中國(guó)文藝發(fā)展大戰(zhàn)略

內(nèi)容概要

　　《中國(guó)文藝發(fā)展大戰(zhàn)略》，本書(shū)通過(guò)對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨建立以來(lái)文藝的發(fā)展歷史與情況進(jìn)行系統(tǒng)的研究，詳細(xì)的論述了這個(gè)時(shí)期不同階段的中國(guó)文藝的發(fā)展情況與特點(diǎn)，及其文藝成果，特別是開(kāi)放以來(lái)黨和國(guó)家實(shí)行積極的文藝政策，促進(jìn)了中國(guó)的文藝繁榮。

書(shū)籍目錄

《中國(guó)發(fā)展大戰(zhàn)略》書(shū)系總序
序
第一部分　新中國(guó)成立前中國(guó)共產(chǎn)黨的文藝政策及發(fā)展
　第一章　新中國(guó)成立前中國(guó)共產(chǎn)黨文藝政策的演變
　　第一節(jié)　新中國(guó)成立前中國(guó)共產(chǎn)黨文藝政策的基本內(nèi)容
　　第二節(jié)　新中國(guó)成立前中國(guó)文藝?yán)碚撔螒B(tài)
　第二章　《在延安文藝座談會(huì)上的講話》與延安文藝政策的確立
　　第一節(jié)　對(duì)《在延安文藝座談會(huì)上的講話》精神解讀
　　第二節(jié)　新中國(guó)成立前中國(guó)文藝政策的嬗變
　第三章　《在延安文藝座談會(huì)上的講話》與解放區(qū)文藝
　　第一節(jié)　魯藝創(chuàng)立的緣起及發(fā)展
　　第二節(jié)　延安文藝的基本特征
第二部分　新中國(guó)成立初期中國(guó)文藝發(fā)展的探索階段(1949～1957)
　第四章　1949～1957年中國(guó)文化政策變動(dòng)的基本歷程
　　第一節(jié)　過(guò)渡時(shí)期新舊文化形態(tài)的政策交替(1949～1956)
　　第二節(jié)　獨(dú)立探索有中國(guó)特色的社會(huì)主義文化政策
　　第三節(jié)　探索中的失誤與文化政策的調(diào)整
　第五章　1949～1957年黨的文藝政策及文藝發(fā)展
　　第一節(jié)　新中國(guó)成立后的第一次文藝調(diào)整
　　第二節(jié)　第一次和第二次文代會(huì)的召開(kāi)與文藝發(fā)展
　　第三節(jié)　“雙百”和“二為”方針與文藝界的繁榮
　　第四節(jié)　1949～1957年中國(guó)文化政策變動(dòng)的得失
第三部分　文藝的大躍進(jìn)及發(fā)展(1958～1966)
　第六章　1958～1966年黨的文化政策及其演變
　　第一節(jié)　1958～1966年黨的文藝基本政策
　　第二節(jié)　1958～1966年文化政策的演變
　第七章　文藝的大躍進(jìn)及其特征
　　第一節(jié)　文藝大躍進(jìn)的興起及“繁榮”
　　第二節(jié)　文藝政策的調(diào)整與文藝創(chuàng)作高潮的再度興起
　　第三節(jié)　1958年的新民歌運(yùn)動(dòng)
第四部分　“文革”時(shí)期中國(guó)文藝的曲折發(fā)展(1966～1976)
　第八章　“文革”時(shí)期中國(guó)文藝政策及發(fā)展概況
　　第一節(jié)　文化大革命時(shí)期黨的文藝基本政策
　　第二節(jié)　十年“文革”與文藝“圍剿”
　　第三節(jié)　“文革”時(shí)期文藝發(fā)展的階段特點(diǎn)及概況
第五部分　中國(guó)文藝領(lǐng)域的撥亂反正
　第九章　黨的十一屆三中全會(huì)前后的撥亂反正
　　第一節(jié)　黨在指導(dǎo)思想上完成撥亂反正的艱難歷程
　　第二節(jié)　1975年的文化工作的初步撥亂反正
　第十章　黨的十一屆三中全會(huì)后文藝領(lǐng)域的撥亂反正
　　第一節(jié)　黨的十一屆三中全會(huì)后黨的文藝政策
　　第二節(jié)　黨的十一屆三中全會(huì)前文藝領(lǐng)域的撥亂反正
　　第三節(jié)　第四次文代會(huì)與文藝領(lǐng)域的撥亂反正
　第十一章　撥亂反正時(shí)期中國(guó)文藝發(fā)展的階段特征
　　第一節(jié)　恢復(fù)現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的文藝思潮興起
　　第二節(jié)　文藝與政治關(guān)系的新發(fā)展
第六部分　20世紀(jì)90年代以來(lái)中國(guó)文藝發(fā)展的繁榮
　第十二章　1992年以來(lái)黨的文藝方針政策創(chuàng)新發(fā)展及特征
　　第一節(jié)　20世紀(jì)90年代以來(lái)中國(guó)文藝政策的創(chuàng)新發(fā)展
　　第二節(jié)　第六、七、八次文代會(huì)的召開(kāi)與文藝的發(fā)展
　第十三章　20世紀(jì)90年代以來(lái)中國(guó)文藝發(fā)展的特征
　　第一節(jié)　文藝滲入生活的力度增強(qiáng)，呈現(xiàn)多元性的特征
　　第二節(jié)　當(dāng)代文藝同社會(huì)發(fā)展進(jìn)程緊密相聯(lián)
　　第三節(jié)　新時(shí)期文藝始終洋溢著人道主義精神
　　第四節(jié)　文藝自主意識(shí)的覺(jué)醒，藝術(shù)本體得到前所未有的重視和張揚(yáng)
第七部分　21世紀(jì)中國(guó)文藝發(fā)展的展望
　第十四章　新中國(guó)成立以來(lái)中國(guó)文藝發(fā)展概覽
　　第一節(jié)　新中國(guó)成立以來(lái)國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人關(guān)于文藝發(fā)展的論述
　　第二節(jié)　新中國(guó)成立以來(lái)中國(guó)文藝發(fā)展概況
　第十五章　堅(jiān)持科學(xué)發(fā)展構(gòu)建和諧文藝
　　第一節(jié)　科學(xué)發(fā)展觀與文藝建設(shè)的關(guān)系
　　第二節(jié)　文藝的科學(xué)發(fā)展觀與文藝制度建設(shè)
　　第三節(jié)　建設(shè)和諧文藝構(gòu)建和諧社會(huì)
　第十六章　走向世界的中國(guó)文藝
　　第一節(jié)　對(duì)外開(kāi)放是社會(huì)主義文藝的一貫方針
　　第二節(jié)　21世紀(jì)中國(guó)文藝的歷史使命
　　第三節(jié)　文化全球化背景下國(guó)際市場(chǎng)的開(kāi)拓
　第十七章　中國(guó)高等藝術(shù)院校與文藝發(fā)展
　　第一節(jié)　中國(guó)高等藝術(shù)院校發(fā)展的現(xiàn)狀
　　第二節(jié)　高等藝術(shù)院校在科學(xué)發(fā)展文藝中的地位和作用
　　第三節(jié)　高等藝術(shù)院校推動(dòng)文藝發(fā)展策略
　第十八章　發(fā)展中國(guó)文藝品牌，提升中國(guó)文藝形象
　　第一節(jié)　品牌是最大的財(cái)富
　　第二節(jié)　在傳承傳統(tǒng)文化中打造現(xiàn)代節(jié)慶品牌
　　第三節(jié)　用世界文化制造中國(guó)文藝品牌
　第十九章　社會(huì)主義核心價(jià)值觀與文藝的科學(xué)發(fā)展
　　第一節(jié)　當(dāng)前文藝中的歷史觀與價(jià)值觀問(wèn)題
　　第二節(jié)　核心價(jià)值觀與當(dāng)前文藝的價(jià)值取向
　　第三節(jié)　社會(huì)主義核心價(jià)值體系是建設(shè)和諧文化的根本
　第二十章　中國(guó)文藝人才的培養(yǎng)
　　第一節(jié)　鄧小平的文藝人才培養(yǎng)論
　　第二節(jié)　以科學(xué)人才觀統(tǒng)領(lǐng)中國(guó)文藝人才的培養(yǎng)
后記

章節(jié)摘錄

　　文藝領(lǐng)域的“以人為本”，在某些方面豐富和拓展了科學(xué)發(fā)展觀的“以人為本”。高爾基早說(shuō)過(guò)，“文學(xué)是人學(xué)”，藝術(shù)當(dāng)然也是如此。文藝的“以人為本”我以為主要包括四個(gè)方面：第一，以最廣大人民群眾的精神文化需求作為根本的出發(fā)點(diǎn)；第二，以最廣大人民群眾的生活和感受作為根本的表現(xiàn)對(duì)象；第三，文藝家無(wú)論在創(chuàng)作期間或創(chuàng)作之外，其思想感情均應(yīng)與最廣大人民群眾的思想感情達(dá)到根本的契合；第四，以提高最廣大人民群眾的精神素質(zhì)和文化修養(yǎng)作為根本目標(biāo)。這里用“最廣大”和“根本”做界定，所以并不會(huì)對(duì)文藝家的具體創(chuàng)作自由有所限制，而是開(kāi)辟了廣闊的道路?！　”仨氄?，我們的文藝事業(yè)整體水平還不是太高，文化產(chǎn)業(yè)還處在較低水平，某些領(lǐng)域和題材等都還有缺失或缺憾。這就要求我們下大力氣，采取有效舉措，全面提高文藝創(chuàng)作的質(zhì)量，全面提升文化產(chǎn)業(yè)的水平。當(dāng)一個(gè)系統(tǒng)中的不同因素出現(xiàn)發(fā)展不平衡的狀況，就迫切需要協(xié)調(diào)，而協(xié)調(diào)的結(jié)果應(yīng)當(dāng)是共進(jìn)。近些年來(lái)的文藝取得了豐碩成果，但在其領(lǐng)域之內(nèi)也存在著不平衡的情況：文藝創(chuàng)作和文藝論評(píng)（理論和批評(píng)應(yīng)如此簡(jiǎn)稱為宜）發(fā)展不平衡，高雅文藝和通俗文藝發(fā)展不平衡，文藝事業(yè)和文藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展不平衡，文藝引進(jìn)和文藝輸出發(fā)展木平衡，文藝活動(dòng)和文藝管理發(fā)展不平衡等。這是擇要而言，其實(shí)還有許多具體的方面發(fā)展不平衡。若從整個(gè)社會(huì)系統(tǒng)看，文藝與其他領(lǐng)域之間還有一些發(fā)展不平衡問(wèn)題。協(xié)調(diào)文藝的內(nèi)外關(guān)系，實(shí)是一項(xiàng)系統(tǒng)工程。只有各方分工協(xié)作，全社會(huì)共同努力，才能真正實(shí)現(xiàn)共進(jìn)共榮。　　文藝事業(yè)同樣有可持續(xù)發(fā)展的問(wèn)題。雖說(shuō)可持續(xù)發(fā)展的核心思想是追求增長(zhǎng)與自然的和諧、當(dāng)代人與后代人在環(huán)境和消費(fèi)等方面的平等，但文藝同樣有一個(gè)可持續(xù)繁榮發(fā)展的問(wèn)題，不能大起大落，也不能起伏跌宕。這由外說(shuō)，要有一個(gè)適合文藝持續(xù)發(fā)展的穩(wěn)定、和諧的環(huán)境氛圍；由內(nèi)說(shuō)，則要求文藝后勁十足，積累充分，穩(wěn)健持久。此外，保護(hù)和光大物質(zhì)文化遺產(chǎn)和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，也是文藝可持續(xù)發(fā)展的重要方面?！　】茖W(xué)發(fā)展觀要求我們尊重客觀規(guī)律，同時(shí)又充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性，更為自覺(jué)，更加主動(dòng)，更能宏觀掌控全局。當(dāng)代文藝事業(yè)的整體發(fā)展同樣也需要如此，只有真正實(shí)現(xiàn)了文藝事業(yè)整體的全面、協(xié)調(diào)和可持續(xù)發(fā)展，文藝才能在社會(huì)大舞臺(tái)上飾演更重要的角色。　　……

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