現(xiàn)代主義繪畫(huà)解讀

內(nèi)容概要

本書(shū)潛移默化地引導(dǎo)人們通過(guò)鑒賞美術(shù)作品的過(guò)程，從敘述、分析、解釋和評(píng)價(jià)，從感性向理性逐漸深入地解讀藝術(shù)作品。     強(qiáng)調(diào)解讀現(xiàn)代主義繪畫(huà)的途徑，把作品放到特定的藝術(shù)發(fā)展空間中，循著藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)，找到作品在藝術(shù)發(fā)展線路圖上的坐標(biāo)點(diǎn)，除了書(shū)中的“現(xiàn)代主義繪畫(huà)發(fā)展脈絡(luò)”圖表，整個(gè)對(duì)現(xiàn)代主義繪畫(huà)的認(rèn)識(shí)和解讀，是從印象主義開(kāi)始，一直到后現(xiàn)代主義藝術(shù)為止，讓我們站在穿越現(xiàn)代主義繪畫(huà)的高度去認(rèn)識(shí)現(xiàn)代主義。

書(shū)籍目錄

第一章  走近現(xiàn)代主義繪畫(huà)  第一節(jié)  傳統(tǒng)與現(xiàn)代的分水嶺——印象主義    一、印象主義繪畫(huà)是光與色的藝術(shù)    二、色彩空間混合的新印象主義  第二節(jié)  現(xiàn)代主義繪畫(huà)的開(kāi)端——后印象主義    一、現(xiàn)代主義繪畫(huà)的開(kāi)拓者——塞尚    二、激情燃燒的天才——凡高    三、超凡脫俗的孤獨(dú)者——高更第二章  認(rèn)識(shí)現(xiàn)代主義繪畫(huà)  第一節(jié)  色彩和造型理念的革命    一、立體主義——分解與重構(gòu)的表現(xiàn)    二、野獸主義——追求個(gè)性與視覺(jué)舒適    三、抽象主義——色彩與線條的樂(lè)章    四、未來(lái)主義——運(yùn)動(dòng)與未來(lái)的空間  第二節(jié)  表現(xiàn)與超越精神的挑戰(zhàn)    一、表現(xiàn)主義——精神的吶喊與表達(dá)    二、達(dá)達(dá)主義——破壞與挑戰(zhàn)的藝術(shù)    三、超現(xiàn)實(shí)主義——潛意識(shí)和夢(mèng)幻的世界    四、抽象表現(xiàn)主義——規(guī)則與自由的對(duì)話    五、波普藝術(shù)——流行與大眾的藝術(shù)  第三節(jié)  通過(guò)杜尚——走進(jìn)后現(xiàn)代主義    一、最具智慧和影響力的藝術(shù)家    二、追求非藝術(shù)的藝術(shù)作品  第四節(jié)  現(xiàn)代之后的后現(xiàn)代主義美術(shù)    一、后現(xiàn)代主義美術(shù)簡(jiǎn)介    二、后現(xiàn)代主義美術(shù)掠影第三章  解讀現(xiàn)代主義繪畫(huà)  第一節(jié)  現(xiàn)代主義繪畫(huà)的解讀方法    一、側(cè)重于社會(huì)文化的解讀    二、側(cè)重于藝術(shù)形式的解讀    三、側(cè)重于審美心理的解讀  第二節(jié)  現(xiàn)代主義繪畫(huà)的視覺(jué)觀念    一、現(xiàn)代主義繪畫(huà)多元的視角    二、現(xiàn)代主義繪畫(huà)變幻的空間    三、現(xiàn)代主義繪畫(huà)抽象的造型    四、現(xiàn)代主義繪畫(huà)獨(dú)特的媒材  第三節(jié)現(xiàn)代主義繪畫(huà)的視覺(jué)語(yǔ)言    一、現(xiàn)代主義繪畫(huà)的造型形態(tài)    二、現(xiàn)代主義繪畫(huà)的視覺(jué)元素    三、現(xiàn)代主義繪畫(huà)的形式規(guī)律第四章  理解現(xiàn)代主義繪畫(huà)  第一節(jié)  對(duì)我國(guó)特定社會(huì)文化環(huán)境的理解    一、平和寬容地接受現(xiàn)代主義繪畫(huà)    二、情感互動(dòng)的現(xiàn)代主義繪畫(huà)    三、見(jiàn)仁見(jiàn)智地評(píng)價(jià)現(xiàn)代主義繪畫(huà)  第二節(jié)  對(duì)美術(shù)發(fā)展脈絡(luò)和審美觀念的理解    一、美術(shù)發(fā)展脈絡(luò)的藝術(shù)規(guī)律    二、我國(guó)主觀表現(xiàn)和寫(xiě)意的審美傳統(tǒng)    三、現(xiàn)代主義大師觀念的轉(zhuǎn)變  第三節(jié)  對(duì)我國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的理解    一、“自我表現(xiàn)”與“形式美”    二、“八五美術(shù)運(yùn)動(dòng)”和“中國(guó)藝術(shù)大展”  第四節(jié)  對(duì)我國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)探索歷程的理解    一、現(xiàn)代觀念的倡導(dǎo)和探索    二、繪畫(huà)觀念和形式的轉(zhuǎn)變    三、藝術(shù)轉(zhuǎn)型期的探索實(shí)驗(yàn)    四、我國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的新生代    五、上海的抽象藝術(shù)家群體    六、以藝術(shù)的名義——另類(lèi)藝術(shù)在中國(guó)    七、開(kāi)放的現(xiàn)代藝術(shù)——上海雙年展結(jié)章  你應(yīng)該經(jīng)常到博物館去  第一節(jié)  解讀現(xiàn)代主義需要默會(huì)知識(shí)    一、解讀的關(guān)鍵在于自我感悟    二、審美體驗(yàn)促進(jìn)藝術(shù)的解讀    三、視覺(jué)文化時(shí)代的新視野  第二節(jié)  你應(yīng)該常常到博物館去    一、藝術(shù)原作的力量    二、世界著名現(xiàn)代藝術(shù)館    三、上海的美術(shù)場(chǎng)館掠影

章節(jié)摘錄

　　第一章　走近現(xiàn)代主義繪畫(huà)　　第二節(jié)　現(xiàn)代主義繪畫(huà)的開(kāi)端——后印象主義　　如果說(shuō)印象派畫(huà)家是把豐富的視覺(jué)感受搬到畫(huà)布上的話，那么后印象派就是把人們豐富的心靈感受注入到作品中。從現(xiàn)在的眼光看，后印象主義并沒(méi)有什么特別之處，三位大師風(fēng)格各異，凡高的向日葵不過(guò)是色彩夸張些、筆觸個(gè)性化些；塞尚的靜物不過(guò)是把形體概括得明確些，形式語(yǔ)言強(qiáng)調(diào)了些；高更畫(huà)得更加率真些、形象平面些……但是，決定繪畫(huà)流派變遷和更迭的不僅是形式，更主要的是理念，區(qū)別現(xiàn)代藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)的主要標(biāo)志，從根本上說(shuō)并不在它們的形式特征或技法，而是在藝術(shù)的文化、哲學(xué)、精神的價(jià)值取向?！　『笥∠笾髁x的繪畫(huà)觀念開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代藝術(shù)，成勾現(xiàn)代主義繪畫(huà)的開(kāi)端。傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)，是模仿自然或是再現(xiàn)自然的藝術(shù)，衡量藝術(shù)作品的高低，主要取決于再現(xiàn)的逼真程度；印象主義雖然對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)有很大的超越和革新，但本質(zhì)上也是再現(xiàn)事物的瞬間印象和光色感覺(jué)；后印象主義的畫(huà)家們追求“藝術(shù)的真實(shí)”，強(qiáng)調(diào)畫(huà)家的直接感受，注重畫(huà)畫(huà)的構(gòu)成形式，才真正進(jìn)入了現(xiàn)代主義?，F(xiàn)代藝術(shù)的三個(gè)主流：表現(xiàn)、抽象和幻想，都斤始于后印象主義?！　　?/pre>








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