喬恰里亞女人

前言

　　一九四三年九月的一天，莫拉維亞正在羅馬的西班牙廣場(chǎng)上散步，遇到了一位駐羅馬的匈牙利新聞?dòng)浾?。這位朋友說，他已經(jīng)被法西斯列入了所謂“顛覆者”的名單。為了躲避追捕，莫拉維亞與艾爾薩·莫蘭泰（ElsaMorante）離開羅馬，開始了九個(gè)月的逃亡生活?！秵糖±飦喤恕氛且砸痪潘娜昃旁碌揭痪潘乃哪晡逶碌聡?guó)占領(lǐng)期間，作家夫婦在羅馬南部的豐迪地區(qū)躲避戰(zhàn)亂的經(jīng)歷為背景寫成的?！　?jù)莫拉維亞說，他在剛剛完成《羅馬女人》的時(shí)候，也就是一九四六年，就已經(jīng)開始著手寫《喬恰里亞的女人》了。但是，對(duì)任何重要?dú)v史事件做出評(píng)價(jià)，都需要必要的時(shí)間距離。因此，小說的寫作在完成了八十頁后被迫中斷。直到十年以后，作家才重新開始寫作《喬恰里亞女人》，并在一九五七年將其完成?！　」适掳l(fā)生在第二次世界大戰(zhàn)期間，確切地說是在一九四三到一九四四年間。英美聯(lián)軍在意大利南方登陸，開始向北方進(jìn)發(fā)，以便解放整個(gè)意大利半島，而德國(guó)軍隊(duì)則在節(jié)節(jié)敗退。小說的主人公切西拉是喬恰里亞地區(qū)的農(nóng)民，年輕的時(shí)候嫁給了一個(gè)比她年長(zhǎng)很多的商人，他在羅馬經(jīng)營(yíng)著一家食品店。切西亞結(jié)婚并非為了愛情，但始終是一個(gè)忠誠(chéng)而善良的妻子。丈夫去世了以后，她獨(dú)自經(jīng)營(yíng)商店，并從事黑市交易，繼續(xù)過著富裕的生活。后來，由于饑餓和戰(zhàn)爭(zhēng)，城里的生活變得非常危險(xiǎn)。切西拉和女兒因此遠(yuǎn)離羅馬，逃到了豐迪附近的農(nóng)村，那里靠近切西拉的故鄉(xiāng)。切西拉是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的女人，喬恰里亞的出身使她不會(huì)在困難面前失去勇氣，而是通過自己的行動(dòng)去尋找擺脫困境的出路?！　∏形骼呐畠航辛_賽塔。她生活在母親的羽翼之下，善良而純潔，同時(shí)是一個(gè)虔誠(chéng)的天主教徒。不過，她的這種“純潔”來源于社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的缺乏和過度的天真。假如不是遭受了聯(lián)軍中摩洛哥士兵的強(qiáng)暴，她永遠(yuǎn)也不會(huì)成為小說中一個(gè)重要的角色。突如其來的巨變與心靈的創(chuàng)傷，迫使姑娘迅速地成長(zhǎng)起來，甚至放任自流，變成了一個(gè)妓女。　　米凱萊是兩個(gè)女人在山里認(rèn)識(shí)的一個(gè)年輕人。他從大學(xué)文學(xué)系畢業(yè)，非常有學(xué)問，而且上過一段時(shí)間的神學(xué)院。米凱萊是一個(gè)堅(jiān)定的反法西斯者，對(duì)自己的想法貫徹始終。他認(rèn)為戰(zhàn)爭(zhēng)是野蠻的，并公開地在所有與他持不同意見的人面前表明自己的立場(chǎng)。米凱萊非常喜歡切西拉和羅賽塔，經(jīng)常和她們待在一起。盟軍進(jìn)攻時(shí)，一隊(duì)從前線撤退經(jīng)過的德軍企圖要羅賽塔為他們帶路，為保護(hù)羅賽塔，米凱萊換下了她。隨后，米凱萊被這群納粹分子殺害，但是，他永遠(yuǎn)留在兩個(gè)女人的心中，因?yàn)樗o她們上了人生重要的一課?！　∵@部作品被作家稱為“反映抵抗運(yùn)動(dòng)”的小說。莫拉維亞希望通過這部作品展示戰(zhàn)爭(zhēng)的悲劇。戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，這不只是因?yàn)樗鼛砹素毟F和死亡，而尤其是因?yàn)樗蝗欢?，打亂了人們的生活，而且任何人都無法逃脫。戰(zhàn)爭(zhēng)使任何規(guī)則都不復(fù)存在。即使是最善良和寬容的人，為了生存也會(huì)失去這些品質(zhì)，變得自私和肆無忌憚。他們首先會(huì)去偷竊，或者由于饑餓和自身的其他需要而利用他人；然后，這種品質(zhì)就會(huì)成為他們生命的一部分，而一切都會(huì)化為暴力。之所以會(huì)發(fā)生這一切，是因?yàn)槿耸谴嗳醯模谔幱陬愃凭车貢r(shí)沒有勇氣抗?fàn)?。了解到這一切的人（在米凱萊幫助下，切西拉也理解了這個(gè)道理）將繼續(xù)生活下去，盡管她永遠(yuǎn)不知道為什么要活?！　”緯缘谝蝗朔Q寫成，是莫拉維亞繼《羅馬女人》之后第二部以第一人稱手法寫成，而且以平民女性為主角的長(zhǎng)篇小說。這部作品所使用的語言與主人公本人的經(jīng)歷相當(dāng)接近，因此聽來清新自然。她講話的方式，以及對(duì)任何事情作出判斷時(shí)的口氣，也完全是正在講話的這個(gè)女人所特有的。而在《羅馬女人》中，女主人公的聲音卻時(shí)常與作者的聲音重疊在一起?！　〕酥猓撟髌繁徽J(rèn)為是一部“大合唱”式的著作。在山中生活的這段時(shí)間里，三位主要人物的周圍匯聚了形形色色的其他人物，包括從城里來的難民、當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民，以及偶爾闖進(jìn)他們生活的交戰(zhàn)雙方的士兵等等。所有的人物，無論主角還是配角，都具有自己獨(dú)特的生活經(jīng)歷和人生軌跡，又都以不同的方式經(jīng)歷著這場(chǎng)殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的苦難。不時(shí)傳來的戰(zhàn)爭(zhēng)的消息，以及變換的季節(jié)與天氣，也成為這場(chǎng)“合唱”不可或缺的背景與陪襯，使得戰(zhàn)爭(zhēng)的畫面顯得越發(fā)豐富、真實(shí)，而且感人。　　一九六一年，《喬恰里亞女人》被著名導(dǎo)演維多里奧·德·西卡改編為電影，這部影片獲得第三十四屆奧斯卡獎(jiǎng)的最佳外語片獎(jiǎng)，而扮演切西拉的索菲亞·羅蘭也因?yàn)槠渚康难菁极@得了最佳女主角獎(jiǎng)。該片的英語版名為“兩個(gè)女人”（TwoWomen）；中央電視臺(tái)播出時(shí)，改名為“烽火母女淚”。　　二零零五年，《晚郵報(bào)》所作讀者調(diào)查認(rèn)為《喬恰里亞女人》是意大利戰(zhàn)后最優(yōu)秀的小說?！　　秵糖±飦喤恕繁徽J(rèn)為是莫拉維亞繼《冷漠的人》之后另外一個(gè)創(chuàng)作巔峰，也是他以生活在社會(huì)底層的普通人為主角創(chuàng)作的一系列文學(xué)作品（《羅馬女人》、《羅馬故事》、《羅馬故事新編》、《喬恰里亞女人》）中重要的作品之一。在此之后，作家的小說創(chuàng)作又重新回到了以資產(chǎn)階級(jí)家庭和資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子為中心的道路上。

內(nèi)容概要

農(nóng)民出身的羅馬小店主切西拉為躲避戰(zhàn)亂和饑餓，帶著女兒羅賽塔逃往意大利南方的山區(qū)避難。小說通過她們?cè)谏街兴^的九個(gè)月的艱苦生活，揭示了由意大利法西斯和德國(guó)納粹發(fā)動(dòng)的第二次世界大戰(zhàn)給意大利的普通民眾帶來的苦難和對(duì)人類文明的破壞，以及對(duì)人的道德和靈魂的摧殘。這部在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束十年之后創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說，有著其他回憶戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷的小說所未曾具有的思想深度，是公認(rèn)的意大利戰(zhàn)后最杰出的小說。小說出版后不久即被意大利著名導(dǎo)演維托里奧·德西卡搬上銀幕，引起世界轟動(dòng)，獲得第三十四屆奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)，飾演切西拉的索菲亞·羅蘭獲得最佳女主角獎(jiǎng)。

作者簡(jiǎn)介

阿爾貝托·莫拉維亞(Alberto Moravia，1907—1990)　舉世矚目的意大利二十世紀(jì)劃時(shí)代小說家。他在畢生創(chuàng)作的近十八部長(zhǎng)篇小說和十二部短篇小說集中，剖析了人的絕望感和憂慮，探討了人的社會(huì)存在，揭示世界和人生的荒誕，否定理性至上的樂觀主義精神，凸現(xiàn)了道德和行為、目的和手段、生存自由和生存條件之間的矛盾沖突，以及人的理想和現(xiàn)實(shí)的迥然不同。他認(rèn)為：“作家的任務(wù)就是要揭示現(xiàn)代人怎么變成了被人利用的工具，而不是目的了?！彼男≌f故事性強(qiáng)，有多部被拍成電影。

章節(jié)摘錄

　　我們風(fēng)塵仆仆地來到豐迪的城門跟前，塵土把雙腳直至膝蓋都染白了，嗓子眼干得冒火，我們累得簡(jiǎn)直什么話也不想說了。我對(duì)羅賽塔說道：　　“現(xiàn)在我們找個(gè)酒店，去喝點(diǎn)、吃點(diǎn)什么，休息一會(huì)，然后看看能不能找輛汽車或卡車什么的，把我們帶到外祖父母那里去?！薄　『伲裁淳频?、汽車、小卡車，全沒有啦！我們走進(jìn)豐迪城里，很快發(fā)現(xiàn)城里空空的，連條狗也見不著。所有商店都關(guān)了門，幾張破碎的招貼白紙散落一地，這說明主人已經(jīng)逃難去了。房屋的通道和大門統(tǒng)統(tǒng)上了門閂，窗戶和邊門也都緊閉，連貓都不知道如何才能進(jìn)得屋去。我們好像置身于一座居民因得了什么瘟疫都死光了的城市里，而豐迪從前在這個(gè)季節(jié)里，街上都是人，婦女、男人、小孩，帶著他們的貓、狗、驢子、馬、雞等來來往往，享受著美好的時(shí)光，或者坐在咖啡店里，或者坐在房屋前面。一些小街道給人以生命猶在的感覺，因?yàn)閺?qiáng)烈的陽光灑在路面和房屋正面，可是，一旦仔細(xì)觀察，便會(huì)發(fā)覺，那些窗戶緊閉而黑漆漆的，那些門是上閂的，灑在石頭上的陽光幾乎讓人感到害怕。我不時(shí)停下來，一個(gè)個(gè)地敲門，叫喚著，但沒有一個(gè)人來開門，沒有一個(gè)人出來回答我。我們終于來到公雞旅店門口，可以見到木制招牌上畫著一只公雞，但已褪色和斑駁。大門緊緊關(guān)著，這是一扇古老的綠色大門，老式的鎖孔很大，我透過鎖孔往里看去，只見暗處的大房間盡頭，有一扇朝著花園的窗戶，亮堂堂的大藤架下面，是綠色的葡萄園，懸掛著一串串黑色的葡萄，還可以看到陽光下一張閃閃發(fā)光的桌子，這就是能夠看到的一切。這里也沒有人出來答話，酒店老板跟其他人一起逃難去了。　　這就是鄉(xiāng)村，簡(jiǎn)直比羅馬還糟糕。我意識(shí)到，我曾想在鄉(xiāng)下得到羅馬所沒有的東西不過是夢(mèng)想而已，于是我朝羅賽塔轉(zhuǎn)過身去，說道：　　“你知道我想對(duì)你說什么？現(xiàn)在我們休息一會(huì)，然后回到車站去，坐火車回羅馬?！薄　∥沂沁@么說的，但我發(fā)現(xiàn)羅賽塔的恐懼不安的臉孔，肯定她想起了轟炸的情景，我急忙加了一句：　　“這樣吧！在放棄努力之前，我想做最后一次嘗試。這就是豐迪。我們來鄉(xiāng)下就是碰運(yùn)氣的。也許我們能找到一個(gè)農(nóng)民，在他家里住一夜，然后我們?cè)倏纯辞闆r?！薄　∥覀冏谝欢伟珘ι闲菹⒘艘粫?huì)，彼此默不作聲，因?yàn)樵谀莻€(gè)荒野里我們的聲音幾乎讓我們自己感到害怕，然后，我們重又把行李放到頭上的墊圈上，朝著我們進(jìn)來的相反方向走出城去。烈日當(dāng)頭，我們?cè)诖舐飞献吡思s莫半個(gè)小時(shí)的光景，穿過飛揚(yáng)的灰白的塵土，當(dāng)我們走到十字路口的柑橘園時(shí)，我選擇了柑橘樹叢中的第一條小道，一面尋思著：小路會(huì)通向我們要去的地方，因?yàn)猷l(xiāng)村的小路總是通向某個(gè)地方的，柑橘樹十分茂密，葉子干干凈凈，沒有塵土，灌木叢翠綠成蔭。走了那么一段烈日炎炎塵土飛揚(yáng)的大道之后，我們重又鼓起了勇氣。正當(dāng)我們沿著那條小路在柑橘林中穿行時(shí)，羅賽塔忽然問道：　　“媽媽，他們什么時(shí)候采柑橘？”　　“十一月份就該采摘了。你會(huì)嘗到它們的味道是多么的甜美。”我不假思索地回答說?！　≡拕傉f完，我就后悔失言，現(xiàn)在才剛剛九月底，我過去總是說我們待在羅馬之外的地方不會(huì)超過十天，盡管當(dāng)時(shí)我心里明白，我說的不是真心話，現(xiàn)在都露了馬腳。幸好她沒有在意，于是，我們沿著小路繼續(xù)朝前走去?！　　?/pre>




編輯推薦
　　《喬恰里亞女人》被認(rèn)為是莫拉維亞繼《冷漠的人》之后另外一個(gè)創(chuàng)作巔峰，也是他以生活在社會(huì)底層的普通人為主角創(chuàng)作的一系列文學(xué)作品中重要的作品之一?！秵糖±飦喤恕菲适玖四骼锬嵴?quán)崩潰和德國(guó)法西斯入侵期間錯(cuò)綜復(fù)雜的情勢(shì)。一九六一年，《喬恰里亞女人》被著名導(dǎo)演維多里奧·德·西卡改編為電影，這部影片獲得第三十四屆奧斯卡獎(jiǎng)的最佳外語片獎(jiǎng)，而扮演切西拉的索菲亞·羅蘭也因?yàn)槠渚康难菁极@得了最佳女主角獎(jiǎng)。





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