文藝美學(xué)的多重復(fù)合結(jié)構(gòu)

前言

本書所提出的多重復(fù)合結(jié)構(gòu)論的文藝美學(xué)觀念和邏輯框架，是既與以往的研究范式和成果相區(qū)別，又試圖將它們辯證綜合、融會(huì)貫通起來的一種新的理論形態(tài)和理論結(jié)構(gòu)。這種從多重復(fù)合結(jié)構(gòu)論的角度對(duì)文藝美學(xué)與美學(xué)、文藝?yán)碚?、藝術(shù)哲學(xué)、部門藝術(shù)美學(xué)關(guān)系的界定，力求跳出那種非此即彼的思維模式，以期形成一個(gè)對(duì)文藝美學(xué)較為完整而全面的理論界說。新時(shí)期以來，我國(guó)的社會(huì)生活出現(xiàn)了劇烈轉(zhuǎn)型，權(quán)力、資本和信息技術(shù)共同形成一種強(qiáng)大的制約力量，致使資本邏輯、文化消費(fèi)主義已經(jīng)滲透到社會(huì)生活的每一個(gè)細(xì)胞。這就必然要求包括美學(xué)、文藝學(xué)在內(nèi)的人文社會(huì)科學(xué)做出相應(yīng)的轉(zhuǎn)型，以對(duì)此做出必要的學(xué)術(shù)應(yīng)答。正是劇烈的社會(huì)轉(zhuǎn)型為理論創(chuàng)新提供了現(xiàn)實(shí)可能和歷史機(jī)遇，而文藝學(xué)、美學(xué)的轉(zhuǎn)型和文藝美學(xué)的興起，則直接體現(xiàn)為理論的突破與創(chuàng)新。新時(shí)期以來，我國(guó)理論界以中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想為基點(diǎn)，積極介紹、引進(jìn)和借鑒西方文藝學(xué)、美學(xué)理論及研究方法，試圖構(gòu)建以中國(guó)化馬克思主義文藝學(xué)、美學(xué)為主導(dǎo)的當(dāng)代中國(guó)文藝學(xué)、美學(xué)理論體系，并且取得了令人矚目的成績(jī)。然而，正如有的學(xué)者所指出的，熱情的探索不能代替冷靜的思考，標(biāo)新立異不一定就是創(chuàng)新，時(shí)間上的“現(xiàn)代”更不等于理論的先進(jìn)。

內(nèi)容概要

　　《文藝美學(xué)的多重復(fù)合結(jié)構(gòu)：文藝美學(xué)與美學(xué)、文藝?yán)碚?、藝術(shù)哲學(xué)、部門藝術(shù)美學(xué)的關(guān)系研究》以馬克思主義辯證思維的方法為主導(dǎo)，對(duì)以往的文藝研究范式和觀點(diǎn)進(jìn)行辯證的分析和綜合，以找到同歷史進(jìn)程和歷史走向相一致、同時(shí)代精神相符合的文藝美學(xué)研究的思想線索，這是本成果在研究方法上的特點(diǎn)；針對(duì)以往在對(duì)文藝關(guān)學(xué)以及文藝本質(zhì)及其現(xiàn)象形態(tài)的研究上多為歷時(shí)性的探討，而相對(duì)忽視對(duì)其做共時(shí)態(tài)的結(jié)構(gòu)分析的狀況，本成果更側(cè)重從共時(shí)性的角度展開論述，力求在多重復(fù)合結(jié)構(gòu)論的視野中，多層面、多角度地對(duì)文藝美學(xué)的特性和文學(xué)藝術(shù)的本質(zhì)給予具體的規(guī)定；通過對(duì)各種藝術(shù)形態(tài)具體的主客體結(jié)構(gòu)方式的考察，力求使對(duì)文藝美學(xué)與部門藝術(shù)美學(xué)關(guān)系的理解，更貼近藝術(shù)的各種現(xiàn)象形態(tài)的本質(zhì)特征，更符合各種類別藝術(shù)內(nèi)在的發(fā)展規(guī)律。

作者簡(jiǎn)介

馬龍潛，1945年7月生，遼寧省沈陽(yáng)市人。1982年畢業(yè)于山東大學(xué)中文系。文學(xué)碩士?，F(xiàn)為山東大學(xué)文學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，國(guó)家重點(diǎn)學(xué)科“山東大學(xué)文藝學(xué)學(xué)科”基礎(chǔ)美學(xué)與文藝美學(xué)研究方向?qū)W術(shù)帶頭人，教育部人文社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地山東大學(xué)文藝美學(xué)研究中心副主任，系享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼專家。兼任中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)社會(huì)主義文藝學(xué)會(huì)理事，全國(guó)毛澤東文藝思想研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。主要從事哲學(xué)美學(xué)與文藝美學(xué)基礎(chǔ)理論、馬克思主義美學(xué)與文藝?yán)碚?、中西比較美學(xué)、當(dāng)代文學(xué)批評(píng)等方向的教學(xué)和研究工作。已出版《實(shí)踐建構(gòu)美學(xué)初論》、《當(dāng)代文藝學(xué)一美學(xué)觀念引論》、《主客體結(jié)構(gòu)論文藝學(xué)的觀念與體系構(gòu)架》、《方法論意識(shí)與問題化意識(shí)》等多部學(xué)術(shù)專著，發(fā)表論文百余篇。論著曾多次獲山東省社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)、山東省劉勰文藝評(píng)論獎(jiǎng)、山東省高等學(xué)校優(yōu)秀科研成果獎(jiǎng)。

書籍目錄

前言緒論 在文藝研究請(qǐng)學(xué)科的關(guān)系結(jié)構(gòu)中認(rèn)識(shí)文藝美學(xué)一、文藝美學(xué)產(chǎn)生和發(fā)展的文化根源與歷史背景二、關(guān)于文藝美學(xué)學(xué)科屬性的不同認(rèn)識(shí)三、文藝美學(xué)的復(fù)合結(jié)構(gòu)特性四、文藝美學(xué)與諸相鄰學(xué)科之間的互動(dòng)關(guān)系第一章 文藝美學(xué)與美學(xué)、文藝?yán)碚?、藝術(shù)哲學(xué)、部門藝術(shù)美學(xué)的多重結(jié)構(gòu)一、文藝美學(xué)的對(duì)象和范圍二、對(duì)文藝美學(xué)研究的歷史反思三、文藝美學(xué)學(xué)科建構(gòu)的哲學(xué)基礎(chǔ)與方法論原則第二章 文藝美學(xué)多重復(fù)合結(jié)構(gòu)的特性一、文藝美學(xué)多重復(fù)合結(jié)構(gòu)的基本內(nèi)涵二、文藝美學(xué)多重復(fù)合結(jié)構(gòu)的層次規(guī)定三、文藝美學(xué)多重復(fù)合結(jié)構(gòu)的整體特性第三章 文藝美學(xué)多重復(fù)合結(jié)構(gòu)的生成一、在美學(xué)與文藝學(xué)的關(guān)系中確立的文藝美學(xué)二、美學(xué)與文藝學(xué)的受動(dòng)性與主動(dòng)性三、美學(xué)與文藝學(xué)的雙向逆反運(yùn)動(dòng)四、美學(xué)與文藝學(xué)的動(dòng)態(tài)組合第四章 文藝美學(xué)多重復(fù)合結(jié)構(gòu)對(duì)文藝基本特征的規(guī)定一、文藝主客體關(guān)系的復(fù)合結(jié)構(gòu)形態(tài)二、文藝審美對(duì)象的復(fù)合結(jié)構(gòu)形態(tài)三、文藝審美意象的復(fù)合結(jié)構(gòu)形態(tài)四、文藝本質(zhì)的復(fù)合結(jié)構(gòu)形態(tài)第五章 文藝美學(xué)多重復(fù)合結(jié)構(gòu)對(duì)藝術(shù)類別與形態(tài)的規(guī)定一、關(guān)于藝術(shù)分類研究的歷史回顧二、文藝美學(xué)多重復(fù)合結(jié)構(gòu)與藝術(shù)的類別與形態(tài)三、作為歷史范疇的藝術(shù)類別與形態(tài)四、文藝美學(xué)多重復(fù)合結(jié)構(gòu)視野中的各部類藝術(shù)參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

四、文藝關(guān)學(xué)與諸相鄰學(xué)科之間的互動(dòng)關(guān)系如前所說，文藝美學(xué)的形成和發(fā)展是以其相鄰諸學(xué)科為基礎(chǔ)的，是以對(duì)傳統(tǒng)的美學(xué)、文藝?yán)碚摗⑺囆g(shù)哲學(xué)和部門藝術(shù)美學(xué)等諸學(xué)科的吸收融合為基本特征的。因而，作為一門以其相鄰諸學(xué)科為基礎(chǔ)發(fā)展起來的新興學(xué)科，文藝美學(xué)與其相鄰諸學(xué)科之間天然存在著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。（一）文藝美學(xué)與文藝學(xué)在中國(guó)當(dāng)前的學(xué)術(shù)語(yǔ)境中，所謂“文藝學(xué)”，實(shí)際上指的就是研究文學(xué)現(xiàn)象及其發(fā)展規(guī)律的學(xué)科，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院語(yǔ)言研究所編輯的《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》中關(guān)于“文藝學(xué)”的解釋就是“以文學(xué)和文學(xué)的發(fā)展規(guī)律為研究對(duì)象的科學(xué)”。①因而，正如許多學(xué)者所指出的，在中國(guó)，所謂“文藝學(xué)”，其實(shí)質(zhì)就是文學(xué)理論，甚至有人認(rèn)為，“文藝學(xué)”應(yīng)正名為“文學(xué)學(xué)”。②據(jù)毛慶耆先生考證，“文藝學(xué)”一詞是在上世紀(jì)五十年代由前蘇聯(lián)引人的。前蘇聯(lián)大百科全書中的“文藝學(xué)”詞條，其俄文形式是由“文學(xué)”和“科學(xué)”構(gòu)成的，因而正確的含義就是“文學(xué)科學(xué)”。1955年從前蘇聯(lián)大百科全書選譯的《文學(xué)與文藝學(xué)》中，把關(guān)于“文藝學(xué)”的內(nèi)容翻譯為“文藝學(xué)——是論述文藝的學(xué)科”。③上海辭書出版社1979年出版的《辭?！芬苍@一詞條，將“文藝學(xué)”解釋為“研究文藝的各種現(xiàn)象，從而闡明其基本規(guī)律及基本原理的科學(xué)，亦稱文藝科學(xué)”。④因而，在中國(guó)目前的學(xué)術(shù)語(yǔ)境中，“文藝學(xué)”一詞的確切含義就是文學(xué)理論。這與當(dāng)前“文藝學(xué)”這一學(xué)科在中國(guó)高校中一般設(shè)在文學(xué)系科的現(xiàn)狀也是一致的。

后記

本書是由我主持的教育部人文社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地重大項(xiàng)目《文藝美學(xué)與美學(xué)、文藝?yán)碚?、藝術(shù)哲學(xué)、部門藝術(shù)美學(xué)的關(guān)系研究》的最終結(jié)項(xiàng)成果。本項(xiàng)目課題組主要成員為：李志宏（吉林大學(xué)教授、博士）、馬馳（上海社會(huì)科學(xué)院研究員、博士）、李慶本（北京語(yǔ)言大學(xué)教授、博士）、鄧國(guó)軍（內(nèi)江師范學(xué)院教授、博士）、宋民（遼寧師范大學(xué)教授）、楊杰（濟(jì)南大學(xué)教授、博士）、高迎剛（山東大學(xué)副教授、博士）、高波（山東大學(xué)文藝美學(xué)研究中心博士生）。本書是集體智慧的結(jié)晶。在我提出總體編寫思路和章節(jié)大綱后，課題組對(duì)章節(jié)大綱進(jìn)行了討論。后由于人力無(wú)法集中等各種條件的限制，書稿的寫作最終交由楊杰、高迎剛、高波和我來具體完成。他們幾位都是我的學(xué)生，楊杰、高迎剛已畢業(yè)多年，各自在教學(xué)和科研的崗位上均已取得了不小的成績(jī)。高波是在讀的博士生，思想活躍，肯于鉆研。大家的合作是愉快和有效率的，楊杰執(zhí)筆一、二兩章，高波執(zhí)筆三、四兩章，高迎剛和我執(zhí)筆緒論和第五章。最后由我對(duì)書稿進(jìn)行審議和修訂。本書的完成和出版得到了多方面的支持和幫助，李志宏、馬馳、李慶本、鄧國(guó)軍、宋民諸先生作為課題組的成員參與了寫作大綱的討論，為本書的寫作提供了寶貴的建議和指導(dǎo)。山東大學(xué)文藝美學(xué)中心主任曾繁仁先生和中心各位同仁，對(duì)課題組的研究工作給予了極大的關(guān)懷和支持。長(zhǎng)春出版社的謝冰玉同志為本書的編輯和出版付出了艱辛的勞動(dòng)，在此，一并表示衷心的感謝！

編輯推薦

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