出版時(shí)間:2009-1-1 出版社:譯林出版社 作者:[英]蘇珊·伍德福德(Susan Woodford) 頁(yè)數(shù):1216 譯者:錢乘旦
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內(nèi)容概要
希臘人樂于挑戰(zhàn)由來已久的傳統(tǒng),大膽革新所帶來的種種問題使他們備受激勵(lì),而他們所尋得的解答亦成為后世公認(rèn)的典范,羅馬人承認(rèn)希臘人的偉業(yè),卻并未高山仰止,他們?cè)鎏砹私M織的天才和建造巨構(gòu)的本領(lǐng),留下了自已的藝術(shù)華章。 蘇珊·伍德福德考察了古希臘羅馬視覺藝術(shù)的方方面面,完整地呈現(xiàn)了古典藝術(shù)和建筑的輝煌成就,她的文字所傳達(dá)出的那種令古代世界的藝術(shù)家們靈感噴涌的創(chuàng)造激情,亦會(huì)令你感同身受。
作者簡(jiǎn)介
錢乘旦,歷史學(xué)博士,榮譽(yù)文學(xué)博士(英國(guó)),現(xiàn)任北京大學(xué)歷史系教授,中國(guó)英國(guó)史研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)。主要研究方向?yàn)闅W洲史、世界現(xiàn)代化比較研究、西方文化史。主要著作包括:《走向現(xiàn)代國(guó)家之路》、《第一個(gè)工業(yè)化社會(huì)》、《在傳統(tǒng)與變革之間——英國(guó)文化模式溯源》、《世界現(xiàn)代化進(jìn)程》、《寰球透視:現(xiàn)代化的迷途》等,譯著有《帝國(guó)斜陽(yáng)》、《英國(guó)工人階級(jí)的形成》。擔(dān)任中央電視臺(tái)12集電視紀(jì)錄片《大國(guó)崛起》的學(xué)術(shù)指導(dǎo)。作品多次獲獎(jiǎng),包括國(guó)家教委人文社會(huì)科學(xué)研究成果一等獎(jiǎng)、江蘇省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果一等獎(jiǎng)、吳玉章獎(jiǎng)等。曾主持多項(xiàng)重大科研項(xiàng)目,包括“英國(guó)與英聯(lián)邦國(guó)家發(fā)展研究”、“英國(guó)與發(fā)達(dá)國(guó)家現(xiàn)代化研究”、“世界現(xiàn)代化進(jìn)程不同模式研究”等。
書籍目錄
導(dǎo)言第一編 上古與古典時(shí)期:進(jìn)步與障礙 1 立雕像 希臘人 希臘與埃及:風(fēng)格與技巧 進(jìn)步的風(fēng)險(xiǎn):公元前650-490年的上古青年男子像 新材料,新風(fēng)格:公元前5世紀(jì)早期的青銅雕塑 更大膽,更多問題:古典早期的雕像 古典時(shí)期的解決:波力克萊塔的《持矛者》 風(fēng)格與趣味:著裝的女性形象 上古與古典時(shí)期雕刻藝術(shù)的潮流及發(fā)展 2 希臘神廟與裝飾 四種常見的布局 兩個(gè)基本立式圖:多利亞和愛奧尼亞柱式 裝飾空間與形狀 三角墻及其問題 排檔板:人物不多但刻畫深邃 中楣設(shè)計(jì)的困難 古典早期與盛期風(fēng)格的比較 3 繪畫與陶繪 墻畫和板畫 陶繪的開端 希臘陶器的用途 公元前7世紀(jì)的新趣味 黑像畫法:講述生動(dòng)的故事 赤像畫法探求全新的效果 墻壁畫的進(jìn)展:波利格諾托斯 空間的幻覺 關(guān)于藝術(shù)的文獻(xiàn)資料第二編 公元前4世紀(jì)及希臘化時(shí)期:創(chuàng)造與模仿 4 雕塑 古典城邦的衰落和希臘化諸王國(guó)的興起 公元前4世紀(jì)雕塑的新動(dòng) 女性裸體:希臘藝術(shù)的新主題 希臘化時(shí)期的新問題:空間中的人物 希臘化時(shí)期的多樣性:新題材——異族人和群雕 舊結(jié)構(gòu)中的新情節(jié) 仿古的成功與不成功 希臘化時(shí)期的貢獻(xiàn) 5 繪畫 知識(shí)來源及其價(jià)值 公元前4世紀(jì)的遺產(chǎn) 希臘化時(shí)期的成就:新主題與新背景 6 建筑及設(shè)計(jì) 住宅:私生活中的新奢侈 劇場(chǎng)以演員為主體 神廟:整合建筑群第三編 羅馬世界:接受并改造希臘遺產(chǎn) 7 羅馬雕塑與浮雕 羅馬帝國(guó)的興起 人物塑像具體的人 羅馬的塑像,希臘的造型 歷史題材浮雕:具體的事 私人浮雕:石棺雕 8 羅馬繪畫 羅馬繪畫中的希臘靈感 地道的羅馬畫:一個(gè)例子 羅馬風(fēng)景畫:龐貝“四風(fēng)” 9 羅馬建筑:繼承與發(fā)展 住宅和廟宇:人和神的住所 從劇院到競(jìng)技場(chǎng) 帝國(guó)澡堂:“人民的宮殿” 10 世界統(tǒng)治者 世界統(tǒng)治者的世界性建筑 同中有異 羅馬統(tǒng)治下的非羅馬族群傳統(tǒng) 古典傳統(tǒng)之外尾聲附錄:如何確定我們的知識(shí) 如何確定希臘、羅馬藝術(shù)品和建筑物的年代 如何確定某作品出自某藝術(shù)家之手 復(fù)雜大理石塑像是如何制作的 羅馬人如何復(fù)制或改制希臘塑像 羅馬人如何使用希臘繪畫的復(fù)制件藝術(shù)家小傳小詞典進(jìn)一步閱讀書目索引
章節(jié)摘錄
插圖:太陽(yáng)王①也許并沒有打算這樣做,但他給歐洲的未來留下了印記。17世紀(jì)下半葉,在社會(huì)和藝術(shù)方面最能代表歐洲的,就是凡爾賽宮,它那傲慢而巨大的形體,是在用石頭表達(dá)一種政治制度。它式樣嚴(yán)謹(jǐn),規(guī)模宏大,給人以深刻印象。它把古希臘和古羅馬的建筑特色糅合在一起,是一個(gè)古典式作品。凡爾賽宮建成后大約一百年不到,昂熱一雅克.力口布里埃爾在凡爾賽的花園里為路易十五的情婦蓬巴杜夫人造了個(gè)亭子式的小宮殿,名字叫“小特里亞農(nóng)”。它建于1762年至1768年之間,也是古典式建筑,但一般把這種風(fēng)格叫作“新古典”式,以表明建筑師是在刻意重現(xiàn)古羅馬偉大建筑的壯麗和純樸。這座建筑遠(yuǎn)不止表現(xiàn)了羅馬的莊嚴(yán),它親呢而舒適,為的是讓屋子的主人可以逃脫宮廷中沉悶的禮儀。房屋外表歡快的簡(jiǎn)樸與沙龍廳房中的裝飾相呼應(yīng),裝飾和家具的穩(wěn)健造成統(tǒng)一而強(qiáng)烈的空間和光亮感。與凡爾賽宮那些沒有個(gè)性、莊嚴(yán)壯觀的房間相比較,這種設(shè)計(jì)就具有強(qiáng)烈的個(gè)性。對(duì)比真是太明顯了:凡爾賽要盡量顯得輝煌壯麗,小特里亞農(nóng)則盡量想避開這種冷酷的需要。隨著18世紀(jì)向前推移,一種無(wú)拘無(wú)束、自由自在、優(yōu)美自然的格調(diào)日益被宮廷和貴族所器重,被他們作為社會(huì)行為的準(zhǔn)則而接受下來。
媒體關(guān)注與評(píng)論
藝術(shù)充滿誘惑,讓我永遠(yuǎn)好奇。學(xué)畫是我少年時(shí)代的夢(mèng)想,老來不學(xué)藝,總可以存一點(diǎn)書吧,有空就讀起來,好像又回到當(dāng)年一不是作為專家,而是作為讀者,跟大家一樣?! 盍? 北京大學(xué)教授《劍橋藝術(shù)史》叢書取材豐富,語(yǔ)言生動(dòng),編排精巧,加之譯者文筆優(yōu)美,為西方藝術(shù)史的愛好者提供了一套高雅平易的入門書。 ——范景中 中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院特聘教授譯文流暢,邏輯清晰,深入淺出。我要把這套書作為重要的參考書推薦給我的學(xué)生,而且要告他們,不僅他們自己可以看,還可以帶回家給周圍的人看?! 烨嗌? 《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)年鑒》主編、北京大學(xué)藝術(shù)系教授美術(shù)史的書不少,但大都寫得比較枯燥,《劍橋藝術(shù)史》系列則非常親切,從藝術(shù)家及作品入手,像講故事一般,娓娓道來,是極佳的學(xué)生讀物?! 子?《世界美術(shù)》主編、中央美術(shù)學(xué)院教授《劍橋藝術(shù)史》刪蕪枝,取大要;對(duì)各時(shí)代的標(biāo)志性形式,及其與當(dāng)時(shí)文化的關(guān)系,亦片言指要,殊得其本;欣賞的余墨,也本心而發(fā),不滔滔自運(yùn),失其所謂。對(duì)陌生于西方藝術(shù)、又行將駛?cè)肫涿CV5淖x者而言,是可比作一簡(jiǎn)便的海圖的?! 娬堋∷囆g(shù)史學(xué)者
編輯推薦
《劍橋藝術(shù)史(套裝全8冊(cè))》取材豐富,語(yǔ)言生動(dòng),邏輯清晰,像講故事一樣,可以作為重要的參考書使用。
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