20世紀(jì)中歐.東南歐文學(xué)史

內(nèi)容概要

　　《20世紀(jì)中歐、東南歐文學(xué)史》論述的是20世紀(jì)波蘭、捷克斯洛伐克、匈牙利、羅馬尼亞、保加利亞、南斯拉夫和阿爾巴尼亞等7個國家的文學(xué)史。由于地處貫通歐亞兩大洲的咽喉要道，因此，歷史上這7個國家一直是諸多大國爭奪和企圖占領(lǐng)并加以同化的對象。在長期的、艱苦的斗爭中，這些國家無論在什么情況下都始終如一地保持著自己民族語言文字的獨立性。在20世紀(jì)，雖然各自政治、經(jīng)濟(jì)發(fā)展不同，它們的文化、文學(xué)發(fā)展進(jìn)程也有所不同，但共同之處是都在不同程度上接受西歐和蘇俄文化、文學(xué)的影響和導(dǎo)向，同時又頑強地保持住自己民族的歷史文化、文學(xué)傳統(tǒng)和特點。

作者簡介

馮植生，廣西百色人。中共黨員。1959年畢業(yè)于匈牙利布達(dá)佩斯大學(xué)語言文學(xué)系。歷任中國科學(xué)院哲學(xué)社會科學(xué)部文學(xué)所研究人員，中國社會科學(xué)院外國文學(xué)研究所東歐室副主任、主任，研究員。享受政府特殊津貼。1985年加入中國作家協(xié)會。

書籍目錄

導(dǎo)言波蘭文學(xué)第一章 “青年波蘭”時期的文學(xué)第一節(jié) 概述第二節(jié) 詩歌第三節(jié) 小說第四節(jié) 戲劇第二章 兩次世界大戰(zhàn)之間的文學(xué)第一節(jié) 概述第二節(jié) 詩歌第三節(jié) 小說第四節(jié) 戲劇第三章 二戰(zhàn)后的文學(xué)發(fā)展第一節(jié) 戰(zhàn)爭期間到1956年之前的文學(xué)發(fā)展第二節(jié) 1956年以前的詩歌創(chuàng)作第三節(jié) 1956年以前的小說創(chuàng)作 第四節(jié) 1956年以前的戲劇創(chuàng)作 第五節(jié) 1956年到1989年之間的文學(xué)發(fā)展道路第六節(jié) 20世紀(jì)90年代的文學(xué)概況捷克斯洛伐克文學(xué)第一章 世紀(jì)之交的文學(xué)（19世紀(jì)90年代至第一次世界大戰(zhàn)）第一節(jié) 概述第二節(jié) 詩歌第三節(jié) 小說第四節(jié) 戲劇第五節(jié) 理論與批評第二章 兩次世界大戰(zhàn)之間的文學(xué)（1914年一1945年）第一節(jié) 概述第二節(jié) 詩歌第三節(jié) 小說第四節(jié) 戲劇第五節(jié) 理論與批評第三章 二戰(zhàn)后至1968年的文學(xué)第一節(jié) 概述第二節(jié) 詩歌第三節(jié) 小說第四節(jié) 戲劇第五節(jié) 理論與批評第四章 1968年后的文學(xué)第一節(jié) 概述第二節(jié) 詩歌第三節(jié) 小說第四節(jié) 戲劇第五節(jié) 理論與批評匈牙利文學(xué)第一章 世紀(jì)之交的文學(xué)（19世紀(jì)70年代、80年代至20世紀(jì)初）第一節(jié) 概述第二節(jié) 詩歌第三節(jié) 小說第四節(jié) 戲劇第二章 兩次世界大戰(zhàn)之間的文學(xué)（20世紀(jì)20年代至40年代中期）第一節(jié) 概述第二節(jié) 《西方》和西方派作家第三節(jié) 現(xiàn)實主義作家莫里茲·日格蒙德第四節(jié) “民粹派”作家運動第五節(jié) 無產(chǎn)階級文學(xué)派第六節(jié) 現(xiàn)實主義文學(xué)第三章 二戰(zhàn)后的文學(xué)（1945年—1956年）第一節(jié) 概述第二節(jié) 詩歌第三節(jié) 小說與文藝?yán)碚摰谒墓?jié) 戲劇第四章 改革時期及其后的文學(xué)（20世紀(jì)60年代及其后的文學(xué)）第一節(jié) 概述第二節(jié) 詩歌第三節(jié) 小說第四節(jié) 戲劇第五節(jié) 克爾蒂斯·伊姆雷羅馬尼亞文學(xué)第一章 兩次世界大戰(zhàn)之間的文學(xué)（1919年—1944年）第一節(jié) 概述第二節(jié) 詩歌第三節(jié) 小說第四節(jié) 戲劇第二章 1944年后的文學(xué)第一節(jié) 概述第二節(jié) 詩歌第三節(jié) 小說第四節(jié) 戲劇保加利亞文學(xué)第一章 世紀(jì)之交的文學(xué)（19世紀(jì)末至1918年） 第一節(jié) 概述第二節(jié) 詩歌第三節(jié) 小說第四節(jié) 戲劇第二章 兩次世界大戰(zhàn)之間的文學(xué)（1918年至1944年）第一節(jié) 概述第二節(jié) 詩歌第三節(jié) 小說第四節(jié) 戲劇第三章 第二次世界大戰(zhàn)末至“四月全會”時期的文學(xué)（1944年至1956年）第一節(jié) 概述第二節(jié) 詩歌第三節(jié) 小說第四節(jié) 戲劇第四章 “解凍”時期至劇變前的文學(xué)（1956年至1980年末）第一節(jié) 概述第二節(jié) 詩歌第三節(jié) 小說第四節(jié) 戲劇南斯拉夫文學(xué)第一章 世紀(jì)之交的文學(xué)（19世紀(jì)80年代至20世紀(jì)初）第一節(jié) 概述第二節(jié) 塞爾維亞文學(xué)第三節(jié) 克羅地亞文學(xué)第四節(jié) 斯洛文尼亞文學(xué)第二章 巴爾干戰(zhàn)爭結(jié)束（1912年）至30年代末的文學(xué) 第一節(jié) 概述第二節(jié) 塞爾維亞文學(xué)第三節(jié) 克羅地亞文學(xué)第四節(jié) 斯洛文尼亞文學(xué)第五節(jié) 馬其頓文學(xué)第三章 民族解放戰(zhàn)爭時期至60年代末的文學(xué)（1941年至1969年）阿爾巴尼亞文學(xué)第一章 世紀(jì)之交的文學(xué)（19世紀(jì)中葉至20世紀(jì)初） 第二章 巴爾干戰(zhàn)爭結(jié)束（1912年）至30年代末的文學(xué) 第三章 民族解放戰(zhàn)爭時期至60年代末的文學(xué) （1941年至1969年）

章節(jié)摘錄

波蘭文學(xué)界一般把19世紀(jì)的最后10年到第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束之前的這段時間稱為“青年波蘭”時期。大多數(shù)研究者都認(rèn)為，“青年波蘭”開始于1891年。因為在這一年，三位“新一代”文學(xué)家?guī)缀跬瑫r登上文壇。這三位作家是指卡吉米日·普熱爾瓦·泰特馬耶爾（1865—1940）、弗蘭奇舍克·諾維茨基（1864—1935）、安杰伊·涅莫耶夫斯基（1864—1921）。而關(guān)于“青年波蘭”時期的結(jié)束，大部分研究者認(rèn)為，是在1918年，也就是在波蘭歷經(jīng)了123年的亡國之痛，重新成為一個獨立國家的時候?！扒嗄瓴ㄌm”一詞最早的出現(xiàn)，是在1898年阿爾圖爾·古爾斯基（1870—1959）在克拉科夫《生活》雜志上發(fā)表的一系列文章。這一系列文章的總題目就是“青年波蘭”?！扒嗄瓴ㄌm”這一提法顯然是受到了當(dāng)時歐洲其他一些國家文壇的影響。在19世紀(jì)末的歐洲許多國家，先后出現(xiàn)了所謂的“青年風(fēng)格”，包括德國的青年風(fēng)格、“青年比利時”、“青年斯堪的納維亞”等。這些“青年風(fēng)格”的共同特點是反對現(xiàn)實主義創(chuàng)作風(fēng)格，強調(diào)藝術(shù)本身的價值，強調(diào)為藝術(shù)而藝術(shù)的創(chuàng)作思想。實證主義曾經(jīng)是一代波蘭人恢復(fù)國家獨立、消除社會矛盾、改善人民生活的理論武器。但是，隨著各種矛盾的加劇，實證主義的理想越來越多地遭到質(zhì)疑。如果說“青年波蘭”運動開始于1891年，那么波蘭社會和文學(xué)界對實證主義思想的批判卻早已有之。1887年，“青年波蘭”的重要理論家——哲農(nóng)·普熱斯梅茨基（186l—1944）在主編《華沙生活》時，就已經(jīng)明確地提出了對實證主義的批判，并且預(yù)言新的藝術(shù)價值觀即將出現(xiàn)。所以，也有學(xué)者認(rèn)為，“青年波蘭”實際上從1887年便已經(jīng)開始。

編輯推薦

《20世紀(jì)中歐、東南歐文學(xué)史》以國家為序，每一個國家文學(xué)作為獨立單元加以敘述，材料翔實，評述扼要，以便于讀者對該國家文學(xué)發(fā)展脈絡(luò)、作者、特點等有詳細(xì)、明確的了解和認(rèn)識?！?0世紀(jì)中歐、東南歐文學(xué)史》作者都是從事該國文學(xué)研究多年的、懂得該國語言文字的專家、學(xué)者。

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