中國(guó)名畫欣賞

內(nèi)容概要

雕塑、繪畫是最原生、最本真的藝術(shù)，樂曲也與之相近，它們都是現(xiàn)代影視、歌舞及一切綜合藝術(shù)的基礎(chǔ)。但只有經(jīng)歷過萬眾的淘汰和歲月的剝蝕，仍舊流傳不衰、光彩照人的名作，才堪稱無價(jià)瑰寶、藝術(shù)奇葩。顏海強(qiáng)主編的《中國(guó)名畫欣賞》為“中小學(xué)生美學(xué)入門系列”叢書之一，萃集中國(guó)古今名畫，并加以深入淺出的詮釋和解讀，展示其醇美內(nèi)涵和佳妙境界。能夠成為廣大青少年結(jié)緣藝術(shù)家庭的益友，引入真善美人生的良師。

書籍目錄

先秦、魏晉南北朝時(shí)期名畫
中國(guó)帛畫之祖
  ——《人物龍鳳帛畫》欣賞
以形寫神的曠世名作
  ——《女史箴圖》欣賞
傷情最是分別時(shí)
  ——《洛神賦圖》欣賞
星宿神圖窺古風(fēng)
  ——《五星二十八宿神形圖卷》欣賞
    隋唐時(shí)期名畫
千古名畫，早春美景
  ——《游春圖》欣賞
大唐明君的胸懷與威儀
  ——《步輦圖》欣賞
中國(guó)山水畫立宗開派的影像
  ——《江帆樓閣圖》欣賞
寫意傳神，吳帶當(dāng)風(fēng)
  ——《送子天王圖》欣賞
“態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真，肌理細(xì)膩骨肉勻”
  ——《虢國(guó)夫人游春圖》欣賞
曲眉豐頰，盛唐風(fēng)采
  ——《搗練圖》欣賞
唐代綺羅人物畫代表作
  ——《簪花仕女圖》欣賞
牛性通人性，牛圖誠(chéng)可親
  ——《五牛圖》欣賞
丹青難寫魏晉風(fēng)
  ——《高逸圖》欣賞
    五代、宋時(shí)期名畫
院體淵源富貴圖
  ——《寫生珍禽圖》欣賞
皇帝兄弟間的娛樂
  ——《重屏?xí)鍒D》欣賞
憑記憶畫出的豪門歌舞宴樂圖
  ——《韓熙載夜宴圖》欣賞
氣勢(shì)宏大的古代全景山水畫
  ——《匡廬圖》欣賞
平遠(yuǎn)清淳，水深土厚
  ——《瀟湘圖》欣賞
“為我一揮手，如聽萬壑松”
  ——《萬壑松風(fēng)圖》欣賞
簡(jiǎn)勁雄奇，胸中丘壑
  ——《寒林平野圖》欣賞
無與倫比的崇高美的贊歌
  ——《溪山行旅圖》欣賞
吳帶當(dāng)風(fēng)，飄然飛升
  ——《朝元仙仗圖》欣賞（含《八十七神仙卷》評(píng)介）
“春山淡冶而如笑”
  ——《早春圖》欣賞
虬曲郁盤的視覺沖擊力
  ——《古木怪石圖》欣賞
名馬姿容萬古傳
  ——《五馬圖》欣賞
原汁原味的宋京風(fēng)俗
  ——《清明上河圖》欣賞
“意匠慘淡經(jīng)營(yíng)中”
  ——《芙蓉錦雞圖》欣賞
天才少年畫家，江山萬古長(zhǎng)存
  ——《千里江山圖》欣賞
松楓不凋，高潔孤傲
  ——《采薇圖》欣賞
劍削斧劈馬家山，下庇踏歌豐樂年
  ——《踏歌圖》欣賞
山高水遠(yuǎn)
  ——《溪山清遠(yuǎn)圖》欣賞
亦莊亦諧，亦仙亦俗
  ——《潑墨仙人圖》欣賞
    元明清時(shí)期名畫
唐風(fēng)宋韻元鞍馬
  ——《秋郊飲馬圖》欣賞
名山勝水大師筆
  ——《富春山居圖》欣賞
“只留清氣滿乾坤”
  ——《墨梅圖》欣賞
枯筆淡墨，林泉高逸
  ——《幽澗寒松圖》欣賞
尊師的巍峨高山
  ——《廬山高圖》欣賞
“柳眉桃臉不勝春”
  ——《王蜀宮妓圖》欣賞
精致秀逸，神采飛動(dòng)
  ——《修竹仕女圖》欣賞
“筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中”
  ——《墨葡萄圖》欣賞
輕型的青綠山水畫
  ——《秋興八景圖》欣賞
亦笑亦哭花鳥知
  ——《荷花水鳥圖》欣賞
“萬山精粹一圖禪，意匠胸襟海樣寬”
  ——《搜盡奇峰打草稿》圖卷欣賞
“何可一日無此君”
  ——《墨竹圖》欣賞
    近現(xiàn)代名畫
無聲筆墨有聲詩(shī)
  ——《蛙聲十里出山泉》欣賞
畫中蝦勝水中蝦
  ——《墨蝦》欣賞
“一洗萬古凡馬空”
  ——《群奔圖》欣賞
映印著華夏文明，奔流在億萬人心中
  ——《長(zhǎng)江萬里圖》欣賞
控訴日寇侵華罪行的水墨丹青
  ——《流民圖》欣賞
武松就是這個(gè)樣子
  ——《武松打虎》組畫欣賞
“辛勞終生，憨態(tài)癡絕”
  ——《群驢圖》欣賞
不倦的精神，光輝的思想
  ——《不滅的明燈》欣賞
現(xiàn)代中國(guó)的“新古典”風(fēng)范
  ——《側(cè)光人體》欣賞

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   《人物龍風(fēng)帛畫》是我國(guó)目前發(fā)現(xiàn)的最古老的帛畫之一，是戰(zhàn)國(guó)時(shí)代（公元前475～公元前221）的作品。它代表著戰(zhàn)國(guó)繪畫藝術(shù)的高超水平，它昭示世人，中國(guó)繪畫藝術(shù)的某些傳統(tǒng)特征可以追溯到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。因而，可以把它視作中國(guó)繪畫史上的重要里程碑。 《人物龍鳳帛畫》又被稱作《晚周帛畫》、《夔（kui）鳳美女圖》?！安嫛笔侵腹糯L在絲織物上的圖畫。如果把畫面用“井”字來分割的話，可以說，女主角身體的中線正處于右豎的下半部，她的頭則在此豎與下橫的交叉點(diǎn)略上的位置。她側(cè)身左向站立，豐發(fā)挽成堆云似的垂髻并插有頭飾，身穿繡卷云紋的曳地寬袖長(zhǎng)袍，看她腳下曲線，可能立于船上。纖細(xì)的腰身上，系著寬寬的白帶。她身在“楚王好細(xì)腰”的楚國(guó)，具備美女的條件，很可能是一位貴婦。婦人前上方畫著一只騰飛的鳳鳥，鳥頭處在“井”字上橫與左豎的交叉點(diǎn)上。兩根長(zhǎng)可及身的尾羽向上卷?yè)P(yáng)，直至頭頂。左上方是一條彎曲扭動(dòng)的龍，有一只腳已脫落，看上去仿佛只有一只腳，因而清人曾補(bǔ)認(rèn)為是夔。畫面省略了一切背景，只著力表現(xiàn)這三個(gè)形象：鳳鳥昂首奮翼，騰跳邁進(jìn)，應(yīng)當(dāng)是與前方小龍撲斗勝出的飛揚(yáng)姿態(tài)。而小龍則屈曲懸垂，如顫如栗，一副落敗身邊有人給他打傘遮陽(yáng)，他身前身后各有一個(gè)隨行人員。兩位船工則分立船頭船尾持篙搖櫓，駛船靠岸?？磥?，這里展示的應(yīng)該是當(dāng)時(shí)的達(dá)官顯貴泛舟歸來，受到家人親友歡迎的一幕。 在這群人的上方，洲渚之間的狹窄江面上，浮泛著六只小舟，每舟均只一人駕馭，而迎風(fēng)破浪，應(yīng)付裕如。畫卷左端，接近對(duì)岸的江上劃出一條小船，船工搖櫓，載著一位衣冠體面、氣宇軒昂的游客，顯然也是乘興而來。在他們右側(cè)幾船遠(yuǎn)的江邊，有十位漁夫在協(xié)力拉網(wǎng)捕魚。網(wǎng)形成了一個(gè)半圓形，四個(gè)人在岸上，六個(gè)人已下到水里，可以看出他們的艱難辛苦。這些人物都經(jīng)過精細(xì)的勾描，然后施以青、紅、白等厚重鮮明的顏色，表現(xiàn)的又是當(dāng)時(shí)貧富對(duì)照、反差強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)生活，所以很引人注目。但是，在依照“丈山尺樹，寸馬分人”的比例畫出的恢宏景觀中，人物還是微乎其微，不足以與山水爭(zhēng)衡。 圖卷中山水景物的畫法也獨(dú)具特色。巒頭樹木主要用點(diǎn)子皴，山腳和坡岸主要用長(zhǎng)披麻皴，用筆舒展，所繪山勢(shì)平緩起伏。墨點(diǎn)濃淡變化自然，淡點(diǎn)如染，山水之間似籠有一層煙云溫潤(rùn)之氣，恰到好處地再現(xiàn)了江南秀色。 宋代沈括《夢(mèng)溪筆談》卷十七曾評(píng)論董源的山水畫曰“其用筆甚草草。近視之幾不類物象，遠(yuǎn)觀則景物粲然”。的確，董源水墨畫近看筆墨不分，似乎雜亂無章；而遠(yuǎn)看則見近山遠(yuǎn)水，景物粲然，歷歷在目，被譽(yù)為“粗頭亂服之中出章法”的妙技畫家。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    中國(guó)名畫欣賞 PDF格式下載

---