巴黎圣母院

前言

　　電影院里，影片上演前不會先放一段錄音介紹本片內(nèi)容，評價片中人物。觀眾有足夠的智商，自能看懂內(nèi)容并對人物作出自己的評價。小說，尤其是名著的讀者，他們的文化修養(yǎng)必定高于一般電影觀眾，似乎更用不著一位研究者、批評家、專業(yè)人員出來指導(dǎo)他們應(yīng)如何閱讀。此類文字，自高身價的稱之為“序”，謙遜一點的名之曰“導(dǎo)言”。除非能提供獨特的見解或新發(fā)現(xiàn)的材料，此類文字本不必寫，至少應(yīng)力求簡明扼要，多少有點新意。本叢書的體例要求每本書的正文前有這樣一篇東西，于是不得已而為之，遵例亦稱為“序”。　　《巴黎圣母院》作于1831年，以1482年路易十一治下的法國為背景，自然可以視作一部歷史小說。作者雨果（1802-1885）是法國浪漫主義運動的領(lǐng)袖。浪漫主義巨匠出手寫小說，與英國小說家，歷史小說作為一種文學(xué)體裁的奠基人司各脫的路子便有所不同，更多一點華采，幾分恢宏，人物的真、善、美和假、惡、丑皆被放大了若干倍?！　≈袊臍v史小說往往“七真三假”，主要人物必須實有其人，主要情節(jié)必須確有其事。西洋的歷史小說相反，主要人物和主要情節(jié)往往是虛構(gòu)的，倒是次要人物和次要情節(jié)有所依據(jù)，以便渲染歷史氛圍，營造一種“可信性”。司各脫如此，雨果亦復(fù)如此?！栋屠枋ツ冈骸分?，吉卜賽舞女愛斯美拉達和駝背敲鐘人卡西莫多是完全虛構(gòu)的。副主教克洛德?弗洛羅確有其人，但實無其事。次要人物，上至達官貴人下至在圣母院廣場上圍觀棄嬰的四名修女，其姓名都有出處可查。雖然作者幾乎做到無一人無來歷，他在巧妙拼接分散、零碎的歷史材料的同時，為了小說結(jié)構(gòu)和藝術(shù)的需要，也不惜“修改”歷史。書中一個相當(dāng)重要的角色，圣跡劇作者詩人格蘭古瓦名載史冊，不過他生于1475年，1482年時還是個毛孩子。他成為圣跡劇作者是后來的事，雨果讓他提前出生了二十年?！　≡谒緡?，雨果的詩名大于他作為小說家的名望。詩人寫小說，免不了筆端詩情洋溢。第三卷第二章《巴黎鳥瞰》的最后一節(jié)對日出時分巴黎萬鐘齊鳴的贊頌，是雨果自詡的史詩手筆，亦為論者和選家普遍推崇。然而全書的基調(diào)陰沉悲慘，命運似圣母院鐘樓的巨大陰影籠罩各卷，以狂風(fēng)疾雨之力把主人公推向注定的結(jié)局。因此筆者更欣賞第二卷第七章《新婚之夜》開頭，寫到格蘭古瓦端詳愛斯美拉達時，作家插入一段自己童年生活的回憶，把吉卜賽姑娘比作飛無定向，身影綽約，翩然掠過樹梢的藍蜻蜓。只有這一段文字，這一首天真爛漫的抒情短詩，是陰影中的亮點，暴風(fēng)雨前片刻的寧靜?！　∮旯嘁詣∽骷衣劽?。這部小說更多地帶上了他作為劇作家的印記。在這以前，他寫過兩部劇本：《瑪麗蓉?德·洛爾墨》和《艾那尼》。他如展開劇情一樣展開他的小說。全書的時間跨度僅為六個月，自1482年1月至7月，而其中主要情節(jié)又集中發(fā)生在幾天之內(nèi)。第一、二卷寫1482年1月6日一天內(nèi)發(fā)生的事情：詩人格蘭古瓦的道德劇演出失敗，誤入“奇跡大院”，差點未被吊死，最后因禍得福，與吉卜賽舞女愛斯美拉達摔罐成親。這兩卷，相當(dāng)于劇本的“交代”?！　〉谌碛坞x情節(jié)之外，專門描寫圣母院和巴黎城?！　〉谒木砘氐奖绢}，追述克洛德副主教與敲鐘人卡西莫多的關(guān)系，是“補充交代”?！　〉谖寰碛置撾x情節(jié)。路易十一國王在這里出現(xiàn)并無必要，只是為了引出克洛德關(guān)于“這個將要殺死那個”的議論?！　牡诹砥?，又接上情節(jié)。讀者從坐關(guān)婆的悲慘身世，已能猜出愛斯美拉達和卡西莫多的來歷。第七卷用五章篇幅寫3月29日夜里發(fā)生的事情：腓比斯赴約與愛斯美拉達幽會，克洛德透過門縫偷窺，不由妒火中燒，捅了腓比斯一刀后溜走，反誣愛斯美拉達為兇手?！　〉诎司恚粋€月之后，愛斯美拉達的案件開審。這以后，情節(jié)急轉(zhuǎn)直下，波瀾迭起，直至第十一卷大結(jié)局：愛斯美拉達被絞死，克洛德被卡西莫多從鐘樓頂上摔下來，卡西莫多到墓穴中與愛斯美拉達永久相伴。　　不僅小說情節(jié)的開展類似戲劇，小說中人物的關(guān)系，也襲用了雨果喜愛的戲劇模式：三個男子共戀一女子。在《艾那尼》中，唐.哥梅茨、國王和艾那尼爭奪唐娜·莎爾。在《巴黎圣母院》中，弗洛羅、卡西莫多、格蘭古瓦圍著愛斯美拉達轉(zhuǎn)。（模式允許一定程度的變異。確切說，格蘭古瓦并不熱戀愛斯美拉達。他比他尊之為老師的克洛德要理智、冷靜得多，不允許自己作無回報的投入。若用圖形來表示，他們的關(guān)系似一個等腰三角形，弗洛羅與卡西莫多為兩條長的側(cè)邊，格蘭古瓦為短的底邊，愛斯美拉達自然是三角形的中心。至于腓比斯，他根本不愛愛斯美拉達，因此不存在一個四邊形的四條邊與其中心的關(guān)系。）雨果1833年寫的劇本《呂意.布拉斯》又重復(fù)此一模式：三個男子，一個粗野似卡西莫多，一個惡毒如克洛德。弗洛羅，一個耽于幻想若格蘭古瓦，共戀西班牙王后?！　∩厦嬲f過，第三、第五卷游離于情節(jié)之外，性急的讀者完全可以跳開這兩章不讀，對抽象思考缺乏興趣的讀者也可以略過不讀，如同對待《戰(zhàn)爭與和平》最后一部中長篇大論的歷史哲學(xué)。作者之所以插入這兩卷“閑文”，是因為他不滿足于講故事、編戲，他愿兼作建筑史家和思想家。他要闡述一個思想，一個學(xué)理：如同哥特式建筑取代了羅曼式建筑，民主將取代神權(quán)，印刷術(shù)將取代建筑術(shù)，印在紙上的思想將取代刻在石頭上的思想，“這個將要殺死那個”；在谷登堡發(fā)明印刷術(shù)之前，人類的思想主要體現(xiàn)為石頭建筑，一旦書籍成為思想更輕便、更易于普及的載體，建筑藝術(shù)便無用武之地了。　　這是詩人的結(jié)論，類比和推理多于實證。事實上，印刷術(shù)發(fā)明之后，被“殺死”的不是建筑藝術(shù)，只是哥特式建筑，而且“兇手”也不是谷登堡，至少不是他一個人。這里有復(fù)雜的社會、經(jīng)濟原因。15世紀(jì)以后的歐洲，建筑藝術(shù)并未衰落、消亡，人類的部分思想依舊記錄在石頭上，文藝復(fù)興、巴洛克等建筑風(fēng)格相繼而起。直至19世紀(jì)初，拿破侖的凱旋門仍是石頭建筑，雖說他也熔化繳獲的大炮，鑄造、建立了旺多姆銅柱。石頭建筑到19世紀(jì)末才壽終正寢。建筑材料和建筑技術(shù)的革命使鋼筋水泥的摩天樓成為現(xiàn)代工業(yè)文明的標(biāo)志，全部鋼鐵結(jié)構(gòu)的埃菲爾鐵塔在塞納河畔高聳入云，俯視圣母院和凱旋門。而在我們今天生活的世界里，笨重的鋼筋水泥越來越為合金材料和玻璃幕墻所取代。就在歷代法國國王的住所羅浮宮的院子里，貝聿銘明快的金字塔與陰沉晦暗、歷盡滄桑的石頭宮殿相映成趣?！　⊥谖覀兘裉焐畹氖澜缋?，印刷品、書籍作為思想主要載體的地位遭到音像制品越來越猛烈的沖擊，就差一位作家，一位思想家出來大喝一聲：“這個將要殺死那個！廣播、電影、電視將要殺死書籍！”　　其實，這個不會殺死那個，這一個和那一個有時甚至?xí)嗷ゴ龠M。一部小說改編成電影或電視劇，觀眾的數(shù)目必定是讀者的幾十倍、幾百倍。意猶未足的觀眾回過頭來又會去讀小說。世人知有《巴黎圣母院》這部小說，知有雨果這位作家，往往是因為他們看過同名的電影。扮演愛斯美拉達的意大利影星琪娜·洛洛布里琪達為雨果立下的功績，超過加在一起的幾十部文學(xué)史教科書和幾百位文學(xué)教授。　　圣母院教堂本身或許是最大的受益者，觀光巴黎的游客每年數(shù)以百萬計，他們首先想看的是這座哥特式主教堂，因為他們讀過小說《巴黎圣母院》或者看過電影。人們不再建造哥特式教堂，但是人們知道保存杰出的文化和歷史遺跡?！　∫蛔烫煤鸵槐緯L存于天地之間。

內(nèi)容概要

　　1482年的巴黎，圣母院居住著一主、一仆：道貌岸然的助祭長克洛德和敲鐘的畸形人卡西魔多；內(nèi)心實際上邪惡的克洛德對街頭跳舞賣藝的吉普賽姑娘愛絲美拉達動了淫念，夜間打發(fā)卡西魔多劫持少女，被少年英俊的衛(wèi)隊長孚比斯救出。姑娘愛上了孚比斯，滿懷嫉妒的助祭長趁他二人幽會之際刺傷軍官，卻嫁禍于愛斯美臘達。她因而被判處死刑，在臨刑之際被暗中愛慕她的卡西魔多救出，把她安頓在圣母院內(nèi)避難，但克洛德唆使教會把她看作女巫，法院不顧圣母院享有圣地避難權(quán)，決定予以逮捕。巴黎下層社會的好漢們前來營救姑娘，卻被敲鐘人誤以為是官兵來抓愛斯美臘達，拼命抵抗，國王路易十一調(diào)兵遣將來攻打圣母院，上下夾擊，一場混戰(zhàn)中，克洛德把少女劫持出圣母院，威逼她滿足其獸欲，遭到拒絕，便把她交給官兵，蹲在圣母院鐘樓頂上眼瞅著她被絞死，卡西魔多義憤填膺，怒氣沖沖，把撫養(yǎng)他成人的助祭長推了下去，活活摔死，自己則到公墓里面找到少女的尸體，死在她身旁。幾年之后，人們在一處地穴里發(fā)現(xiàn)一男一女的骨骼，那是卡西魔多緊緊擁抱著吉普賽姑娘！

作者簡介

　　維克多?雨果，(Victor
Hugo，1802.2.26-1885.5.22)，法國浪漫主義作家，人道主義的代表人物，19世紀(jì)前期積極浪漫主義文學(xué)運動的代表作家，法國文學(xué)史上卓越的資產(chǎn)階級民主作家，被人們稱為“法蘭西的莎士比亞”。雨果的創(chuàng)作歷程超過60年，其作品包括26卷詩歌、20卷小說、12卷劇本、21卷哲理論著，合計79卷之多，給法國文學(xué)和人類文化寶庫增添了一份十分輝煌的文化遺產(chǎn)。其代表作是：長篇小說《巴黎圣母院》《悲慘世界》《海上勞工》《笑面人》《九三年》，詩集《光與影》。和《就英法聯(lián)軍遠征中國給巴特勒上尉的信》，短篇小說：《"諾曼底"號遇難記》等。

書籍目錄

第一卷
一 大廳
二 彼埃爾·格蘭古瓦
三 樞機主教大人
四 雅克·科伯諾爾老板
五 卡西莫多
六 愛斯美拉達
第二卷
一 從沙里勃德到西拉
二 河灘廣場
三 以德報怨
四 夜盯美人梢，必有麻煩事
五 麻煩接踵而至
六 摔破的瓦罐
七 新婚之夜
第三卷
一 圣母院
二 巴黎鳥瞰
第四卷
一 好心人
二 克洛德·弗洛羅
三 放牧怪獸者其狀益怪
四 狗和它的主人
五 回頭再說克洛德·弗洛羅
六 不得人心
第五卷
一 圣馬丁修院長老
二 這個將要殺死那個
第六卷
一 公正一瞥古時如何審案
二 老鼠洞
三 一塊玉米發(fā)酵餅的故事
四 一滴眼淚回報一滴水
五 糕餅的故事的結(jié)局
第七卷
一 對山羊吐真情實在危險
二 教士和哲學(xué)家區(qū)別分明
三 鐘
四 'ANArKH
五 兩個黑衣人
六 當(dāng)街罵七聲，后果難預(yù)測
七 妖僧
八 臨河窗子的用途
第八卷
一 埃居變成枯葉
二 埃居變成枯葉(續(xù))
三 埃居變成枯葉(續(xù)完)
四 “進此門者，放棄一切希望。
五 母親
六 三個男人心不同
第九卷
一 昏熱
二 駝背，獨眼，瘸腿
三 聾子
四 粗陶與水晶
五 紅門的鑰匙
六 紅門的鑰匙(續(xù))
第十卷
一 貝爾納丹街上格蘭古瓦妙策接二連三
二 您就當(dāng)無賴漢吧
三 歡樂萬歲！
四 好心幫倒忙
五 法蘭西的路易閣下的誦經(jīng)室
六 小刀閑游
七 沙朵佩趕來救援
第十一卷
一 小鞋
二 美麗的白衣女郎
三 腓比斯結(jié)婚
四 卡西莫多結(jié)婚

章節(jié)摘錄

　　距今三百四十八年六個月零十九天，巴黎萬鐘齊鳴，舊城，大學(xué)城和新城三重城垣中的市民個個驚醒?！　∪欢?482年1月6日這一天并非載諸史冊的重大日子。大清早就驚動了巴黎各座鐘樓和全體市民的事件，其實不足稱道。既非畢卡第人或勃艮第人發(fā)動進攻，也不是抬著圣龕游行，更不是拉阿斯葡萄園里的學(xué)生娃起來造反，不是號稱“萬民敬畏之主國王陛下”的入城式，甚至不是在司法宮廣場干凈利落地絞死個把男女扒手。這也不是15世紀(jì)常見的某個頭戴翎毛，身披五色斑斕的盛裝的外國使團來臨。兩天前剛有這樣一隊人馬馳過，那是弗蘭德的使節(jié)奉命前來締結(jié)弗蘭德的瑪格麗特公主與法國王太子的婚約。他們進人巴黎，使波旁樞機主教大人傷透腦筋。他為了取悅國王，不得不對這班舉止粗俗、高聲喧嘩的弗蘭德市長、鎮(zhèn)長笑臉相迎，并在自己的波旁公館中上演一出“極其精彩的寓意劇，滑稽劇兼鬧劇”以示款待。顧不得一場滂沱大雨淋透了懸掛在公館門口的華麗帳幔?！　?月6日那一天，按照讓?德·特洛阿的說法“使巴黎百姓興奮不已”的事件，是隆重紀(jì)念主顯節(jié)和胡鬧節(jié)。自從遠古以來，這兩個節(jié)日已合并慶祝?！　∧且惶?，預(yù)定在河灘廣場點燃篝火，在勃拉克小教堂豎立五月樹；在司法宮演出圣跡劇。頭天晚上，京兆衙門的差官身穿紫地綴白色大十字的山羊毛料漂亮號衣，已在大街通衢吹奏喇叭曉諭此事。　　一大清早，男女市民不管是住家還是鋪戶，統(tǒng)統(tǒng)鎖上屋門，從四面八方擁向上述三個地點之一。各有各的選擇，有的愿看篝火，有的喜歡五月樹，有的偏愛圣跡劇。話說回來，巴黎的閑人自古以來就很有見識，大股人流直奔篝火而去，因為烤篝火正合時令。要不就去看圣跡劇，上演圣跡劇的司法宮大廳有屋頂和墻壁門窗，足以御寒。大家不謀而合，讓那棵可憐兮兮、著花不多的五月樹在勃拉克小教堂公墓內(nèi)，在一月的天空下獨自哆嗦?！　±习傩沼绕鋼砣送ㄍ痉▽m的各條大街，因為他們知道，前兩天抵達的弗蘭德使節(jié)打算觀看圣跡劇，并且列席同在大廳舉行的胡鬧王選舉?！　∵@座大廳當(dāng)時號稱世上大廳之最(索瓦爾確實尚未丈量蒙塔吉古堡的大廳)，那一天誰要擠進去卻殊非易事。守在窗口的好奇者望見宮前廣場上萬頭攢動，宛似一片汪洋。五六條大街如河流的出口，每時每刻都把后來者投人人海。形狀不規(guī)則的廣場如水池，四周屋宇的墻角突出其間如海岬伸人大海，而人流的波濤越益洶涌澎湃，撞擊這些岬角。司法宮高大的哥特式立面中央有座大階梯，人流分成兩股，不斷上上下下。人潮在中間的臺階底下劈開后，又匯成壯闊的波瀾沿著兩側(cè)的坡道滾滾擴散?？偠灾箅A梯如百丈瀑布，片刻不停地瀉入廣場這個大湖。喊聲，笑聲，千萬雙腳的跺地聲沸沸揚揚，震天動地。這一片喧囂不時加劇，擁向大階梯的人流不時折回來，亂作一團，攪成漩渦。原來是一名弓手出頭干涉。要不就是京兆尹手下一名捕快騎馬沖出來維持秩序。這項差使由京兆衙門傳給都督府，復(fù)由都督府傳給兵馬司，再由兵馬司傳給今日巴黎的巡警大隊，倒是出色的傳統(tǒng)?！　〉姵汕先f安靜誠實的市民在各自的門121，窗口，天窗口，屋頂上伸頭探腦，觀望司法宮和嘈雜的人群，倒也別無他求。因為直到今天，巴黎許多人仍滿足于觀看看熱鬧人本身形成的熱鬧場面，而一堵墻背后發(fā)生什么事情，總使我們興味盎然?！　∥覀兩钤?830年的人假如有可能憑借想象混入15世紀(jì)巴黎人中間，與他們一起拉來拽去，摩肩接踵，擠進這個在1482年1月6日變得窄小的大廳，我們看到的場面必定有趣，不乏魅力。我們周圍的一切唯其古老，對我們反而顯得十分新鮮?！　〖偃缱x者同意，我們請他試著想象他與我們一起廁身于穿著罩衫、半截衫和短襖的嘈雜人群之中，跨越大廳門坎時，會有什么感受。　　首先是耳際轟鳴，眼花繚亂。在我們頭頂上是木雕貼面，漆成天藍色，飾以金色百合花圖案的雙行尖拱圓頂；在我們腳下是黑白兩色相問的大理石地面。離我們幾步遠的地方有一巨大的柱子，稍后是又一根巨柱，一根接一根。大廳的縱向共有七根柱子支撐雙行尖拱在橫向正中的落點。前四根柱子周圍擺著雜貨攤，出售閃閃發(fā)光的玻璃器皿和金屬飾片；后三根柱子周圍放著橡木板凳，早由訴訟人的短褲和代訟人的長袍磨平蹭光。大廳周遭，沿著高高的外墻，在門與門之間，窗戶之間，柱子之間，從法拉蒙起的歷代法國國王的雕像，排成不見盡頭的行列，其中有閉目垂臂的懶王，也有昂首向天，高舉兩臂的好勇斗狠的君主。尖拱長窗上鑲著五光十色的玻璃；寬敞的出人口裝著華美的精雕細刻的門扉。這一切，拱頂、柱子、墻壁、窗框、護板、雕像，自上至下無不涂上輝煌的天藍色和金色。這金碧交輝之色當(dāng)年已經(jīng)有點暗淡了，后來到吾主紀(jì)元1549年，杜勃雷爾遵循傳統(tǒng)依舊大加贊美時，其實已滿面塵封，埋在蜘蛛網(wǎng)底下了。

編輯推薦

　　《巴黎圣母院(插圖本)》是雨果的第一部重要代表作。全書藝術(shù)地再現(xiàn)了四百多年前法王路易十一統(tǒng)治時期的歷史真實，宮廷與教會如何狼狽為奸壓迫人民群眾，人民群眾怎樣同兩股勢力英勇斗爭。他把事實和想象，敘述和描寫巧妙地結(jié)合起來，為純樸善良的敲鐘人和吉普賽女郎、邪惡狡詐的教士和隊長都安排了毀滅的結(jié)局。作者將可歌可泣的故事和生動豐富的戲劇性場面有機地連綴起來，使這部小說具有很強的可讀性。小說的發(fā)表，也使得雨果聲名遠揚。

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