創(chuàng)造李漁

內(nèi)容概要

　　《創(chuàng)造李漁》是作者韓南的成名作品，在國(guó)內(nèi)外漢學(xué)界具有極大的影響力，但華語(yǔ)地區(qū)只有臺(tái)灣曾經(jīng)出過(guò)繁體字版，內(nèi)地讀者一直無(wú)緣看到簡(jiǎn)體字的版本。該書主要講述了李漁的生平、創(chuàng)作和影響，作為學(xué)術(shù)著作，《創(chuàng)造李漁》讀來(lái)生動(dòng)有趣，是一本不可多得的學(xué)術(shù)普及著作。

作者簡(jiǎn)介

　　韓南（Patrick Hanan），1927年出生于新西蘭，1949年新西蘭大學(xué)學(xué)士，1953年倫敦大學(xué)碩士，1960年倫敦大學(xué)博士，先任教于倫敦大學(xué)亞非學(xué)院，后任教于斯坦福大學(xué)，1968年起任哈佛大學(xué)東亞系中國(guó)古典文學(xué)教授并兼任主任，并為哈佛大學(xué)Victors。Thomas講座教授，有《金瓶梅探源》《中國(guó)短篇小說(shuō)之時(shí)期、作者與結(jié)構(gòu)研究》《中國(guó)白話小說(shuō)》《李漁的發(fā)現(xiàn)》《恨海：世紀(jì)之交的兩本言情小說(shuō)》，以及《中國(guó)古典小說(shuō)研究論集》《百家公案考》《論肉薄團(tuán)的原刊本》等著述多種。

書籍目錄

序言第一章  寫生謀生第二章  創(chuàng)造“自我”第三章  創(chuàng)造需要第四章  享樂第一第五章  倒置能手第六章  情色作者第七章  “密針線”師第八章  休閑專家主要參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

　　在李漁最后五種戲劇中，只有《慎鸞交》不是從其小說(shuō)故事中改編的。不過(guò)，它提出了一種人們熟悉的謹(jǐn)慎的情人與輕率的情人，以及婦女當(dāng)中堅(jiān)強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義者與不可救藥的浪漫主義者之間的對(duì)比。因此它與《十二樓》故事有些許類似，即將浪漫者置于慎重的主人公的對(duì)立面。　　李漁最后一部戲劇《巧團(tuán)圓》所載序言作于1668年3月，他旅行回來(lái)不久。第六出的一條注文說(shuō)，李漁“脫稿之日，即授雪兒（即喬姬）”，使其在簾幕后唱此曲。（放置簾幕乃出于禮儀。）這部戲以《十二樓》的一個(gè)故事為基礎(chǔ)，同時(shí)從某種細(xì)微的程度上以《無(wú)聲戲》的一個(gè)故事為基礎(chǔ)。其主題是關(guān)于父母與孩子失散、重逢以及相認(rèn)的。“離散”與“團(tuán)圓”是南戲——李漁即以此文類寫作——慣用的主題，但是，這一主題從來(lái)沒有被發(fā)揮得像此劇這樣巧妙。第三十二回的一條眉批評(píng)論道，一系列巧合如果不是“天性”使然——也就是說(shuō)，符合心理的天意的邏輯，就不過(guò)是“怪事”罷了。戲劇以主人公反復(fù)夢(mèng)見其童年時(shí)的房間開始，以其回到此屋并且認(rèn)出那就是夢(mèng)中情境結(jié)束。為此，亦由于其關(guān)注了不同于戀人之間的關(guān)系，序文贊頌了這部戲劇。像其他序言作者一樣，該序言作者竭力抬高李漁的文學(xué)水平，說(shuō)他“不敢復(fù)以煙火文人目李漁”?！　±顫O改編了一些著名的戲劇，并將其中的典范印入《閑情偶寄》。至少到喬姬過(guò)世時(shí)，李漁還在繼續(xù)寫新戲，不過(guò)其中沒有一部存留。他是否寫了曾計(jì)劃過(guò)的十回或者十二回的短戲，無(wú)人知曉?！　?hellip;…

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