鄙視

前言

　　阿爾貝托·莫拉維亞(AlbertoMoravia，1907-1990)是意大利二十世紀舉世矚目的劃時代小說家。他在畢生創(chuàng)作的近十八部長篇小說和十二部短篇小說集中，剖析了人的絕望感和憂慮，揭示世界和人生的荒誕，否定理性至上的樂觀主義精神；其作品揭示和探討了人的社會存在，凸現(xiàn)了道德和行為、目的和手段、生存自由和生存條件之間的矛盾沖突，以及人的理想和現(xiàn)實的迥然不同。　　莫拉維亞自稱是個悲觀主義者。他曾經(jīng)感慨地說道：“社會在前進，社會卻無力解決所有存在的問題。有的問題能夠解決，有的問題卻無法解決?！彼J為：“作家的任務就是要揭示現(xiàn)代人怎么變成了被人利用的工具，而不是一種目的了?！?《作為目的的人》，1964年)　　莫拉維亞是一位對事物有透徹的洞察力的小說家，他認為作家應該就是“其所處的時代的一雙警覺的眼睛”。莫拉維亞就是用他深邃的目光，揭示了戰(zhàn)后經(jīng)濟快速發(fā)展的資本主義社會所掩蓋的種種社會矛盾和人們精神上的空虛?！　≡诜ㄎ魉箤Ｕ陂g莫拉維亞的多部小說因其鮮明的反法西斯傾向而歷次被當局查禁。戰(zhàn)后的莫拉維亞陸續(xù)發(fā)表了《違命》(1949)、《鄙視》(1954)、《同流者》(1957)，以及在戰(zhàn)后新現(xiàn)實主義文學鼎盛時期創(chuàng)作短篇小說集《羅馬故事》(1954)和《羅馬故事新編》(1959)，均深刻反映了人與社會、人與人之間的關系所發(fā)生的急劇的變化?！　　侗梢暋肥悄S亞揭示現(xiàn)實社會悲劇性的“夫婦關系”的一部代表作，其時代背景是經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)之后的社會動蕩的意大利。　　《鄙視》的主人公里卡爾多·莫爾泰尼是一位窮困潦倒的影視評論家，婚后兩年當打字員的妻子埃米麗亞跟他的關系始終融洽，家庭生活也甚為和美。他為了滿足妻子向往過富裕生活的欲望，就迎奉一位電影制片商與其合作的要求，為制片人編寫電影腳本而獲得一大筆酬金，簽署了購置一套住房的合同。但他始終得追隨那位制片商，以能繼續(xù)從事電影編劇的工作，付清購買住房的錢款。然而從此他遭到了妻子的“冷遇”，不僅不被妻子所愛，還受到其難以言喻的“鄙視”；后來因他自己對制片商追逐妻子的卑劣行為的漠然、遷就和容忍，致使妻子淪為制片商的情婦，從而剝奪了主人公作為男人的尊嚴，使其覺得“自己因貧困而自感卑微，天生就卑微”。夫妻之間在情感上的無法溝通，造成了難以填平的鴻溝。里卡爾多痛苦萬分，最后決定放棄編劇工作帶妻子回羅馬，重新找回以往溫馨和美的家庭生活，找回作為男人的尊嚴。然而他妻子執(zhí)意讓他繼續(xù)干下去，因為他還得交付買房的錢款。結(jié)果妻子決定跟制片人先回羅馬，路途中卻因一起車禍而不幸喪生。里卡爾多從此就“昏昏然處于對現(xiàn)實的厭惡和對幻象的依戀之中”，借以逃避無法直面的現(xiàn)實世界?！　∧S亞筆下的里卡爾多跟與《鄙視》主題雷同的其他幾部小說的主人公一樣，“他們都在與現(xiàn)實抗爭，竭力想征服現(xiàn)實，因為他們感到受到現(xiàn)實社會的排斥，無法融入現(xiàn)實生活?！毙≌f《鄙視》就是從一對普通的夫婦感情生活的破裂這個側(cè)面反映了當時的社會現(xiàn)實和現(xiàn)代人深刻的精神危機?！　≌孔髌芳染哂写嬖谥髁x的風格，又頗具歐洲表現(xiàn)主義的藝術色彩。意大利著名文學評論家切基(EmilioCecchi，1884-1966)在《鄙視》一書出版后曾認為它是莫拉維亞“文學造詣最高的作品之一”。深受弗洛伊德精神分析學影響的莫拉維亞在其作品中擅長描繪人物內(nèi)心世界，對于人物復雜矛盾的心理分析鞭辟入里，真切感人?！侗梢暋芬粫羁痰亟沂玖艘粋€失去了自我存在價值的男子不可名狀的苦悶、惆悵、無奈而又無助的心態(tài)。妻子為什么鄙視他？妻子在潛意識中竟認為丈夫是為得到更多的工作機會想成全制片人的美意，而把自己推向制片人的懷抱。由于主人公“根本無法為這種鄙視尋找到任何一種哪怕是最小的理由，所以就深感委屈，同時又感到害怕，生怕妻子鄙視自己的理由在客觀上是有根據(jù)的，對別人來說顯而易見，而自己卻沒有意識到”?！　⌒≌f《鄙視》用的是倒敘的手法，主人公通過回憶敘述了自己與妻子從相親相愛到感情徹底破裂的全過程，讀來令人感到真切而又有說服力。在小說的結(jié)尾主人公參加完妻子的葬禮后就啟程離開羅馬，期望回到妻子生前曾出現(xiàn)過的地方，或是曾經(jīng)讓他見到過她的地方，他想“重新向妻子表示他的愛，重新贏得妻子對他的理解，重新獲得妻子對他的愛的承諾”。但這已經(jīng)是永遠不可能的了，他“似乎早已被排斥在這樣的天地之外了”。這正與小說的開頭作者對恩愛的夫婦關系所抒發(fā)的感受遙相呼應。當初他覺得：“愛自己的妻子，又被妻子所愛，這本來是再普通、再正常不過的事情”，可是愛情和幸?！叭缤藗?nèi)粘：粑目諝?，人們往往不知道珍惜，只有在缺少空氣的時候，才覺得空氣之可貴”。

內(nèi)容概要

有志于從事戲劇創(chuàng)作的里卡爾多·莫爾泰尼為博得妻子埃米麗亞的愛，違背自己的意愿，為電影制片人編寫電影腳本，以盡快獲得金錢，滿足妻子的物質(zhì)欲求。可是，當他滿足了妻子的欲求時，妻子卻已不再愛他，并對他表示出極度的鄙視。里卡爾多痛苦萬分，而當他決定放棄編劇工作，不再依附于制片人時，妻子卻又對他的決定嗤之以鼻。夫妻之間在情感上的無法溝通，造成了難以填平的鴻溝。小說通過一對夫妻感情生活的破裂這個側(cè)面反映了當代的社會現(xiàn)實和現(xiàn)代人深刻的精神危機。本書曾被法國著名導演戈達爾拍成電影。

作者簡介

阿爾貝托·莫拉維亞（Alberto Moravia，1907—1990），舉世矚目的意大利二十世紀劃時代小說家。他在畢生創(chuàng)作的近十八部長篇小說和十二部短篇小說集中，剖析了人的絕望感和憂慮，探討了人的社會存在，揭示世界和人生的荒誕，否定理性至上的樂觀主義精神，凸現(xiàn)了道德和行為、目

章節(jié)摘錄

　　第一章　　如今我可以肯定地說，婚后頭兩年，我與我妻子的關系很和美。我是想說，那兩年之中，我們深厚和融洽的感情是帶有某種朦朧的色彩的。說得白一點，在那種處境中的人，頭腦比較簡單，對任何事情都不做分析判斷，對所愛的人只是一味地愛，顧不上加以品評?？偠灾?，當時埃米麗亞在我眼里是十全十美的，我覺得我在她眼里也是這樣?；蛟S是我也看到了她的缺點，她也同樣看到了我的缺點，但由于愛情產(chǎn)生的一種神秘的嬗變力量，雙方的缺點在對方的眼里不僅是可以寬容的，甚至是可愛的，缺點也成了優(yōu)點了，盡管那是一種極為特殊的優(yōu)點。不管怎么說，我們相互都沒有什么看法：因為我們彼此相愛。這個故事想要講述的是在我還一如既往地愛著埃米麗亞，對她沒有任何成見時，她是如何發(fā)現(xiàn)了，或者說是自以為發(fā)現(xiàn)了我的某些缺點，因而就開始對我有了成見，不再愛我了?！　∪藗冊绞遣挥嬢^幸福，就越是感到幸福。說來也怪，那兩年，有時候我甚至都覺得膩煩了。自然，那時候我并不覺得自己有多么幸福。我覺得我做的跟大家沒有什么兩樣：愛自己的妻子，并被妻子所愛；我覺得這種愛是一種普通而又正常的事，就是說，一點也沒什么希罕的；猶如人們呼吸的空氣，有的時候不知道珍惜，只有在缺少空氣時才覺得空氣之珍貴。那個時候，要是有人說我是幸福的，我甚至會覺得詫異；我很可能會回答說我并不幸福，因為我無法保證將來是不是也這樣，盡管我愛我妻子，而且我妻子也愛我。確實，當時我們只是勉強能夠維持生計。我在一家不起眼的報社里搞影評，另外還干一些記者的工作；我們租了一間帶家具的房子，是與房東合住一套；可買可不買的東西我們常常買不起，有時候連起碼的生活用品也買不起。這樣的生活怎么能談得上幸福呢？不過，對此我倒是從來沒有抱怨過什么，而且我后來才發(fā)現(xiàn)，其實，在那段日子里我恰恰是一個真正徹底幸福的人。　　結(jié)婚兩年之后，我們的生活條件得到了改善，因為我結(jié)識了一位電影制片人，他的名字叫巴蒂斯塔。我為他寫了第一部電影腳本，開始時我只把它視為臨時性的工作，因為我在文學上曾有過很大的抱負，可不曾料到后來編寫電影腳本竟成了我的職業(yè)了。與此同時，我與埃米麗亞的關系卻越來越糟。我的故事就從我開始從事電影編劇的職業(yè)，以及我與我妻子關系的開始惡化講起，這兩件事幾乎是同時起步的，它們之間又有著直接的關聯(lián)，這一點以后就可以看得很清楚?！　』叵肫饋恚胰噪[約地記得一件事，在當時看來，這事并不起眼，可后來卻變得非同小可。一天，在市中心一條大街上，埃米麗亞、巴蒂斯塔和我在一家飯館吃了晚飯，巴蒂斯塔提議到他家去玩玩，我們接受了他的邀請。隨后我們?nèi)齻€人都站在了巴蒂斯塔的小汽車跟前，那是一輛紅色的豪華小轎車，體積不大，只能坐兩個人。巴蒂斯塔已坐在駕駛座上，他打開了車窗，從汽車的那一邊探出頭來說：“很抱歉，只有一個位子；莫爾泰尼，您得自己想辦法……除非您愿意在這兒等我：我把車開回來接您?！卑Ｃ悂喺驹谖疑磉?，穿著一件黑色絲綢晚禮服，這是她唯一的一件敞領無袖衫，手臂上搭著短皮披風：雖說已是十月份，但天氣還挺暖和的。我望著她，她很美，但不知為什么，我發(fā)覺平時安詳而又嫻靜的她，那天晚上顯出一種從未有過的不安和煩躁。我高興地說道：“埃米麗亞，你就先跟巴蒂斯塔走吧……我叫輛出租車在后邊跟著你們?！卑Ｃ悂喛粗?，然后，遲疑而又慢吞吞地回答道：“讓巴蒂斯塔先走一步，我們倆一起乘出租車去不更好嗎？”這時，巴蒂斯塔把頭伸出車窗外，開玩笑似的大聲說道：“好哇，您是想讓我自個兒走。”埃米麗亞說：“不是這個意思，可是……”突然，我發(fā)現(xiàn)她那平時總那么平靜而又和諧的漂亮面容，現(xiàn)在卻陰沉了下來，而且因為猶豫和尷尬顯得有些扭曲。我急忙說道：“巴蒂斯塔說得對，你去吧，你跟他先去，我叫輛出租車。”這回埃米麗亞讓步了，或者說是服從了，她上了汽車。不過，現(xiàn)在我在寫這個故事時才想起了當時的那種異樣感覺，當她坐在巴蒂斯塔旁邊時，車門還開著，她望著我，尷尬的目光中夾雜著懇求和厭惡。不過，當時我并沒在意；我毅然關上了車門，像是關上保險箱門似的。汽車開走了，我吹著口哨，高興地朝附近的出租汽車站走去。

編輯推薦

　　阿爾貝托·莫拉維亞是意大利二十世紀舉世矚目的劃時代小說家。他在畢生創(chuàng)作的近十八部長篇小說和十二部短篇小說集中，剖析了人的絕望感和憂慮，揭示世界和人生的荒誕，否定理性至上的樂觀主義精神；其作品揭示和探討了人的社會存在，凸現(xiàn)了道德和行為、目的和手段、生存自由和生存條件之間的矛盾沖突，以及人的理想和現(xiàn)實的迥然不同?！　”緯悄S亞揭示現(xiàn)實社會悲劇性的“夫婦關系”的一部代表作，其時代背景是經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)之后的社會動蕩的意大利。

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