上?；c上海閑話

內(nèi)容概要

　　《上?；c上海閑話》一書，讓大家了解上?；鳛閲曳俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目，要在保護(hù)上海方言和學(xué)習(xí)上海話的時(shí)候，提倡學(xué)對、學(xué)正宗，能以上海滑稽演出所表達(dá)的“正宗上海閑話”為藍(lán)本，解讀上海話中內(nèi)在含義，關(guān)切上海話的形成與變化。他們研究上?；蜕虾７窖灾械脑S多表述，希望能對上?；蜕虾Ｔ挼纳钊雽W(xué)習(xí)和探討起到積極的意義。

書籍目錄

上篇：上?；锏纳虾ｉe話，幽默多多
上?；摹罢f學(xué)做唱”與上海閑話
蘊(yùn)含在招笑技巧里的上海話的幽默
中篇：老底子今朝子上海閑話，在滑稽里活躍
上海滑稽與上海方音
老底子的上海聲音
上海話的特點(diǎn)
下篇：滑稽演員訓(xùn)練上海閑話
上海話中的入聲
上海話中的尖團(tuán)音
上海話常用詞匯正字表
附錄：滑稽演員用上海話介紹前輩滑稽家
補(bǔ)白索引
參考文獻(xiàn)
后記
光盤目錄

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    獨(dú)腳戲和滑稽戲都是“拿來主義”，凡有利于滑稽表演和搞笑的，什么都唱。一般唱戲曲與歌曲，如《白相大世界》、《各派越劇》、《方言京戲》等。以前演獨(dú)腳戲行內(nèi)行外都叫“唱滑稽”，可見其“唱”之重要和“唱”在滑稽里的地位和所占的比例。海燕滑稽劇團(tuán)的女滑稽田麗麗可謂是唱派滑稽的代表人物，她曾根據(jù)美國歌曲《蘇珊娜》改編了一個(gè)唱段叫《媽媽不要哭》，后來成了滑稽的常用曲調(diào)。青藝滑稽劇團(tuán)的方艷華、郭明敏以越劇流派為題材的獨(dú)腳戲《各派越劇》、《戲迷嫂嫂》、《轅門斬夫》、《繁花似錦》等，將越劇的各種流派、各類經(jīng)典唱段一一展現(xiàn)。方艷華在練習(xí)越劇流派的時(shí)候，時(shí)常將自己一個(gè)人關(guān)在房間里，跟著錄音機(jī)模仿一個(gè)個(gè)流派，然后根據(jù)自己的嗓音特點(diǎn)融會(huì)貫通。觀眾在看了方艷華演唱的越劇后，無不嘖嘖稱贊，夸獎(jiǎng)其既唱出了不同流派的韻味，又使自己的唱腔特色也得以很自然地體現(xiàn)了出來。《金鈴塔》是一則經(jīng)典名段，商福生、鄭輝等根據(jù)《金鈴塔》的旋律，創(chuàng)作演出過一個(gè)《新潮金鈴塔》，每一段的繞口令用民歌、流行歌曲等替代，別出心裁。童雙春、李青的代表作《啊！母親》是一個(gè)歌頌祖國日新月異變化的主旋律獨(dú)腳戲，其中的唱段非常豐富。童雙春的表演中包含了京劇、越劇、滬劇、淮劇、民間小調(diào)、民間歌曲、革命歌曲、外國歌曲、電影插曲等各類唱段，到了段子結(jié)尾處還一口氣將十幾種小販叫賣聲連續(xù)喊出，唱功不凡。 滑稽里的“唱”還常常指“說唱”，獨(dú)腳戲自其誕生開始便一直有“說唱”笑話故事的傳統(tǒng)。第一個(gè)獨(dú)腳戲、錢化佛“始作俑”的《江北空城計(jì)》，便是用蘇北話唱京戲《空城計(jì)》。獨(dú)腳戲從雛形時(shí)的表演起，就一直有“唱”的類型，較多演唱新聞小曲或一則發(fā)噱的社會(huì)故事，有一唱到底的“韻文體”的，早期如王無能的《哭妙根篤爺》、《勸夫戒賭》，劉春山的《滑稽游碼頭》，江笑笑、鮑樂樂的《閘北逃難》，呂笑峰的《不識(shí)字的苦惱》等；也有韻文、散文相結(jié)合“有說有唱”的，如王無能的《滑稽毛毛雨》、程笑亭與管無靈《可憐的鴉片》、韓蘭根的《可憐的鴉片鬼》。表演時(shí)大多由下手一方操琴，上手說唱。有整個(gè)節(jié)目都是一唱到底或有說有唱的，也有在“說”的節(jié)目中加唱小段的。江笑笑、鮑樂樂有一個(gè)作品《社會(huì)滑稽搓麻將》，內(nèi)容講述四個(gè)不同的人物打麻將，因陰差陽錯(cuò)或失誤，導(dǎo)致牌局的結(jié)果出乎意料。

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《上?；c上海閑話》由上海教育出版社出版。

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