莫扎特鋼琴四手聯(lián)彈曲集（中外文對(duì)照）

前言

為兩架鍵盤(pán)樂(lè)器寫(xiě)的作品從17世紀(jì)后期就開(kāi)始盛行.而最早的四手聯(lián)彈鋼琴曲卻是18世紀(jì)下半葉才出現(xiàn)的。這并不令人吃驚，因?yàn)槿绻雰蓚€(gè)人能自如地坐在一起彈奏一個(gè)鍵盤(pán)。那么它的音域就必須大于四個(gè)八度，尤其是通常演奏者之一是女士.而當(dāng)時(shí)的風(fēng)尚女士的服裝很寬敞。聯(lián)系到一封已遺失的利奧波德·莫扎特寫(xiě)于1765年7月9日的信，喬格·馮·尼森將這種體裁的發(fā)明歸功于沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特：“年輕的沃爾夫?qū)趥惗貙?xiě)了他的第一首四手聯(lián)彈曲。在那以前，從未有人寫(xiě)過(guò)四手聯(lián)彈奏鳴曲。”對(duì)這首曲子的確認(rèn)一直有爭(zhēng)議，不過(guò)小莫扎特1765年在倫敦逗留斯間以及在回薩爾茨堡的路上，他確實(shí)與姐姐那諾爾在一架和兩架鍵盤(pán)樂(lè)器上合作公開(kāi)演出過(guò)。查爾斯·伯爾尼的《德國(guó)，尼德蘭聯(lián)邦的音樂(lè)現(xiàn)狀》（倫敦，1773年）中有一段有關(guān)沃爾夫?qū)c那諾爾于薩爾茨堡在“同一架撥弦鍵琴上表演重奏的”簡(jiǎn)短的記述；約翰·尼波穆克·德拉·克羅斯作于1780-1781年那幅著名的畫(huà)中表現(xiàn)的是莫扎特與其姐姐坐在同一架鍵盤(pán)樂(lè)器前，這表明四手聯(lián)彈曲目在這個(gè)家庭中的重要地位。莫扎特在維也納定居后不久，阿塔利亞出版社出版了一本他的作品.其中有兩首作于薩爾茨堡的奏鳴曲K.381和K.358。作品的出版肯定得到了作曲家的同意.莫扎特接著為他自己或者是為他的學(xué)生們寫(xiě)的幾首作品也幾乎是立即就付印了。這種體裁的流行，尤其是他所作出的貢獻(xiàn)，還見(jiàn)證于其作品在德國(guó)、法國(guó)和英國(guó)早期大量的再版。通過(guò)他的原作和在他去世后出版的那些為自動(dòng)管風(fēng)琴改編的幻想曲。莫扎特對(duì)他的同代人產(chǎn)生了相當(dāng)大的影響，最明顯的是對(duì)利奧波德·科策盧（1747-1818）和齊奧·克萊門(mén)蒂（1752-1832），而且也影響到后來(lái)的弗朗茨·舒伯特（1797-1828）。莫扎特的四手聯(lián)彈奏鳴曲依據(jù)三個(gè)樂(lè)章的鍵盤(pán)樂(lè)器奏鳴曲模式（與此相對(duì)的是交響曲和弦樂(lè)四重奏的四樂(lè)章結(jié)構(gòu)）.然而所有他的四手聯(lián)彈奏鳴曲在風(fēng)格上都與雙手的奏鳴曲有明顯不同。它們的個(gè)性傾向于更開(kāi)放、強(qiáng)調(diào)光彩和技巧表現(xiàn)，相比而言維也納時(shí)期的雙手奏鳴曲通常更細(xì)膩和復(fù)雜。在某些方面，它們接近于交響音樂(lè)的理想音響。其中他大量使用齊奏樂(lè)句.并不局限在樂(lè)曲開(kāi)頭，而且也見(jiàn)于慢樂(lè)章中.比如K.381和K.497：它們類似交響性音樂(lè)進(jìn)行的出色的鍵盤(pán)縮編。莫扎特也強(qiáng)調(diào)自然流露的對(duì)話的可能性.比如一個(gè)樂(lè)句由另一位演奏者在對(duì)比音區(qū)重復(fù)，或者將主題材料分布給兩位演奏者。這方面與他的兩架鋼琴樂(lè)曲有密切聯(lián)系.莫扎特在手稿中將變奏曲K.501和奏鳴曲K.521作為兩架鍵盤(pán)樂(lè)器曲做了布局，但是后來(lái)決定把它們寫(xiě)成鋼琴四手聯(lián)彈。

內(nèi)容概要

　　《莫扎特：鋼琴四手聯(lián)彈曲集（中外文對(duì)照）》為兩架鍵盤(pán)樂(lè)器寫(xiě)的作品從17世紀(jì)后期就開(kāi)始盛行，而最早的四手聯(lián)彈鋼琴曲卻是18世紀(jì)下半葉才出現(xiàn)的。這并不令人吃驚，因?yàn)槿绻雰蓚€(gè)人能自如地坐在一起彈奏一個(gè)鍵盤(pán)。那么它的音域就必須大于四個(gè)八度，尤其是通常演奏者之一是女士.而當(dāng)時(shí)的風(fēng)尚女士的服裝很寬敞。聯(lián)系到一封已遺失的利奧波德·莫扎特寫(xiě)于1765年7月9日的信，喬格·馮·尼森將這種體裁的發(fā)明歸功于沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特：“年輕的沃爾夫?qū)趥惗貙?xiě)了他的第一首四手聯(lián)彈曲。在那以前，從未有人寫(xiě)過(guò)四手聯(lián)彈奏鳴曲?！睂?duì)這首曲子的確認(rèn)一直有爭(zhēng)議，不過(guò)小莫扎特1765年在倫敦逗留斯間以及在回薩爾茨堡的路上，他確實(shí)與姐姐那諾爾在一架和兩架鍵盤(pán)樂(lè)器上合作公開(kāi)演出過(guò)。查爾斯·伯爾尼的《德國(guó)，尼德蘭聯(lián)邦的音樂(lè)現(xiàn)狀》（倫敦，1773年）中有一段有關(guān)沃爾夫?qū)c那諾爾于薩爾茨堡在“同一架撥弦鍵琴上表演重奏的”簡(jiǎn)短的記述；約翰·尼波穆克·德拉·克羅斯作于1780-1781年那幅著名的畫(huà)中表現(xiàn)的是莫扎特與其姐姐坐在同一架鍵盤(pán)樂(lè)器前，這表明四手聯(lián)彈曲目在這個(gè)家庭中的重要地位。

作者簡(jiǎn)介

合著者：（奧地利）莫扎特

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《莫扎特鋼琴四手聯(lián)彈曲集(中外文對(duì)照)》是由上海教育出版社出版的。

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