簡(jiǎn)明小號(hào)教程（上下）

內(nèi)容概要

　　作者長(zhǎng)期從事小號(hào)演奏與教學(xué)工作．具有豐富的舞臺(tái)演奏經(jīng)驗(yàn)與教學(xué)理論知識(shí)和教學(xué)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。本教程是他小號(hào)演奏與教學(xué)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的結(jié)晶。
　　根據(jù)循序漸進(jìn)的教學(xué)原則．作者采用三合一的框架結(jié)構(gòu)．將技能、技巧配相應(yīng)的練習(xí)與練習(xí)曲、樂(lè)曲．同時(shí)與樂(lè)理知識(shí)有機(jī)結(jié)合．使教與學(xué)既方便扎實(shí)．又具針對(duì)性。讀者入門(mén)容易．提高也不難。
　　本教程有針對(duì)性地編排了339條練習(xí)、187首練習(xí)曲、64首樂(lè)曲；部分有難度的曲目附有言簡(jiǎn)意賅的練習(xí)提示．既方便學(xué)生掌握技術(shù)要領(lǐng)．也有利于對(duì)音樂(lè)的理解。
　　樂(lè)譜行距適中，美觀大方；中小練習(xí)曲、樂(lè)曲不翻頁(yè)．方便練習(xí)。

作者簡(jiǎn)介

徐瑞礎(chǔ)，浙江諸暨人，國(guó)家一級(jí)演奏員、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海小號(hào)研究會(huì)高級(jí)顧問(wèn)。1946年7月出生于上海。1961年考入上海管樂(lè)團(tuán)學(xué)館，師從孫其軍、朱起東教授學(xué)習(xí)小號(hào)，曾任上海管樂(lè)團(tuán)、上海京劇團(tuán)《海港》劇組、上海樂(lè)團(tuán)、上海電影樂(lè)團(tuán)小號(hào)首席。1978年獲上海市青年演員匯演小號(hào)獨(dú)奏一等獎(jiǎng)。1984年至1986年兼任上海音樂(lè)學(xué)院小號(hào)專(zhuān)業(yè)教師。

書(shū)籍目錄

簡(jiǎn)明小號(hào)教程(上)
　一　小號(hào)基本知識(shí)
　二　基本技術(shù)練習(xí)
　三　各調(diào)音階練習(xí)
簡(jiǎn)明小號(hào)教程(下)
　四　各種技巧訓(xùn)練
　五　總復(fù)習(xí)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   1.口形練習(xí) 在小號(hào)吹奏中，口形是最主要的技術(shù)之一。 小號(hào)和其他銅管樂(lè)器一樣，是靠雙唇的振動(dòng)來(lái)發(fā)出音響的。為了使雙唇振動(dòng)，就需要有兩個(gè)點(diǎn)來(lái)固定雙唇，這兩個(gè)點(diǎn)就是嘴角頂端。嘴角一定要堅(jiān)強(qiáng)有力，這是形成正確的吹奏口形所必需的條件。 在練習(xí)口形時(shí)，先不用樂(lè)器，可以面對(duì)鏡子觀察雙唇的動(dòng)作是否正確。先將雙唇自然合上，既不使上唇包住下唇，也不要使下唇包住上唇，而是使合攏的雙唇保持平整，并緊貼牙齒。雙唇緊貼牙齒必然使嘴唇肌肉朝左右嘴角方向運(yùn)動(dòng)，與嘴角相連的肌肉群也會(huì)同時(shí)緊張起來(lái)。這時(shí)，要盡可能使嘴角肌肉群收縮，以形成堅(jiān)強(qiáng)有力的嘴角（圖2）。同時(shí)，下巴朝下伸展，使上下口輪匝?。ㄗ齑竭吘壍募∪饨M織）之間產(chǎn)生閉合的力，從而形成一個(gè)正確的吹奏口形（圖3）。 如圖箭頭所示，是肌肉的用力方向。肌肉力量與音高成正比。在吹奏高音時(shí)，必須使嘴角集結(jié)的力量朝嘴唇中間集中，以增強(qiáng)嘴唇肌肉的力量。 在吹奏時(shí)，對(duì)不同音高的音，運(yùn)用嘴角肌肉和雙唇肌肉的力量也要不同。兩嘴角肌肉集結(jié)形成的結(jié)合點(diǎn)，要始終保持堅(jiān)實(shí)有力，猶如磐石，就是指它不可動(dòng)搖。初學(xué)者在用號(hào)嘴練習(xí)階段，一定要仔細(xì)去體會(huì)，并用拇指和中指試著去推嘴角此時(shí)形成的結(jié)合點(diǎn)，以推而不動(dòng)為正確。 一個(gè)正確的口形是學(xué)習(xí)小號(hào)吹奏的先決條件。練習(xí)者可以對(duì)著鏡子，注意上下唇吻合處是否平整，反復(fù)、認(rèn)真地練習(xí)，切不可急于求成。 2.號(hào)嘴練習(xí) 號(hào)嘴（圖4）應(yīng)放置在雙唇的哪個(gè)部位？或者說(shuō)雙唇各占號(hào)嘴直徑的比例是多少？傳統(tǒng)的比例是上唇占號(hào)嘴直徑的三分之一，下唇占三分之二（圖5—1）；也有上唇占號(hào)嘴直徑的五分之三，下唇為五分之二的（圖5—2）。現(xiàn)在普遍主張?zhí)栕鞈?yīng)放置在雙唇的中央，即上下唇平均，各為二分之一（圖5—3），使嘴角兩邊的肌肉張力和合力均等（圖6）。多數(shù)小號(hào)演奏家認(rèn)為，號(hào)嘴直徑在上下唇的比例應(yīng)該因人而異，不能強(qiáng)求一致：要選擇使自己的雙唇在吹奏時(shí)感覺(jué)妥貼、舒適的比例。

編輯推薦

《簡(jiǎn)明小號(hào)教程(套裝共2冊(cè))》著重講解最基本的吹奏方法，由易到難、深人淺出地介紹各種吹奏技巧，同時(shí)附有相應(yīng)的練習(xí)曲和樂(lè)曲。在使用《簡(jiǎn)明小號(hào)教程(套裝共2冊(cè))》時(shí)，教師可根據(jù)學(xué)生的具體情況靈活掌握，不必拘泥于《簡(jiǎn)明小號(hào)教程(套裝共2冊(cè))》的排列順序。

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