外教社博學(xué)文庫(kù)

前言

本書(shū)的基礎(chǔ)是我于2005年完成的博士論文《田納西·威廉斯作品中同性戀內(nèi)容揭示》（The Homosexual Subtext of Tennessee Williams）。2004年至2005年間，我有幸受“國(guó)家留學(xué)基金委”資助，以訪問(wèn)學(xué)者的身份在英國(guó)劍橋大學(xué)英語(yǔ)系學(xué)習(xí)。雖然英國(guó)并不是研究美國(guó)作家最理想的地方，但是，劍橋大學(xué)有著豐富的資料、優(yōu)秀的師資和追求卓越的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)，這些都無(wú)疑為博士論文的寫(xiě)作提供了理想的環(huán)境。博士論文是用英語(yǔ)寫(xiě)作的。但本書(shū)并非博士論文的簡(jiǎn)單翻譯，在很大程度上講，幾乎是重寫(xiě)。自博士論文完成以后，我一直努力對(duì)其進(jìn)行充實(shí)、提高和完善，并將部分內(nèi)容在《外國(guó)文學(xué)評(píng)論》、《外國(guó)語(yǔ)》等刊物發(fā)表。與博士論文相比，本書(shū)結(jié)構(gòu)得到擴(kuò)展，內(nèi)容得到充實(shí)，質(zhì)量得到提高。田納西·威廉斯生前是同性戀；同性戀在其創(chuàng)作中居核心地位，任何研究都無(wú)法回避。本人在研究中始終堅(jiān)持客觀、公正的原則，對(duì)其作品中的同性戀主題及內(nèi)容予以嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)闡釋。在博士論文和本書(shū)的撰寫(xiě)過(guò)程中，我博士期間的導(dǎo)師李維屏教授始終給予我莫大的關(guān)懷，在結(jié)構(gòu)、思想、質(zhì)量、格式等方面都嚴(yán)格要求、悉心指導(dǎo)。我碩士期間的導(dǎo)師虞建華教授對(duì)博士論文和本書(shū)予以較高的評(píng)價(jià)，一再鼓勵(lì)，多次幫助。兩位導(dǎo)師對(duì)我長(zhǎng)期的關(guān)心、培育和扶持令我無(wú)限感激，每每想起，心中充滿(mǎn)敬佩和感恩之情。

內(nèi)容概要

　　田納西·威廉斯是美國(guó)最重要的劇作家之一，但在我國(guó)關(guān)于他的研究并不多。雖然他的創(chuàng)作風(fēng)格一般談不上前衛(wèi)，但他的作品并不好懂，往往給人一種霧里看花的感覺(jué)。除了隨處可見(jiàn)的象征、隱喻和用典以外，其多數(shù)作品都有一明一暗兩個(gè)主題。傳統(tǒng)批評(píng)往往過(guò)多關(guān)注其中的顯性主題，而忽視了更為重要的隱性主題。《琵琶背后的真容：田納西·威廉斯新論》的宗旨就是拆灞解魔術(shù)、揭開(kāi)偽裝，昭示一個(gè)不為人所知的田納西·威廉斯。

書(shū)籍目錄

緒論第一章 有些模糊，有些清楚——同性戀主題和內(nèi)容的表現(xiàn)方式第二章 “錯(cuò)覺(jué)”與“真相”——重讀《玻璃動(dòng)物園》第三章 悲劇并不發(fā)生在舞臺(tái)上——《欲望號(hào)街車(chē)》主題辨析第四章 誰(shuí)是那只“貓”?——重讀《熱鐵皮屋頂上的貓》第五章 吃人與自然——《突然間去年夏天》中的吃人情節(jié)分析第六章 自尋毀滅的救主——《奧菲斯降臨》等作品中“拯救”的象征第七章 田納西·威廉斯的“二重身”——重讀《夏與煙》第八章 青山遮不住，畢竟東流去——《玫瑰文身》中性解放主題的背后第九章 媽媽?zhuān)覟槭裁慈绱斯陋?dú)?——老年女性形象分析第十章 虛偽、兇殘是你們的名字——反面人物形象分析第十一章 樊籠與囚鳥(niǎo)——《現(xiàn)實(shí)大道》中“囚禁”的隱喻分析第十二章 無(wú)足之鳥(niǎo)風(fēng)上眠——“逃亡一族”形象分析第十三章 哭泣的詩(shī)人——同性戀藝術(shù)家形象分析結(jié)語(yǔ)參考書(shū)目附錄一 田納西·威廉斯大事年表附錄二 田納西·威廉斯作品一覽表

章節(jié)摘錄

關(guān)于暴露男性身體的學(xué)術(shù)研究開(kāi)始于20世紀(jì)90年代。然而，這并不等于在此之前，文學(xué)藝術(shù)作品中沒(méi)有關(guān)于暴露男性身體的內(nèi)容。事實(shí)上，在男性同性戀作家的作品中，男性身體往往成為欲望的客體并被暴露。在威廉斯的作品中，我們經(jīng)常發(fā)現(xiàn)男性人物被描寫(xiě)為“美麗”、“有魅力”，等等。在舞臺(tái)上，我們一般看不到男性人物對(duì)女性人物身體的關(guān)注；相反，觀眾／讀者的注意力往往通過(guò)女性人物的視線(xiàn)被引導(dǎo)到男性人物的身體上。男性身體因此代替女性的身體成為關(guān)注的焦點(diǎn)。這一反常的現(xiàn)象在威廉斯的很多作品中都有體現(xiàn)。在《欲望號(hào)街車(chē)》中，無(wú)論是布蘭琪還是斯戴拉都很少暴露身體；給觀眾留下深刻印象的反倒是男主人公斯坦利健壯、陽(yáng)剛，甚至有些粗野的形象——這一特點(diǎn)通過(guò)馬龍·白蘭度的舞臺(tái)表演更加得到了強(qiáng)化。在劇中，原本屬于富裕的農(nóng)場(chǎng)主小姐的斯戴拉一再向姐姐解釋如何被藍(lán)領(lǐng)斯坦利健美的身體和男性的活力所吸引。即使在家庭暴力以后，斯戴拉仍然被丈夫的男性魅力吸引，幾次在姐姐的驚愕中回到斯坦利的懷里。令人驚訝的是，布蘭琪一面在妹妹面前表示對(duì)這個(gè)“動(dòng)物一般”的妹夫的不滿(mǎn)，一面卻對(duì)斯坦利的男性魅力難以抗拒，她說(shuō)，“像他這種人，我也就是在控制不住自己體內(nèi)的那個(gè)妖魔的情況才跟他出去一次……兩次……或者三次?！薄M管受到妹夫毫不客氣的排斥，她還是一再關(guān)注他的身體。她最后被斯坦利強(qiáng)奸，這在某種程度上是她自己一再挑逗這個(gè)“野蠻人”的結(jié)果。通過(guò)舞臺(tái)上這兩個(gè)女性強(qiáng)烈的關(guān)注，觀眾的注意力被不斷地引導(dǎo)到斯坦利的身體上。《欲望號(hào)街車(chē)》的電影版發(fā)行以后，身穿Calvin Klein牌背心，健美、強(qiáng)壯的馬龍·白蘭度征服了所有觀眾，成為當(dāng)年奧斯卡最佳男主角的熱門(mén)人選。然而，不為普通觀眾所知的是，并非白蘭度成就了斯坦利的健美、硬朗的形象；而是威廉斯刻意塑造了這樣一個(gè)充滿(mǎn)男性魅力的人物，并且精心挑選演員。當(dāng)時(shí)的白蘭度不過(guò)是一名無(wú)名小卒，威廉斯挑選他出演斯坦利，一個(gè)重要的原因就是他比較符合威廉斯心目中斯坦利的外在形象。

編輯推薦

《田納西·威廉斯新論》：搭建學(xué)術(shù)交流平臺(tái)，傳播最新研究成果，學(xué)術(shù)理論新穎，研究領(lǐng)域廣寬，材料客觀翔實(shí)，論述周密?chē)?yán)謹(jǐn)，文字簡(jiǎn)潔流暢。

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