剪語(yǔ)言，讓行動(dòng)從人物的發(fā)聲與節(jié)奏中產(chǎn)生。因此，沒有給定的情節(jié)。我們不會(huì)問(wèn)，“下面將要發(fā)生什么？”而是會(huì)問(wèn)，“正在發(fā)生什么？”話語(yǔ)是權(quán)力的工具。話語(yǔ)不斷重復(fù)，直至變得像真理一樣。在一個(gè)信息過(guò)多的時(shí)代里，品特將話語(yǔ)從描繪現(xiàn)實(shí)的功用中解放出來(lái)，把它們變成現(xiàn)實(shí)本身，有時(shí)它們具有詩(shī)意，更多的時(shí)候是壓迫性的。最后，只有通過(guò)語(yǔ)言，我們才能消除我們的命運(yùn)，并重新創(chuàng)造它。

媒體關(guān)注與評(píng)論

二十世紀(jì)后半葉的英國(guó)戲劇中，哈羅德?品特是公認(rèn)的最杰出的代表……品特讓戲劇回到了它最基本的元素：一個(gè)封閉的空間，無(wú)法預(yù)料的對(duì)話，身處其中的人彼此操控，偽裝撕碎了。作品情節(jié)極為簡(jiǎn)略，戲劇性來(lái)源于其中的權(quán)力爭(zhēng)斗和捉迷藏般的對(duì)話。  　　——瑞典文學(xué)院

編輯推薦

《送菜升降機(jī)(品特戲劇)》：哈羅德·品特在其劇作中，揭露了日常閑談掩蓋下的危局，直闖壓抑的密室?！?005年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授獎(jiǎng)理由

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