書和畫像

內(nèi)容概要

弗吉尼亞·伍爾夫是20世紀(jì)著名的英國“意識(shí)流”小說家。她的小說不注重情節(jié)，而著重以抒情散文的形式寫出人物內(nèi)心世界的活動(dòng)、進(jìn)行細(xì)致的心理描寫。同時(shí)，她也是一位散文家，善于用輕靈活潑的文筆寫出她對(duì)于自己所喜愛的作家和作品的印象。她這方面的文章主要收入題為《普通讀者》和《普通讀者二集》兩書。這些文章乃是一個(gè)具有高度文化修養(yǎng)和豐富創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的女作家，在創(chuàng)作之余所寫的一批富有個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格的隨筆散文。    本書以中英文對(duì)照的形式，選譯了弗吉尼亞·伍爾夫的十三篇精彩散文。 弗吉尼亞·伍爾夫，20世紀(jì)著名的英國“意識(shí)流”小說家。她的小說不注重情節(jié)，而著重以抒情散文的形式寫出人物內(nèi)心世界的活動(dòng)、進(jìn)行細(xì)致的心理描寫。同時(shí)，她也是一位散文家，善于用輕靈活潑的文筆寫出她對(duì)于自己所喜愛的作家和作品的印象。她這方面的文章主要收入題為《普通讀者》和《普通讀者二集》兩書。本書所選文章正是從這兩部書精選出來的。

作者簡介

弗吉尼亞·伍爾夫（1882--1941），英國作家。在小說領(lǐng)域，以其非線性敘事手法產(chǎn)生了重大影響。伍爾夫以小說創(chuàng)作最為人知，其中尤以《黛洛維夫人》(1925)、《到燈塔去》(1927)兩篇為甚。小說創(chuàng)作之余，她還就藝術(shù)理論、文學(xué)史、女性寫作、權(quán)力政治等主題提筆書寫，拓展文脈。作為一名優(yōu)秀的文學(xué)批評(píng)家，伍爾夫嘗試過多種形式的自傳體創(chuàng)作形式，以繪畫手法構(gòu)思短篇虛構(gòu)作品，并且，終其一生與親友往來通信，才情卓然。

書籍目錄

1 普通讀者2 蒙田3 笛福4 簡·奧斯丁5 現(xiàn)代小說6 《簡·愛》與《呼嘯山莊》7 對(duì)當(dāng)代文學(xué)的印象8 《魯濱孫飄流記》9 多蘿西·奧斯本的《書信集》10 斯威夫特的《致斯苔拉小札》11 瑪麗·沃斯通克拉夫特12 多蘿西·華茲華斯13 一個(gè)人應(yīng)該怎樣讀書？

章節(jié)摘錄

　　3笛?！　戧P(guān)于百年紀(jì)念的文章，最不放心的就是自己要寫的會(huì)不會(huì)是一個(gè)遠(yuǎn)去的幽靈，自己只能預(yù)告它就要完全消逝。不過，關(guān)于《魯濱孫飄流記》，這種憂慮不僅不會(huì)存在，就連想一想也是可笑的。因?yàn)?，盡管《魯濱孫飄流記》到了1919年4月25日可能已經(jīng)二百歲，但是，絕不會(huì)有人去猜想：現(xiàn)在大家還讀不讀這本書，以后會(huì)不會(huì)繼續(xù)讀下去?當(dāng)此《魯濱孫飄流記》出版二百周年之際，我們感到奇怪的倒是這部萬古常新的作品竟然才只流傳了這么短短的一段時(shí)間。這本書像是人類所創(chuàng)造出來的一部無名氏作品，而不像是某一個(gè)人的精心結(jié)撰之作；所以，要給《魯濱孫飄流記》慶祝二百歲生日就跟要給史前的巨石陣。慶祝數(shù)百歲生日一樣。這可能是由于我們做小孩子的時(shí)候都聽人念過《魯濱孫飄流記》，我們對(duì)待笛福和他的生平故事的態(tài)度也就跟古希臘人對(duì)待荷馬差不多。我們從來不去想想還有笛福這么一個(gè)人，倘有人說《魯濱孫飄流記》是一位作家寫出來的，我們聽了不是覺得不高興，就是覺得毫無意義。兒童時(shí)代的印象總是持續(xù)得特別長久，留下的記憶最深。所以，我們?nèi)匀挥X得，笛福的名字似乎沒有權(quán)利在《魯濱孫飄流記》的書名頁上出現(xiàn)，而慶祝這部書的二百周年紀(jì)念也就跟提到史前的巨石陣依然存在一樣，是有點(diǎn)兒不必要的?！　∵@部書的鼎鼎大名使得它的作者受到了不公正的待遇：一方面，書只讓作者享受一種隱名埋姓的榮譽(yù)；另一方面，它掩蓋了這么一個(gè)事實(shí)：作者還寫了另外一些作品，而這些作品(這么說大概沒錯(cuò)兒)在我們小時(shí)候是不會(huì)有人念給我們聽的。所以，在1870年，當(dāng)一次閃電打壞了笛福的墳?zāi)?，《基督教世界》的主編向“全英國的男女少年’’呼吁，為他重建墓碑，以后的大理石碑上只刻著：紀(jì)念《魯濱孫飄流記》的作者。對(duì)于《摩爾·弗蘭德斯》’則提也不提。對(duì)這種遺漏，我們也許感到憤慨；可是，考慮一下在那本書里以及在《羅克薩娜》、((辛格頓船長》、《杰克上?！?。等書里所寫的題材，我們也就不必覺得奇怪了。我們可能會(huì)同意笛福的傳記作者賴特先生的意見：這些書“都不是放在客廳桌子上的作品”。但是，除非我們認(rèn)為客廳里的桌子就是文學(xué)趣味的終審裁判官，我們就不能不對(duì)于這一事實(shí)表示惋惜：這些作品本來是理應(yīng)知名于世的，卻因它們表面上內(nèi)容粗鄙，加上(《魯濱孫飄流記》又名聞遐邇，結(jié)果使得它們湮沒不彰了。其實(shí)，在任何一塊刻著笛福名字的像樣的紀(jì)念碑上，都至少應(yīng)該把《摩爾·弗蘭德斯》和《羅克薩娜》這兩部書的名字刻上去。它們屬于少數(shù)幾部無可爭辯的英國小說巨著之列。所以，當(dāng)它們的這位更為出名的伙伴’二百歲紀(jì)念的時(shí)候，我們最好還是考慮一下它們和它相通的偉大之處究竟表現(xiàn)在什么地方?！　〉迅５搅死夏瓴艑懶≌f，他是理查遜和菲爾丁。的前輩，實(shí)際上還是促使小說形成、推進(jìn)小說發(fā)展的先驅(qū)者之一。但是，他的這種領(lǐng)先地位，在此不必細(xì)述，只用提一下：他寫小說時(shí)關(guān)于這種藝術(shù)所持有的某些概念，部分地是從他作為最早小說作者的實(shí)踐中獲得的。當(dāng)時(shí)，小說要證明自己的存在權(quán)利，就得說出一個(gè)真實(shí)的故事、講出一條正確的教訓(xùn)。笛福寫道：“憑空虛構(gòu)故事真是一樁可恥的罪過。這是撒謊，只要它在你心上打開一個(gè)洞，撒謊的習(xí)慣就漸漸鉆進(jìn)你的心里?！币虼?，他在自己每一部小說的序言或正文里都不厭其煩地強(qiáng)調(diào)說：他絲毫也沒有運(yùn)用虛構(gòu)方法，完全依據(jù)事實(shí)，而他的宗旨一直不離開想使壞人洗心革面、好人受到提醒的高尚道德愿望。幸運(yùn)的是，這些原則正跟他的天性和才能合拍。六十年當(dāng)中，他經(jīng)　　歷了種種命運(yùn)變化，無數(shù)事件爛熟于胸，此時(shí)他便在小說里將自己的經(jīng)歷加以利用。他寫道：“不久前，我把自己一生遭遇概括為這么兩行詩句。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　于小說領(lǐng)域獨(dú)辟蹊徑，在批評(píng)方面深富洞察，為女性寫作拓展空間，弗吉尼亞．伍爾夫以其印象主義的敘述風(fēng)格為促進(jìn)小說藝術(shù)的發(fā)展貢獻(xiàn)良多?！　　鴱V播公司　　她推動(dòng)英語朝著光明的方向轉(zhuǎn)變。　　——愛德華·摩根·福斯特

編輯推薦

　　萬能的上帝看見我們胳肢窩里夾著我們心愛的書本走過來了．他轉(zhuǎn)過身去．　　不無妒忌地對(duì)圣彼得說　“看．這些人不用獎(jiǎng)賞。我們在這里沒有什么東西好　　給他們。他們愛好讀書?！?/pre>





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