中國文藝發(fā)展大戰(zhàn)略

內容概要

　　《中國文藝發(fā)展大戰(zhàn)略》，本書通過對中國共產黨建立以來文藝的發(fā)展歷史與情況進行系統(tǒng)的研究，詳細的論述了這個時期不同階段的中國文藝的發(fā)展情況與特點，及其文藝成果，特別是開放以來黨和國家實行積極的文藝政策，促進了中國的文藝繁榮。

書籍目錄

《中國發(fā)展大戰(zhàn)略》書系總序
序
第一部分　新中國成立前中國共產黨的文藝政策及發(fā)展
　第一章　新中國成立前中國共產黨文藝政策的演變
　　第一節(jié)　新中國成立前中國共產黨文藝政策的基本內容
　　第二節(jié)　新中國成立前中國文藝理論形態(tài)
　第二章　《在延安文藝座談會上的講話》與延安文藝政策的確立
　　第一節(jié)　對《在延安文藝座談會上的講話》精神解讀
　　第二節(jié)　新中國成立前中國文藝政策的嬗變
　第三章　《在延安文藝座談會上的講話》與解放區(qū)文藝
　　第一節(jié)　魯藝創(chuàng)立的緣起及發(fā)展
　　第二節(jié)　延安文藝的基本特征
第二部分　新中國成立初期中國文藝發(fā)展的探索階段(1949～1957)
　第四章　1949～1957年中國文化政策變動的基本歷程
　　第一節(jié)　過渡時期新舊文化形態(tài)的政策交替(1949～1956)
　　第二節(jié)　獨立探索有中國特色的社會主義文化政策
　　第三節(jié)　探索中的失誤與文化政策的調整
　第五章　1949～1957年黨的文藝政策及文藝發(fā)展
　　第一節(jié)　新中國成立后的第一次文藝調整
　　第二節(jié)　第一次和第二次文代會的召開與文藝發(fā)展
　　第三節(jié)　“雙百”和“二為”方針與文藝界的繁榮
　　第四節(jié)　1949～1957年中國文化政策變動的得失
第三部分　文藝的大躍進及發(fā)展(1958～1966)
　第六章　1958～1966年黨的文化政策及其演變
　　第一節(jié)　1958～1966年黨的文藝基本政策
　　第二節(jié)　1958～1966年文化政策的演變
　第七章　文藝的大躍進及其特征
　　第一節(jié)　文藝大躍進的興起及“繁榮”
　　第二節(jié)　文藝政策的調整與文藝創(chuàng)作高潮的再度興起
　　第三節(jié)　1958年的新民歌運動
第四部分　“文革”時期中國文藝的曲折發(fā)展(1966～1976)
　第八章　“文革”時期中國文藝政策及發(fā)展概況
　　第一節(jié)　文化大革命時期黨的文藝基本政策
　　第二節(jié)　十年“文革”與文藝“圍剿”
　　第三節(jié)　“文革”時期文藝發(fā)展的階段特點及概況
第五部分　中國文藝領域的撥亂反正
　第九章　黨的十一屆三中全會前后的撥亂反正
　　第一節(jié)　黨在指導思想上完成撥亂反正的艱難歷程
　　第二節(jié)　1975年的文化工作的初步撥亂反正
　第十章　黨的十一屆三中全會后文藝領域的撥亂反正
　　第一節(jié)　黨的十一屆三中全會后黨的文藝政策
　　第二節(jié)　黨的十一屆三中全會前文藝領域的撥亂反正
　　第三節(jié)　第四次文代會與文藝領域的撥亂反正
　第十一章　撥亂反正時期中國文藝發(fā)展的階段特征
　　第一節(jié)　恢復現實主義傳統(tǒng)的文藝思潮興起
　　第二節(jié)　文藝與政治關系的新發(fā)展
第六部分　20世紀90年代以來中國文藝發(fā)展的繁榮
　第十二章　1992年以來黨的文藝方針政策創(chuàng)新發(fā)展及特征
　　第一節(jié)　20世紀90年代以來中國文藝政策的創(chuàng)新發(fā)展
　　第二節(jié)　第六、七、八次文代會的召開與文藝的發(fā)展
　第十三章　20世紀90年代以來中國文藝發(fā)展的特征
　　第一節(jié)　文藝滲入生活的力度增強，呈現多元性的特征
　　第二節(jié)　當代文藝同社會發(fā)展進程緊密相聯(lián)
　　第三節(jié)　新時期文藝始終洋溢著人道主義精神
　　第四節(jié)　文藝自主意識的覺醒，藝術本體得到前所未有的重視和張揚
第七部分　21世紀中國文藝發(fā)展的展望
　第十四章　新中國成立以來中國文藝發(fā)展概覽
　　第一節(jié)　新中國成立以來國家領導人關于文藝發(fā)展的論述
　　第二節(jié)　新中國成立以來中國文藝發(fā)展概況
　第十五章　堅持科學發(fā)展構建和諧文藝
　　第一節(jié)　科學發(fā)展觀與文藝建設的關系
　　第二節(jié)　文藝的科學發(fā)展觀與文藝制度建設
　　第三節(jié)　建設和諧文藝構建和諧社會
　第十六章　走向世界的中國文藝
　　第一節(jié)　對外開放是社會主義文藝的一貫方針
　　第二節(jié)　21世紀中國文藝的歷史使命
　　第三節(jié)　文化全球化背景下國際市場的開拓
　第十七章　中國高等藝術院校與文藝發(fā)展
　　第一節(jié)　中國高等藝術院校發(fā)展的現狀
　　第二節(jié)　高等藝術院校在科學發(fā)展文藝中的地位和作用
　　第三節(jié)　高等藝術院校推動文藝發(fā)展策略
　第十八章　發(fā)展中國文藝品牌，提升中國文藝形象
　　第一節(jié)　品牌是最大的財富
　　第二節(jié)　在傳承傳統(tǒng)文化中打造現代節(jié)慶品牌
　　第三節(jié)　用世界文化制造中國文藝品牌
　第十九章　社會主義核心價值觀與文藝的科學發(fā)展
　　第一節(jié)　當前文藝中的歷史觀與價值觀問題
　　第二節(jié)　核心價值觀與當前文藝的價值取向
　　第三節(jié)　社會主義核心價值體系是建設和諧文化的根本
　第二十章　中國文藝人才的培養(yǎng)
　　第一節(jié)　鄧小平的文藝人才培養(yǎng)論
　　第二節(jié)　以科學人才觀統(tǒng)領中國文藝人才的培養(yǎng)
后記

章節(jié)摘錄

　　文藝領域的“以人為本”，在某些方面豐富和拓展了科學發(fā)展觀的“以人為本”。高爾基早說過，“文學是人學”，藝術當然也是如此。文藝的“以人為本”我以為主要包括四個方面：第一，以最廣大人民群眾的精神文化需求作為根本的出發(fā)點；第二，以最廣大人民群眾的生活和感受作為根本的表現對象；第三，文藝家無論在創(chuàng)作期間或創(chuàng)作之外，其思想感情均應與最廣大人民群眾的思想感情達到根本的契合；第四，以提高最廣大人民群眾的精神素質和文化修養(yǎng)作為根本目標。這里用“最廣大”和“根本”做界定，所以并不會對文藝家的具體創(chuàng)作自由有所限制，而是開辟了廣闊的道路?！　”仨氄?，我們的文藝事業(yè)整體水平還不是太高，文化產業(yè)還處在較低水平，某些領域和題材等都還有缺失或缺憾。這就要求我們下大力氣，采取有效舉措，全面提高文藝創(chuàng)作的質量，全面提升文化產業(yè)的水平。當一個系統(tǒng)中的不同因素出現發(fā)展不平衡的狀況，就迫切需要協(xié)調，而協(xié)調的結果應當是共進。近些年來的文藝取得了豐碩成果，但在其領域之內也存在著不平衡的情況：文藝創(chuàng)作和文藝論評（理論和批評應如此簡稱為宜）發(fā)展不平衡，高雅文藝和通俗文藝發(fā)展不平衡，文藝事業(yè)和文藝產業(yè)發(fā)展不平衡，文藝引進和文藝輸出發(fā)展木平衡，文藝活動和文藝管理發(fā)展不平衡等。這是擇要而言，其實還有許多具體的方面發(fā)展不平衡。若從整個社會系統(tǒng)看，文藝與其他領域之間還有一些發(fā)展不平衡問題。協(xié)調文藝的內外關系，實是一項系統(tǒng)工程。只有各方分工協(xié)作，全社會共同努力，才能真正實現共進共榮。　　文藝事業(yè)同樣有可持續(xù)發(fā)展的問題。雖說可持續(xù)發(fā)展的核心思想是追求增長與自然的和諧、當代人與后代人在環(huán)境和消費等方面的平等，但文藝同樣有一個可持續(xù)繁榮發(fā)展的問題，不能大起大落，也不能起伏跌宕。這由外說，要有一個適合文藝持續(xù)發(fā)展的穩(wěn)定、和諧的環(huán)境氛圍；由內說，則要求文藝后勁十足，積累充分，穩(wěn)健持久。此外，保護和光大物質文化遺產和非物質文化遺產，也是文藝可持續(xù)發(fā)展的重要方面。　　科學發(fā)展觀要求我們尊重客觀規(guī)律，同時又充分發(fā)揮主觀能動性，更為自覺，更加主動，更能宏觀掌控全局。當代文藝事業(yè)的整體發(fā)展同樣也需要如此，只有真正實現了文藝事業(yè)整體的全面、協(xié)調和可持續(xù)發(fā)展，文藝才能在社會大舞臺上飾演更重要的角色。　　……

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