書(shū)和畫(huà)像

內(nèi)容概要

弗吉尼亞·伍爾夫是20世紀(jì)著名的英國(guó)“意識(shí)流”小說(shuō)家。她的小說(shuō)不注重情節(jié)，而著重以抒情散文的形式寫(xiě)出人物內(nèi)心世界的活動(dòng)、進(jìn)行細(xì)致的心理描寫(xiě)。同時(shí)，她也是一位散文家，善于用輕靈活潑的文筆寫(xiě)出她對(duì)于自己所喜愛(ài)的作家和作品的印象。她這方面的文章主要收入題為《普通讀者》和《普通讀者二集》兩書(shū)。這些文章乃是一個(gè)具有高度文化修養(yǎng)和豐富創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的女作家，在創(chuàng)作之余所寫(xiě)的一批富有個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格的隨筆散文。    本書(shū)以中英文對(duì)照的形式，選譯了弗吉尼亞·伍爾夫的十三篇精彩散文。 弗吉尼亞·伍爾夫，20世紀(jì)著名的英國(guó)“意識(shí)流”小說(shuō)家。她的小說(shuō)不注重情節(jié)，而著重以抒情散文的形式寫(xiě)出人物內(nèi)心世界的活動(dòng)、進(jìn)行細(xì)致的心理描寫(xiě)。同時(shí)，她也是一位散文家，善于用輕靈活潑的文筆寫(xiě)出她對(duì)于自己所喜愛(ài)的作家和作品的印象。她這方面的文章主要收入題為《普通讀者》和《普通讀者二集》兩書(shū)。本書(shū)所選文章正是從這兩部書(shū)精選出來(lái)的。

作者簡(jiǎn)介

弗吉尼亞·伍爾夫（1882--1941），英國(guó)作家。在小說(shuō)領(lǐng)域，以其非線(xiàn)性敘事手法產(chǎn)生了重大影響。伍爾夫以小說(shuō)創(chuàng)作最為人知，其中尤以《黛洛維夫人》(1925)、《到燈塔去》(1927)兩篇為甚。小說(shuō)創(chuàng)作之余，她還就藝術(shù)理論、文學(xué)史、女性寫(xiě)作、權(quán)力政治等主題提筆書(shū)寫(xiě)，拓展文脈。作為一名優(yōu)秀的文學(xué)批評(píng)家，伍爾夫嘗試過(guò)多種形式的自傳體創(chuàng)作形式，以繪畫(huà)手法構(gòu)思短篇虛構(gòu)作品，并且，終其一生與親友往來(lái)通信，才情卓然。

書(shū)籍目錄

1 普通讀者2 蒙田3 笛福4 簡(jiǎn)·奧斯丁5 現(xiàn)代小說(shuō)6 《簡(jiǎn)·愛(ài)》與《呼嘯山莊》7 對(duì)當(dāng)代文學(xué)的印象8 《魯濱孫飄流記》9 多蘿西·奧斯本的《書(shū)信集》10 斯威夫特的《致斯苔拉小札》11 瑪麗·沃斯通克拉夫特12 多蘿西·華茲華斯13 一個(gè)人應(yīng)該怎樣讀書(shū)？

章節(jié)摘錄

　　3笛福　　寫(xiě)關(guān)于百年紀(jì)念的文章，最不放心的就是自己要寫(xiě)的會(huì)不會(huì)是一個(gè)遠(yuǎn)去的幽靈，自己只能預(yù)告它就要完全消逝。不過(guò)，關(guān)于《魯濱孫飄流記》，這種憂(yōu)慮不僅不會(huì)存在，就連想一想也是可笑的。因?yàn)椋M管《魯濱孫飄流記》到了1919年4月25日可能已經(jīng)二百歲，但是，絕不會(huì)有人去猜想：現(xiàn)在大家還讀不讀這本書(shū)，以后會(huì)不會(huì)繼續(xù)讀下去?當(dāng)此《魯濱孫飄流記》出版二百周年之際，我們感到奇怪的倒是這部萬(wàn)古常新的作品竟然才只流傳了這么短短的一段時(shí)間。這本書(shū)像是人類(lèi)所創(chuàng)造出來(lái)的一部無(wú)名氏作品，而不像是某一個(gè)人的精心結(jié)撰之作；所以，要給《魯濱孫飄流記》慶祝二百歲生日就跟要給史前的巨石陣。慶祝數(shù)百歲生日一樣。這可能是由于我們做小孩子的時(shí)候都聽(tīng)人念過(guò)《魯濱孫飄流記》，我們對(duì)待笛福和他的生平故事的態(tài)度也就跟古希臘人對(duì)待荷馬差不多。我們從來(lái)不去想想還有笛福這么一個(gè)人，倘有人說(shuō)《魯濱孫飄流記》是一位作家寫(xiě)出來(lái)的，我們聽(tīng)了不是覺(jué)得不高興，就是覺(jué)得毫無(wú)意義。兒童時(shí)代的印象總是持續(xù)得特別長(zhǎng)久，留下的記憶最深。所以，我們?nèi)匀挥X(jué)得，笛福的名字似乎沒(méi)有權(quán)利在《魯濱孫飄流記》的書(shū)名頁(yè)上出現(xiàn)，而慶祝這部書(shū)的二百周年紀(jì)念也就跟提到史前的巨石陣依然存在一樣，是有點(diǎn)兒不必要的。　　這部書(shū)的鼎鼎大名使得它的作者受到了不公正的待遇：一方面，書(shū)只讓作者享受一種隱名埋姓的榮譽(yù)；另一方面，它掩蓋了這么一個(gè)事實(shí)：作者還寫(xiě)了另外一些作品，而這些作品(這么說(shuō)大概沒(méi)錯(cuò)兒)在我們小時(shí)候是不會(huì)有人念給我們聽(tīng)的。所以，在1870年，當(dāng)一次閃電打壞了笛福的墳?zāi)?，《基督教世界》的主編向“全英?guó)的男女少年’’呼吁，為他重建墓碑，以后的大理石碑上只刻著：紀(jì)念《魯濱孫飄流記》的作者。對(duì)于《摩爾·弗蘭德斯》’則提也不提。對(duì)這種遺漏，我們也許感到憤慨；可是，考慮一下在那本書(shū)里以及在《羅克薩娜》、((辛格頓船長(zhǎng)》、《杰克上?！?。等書(shū)里所寫(xiě)的題材，我們也就不必覺(jué)得奇怪了。我們可能會(huì)同意笛福的傳記作者賴(lài)特先生的意見(jiàn)：這些書(shū)“都不是放在客廳桌子上的作品”。但是，除非我們認(rèn)為客廳里的桌子就是文學(xué)趣味的終審裁判官，我們就不能不對(duì)于這一事實(shí)表示惋惜：這些作品本來(lái)是理應(yīng)知名于世的，卻因它們表面上內(nèi)容粗鄙，加上(《魯濱孫飄流記》又名聞遐邇，結(jié)果使得它們湮沒(méi)不彰了。其實(shí)，在任何一塊刻著笛福名字的像樣的紀(jì)念碑上，都至少應(yīng)該把《摩爾·弗蘭德斯》和《羅克薩娜》這兩部書(shū)的名字刻上去。它們屬于少數(shù)幾部無(wú)可爭(zhēng)辯的英國(guó)小說(shuō)巨著之列。所以，當(dāng)它們的這位更為出名的伙伴’二百歲紀(jì)念的時(shí)候，我們最好還是考慮一下它們和它相通的偉大之處究竟表現(xiàn)在什么地方?！　〉迅５搅死夏瓴艑?xiě)小說(shuō)，他是理查遜和菲爾丁。的前輩，實(shí)際上還是促使小說(shuō)形成、推進(jìn)小說(shuō)發(fā)展的先驅(qū)者之一。但是，他的這種領(lǐng)先地位，在此不必細(xì)述，只用提一下：他寫(xiě)小說(shuō)時(shí)關(guān)于這種藝術(shù)所持有的某些概念，部分地是從他作為最早小說(shuō)作者的實(shí)踐中獲得的。當(dāng)時(shí)，小說(shuō)要證明自己的存在權(quán)利，就得說(shuō)出一個(gè)真實(shí)的故事、講出一條正確的教訓(xùn)。笛福寫(xiě)道：“憑空虛構(gòu)故事真是一樁可恥的罪過(guò)。這是撒謊，只要它在你心上打開(kāi)一個(gè)洞，撒謊的習(xí)慣就漸漸鉆進(jìn)你的心里?！币虼耍谧约好恳徊啃≌f(shuō)的序言或正文里都不厭其煩地強(qiáng)調(diào)說(shuō)：他絲毫也沒(méi)有運(yùn)用虛構(gòu)方法，完全依據(jù)事實(shí)，而他的宗旨一直不離開(kāi)想使壞人洗心革面、好人受到提醒的高尚道德愿望。幸運(yùn)的是，這些原則正跟他的天性和才能合拍。六十年當(dāng)中，他經(jīng)　　歷了種種命運(yùn)變化，無(wú)數(shù)事件爛熟于胸，此時(shí)他便在小說(shuō)里將自己的經(jīng)歷加以利用。他寫(xiě)道：“不久前，我把自己一生遭遇概括為這么兩行詩(shī)句。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　于小說(shuō)領(lǐng)域獨(dú)辟蹊徑，在批評(píng)方面深富洞察，為女性寫(xiě)作拓展空間，弗吉尼亞．伍爾夫以其印象主義的敘述風(fēng)格為促進(jìn)小說(shuō)藝術(shù)的發(fā)展貢獻(xiàn)良多。　　——英國(guó)廣播公司　　她推動(dòng)英語(yǔ)朝著光明的方向轉(zhuǎn)變?！　　獝?ài)德華·摩根·福斯特

編輯推薦

　　萬(wàn)能的上帝看見(jiàn)我們胳肢窩里夾著我們心愛(ài)的書(shū)本走過(guò)來(lái)了．他轉(zhuǎn)過(guò)身去．　　不無(wú)妒忌地對(duì)圣彼得說(shuō)　“看．這些人不用獎(jiǎng)賞。我們?cè)谶@里沒(méi)有什么東西好　　給他們。他們愛(ài)好讀書(shū)。”

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無(wú)

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