出版時(shí)間:2009-1 出版社:譯林出版社 作者:[美國(guó)] 保羅·奧斯特 頁(yè)數(shù):205 譯者:小漢
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內(nèi)容概要
《紅色筆記本真實(shí)的故事》是一本偶合與奇遇之書。在保羅·奧斯特的許多作品中,紅色筆記本作為一個(gè)神秘關(guān)聯(lián)物頻頻出現(xiàn)。而冠以此名的自傳性故事集《紅色筆記本》是否能為我們解釋其中深義?每個(gè)人在生活的某些時(shí)刻都會(huì)領(lǐng)悟到命運(yùn)的驚奇與暗示。保羅則將這樣的片段加以收藏,匯聚成篇,以親身經(jīng)歷的點(diǎn)滴神秘與巧合,為他在所有小說(shuō)中不斷闡釋的生命之偶然性主題加上一個(gè)非虛構(gòu)的注腳。
作者簡(jiǎn)介
保羅·奧斯特,美國(guó)小說(shuō)家,詩(shī)人,導(dǎo)演。早年游歷法國(guó),八十年代以“紐約三部曲”作品系列成名,迄今著有小說(shuō)、散文集多部,另有傳記、詩(shī)歌、劇本和電影作品行世?,F(xiàn)居紐約布魯克林?!都t色筆記本》是其自傳性故事集。
書籍目錄
Ⅰ 紅色筆記本Ⅱ 為什么寫作Ⅲ 事故報(bào)告Ⅳ 沒(méi)多大意思
章節(jié)摘錄
我記得曾在煙癮兇猛發(fā)作時(shí),全身因渴望尼古丁而發(fā)麻。我在沙發(fā)墊子中間翻耙,又爬到櫥柜后面,四處搜尋散落的零錢。花上十八個(gè)生?。s合三分半美分)你就可以買到一包牌子叫“巴黎女人”的香煙,每包有四支。我記得曾在喂狗時(shí)心里嘀咕,它們吃得比我好。我記得曾和L正兒八經(jīng)地討論開(kāi)一聽(tīng)狗罐頭來(lái)當(dāng)晚餐。 那年我們的另一份收入來(lái)源,來(lái)自一個(gè)叫約翰?糖的人(我并沒(méi)打算用這些一語(yǔ)雙關(guān)的人名,可事實(shí)就是事實(shí),我也沒(méi)辦法)。糖是《國(guó)家地理雜志》的攝影師,當(dāng)時(shí)他與我們的一個(gè)出版社在合作一篇與當(dāng)?shù)赜嘘P(guān)的文章,從而走進(jìn)了我們的生活。他開(kāi)一部雜志社提供的汽車,花好幾個(gè)月時(shí)間在普羅旺斯兜轉(zhuǎn)拍照。每當(dāng)他來(lái)到我們的這塊山林,他就會(huì)來(lái)住一晚。因?yàn)殡s志社還給了他一個(gè)工作費(fèi)用的開(kāi)銷帳戶,他會(huì)很慷慨地把原本要用來(lái)住旅店的錢塞給我們。如果我沒(méi)記錯(cuò)的話,一個(gè)晚上能有五十法郎。實(shí)際上,L和我變成了他的私人客棧老板。在這樁買賣上,糖是個(gè)好說(shuō)話的人,因此L和我都很歡迎他來(lái)。唯一的問(wèn)題在于,我們從來(lái)不知道他什么時(shí)候會(huì)來(lái)。他從來(lái)不事先打電話,經(jīng)常好幾個(gè)星期也不光顧。我們于是學(xué)會(huì)了不依賴糖先生。他會(huì)不知從哪兒突然冒出來(lái),把那發(fā)亮的藍(lán)色汽車停在房前,住上一兩晚,然后又消失了。每次他離開(kāi),我們都假設(shè)那會(huì)是我們最后一次見(jiàn)到他?! ∥覀冏罾щy的時(shí)候是在冬末春初。支票沒(méi)寄到,一條狗被偷了。一點(diǎn)一點(diǎn)地,我們吃光了廚房里的儲(chǔ)糧。最后,我們只剩下一袋洋蔥,一瓶食用油,還有一袋別人買的,我們搬進(jìn)來(lái)前就有的餡餅面料——那是去年夏天剩下的,已經(jīng)發(fā)了霉。L和我整個(gè)早晨都忍著不吃飯,一直挨到下午??傻搅藘牲c(diǎn)半,饑餓還是戰(zhàn)勝了我們。我們走進(jìn)廚房,開(kāi)始準(zhǔn)備我們的最后一頓飯?;谠系娜狈?,洋蔥餡餅是唯一可做的菜?! ∥覀儼哑礈惻谥瞥龅哪莻€(gè)東西放進(jìn)爐里烤了一陣,覺(jué)得差不多了,便把它取出來(lái)放在桌上,開(kāi)吃。出乎意料,我們倆都覺(jué)得它非常好吃。我們甚至把它稱為是我們吃過(guò)的最美味的東西,可毫無(wú)疑問(wèn)這是自我欺騙的一個(gè)伎倆,是鼓勵(lì)自己的一個(gè)微弱努力。多吃了幾口后,我們就開(kāi)始失望了。不情愿地,非常不情愿地,我們不得不承認(rèn),餡餅還沒(méi)烤透,中間還是涼的,沒(méi)法吃。沒(méi)有其它辦法,只能把它放回爐里再烤十或十五分鐘??紤]到當(dāng)時(shí)我們有多餓,考慮到我們的唾液腺才剛剛被激活,再把它放回去是多么不容易啊。
媒體關(guān)注與評(píng)論
作為一個(gè)寓言家、講故事的人,奧斯特可謂技炫當(dāng)世,賦舊偵探小說(shuō)內(nèi)核以現(xiàn)代主義表觀?! 都~約客》 美國(guó)當(dāng)代最具創(chuàng)造力的作家?! 短┪钍繄?bào)文學(xué)副刊》 在《紅色筆記本》中,奧斯特筆尖伸向現(xiàn)實(shí)事件,無(wú)論大或小,悲或喜,剖剝之下,都顯示出人生之無(wú)可預(yù)測(cè)、變幻不定的本質(zhì)。一個(gè)烤焦的洋蔥餅,一個(gè)撥錯(cuò)的號(hào)碼,一個(gè)遭雷擊的小男孩,巴黎旅館里的一張小紙片,所有這些組成的文本,都演繹出 種獨(dú)特詩(shī)學(xué),成為一篇非理論的文學(xué)宣言,以至簡(jiǎn)的、純粹講故事的方式鑄就?! 稜柦秩?qǐng)?bào)》
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在《紅色筆記本》中,奧斯特筆尖伸向現(xiàn)實(shí)事件,無(wú)論大或小,悲或喜,剖剝之下,都顯示出人生之無(wú)可預(yù)測(cè)、變幻不定的本質(zhì)。一個(gè)烤焦的洋蔥餅,一個(gè)撥錯(cuò)的號(hào)碼,一個(gè)遭雷擊的小男孩,巴黎旅館里的一張小紙片,所有這些組成的文本,都演繹出 種獨(dú)特詩(shī)學(xué),成為一篇非理論的文學(xué)宣言,以至簡(jiǎn)的、純粹講故事的方式鑄就?! ≥p巧小書絮絮彈奏人生的機(jī)緣樂(lè)章;雙語(yǔ)讀本原裝呈現(xiàn)奧斯特簡(jiǎn)潔文字;傳說(shuō)村上春樹(shù)仿其而作《東京奇譚集》。
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