莎士比亞新論

內(nèi)容概要

　　《莎士比亞新論：新世紀(jì)，新莎士比亞》在對(duì)各個(gè)時(shí)期莎士比亞評(píng)論的不同流派作了綜述之后，著重對(duì)莎士比亞的主要?jiǎng)∽鳌豆防滋亍贰ⅰ独顮柾酢?、《麥克白》、《奧瑟羅》、《羅密歐與朱麗葉》、《暴風(fēng)雨》等戲劇的豐富戲劇思想和不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式作了深入的剖析。此外，該書還對(duì)莎士比亞戲劇語言藝術(shù)和人物塑造手法進(jìn)行了剖析并對(duì)相關(guān)莎研成果進(jìn)行了對(duì)比研究。其中不乏運(yùn)用現(xiàn)代理論，以新的視角對(duì)莎劇進(jìn)行再思考和作出新評(píng)論的嘗試。這無疑是對(duì)莎士比亞研究的豐富，廣大的莎士比亞研究者和文學(xué)愛好者將從中獲益。 《莎士比亞新論：新世紀(jì)，新莎士比亞》的研究涉及五個(gè)方面的內(nèi)容：莎士比亞戲劇評(píng)論；莎士比亞戲劇的思想與表現(xiàn)形式；莎士比亞戲劇的語言藝術(shù)；莎士比亞戲劇人物塑造的藝術(shù)手法；莎士比亞戲劇的比較研究。涉及的學(xué)科包括哲學(xué)、文學(xué)、心理學(xué)、語言學(xué)、文藝?yán)碚?；涉及的流派和理論包括意象派、新批評(píng)、結(jié)構(gòu)主義、解構(gòu)主義、女性主義、東方主義，新歷史主義、后殖民主義；涉及的審視角度包括莎劇的主流和逆主流思考、莎士比亞人文困惑和反思、二元對(duì)立形式、悖論手法、矛盾的對(duì)立統(tǒng)一。

書籍目錄

序前言第一章 莎士比亞戲劇評(píng)論第一節(jié) 20世紀(jì)前莎士比亞評(píng)論的不同流派一、新古典主義莎評(píng)二、浪漫主義莎評(píng)和現(xiàn)實(shí)主義莎評(píng)第二節(jié) 20世紀(jì)莎士比亞評(píng)論的不同流派一、歷史評(píng)論（HistoricalCriticism）二、“新”評(píng)論（“New”Criticism）三、心理分析評(píng)論（PsychologicalCriticism）四、神話評(píng)論（MythologicalCriticism）五、原型評(píng)論（TypologicalCriticism）六、多元評(píng)論（Pluralism）第三節(jié) 20世紀(jì)末和21世紀(jì)初的莎士比亞評(píng)論流派一、精神分析依然“精神”？--對(duì)心理分析評(píng)論的新解二、誰刺傷了誰？現(xiàn)代主義莎評(píng)的兩把利劍--結(jié)構(gòu)主義和解構(gòu)主義三、誰說女子不如男？--對(duì)女性主義莎評(píng)的觀照四、我的符號(hào)，聽我的--符號(hào)學(xué)莎評(píng)淺探五、“新”新歷史主義六、文化批評(píng)七、后殖民主批評(píng)八、后戲劇評(píng)論第二章 莎士比亞戲劇的思想與表現(xiàn)形式第一節(jié) 莎士比亞人文主義思想的再思考一、重讀《李爾王》--莎士比亞人文困惑的反思二、人文主義還是殖民主義？--《暴風(fēng)雨》的后殖民主義解讀第二節(jié) 莎士比亞戲劇女性主義的新解讀一、從女性形象的塑造看莎士比亞的性別觀二、從女性主義視角看《哈姆雷特》三、《哈姆雷特》中的“珀涅羅珀情結(jié)”四、苔絲狄蒙娜之死的外因和內(nèi)因五、麥克白夫人的女性主義解讀第三節(jié) 莎士比亞戲劇中非傳統(tǒng)因素的探索一、莎士比亞戲劇中的超自然描寫二、莎士比亞戲劇中的“綠色世界”第四節(jié) 莎士比亞戲劇表現(xiàn)形式的評(píng)析一、莎士比亞喜劇中悲劇因素的表現(xiàn)形式和意義二、《李爾王》中的二元對(duì)立形式三、《哈姆雷特》“宏觀延宕”喻指主題的建構(gòu)第三章 莎士比亞戲劇的語言藝術(shù)第一節(jié) 莎士比亞戲劇的語言第二節(jié) 莎士比亞戲劇中的獨(dú)白一、莎士比亞戲劇獨(dú)白述評(píng)二、哈姆雷特的獨(dú)白與對(duì)話新解三、對(duì)哈姆雷特“Tobe，ornottobe”獨(dú)白的逆主流思索第三節(jié) 莎士比亞的修辭一、概述二、莎劇中隱喻與明喻的運(yùn)用三、《麥克白》中的時(shí)態(tài)和語氣四、《羅密歐與朱麗葉》中的雙關(guān)諧語五、《李爾王》中的象征六、《李爾王》中的意象七、《李爾王》中的悖論手法第四章 莎士比亞戲劇人物塑造的藝術(shù)手法第一節(jié) 莎士比亞塑造悲劇主人公的藝術(shù)手法一、反襯人物（Foil）二、旅行三、瘋癲四、對(duì)比襯托手法與哈姆雷特的形象塑造第二節(jié) 悲劇主人公的性格分析一、一個(gè)“正大光明的兇手”--奧瑟羅人物形象面面觀二、一個(gè)大寫的人一哈姆雷特的悲劇性格第三節(jié) 女性人物性格分析一、《奧瑟羅》中苔絲狄蒙娜性格的矛盾與統(tǒng)一二、奧菲利婭的悲劇人生三、喬特魯?shù)拢阂粋€(gè)悲劇性人物第四節(jié) 反面、陪襯人物分析一、“頂著人頭的惡魔”--伊阿古藝術(shù)形象分析二、《李爾王》中的弄人和他的“蹺蹺板”三、另一個(gè)肯特--《李爾王》中鄂斯華特藝術(shù)形象分析第五章 莎士比亞戲劇的比較研究第一節(jié) 《李爾王》3種漢譯本之比較第二節(jié) 復(fù)仇的情節(jié)背后：《哈姆雷特》與《趙氏孤兒》之比較參考文獻(xiàn)

編輯推薦

　　《莎士比亞新論：新世紀(jì)，新莎士比亞》對(duì)各個(gè)時(shí)期莎士比亞評(píng)論的不同流派作了綜述，著重對(duì)莎卜比亞的主要?jiǎng)∽鳌豆防滋亍?、《李爾王》、《麥克白》、《奧瑟羅》、《羅密歐與朱麗葉》、《暴風(fēng)雨》等戲劇的豐富思想內(nèi)涵和不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式作了深人的剖析。此外，《莎士比亞新論：新世紀(jì)，新莎士比亞》還對(duì)莎士比亞戲劇語言藝術(shù)和人物塑造手法進(jìn)行了剖析并對(duì)相關(guān)莎研成果進(jìn)行了對(duì)比研究。其中不乏運(yùn)用現(xiàn)代理論，以新的視角對(duì)莎劇進(jìn)行再思考和作出新評(píng)論的嘗試。這無疑是對(duì)莎士比亞研究的豐富，廣大莎士比亞研究者和文學(xué)愛好者將從中獲益。

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