文藝美學的多重復合結(jié)構(gòu)

前言

本書所提出的多重復合結(jié)構(gòu)論的文藝美學觀念和邏輯框架，是既與以往的研究范式和成果相區(qū)別，又試圖將它們辯證綜合、融會貫通起來的一種新的理論形態(tài)和理論結(jié)構(gòu)。這種從多重復合結(jié)構(gòu)論的角度對文藝美學與美學、文藝理論、藝術(shù)哲學、部門藝術(shù)美學關(guān)系的界定，力求跳出那種非此即彼的思維模式，以期形成一個對文藝美學較為完整而全面的理論界說。新時期以來，我國的社會生活出現(xiàn)了劇烈轉(zhuǎn)型，權(quán)力、資本和信息技術(shù)共同形成一種強大的制約力量，致使資本邏輯、文化消費主義已經(jīng)滲透到社會生活的每一個細胞。這就必然要求包括美學、文藝學在內(nèi)的人文社會科學做出相應的轉(zhuǎn)型，以對此做出必要的學術(shù)應答。正是劇烈的社會轉(zhuǎn)型為理論創(chuàng)新提供了現(xiàn)實可能和歷史機遇，而文藝學、美學的轉(zhuǎn)型和文藝美學的興起，則直接體現(xiàn)為理論的突破與創(chuàng)新。新時期以來，我國理論界以中國傳統(tǒng)美學思想為基點，積極介紹、引進和借鑒西方文藝學、美學理論及研究方法，試圖構(gòu)建以中國化馬克思主義文藝學、美學為主導的當代中國文藝學、美學理論體系，并且取得了令人矚目的成績。然而，正如有的學者所指出的，熱情的探索不能代替冷靜的思考，標新立異不一定就是創(chuàng)新，時間上的“現(xiàn)代”更不等于理論的先進。

內(nèi)容概要

　　《文藝美學的多重復合結(jié)構(gòu)：文藝美學與美學、文藝理論、藝術(shù)哲學、部門藝術(shù)美學的關(guān)系研究》以馬克思主義辯證思維的方法為主導，對以往的文藝研究范式和觀點進行辯證的分析和綜合，以找到同歷史進程和歷史走向相一致、同時代精神相符合的文藝美學研究的思想線索，這是本成果在研究方法上的特點；針對以往在對文藝關(guān)學以及文藝本質(zhì)及其現(xiàn)象形態(tài)的研究上多為歷時性的探討，而相對忽視對其做共時態(tài)的結(jié)構(gòu)分析的狀況，本成果更側(cè)重從共時性的角度展開論述，力求在多重復合結(jié)構(gòu)論的視野中，多層面、多角度地對文藝美學的特性和文學藝術(shù)的本質(zhì)給予具體的規(guī)定；通過對各種藝術(shù)形態(tài)具體的主客體結(jié)構(gòu)方式的考察，力求使對文藝美學與部門藝術(shù)美學關(guān)系的理解，更貼近藝術(shù)的各種現(xiàn)象形態(tài)的本質(zhì)特征，更符合各種類別藝術(shù)內(nèi)在的發(fā)展規(guī)律。

作者簡介

馬龍潛，1945年7月生，遼寧省沈陽市人。1982年畢業(yè)于山東大學中文系。文學碩士。現(xiàn)為山東大學文學院教授，博士生導師，國家重點學科“山東大學文藝學學科”基礎美學與文藝美學研究方向?qū)W術(shù)帶頭人，教育部人文社會科學重點研究基地山東大學文藝美學研究中心副主任，系享受國務院政府特殊津貼專家。兼任中國作家協(xié)會會員，中國社會主義文藝學會理事，全國毛澤東文藝思想研究會副會長。主要從事哲學美學與文藝美學基礎理論、馬克思主義美學與文藝理論、中西比較美學、當代文學批評等方向的教學和研究工作。已出版《實踐建構(gòu)美學初論》、《當代文藝學一美學觀念引論》、《主客體結(jié)構(gòu)論文藝學的觀念與體系構(gòu)架》、《方法論意識與問題化意識》等多部學術(shù)專著，發(fā)表論文百余篇。論著曾多次獲山東省社會科學優(yōu)秀成果獎、山東省劉勰文藝評論獎、山東省高等學校優(yōu)秀科研成果獎。

書籍目錄

前言緒論 在文藝研究請學科的關(guān)系結(jié)構(gòu)中認識文藝美學一、文藝美學產(chǎn)生和發(fā)展的文化根源與歷史背景二、關(guān)于文藝美學學科屬性的不同認識三、文藝美學的復合結(jié)構(gòu)特性四、文藝美學與諸相鄰學科之間的互動關(guān)系第一章 文藝美學與美學、文藝理論、藝術(shù)哲學、部門藝術(shù)美學的多重結(jié)構(gòu)一、文藝美學的對象和范圍二、對文藝美學研究的歷史反思三、文藝美學學科建構(gòu)的哲學基礎與方法論原則第二章 文藝美學多重復合結(jié)構(gòu)的特性一、文藝美學多重復合結(jié)構(gòu)的基本內(nèi)涵二、文藝美學多重復合結(jié)構(gòu)的層次規(guī)定三、文藝美學多重復合結(jié)構(gòu)的整體特性第三章 文藝美學多重復合結(jié)構(gòu)的生成一、在美學與文藝學的關(guān)系中確立的文藝美學二、美學與文藝學的受動性與主動性三、美學與文藝學的雙向逆反運動四、美學與文藝學的動態(tài)組合第四章 文藝美學多重復合結(jié)構(gòu)對文藝基本特征的規(guī)定一、文藝主客體關(guān)系的復合結(jié)構(gòu)形態(tài)二、文藝審美對象的復合結(jié)構(gòu)形態(tài)三、文藝審美意象的復合結(jié)構(gòu)形態(tài)四、文藝本質(zhì)的復合結(jié)構(gòu)形態(tài)第五章 文藝美學多重復合結(jié)構(gòu)對藝術(shù)類別與形態(tài)的規(guī)定一、關(guān)于藝術(shù)分類研究的歷史回顧二、文藝美學多重復合結(jié)構(gòu)與藝術(shù)的類別與形態(tài)三、作為歷史范疇的藝術(shù)類別與形態(tài)四、文藝美學多重復合結(jié)構(gòu)視野中的各部類藝術(shù)參考文獻后記

章節(jié)摘錄

四、文藝關(guān)學與諸相鄰學科之間的互動關(guān)系如前所說，文藝美學的形成和發(fā)展是以其相鄰諸學科為基礎的，是以對傳統(tǒng)的美學、文藝理論、藝術(shù)哲學和部門藝術(shù)美學等諸學科的吸收融合為基本特征的。因而，作為一門以其相鄰諸學科為基礎發(fā)展起來的新興學科，文藝美學與其相鄰諸學科之間天然存在著千絲萬縷的聯(lián)系。（一）文藝美學與文藝學在中國當前的學術(shù)語境中，所謂“文藝學”，實際上指的就是研究文學現(xiàn)象及其發(fā)展規(guī)律的學科，中國社會科學院語言研究所編輯的《現(xiàn)代漢語詞典》中關(guān)于“文藝學”的解釋就是“以文學和文學的發(fā)展規(guī)律為研究對象的科學”。①因而，正如許多學者所指出的，在中國，所謂“文藝學”，其實質(zhì)就是文學理論，甚至有人認為，“文藝學”應正名為“文學學”。②據(jù)毛慶耆先生考證，“文藝學”一詞是在上世紀五十年代由前蘇聯(lián)引人的。前蘇聯(lián)大百科全書中的“文藝學”詞條，其俄文形式是由“文學”和“科學”構(gòu)成的，因而正確的含義就是“文學科學”。1955年從前蘇聯(lián)大百科全書選譯的《文學與文藝學》中，把關(guān)于“文藝學”的內(nèi)容翻譯為“文藝學——是論述文藝的學科”。③上海辭書出版社1979年出版的《辭?！芬苍@一詞條，將“文藝學”解釋為“研究文藝的各種現(xiàn)象，從而闡明其基本規(guī)律及基本原理的科學，亦稱文藝科學”。④因而，在中國目前的學術(shù)語境中，“文藝學”一詞的確切含義就是文學理論。這與當前“文藝學”這一學科在中國高校中一般設在文學系科的現(xiàn)狀也是一致的。

后記

本書是由我主持的教育部人文社會科學重點研究基地重大項目《文藝美學與美學、文藝理論、藝術(shù)哲學、部門藝術(shù)美學的關(guān)系研究》的最終結(jié)項成果。本項目課題組主要成員為：李志宏（吉林大學教授、博士）、馬馳（上海社會科學院研究員、博士）、李慶本（北京語言大學教授、博士）、鄧國軍（內(nèi)江師范學院教授、博士）、宋民（遼寧師范大學教授）、楊杰（濟南大學教授、博士）、高迎剛（山東大學副教授、博士）、高波（山東大學文藝美學研究中心博士生）。本書是集體智慧的結(jié)晶。在我提出總體編寫思路和章節(jié)大綱后，課題組對章節(jié)大綱進行了討論。后由于人力無法集中等各種條件的限制，書稿的寫作最終交由楊杰、高迎剛、高波和我來具體完成。他們幾位都是我的學生，楊杰、高迎剛已畢業(yè)多年，各自在教學和科研的崗位上均已取得了不小的成績。高波是在讀的博士生，思想活躍，肯于鉆研。大家的合作是愉快和有效率的，楊杰執(zhí)筆一、二兩章，高波執(zhí)筆三、四兩章，高迎剛和我執(zhí)筆緒論和第五章。最后由我對書稿進行審議和修訂。本書的完成和出版得到了多方面的支持和幫助，李志宏、馬馳、李慶本、鄧國軍、宋民諸先生作為課題組的成員參與了寫作大綱的討論，為本書的寫作提供了寶貴的建議和指導。山東大學文藝美學中心主任曾繁仁先生和中心各位同仁，對課題組的研究工作給予了極大的關(guān)懷和支持。長春出版社的謝冰玉同志為本書的編輯和出版付出了艱辛的勞動，在此，一并表示衷心的感謝！

編輯推薦

《文藝美學的多重復合結(jié)構(gòu):文藝美學與美學、文藝理論、藝術(shù)哲學、部門藝術(shù)美學的關(guān)系研究》：教育部人文社會科學重點研究基地重大項目研究成果。

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