影視鑒賞

前言

為了寫(xiě)出一本“不一樣”的《影視鑒賞》教材，我買了11本近年來(lái)比較有影響的《影視鑒賞》的教材，仔細(xì)研讀，覺(jué)得精彩紛呈，各有千秋，但也有值得商榷之處：                                                                                                                         有些寫(xiě)成了《影視概論》，幾乎所有的影視知識(shí)都涉及，很專業(yè)也很博雜。有些寫(xiě)成了《影視作品賞覽》，影片內(nèi)容介紹詳細(xì)，分析不夠深入。有些寫(xiě)成了《影視視聽(tīng)語(yǔ)言》，全是視聽(tīng)元素的介紹，影片讀解還需深入。還有些類同于《中外電影史》……共同的誤區(qū)是：涉及面過(guò)于龐雜，博而不專，定位不夠準(zhǔn)確。我認(rèn)為，鑒賞即是鑒別賞析?！队耙曡b賞》作為影視專業(yè)入門(mén)教材，應(yīng)該培養(yǎng)學(xué)生讀解分析能力和影評(píng)寫(xiě)作能力。學(xué)生修這門(mén)課，目的是拓展視野，提高自己的藝術(shù)素養(yǎng)和鑒賞能力，因此首先強(qiáng)求他們了解那些在電影史上有名，但年代久遠(yuǎn)，可看性不強(qiáng)的作品是不明智的。而事先假定他們系統(tǒng)地觀賞過(guò)大量的經(jīng)典影片，以其為例證，大講抽象高深的理論知識(shí)也是不妥的。由此我確定本書(shū)的編寫(xiě)思路是：這門(mén)課的定位應(yīng)該是拓展學(xué)生的視野，了解影視相關(guān)基礎(chǔ)知識(shí)，并能應(yīng)用到對(duì)影片的分析中來(lái)。選片既要強(qiáng)調(diào)經(jīng)典性，又要注意可看性。應(yīng)該在看片的基礎(chǔ)上，在感性分析中加入影視知識(shí)介紹，主要的知識(shí)點(diǎn)都涉及到。最終目標(biāo)是讓學(xué)生在提高影視鑒賞能力的基礎(chǔ)上寫(xiě)出高質(zhì)量的影評(píng)。我給本書(shū)確定的目標(biāo)是：成為此類教材中品質(zhì)最好的，四五年內(nèi)不被淘汰，第五年出修訂本。選片標(biāo)準(zhǔn)是：所選作品為各國(guó)、各類影視的代表作。強(qiáng)調(diào)可看性和思想性，對(duì)歷史、政治、戰(zhàn)爭(zhēng)、體制、人性、命運(yùn)、正義、人類未來(lái)等問(wèn)題的有形而上的深度思考，要有益于大學(xué)生積極向上的人生觀和價(jià)值觀的形成。因此另類和極端的作品不選。選片數(shù)量以該國(guó)影視在中國(guó)的影響力而定。我制定了以下要求：一、把每部分內(nèi)容分析都當(dāng)作一篇完整的影評(píng)論文來(lái)寫(xiě)，要以論帶史。強(qiáng)調(diào)評(píng)，要學(xué)生在對(duì)具體影片的賞析中學(xué)習(xí)主要的專業(yè)術(shù)語(yǔ)和名詞。有明確的觀點(diǎn)和論證過(guò)程，讓學(xué)生能通過(guò)學(xué)習(xí)，自行讀解其他影片，學(xué)會(huì)寫(xiě)影評(píng)。二、就每部影片而言，首先是相關(guān)的影視史知識(shí)及導(dǎo)演介紹；其次是作品背景資料及內(nèi)容介紹；再次是主題解讀，一定要和影片的時(shí)代背景或現(xiàn)實(shí)意義結(jié)合起來(lái)分析。最后是分析本部影視某個(gè)構(gòu)成元素與眾不同的特征。根據(jù)寫(xiě)作計(jì)劃要求，可以是題材選擇、文學(xué)改編、劇本結(jié)構(gòu)、敘述視角、畫(huà)面構(gòu)成、光影、鏡頭、色彩、剪輯、表演、聲音、對(duì)白、觀眾接受、策劃營(yíng)銷、文化寓意等。三、質(zhì)量要求：觀點(diǎn)明確、分析精辟、邏輯清晰、表述規(guī)范、語(yǔ)言暢達(dá)。本書(shū)撰稿者是在全國(guó)范圍內(nèi)遴選出的多年從事影視鑒賞教學(xué)的專業(yè)教師及優(yōu)秀的青年學(xué)者，他們都曾在國(guó)內(nèi)一流的學(xué)府攻讀了碩士、博士學(xué)位，如北京電影學(xué)院、北京大學(xué)、中國(guó)傳媒大學(xué)、北京師范大學(xué)、復(fù)旦大學(xué)、南京大學(xué)、中央戲劇學(xué)院、上海戲劇學(xué)院、中國(guó)藝術(shù)研究院等。他們影視專業(yè)功底扎實(shí)，思想活躍，勤奮上進(jìn)，事業(yè)心極強(qiáng)，在國(guó)內(nèi)核心期刊和重要期刊發(fā)表了很多重要的影視研究論文，有很多人在從事教學(xué)的同時(shí)也從事電影、電視劇和動(dòng)畫(huà)片的策劃、劇本創(chuàng)作、導(dǎo)演、表演、攝影、后期制作、營(yíng)銷和發(fā)行工作，在國(guó)內(nèi)外獲得了很多獎(jiǎng)項(xiàng)，具有豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。論述皆自出機(jī)杼，既是青年學(xué)者實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，也是理論學(xué)習(xí)的心得與創(chuàng)見(jiàn)。毫無(wú)疑問(wèn)，他們將是21世紀(jì)上半葉中國(guó)影視圈的佼佼者和影視理論大廈的構(gòu)建者。由此注定了本書(shū)肯定是一本“不一樣”的教材。在本書(shū)的撰寫(xiě)過(guò)程中，上海大學(xué)影視動(dòng)畫(huà)專業(yè)的研究生張茜、陽(yáng)欣、劉曉瑋及本科生賈聞怡、蔣夢(mèng)園、張書(shū)翊等同學(xué)做了大量的文字整理工作，對(duì)此深表感謝。本書(shū)既可作為普通高等學(xué)校公共藝術(shù)選修課影視鑒賞的教材，也可作為影視專業(yè)的影視作品分析課教材，同時(shí)也可作為廣大影視工作者和愛(ài)好者的學(xué)習(xí)用書(shū)。不足之處請(qǐng)讀者和學(xué)者專家多多指正批評(píng)。祝大家開(kāi)卷有益！                                               楊曉林                                            2009年3月10日                                         于上海大學(xué)B樓春陽(yáng)中

內(nèi)容概要

本套教材的出版問(wèn)世是一項(xiàng)頗具歷史意義的藝術(shù)系統(tǒng)工程，它凝聚著一大批在全國(guó)普通高等學(xué)校第一線辛勤耕耘的博士學(xué)者、專家教授的辛勤汗水，有著廣泛的參與性和權(quán)威性。教材是教學(xué)全程的載體，一部?jī)?yōu)秀的教材理應(yīng)成為能夠切實(shí)保證與提高教學(xué)質(zhì)量的重要基石，應(yīng)該具有能夠在有限的空間充分濃縮人類知識(shí)的精華的功用，在冷靜凝視藝術(shù)歷史發(fā)展軌跡的同時(shí)力求做到與時(shí)俱進(jìn)，從而兼具時(shí)代性和先進(jìn)性。普通高等學(xué)校公共藝術(shù)教學(xué)的終級(jí)目標(biāo)應(yīng)該是：能夠使學(xué)習(xí)者在汲取知識(shí)開(kāi)闊藝術(shù)視野之際，即為開(kāi)啟智慧之門(mén)馳騁創(chuàng)新思維之時(shí)?！　”緯?shū)是“全國(guó)普通高等學(xué)校公共藝術(shù)課程系列教材”之一，全書(shū)共分5個(gè)章節(jié)，主要對(duì)影視鑒賞知識(shí)作了介紹，具體內(nèi)容包括歐洲電影概述、亞洲電影鑒賞、中國(guó)電影鑒賞、中外電視劇鑒賞等。該書(shū)可供各大專院校作為教材使用，也可供從事相關(guān)工作的人員作為參考用書(shū)使用。

作者簡(jiǎn)介

楊曉林，筆名搏子，陜西寶雞人，復(fù)旦大學(xué)博士后，上海大學(xué)副教授、編劇、碩士生導(dǎo)師。                                                             在《電影藝術(shù)》等國(guó)家核心期刊和重要期刊發(fā)表論文40余篇。多篇被人大復(fù)印資料《影視藝術(shù)》全文轉(zhuǎn)載。創(chuàng)作和改編的劇本主要有大型歷史電視劇《大秦直道》、電影《生死諾言》、電影《守護(hù)靈魂》等。主持教育部人文社科項(xiàng)目《好萊塢動(dòng)畫(huà)電影研究》等4項(xiàng)課題，參與教育部及國(guó)家社科課題3項(xiàng)。專著有《叛逆?困惑?回歸：中國(guó)新生代電影比較研究》、《從比較文學(xué)到比較電影與動(dòng)畫(huà)研究》、《動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿》，主編教材《影視鑒賞》、《世界影院動(dòng)畫(huà)精品解讀》、《世界動(dòng)畫(huà)電影名片分析》、《奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片分析》，參譯《后理論：重建電影研究》。

書(shū)籍目錄

第一章  美國(guó)電影鑒賞  第一節(jié)  熔爐文化與類型電影：美國(guó)電影概述    一、默片時(shí)代    二、有聲電影    三、黃金時(shí)代    四、當(dāng)代電影  第二節(jié)  拓疆者的功與罪：西部片經(jīng)典《與狼共舞》    一、美國(guó)西部片簡(jiǎn)述    二、影片背景資料及內(nèi)容介紹    三、主題分析：罪與功——觀念的置換與表達(dá)    四、限制性敘述視角分析：鄧巴眼中的印第安世界  第三節(jié)  在熔爐中融合：獨(dú)立電影《撞車》    一、美國(guó)獨(dú)立電影成長(zhǎng)史    二、影片背景資料及內(nèi)容介紹    三、主題和文化分析：尋覓多元文化內(nèi)部深處的真實(shí)碰撞聲    四、劇作結(jié)構(gòu)分析：回環(huán)鏈條式電影結(jié)構(gòu)  第四節(jié)  雕刻叛逆青春的詩(shī)意時(shí)光：青春叛逆片《死亡詩(shī)社》    一、青春叛逆片及彼得·威爾    二、影片背景資料及內(nèi)容介紹    三、主題分析：青春的詩(shī)意緬懷與體制的深沉反思    四、敘事分析：精妙的情節(jié)設(shè)計(jì)與感人的敘事魅力    五、視聽(tīng)語(yǔ)言分析：流暢的聲畫(huà)剪輯與洗練的鏡頭語(yǔ)言第二章  歐洲電影鑒賞  第一節(jié)  歐洲電影概述    一、法國(guó)電影    二、意大利電影    三、德國(guó)電影    四、瑞典電影    五、英國(guó)電影    六、西班牙電影    七、蘇聯(lián)及俄羅斯電影  第二節(jié)  從“迷惘的一代”到“垮掉的一代”：英國(guó)意識(shí)流電影《迷墻》    一、意識(shí)流創(chuàng)作方法及意識(shí)流電影    二、影片背景資料及內(nèi)容介紹    三、主題分析：打破迷墻桎梏，尋求自由之路    四、文化分析：從“迷惘的一代”到“垮掉的一代”    五、劇作結(jié)構(gòu)分析：以意識(shí)流結(jié)構(gòu)展現(xiàn)分裂與對(duì)立的精神自傳  第三節(jié)  元敘事的懷疑與解構(gòu)：德國(guó)后現(xiàn)代電影經(jīng)典《羅拉快跑》    一、后現(xiàn)代電影簡(jiǎn)述    二、影片背景資料及內(nèi)容介紹    三、主題分析：理性的解構(gòu)與命運(yùn)的偶然    四、劇作分析：非傳統(tǒng)的重寫(xiě)式板塊結(jié)構(gòu)  第四節(jié)  穿越時(shí)空，尋找回憶：意大利電影經(jīng)典《天堂電影院》    一、意大利電影及托爾納托雷    二、影片背景資料及內(nèi)容介紹    三、影片分析：穿越時(shí)空，尋找回憶  第五節(jié)  政治風(fēng)云下的個(gè)體悲歌：俄羅斯政治電影經(jīng)典《烈日灼人》    一、俄羅斯電影及米哈爾科夫    二、影片背景資料及內(nèi)容介紹    三、主題分析：政治風(fēng)云下的個(gè)體悲歌    四、臺(tái)詞分析：融悲涼與深沉于“輕松隨意”  第六節(jié)  戰(zhàn)爭(zhēng)游戲：南斯拉夫戰(zhàn)爭(zhēng)片《地下》    一、南斯拉夫戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影    二、影片背景資料及內(nèi)容介紹    三、主題和文化分析：那午夜的太陽(yáng)，那正午的月光    四、風(fēng)格分析：超現(xiàn)實(shí)主義的超卓之作第三章  亞洲電影鑒賞  第一節(jié)  東方意蘊(yùn)：日本、韓國(guó)、伊朗電影概述    一、日本電影發(fā)展簡(jiǎn)述    二、韓國(guó)電影發(fā)展簡(jiǎn)述    三、伊朗電影發(fā)展簡(jiǎn)述  第二節(jié)  愛(ài)的追憶：日本愛(ài)情片經(jīng)典《情書(shū)》    一、日本愛(ài)情電影簡(jiǎn)述    二、影片背景資料及內(nèi)容介紹    三、主題分析：愛(ài)·憶·逝    四、影像風(fēng)格分析：純真情懷的唯美表達(dá)  第三節(jié)  勞動(dòng)與愛(ài)的寓言：日本動(dòng)畫(huà)的巔峰之作《千與千尋》    一、日本動(dòng)畫(huà)及宮崎駿    二、影片背景資料及內(nèi)容介紹    三、影片主題分析：消費(fèi)與勞動(dòng)——現(xiàn)代社會(huì)的欲與愛(ài)    四、敘事模式與角色造型分析：英雄是這樣誕生的  第四節(jié)  女權(quán)主義的另類講述：韓國(guó)喜劇片《我的野蠻女友》    一、韓國(guó)喜劇片簡(jiǎn)述    二、影片背景資料及內(nèi)容介紹    三、觀眾接受分析：情節(jié)·臺(tái)詞·演員    四、“女權(quán)主義”和“女性主義”的思辨  第五節(jié)  貧困的天堂：伊朗兒童電影經(jīng)典《小鞋子》    一、伊朗電影及馬基德·馬基迪    二、影片背景資料及內(nèi)容介紹    三、主題分析：物質(zhì)的貧困與精神的天堂    四、寫(xiě)實(shí)主義的敘事特征第四章  中國(guó)電影鑒賞  第一節(jié)  從儒道釋俠到后現(xiàn)代：中國(guó)電影概述  第二節(jié)  不羈生命的禮贊：西部電影經(jīng)典《紅高粱》    一、中國(guó)西部電影簡(jiǎn)述    二、影片背景資料及內(nèi)容介紹    三、主題意蘊(yùn)：人性自由與民族生命力的雄強(qiáng)    四、獨(dú)具匠心的民俗化敘事策略    五、獨(dú)特的景物造型功能的運(yùn)用  第三節(jié)  戲夢(mèng)人生：史詩(shī)經(jīng)典《霸王別姬》    一、影戲理論及陳凱歌    二、影片背景資料及內(nèi)容介紹    三、舞臺(tái)：當(dāng)歷史與人生在此相遇    四、表演分析：永恒的風(fēng)采，難滅的記憶  第四節(jié)  新生代的黑色幽默：喜劇電影《瘋狂的石頭》    一、新生代導(dǎo)演    二、影片背景資料及內(nèi)容介紹    三、主題分析：黑色幽默與卑微人生    四、剪輯分析：剪輯——“有意味的形式”  第五節(jié)  草根的尊嚴(yán)：香港喜劇片《功夫》    一、香港喜劇片簡(jiǎn)述    二、影片背景資料及內(nèi)容介紹    三、主題分析：草根的尊嚴(yán)    四、后現(xiàn)代拼貼與戲仿的表現(xiàn)手法    五、無(wú)厘頭語(yǔ)言風(fēng)格  第六節(jié)  道德的殘忍與光輝：香港“后新電影”《花樣年華》    一、香港“新電影”、“后新電影”及王家衛(wèi)    二、影片背景資料及內(nèi)容介紹    三、道德的自律與他律：中國(guó)版的《廊橋遺夢(mèng)》    四、影片結(jié)構(gòu)與敘事：對(duì)偶句式  第七節(jié)  儒者的困惑與超脫：臺(tái)灣“新電影”經(jīng)典《一一》    一、臺(tái)灣電影及楊德昌    二、影片背景資料及內(nèi)容介紹    三、主題分析：人生的單純與繁復(fù)    四、長(zhǎng)鏡頭分析：沉靜中的悲憫與洞察力第五章  中外電視劇鑒賞  第一節(jié)  中外電視劇概述    一、中國(guó)電視劇發(fā)展概述    二、外國(guó)電視劇發(fā)展概述  第二節(jié)  天倫之樂(lè)與道德教育：情景喜劇《家有兒女》    一、情景喜劇簡(jiǎn)述    二、背景資料及內(nèi)容介紹    三、劇情創(chuàng)作：寓教于樂(lè)的中國(guó)版《成長(zhǎng)的煩惱》    四、人物設(shè)置：一個(gè)理想化的新型家庭    五、與同類劇目比較  第三節(jié)  俠者的江湖與人生：武俠劇《天龍八部》（'97港版）    一、中國(guó)武打片簡(jiǎn)述    二、背景資料及內(nèi)容介紹    三、主題：尊儒敬佛抑道——俠者的江湖和人生    四、劇作結(jié)構(gòu)分析：高妙的懸念設(shè)置  第四節(jié)  治國(guó)與反腐：歷史正劇《大明王朝1566——嘉靖與海瑞》    一、中國(guó)歷史劇簡(jiǎn)述    二、背景資料及內(nèi)容介紹    三、主題分析：反腐倡廉——切歷史都是當(dāng)代史    四、人物分析：極端處境的梟雄與英雄的對(duì)決  第五節(jié)  婚戀編年史：家庭倫理劇《金婚》    一、家庭倫理劇簡(jiǎn)述    二、背景資料及內(nèi)容介紹    三、主題意蘊(yùn)：真實(shí)、平淡的婚戀觀    四、敘事分析：編年體的敘事結(jié)構(gòu)    五、表現(xiàn)手法：生活化的細(xì)節(jié)描寫(xiě)  第六節(jié)  信念與智慧：美國(guó)懸疑電視劇《越獄》    一、美國(guó)電視劇簡(jiǎn)述    二、背景資料及內(nèi)容介紹    三、主題分析：個(gè)人救贖與國(guó)家陰謀    四、敘事結(jié)構(gòu)分析：懸念征服觀眾  第七節(jié)  艱難困苦，玉汝于成：韓國(guó)勵(lì)志劇《大長(zhǎng)今》    一、韓國(guó)電視劇簡(jiǎn)述    二、背景資料及內(nèi)容介紹    三、營(yíng)銷策略分析：全球總動(dòng)員    四、品牌價(jià)值：值得借鑒的營(yíng)銷模式附錄一  奧斯卡和威尼斯、戛納、柏林電影節(jié)獲獎(jiǎng)作品附錄二  中國(guó)電視節(jié)及獲獎(jiǎng)作品

章節(jié)摘錄

　　第一章　美國(guó)電影鑒賞　　第一節(jié)　熔爐文化與類型電影：美國(guó)電影概述　　美國(guó)社會(huì)由世界各民族融合而成，美國(guó)文化被稱為熔爐文化。長(zhǎng)期以來(lái)電影為了迎合各民族、各階層觀眾，特別是中產(chǎn)階級(jí)觀眾的心理需要，形成了成熟的商業(yè)類型電影制作和營(yíng)銷模式。其發(fā)展經(jīng)過(guò)了默片時(shí)代、有聲電影、黃金時(shí)代、當(dāng)代電影共四個(gè)階段。而獨(dú)立電影則以其藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性也在世界上享有盛譽(yù)，為類型電影歷久彌新提供了創(chuàng)新的動(dòng)力和源泉?！　∫?、默片時(shí)代　　美國(guó)于1894年4月23日在紐約音樂(lè)廳第一次公開(kāi)放映影片，這是美國(guó)電影的正式開(kāi)始。1896—1904年美國(guó)電影創(chuàng)新很少，僅僅是仿制歐洲的盧米埃爾等人的作品，或是彼此剽竊當(dāng)時(shí)的機(jī)械發(fā)明?！　?905年美國(guó)匹茲堡出現(xiàn)第一家稱之為“鎳幣影院”的小型影院，放映《火車大劫案》等影片。鎳幣影院的這種經(jīng)營(yíng)模式在美國(guó)迅速發(fā)展起來(lái)，l909年底，全美已增加到將近一萬(wàn)家。因此，在電影放映業(yè)上面，美國(guó)此時(shí)具有了壓倒一切的優(yōu)勢(shì)?！　≡诿绹?guó)電影史的前十年中，唯一對(duì)世界電影藝術(shù)產(chǎn)生重大影響的美國(guó)藝術(shù)家就是埃德溫?鮑特。他l902年拍攝的《一個(gè)美國(guó)消防隊(duì)員的生活》，在藝術(shù)上雖較幼稚，但確實(shí)是美國(guó)第一部經(jīng)過(guò)剪輯的影片。1903年拍攝的《火車大劫案》，在影片中不但采用了分鏡頭方法，而且將在攝影棚搭蓋的油車內(nèi)景和火車行駛的外景疊印在一起。鮑特在警察追捕和強(qiáng)盜逃跑這兩件事情之間來(lái)回切換，形成了時(shí)空的跳躍和轉(zhuǎn)換，創(chuàng)造性地發(fā)展了電影敘事的省略和時(shí)空結(jié)構(gòu)的獨(dú)特連貫性?！　　?/pre>








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