電影往事（上下）

前言

拿著《口述上?！娪巴隆愤@部書稿，感到十分欣慰。它由中共上海市委黨史研究室和現(xiàn)代上海研究中心的幾位同志編輯整理，以口述訪談的形式，反映了新中國上海電影界的人、事和史。其真實(shí)的史實(shí)記錄方式、嚴(yán)肅的研究方法和生動(dòng)可感的文字表現(xiàn)形式，讓我們感到特別的親切；同時(shí)它也會(huì)對(duì)今后文化史、電影史的研究提供有益的參考，并給那些關(guān)注電影文化的普通讀者帶來閱讀的樂趣和啟示。作為城市大眾文化的重要載體之一，電影與上海這座城市的發(fā)展息息相關(guān)，而新中國社會(huì)、政治、文化環(huán)境的風(fēng)云變幻，也都在解放后上海攝制的電影中得到了生動(dòng)的再現(xiàn)。作為新中國電影最重要的流派，上海電影及其歷史遭際反映了上海乃至中國的變遷。它既是摹寫和記錄新中國政治風(fēng)云、社會(huì)百態(tài)和文化跌宕的真實(shí)畫卷，也是中國共產(chǎn)黨執(zhí)政歷程中在對(duì)社會(huì)文化引領(lǐng)能力方面成敗經(jīng)驗(yàn)的見證。目前，各地編撰出版的有關(guān)電影方面的資料、論文、專著、圖冊(cè)等，很是不少了，雜志、報(bào)紙和網(wǎng)絡(luò)媒體上，電影題材也是熱門得很。尤其是電影誕辰百年的時(shí)候，各類電影方面的書涌出來很多，上海電影作為中國電影最重要的部分，也在這些介紹中占了很大比重。但是，像這本《電影往事》這樣用口述的形式對(duì)建國后上海電影發(fā)展的情況作介紹的，則沒看到。它在學(xué)術(shù)上可以為上?？谑鍪返陌l(fā)展、為上海電影發(fā)展建國后階段的研究，作一些填補(bǔ)，在實(shí)踐上也有助于對(duì)上海電影的歷史與現(xiàn)在的考察和解讀。這是有價(jià)值的。作為中國電影發(fā)展歷程的見證者，我雖有很多想法，但畢竟不是專搞電影理論研究的，故而無法也不便對(duì)這個(gè)過程作權(quán)威性的梳理和評(píng)判。有很多人會(huì)比我做得更好。但我很幸運(yùn)，作為一名電影工作者，作為在一線的實(shí)踐者，曾有過許多與上海同行交流、合作的機(jī)會(huì)，其中也包括這本書里接受口述采訪的很多老友們，還有那些已隨風(fēng)而逝的故人。我愿意借著這本書，表達(dá)我對(duì)上海影人們深切的敬意，和對(duì)那些優(yōu)秀的上海電影的深切懷念。我看見過他們的艱辛和努力，知道它們的誕生來之不易，所以我對(duì)其尤為尊敬，雖然從今天的審美眼光來看，它們多有缺憾。這同時(shí)也是我愿意在此留一筆的原因，我希望那些沒有經(jīng)歷過、看見過的人，希望所有熱愛電影、熱愛中國電影的人，都能抱這份尊敬，來看我們的電影、電影人和電影的歷史。

內(nèi)容概要

　　《電影往事：口述上海（套裝上下冊(cè)）》試圖通過口述史的方式，對(duì)建國后上海電影自身的發(fā)展同當(dāng)時(shí)特定的社會(huì)背景的聯(lián)系進(jìn)行分析，力圖通過對(duì)建國后多部上海電影的獨(dú)特解讀，通過當(dāng)事人的真實(shí)還原和個(gè)性敘事，來考察當(dāng)時(shí)的社會(huì)政治環(huán)境對(duì)電影創(chuàng)作的影響以及影片內(nèi)容所反映的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題，再現(xiàn)中國共產(chǎn)黨在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域，尤其在電影這一大眾文化傳媒中發(fā)揮作用的歷程，以使人們從中窺見和提煉一些成功經(jīng)驗(yàn)和可鑒之失誤。采訪對(duì)象均為親歷影事之影人，口述所涉也均為影人所親歷之影事。自本課題立項(xiàng)后，課題組成員先后咨詢、拜訪相關(guān)影人、專家等60余人，口述資料最終成文者49篇。

書籍目錄

序／謝鐵驪故事片湯曉丹：我和我的軍事題材影片采訪整理：藍(lán)為潔、王嵐王為一：重回上海拍電影采訪整理：王嵐徐桑楚：解放初上海電影業(yè)的接管和公私合營采訪整理：王嵐、文青顧也魯：我的那些影壇兄弟姐妹們采訪整理：陳文平、張琪張瑞芳：《李雙雙》前后的我采訪整理：王嵐孫道臨：從演軍人角色開始轉(zhuǎn)型采訪整理：藍(lán)為潔、王嵐秦怡：學(xué)演工：灰兵采訪整理唐明牛謝晉：最重要的是把中國電影搞上去采訪整理：陳文平、王嵐、張琪祝希娟：《紅色娘子軍》讓我成熟采訪整理：王嵐王丹鳳：不拍電影，也有很多事要做采訪整理：王嵐仲星火：銀幕上的故事采訪整理：崔江運(yùn)、余志成、王嵐黃宗英：“角色的種子”采訪整理：陸其國、王嵐梁波羅：“小老大”伴我一生采訪整理：羅銀勝、王嵐沈寂：電影是藝術(shù)創(chuàng)作，不是宣傳品采訪整理：王嵐王煉：《枯木逢春》從話劇到電影的創(chuàng)作過程采訪整理：祁谷、王嵐于洋：我和上海電影的淵源采訪整理：王嵐呂其明：我的音樂人生采訪整理：王嵐、徐有威謝芳：陳荒煤建議我去拍《舞臺(tái)姐妹》采訪整理：王崗楊在葆：在電影中實(shí)現(xiàn)自己的理想采訪整理：王嵐曹雷：《春苗》誕生的前因后果采訪整理：王敏、王嵐宗福先：從《于無聲處》開始……采訪整理：王嵐陳清泉：見證上影改革發(fā)展難忘那人那事那時(shí)采訪整理：陳文平、王嵐沈耀庭：我拍《405謀殺案》采訪整理：羅銀勝、王嵐嚴(yán)順開：到現(xiàn)在，人們還叫我阿Q采訪整理：王嵐吳貽弓：我的電影里也有政治采訪整理：王嵐潘虹：我的人生定格在銀屏上采訪整理：余之汪天云：主旋律電影要藝術(shù)化，藝術(shù)影片要提升主旋律采訪整理：王嵐任仲倫：讓新世紀(jì)的上海電影重新成為上海的文化名片采訪整理：唐旻紅戲曲片袁雪芬：對(duì)這兩部電影作品，我都有很不滿意的地方采訪整理：唐曼紅、梅梅王文娟：越劇“林妹妹”的塵世風(fēng)雨采訪整理：唐曼紅邵濱孫：《羅漢錢》和《星星之火》，讓我從舞臺(tái)跨入銀幕采訪：金雪苓、褚伯承、唐旻紅整理：褚伯承藍(lán)流、楊觀復(fù)：為名導(dǎo)當(dāng)助理，歷滬劇變影戲采訪：徐建剛、金雪苓、褚伯承、唐旻紅整理：褚伯承孫逸民：劇院改革使滬劇頻出精品、走上銀幕采訪：徐建剛、金雪苓、褚伯承、唐旻紅整理：褚伯承張清．沈仁偉：《星星之火》中有一群最生動(dòng)最感人的工農(nóng)兵形象采訪徐建剛、金雪芩、褚伯承、唐旻紅整理：褚伯承美術(shù)片段孝萱：攝影天地水墨人生采訪整理：宋曉東嚴(yán)定憲：猴王初問世采訪整理：宋曉東曲建方：走向世界的“阿凡提”采訪整理：宋曉東張旻源：我離不開心愛的動(dòng)畫事業(yè)采訪整理：宋曉東科教片劉詠：中國科教片的三次高潮和兩次彎路采訪整理：唐旻紅羽奇：科教片可以將科學(xué)知識(shí)轉(zhuǎn)化為生產(chǎn)力，它不是沒有市場采訪整理：唐旻紅杜生華：科教片的興衰和走向跟社會(huì)政治的關(guān)系非常密切采訪整理：唐旻紅、舟舟紀(jì)錄片黃寶妹：從紡織勞模到藝術(shù)性紀(jì)錄片主角采訪整理：倪超英、唐旻紅羽奇：為世界紀(jì)錄片之父伊文思協(xié)拍《愚公移山》采訪整理：唐旻紅譯制片蘇秀：最喜歡的作品沒有公映，真的是很遺憾采訪整理：唐曼紅梁沈修：蘇聯(lián)電影在中國的跌宕命運(yùn)采訪整理：唐旻紅曹雷：他們說，第一扇給他們打開的通向世界的窗戶是譯制片采訪：許春輝、唐曼紅整理：許春輝喬臻：唯有譯制廠始終都有業(yè)務(wù)，大家很羨慕采訪：唐曼紅、郭煒整理：郭煒李國慶：中國的意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影熱及《佐羅》熱采訪整理：唐旻紅童自榮：我一生從事的是自己最喜歡的一份工作采訪：許春輝、唐旻紅整理：許春輝后記

章節(jié)摘錄

早在1944年夏，我在重慶北溫泉“中華教育電影制片廠工作”時(shí)，有一天，廠長李清悚領(lǐng)了陶行知先生來會(huì)見我。陶先生當(dāng)時(shí)已經(jīng)在離北溫泉不遠(yuǎn)的草街子小鎮(zhèn)，在萬分艱苦的條件下，為難童創(chuàng)辦了一所半農(nóng)半讀的育才學(xué)校。這一位我素所聞名欽佩的人民教育家送給我一本《武訓(xùn)I先生畫傳》。他希望我有機(jī)會(huì)能夠把武訓(xùn)一生艱苦辦義學(xué)的事跡拍成電影。當(dāng)時(shí)“中教”并沒有攝影棚和三十五毫米電影設(shè)備，自然無拍攝的可能。我懷著很大的興趣細(xì)讀了那一本段繩武主編、孫之雋繪畫的《武訓(xùn)先生畫傳》，深深地為武訓(xùn)“行乞興學(xué)”的獨(dú)特事跡所感動(dòng)，特別是他終身賣藝討飯、為窮孩子辦不收費(fèi)“義學(xué)”，那是一種鞠躬盡瘁、死而后已、艱苦卓絕的奮斗精神。我也認(rèn)為這是一個(gè)很好的電影題材，當(dāng)時(shí)就根據(jù)“行乞義學(xué)”這一‘主線，草擬了一個(gè)幾百字的劇情梗概，夾在筆記簿里，準(zhǔn)備慢慢地作合乎情理的藝術(shù)加工，構(gòu)成一部電影的輪廓。我于1949年2月起加入昆侖影業(yè)公司。當(dāng)時(shí)“昆侖”正在拍攝《三毛流浪記》和積極籌拍趙丹、吳茵合演的《烏鴉與麻雀》，《武訓(xùn)傳》暫難推上拍攝日程。1950年1月初的一個(gè)晚上，昆侖影業(yè)公司請(qǐng)了夏衍、于伶和陸萬美三位當(dāng)時(shí)“上海電影事業(yè)管理處”黨的領(lǐng)導(dǎo)同志到“興業(yè)大樓”任宗德的公寓來，由我口頭把修改后的《武訓(xùn)傳》的主題思想和劇情場次細(xì)講了一遍。趙丹和鄭君里也對(duì)修改方面作了補(bǔ)充發(fā)言。我回憶到，當(dāng)時(shí)夏衍同志曾提到“武訓(xùn)不足為訓(xùn)”之語；于伶同志也曾說，老解放區(qū)模范教師陶端于的題材頗好；陸萬美同志（他是第一次接觸我編寫的《武訓(xùn)傳》劇本的）聽完了我講述主題構(gòu)思和劇情之后，建議我把電影的開場和結(jié)尾，原有以一個(gè)“老布皈”在武訓(xùn)出殯時(shí)對(duì)他孫兒講武訓(xùn)興學(xué)故事的藝術(shù)形式。

后記

中國的上海的電影，從輝煌與艱厄中來，通過見識(shí)和觀察它的過程，再看看如今電影院中令人眩目的排片表，看看我們手中無所適從的遙控器，誰能說我們的歷史不在進(jìn)步？我們的文化不在發(fā)展？但我們?nèi)匀恍枰仡^張望，需要更多的人去傾聽歷史的回音，閱讀文化的記憶。《口述上?！废盗袇矔半娪巴隆?，歷時(shí)三載，得以面世，正是為了這種需要。本書試圖通過口述史的方式，對(duì)建國后上海電影自身的發(fā)展同當(dāng)時(shí)特定的社會(huì)背景的聯(lián)系進(jìn)行分析，力圖通過對(duì)建國后多部上海電影的獨(dú)特解讀，通過當(dāng)事人的真實(shí)還原和個(gè)性敘事，來考察當(dāng)時(shí)的社會(huì)政治環(huán)境對(duì)電影創(chuàng)作的影響以及影片內(nèi)容所反映的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題，再現(xiàn)中國共產(chǎn)黨在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域，尤其在電影這一大眾文化傳媒中發(fā)揮作用的歷程，以使人們從中窺見和提煉一些成功經(jīng)驗(yàn)和可鑒之失誤。采訪對(duì)象均為親歷影事之影人，口述所涉也均為影人所親歷之影事。自本課題立項(xiàng)后，課題組成員先后咨詢、拜訪相關(guān)影人、專家等60余人，口述資料最終成文者49篇。通過本書，我們希望讀者看到我們的嚴(yán)肅和認(rèn)真，我們對(duì)于歷史的嚴(yán)肅而認(rèn)真的態(tài)度，對(duì)于歷史上的人和事的尊重。值得慶幸的是，我們周圍的人，所有的支持和參與者，都同樣懷抱著這種態(tài)度。本書作為《口述上海》這一中共上海市委黨史研究室與上海市現(xiàn)代上海研究中心組織實(shí)施的叢刊性系列叢書之～種，為保證其品質(zhì)，在課題立項(xiàng)、組織采訪、編輯出版等方面都得到了單位的全力支持。2005年6月，中共上海市委組織部副部長、原市委黨史研究室主任馮小敏任上，課題獲得正式批準(zhǔn)立項(xiàng)并開始啟動(dòng)。其后的進(jìn)展過程中，俞克明、顧明、俞惠煜、徐建剛等領(lǐng)導(dǎo)和叢書編委會(huì)的各位成員，都為本書提供了許多具體的建議和幫助。編委會(huì)副主任徐建剛更是直接領(lǐng)導(dǎo)參與了本書的策劃、組織、咨詢、采訪以及終審定稿。王嵐、唐曼紅、宋曉東分別承擔(dān)了故事片部分，戲曲、科教、紀(jì)錄、譯制片部分和美術(shù)片部分全部口述采訪的聯(lián)絡(luò)組織和文檔編輯整理，并查閱了大量文獻(xiàn)檔案，為入選口述選取相關(guān)圖片資料、添加注釋和鏈接。唐曼紅承擔(dān)了全書統(tǒng)稿，宋曉東承擔(dān)了全書影像資料的技術(shù)處理和修復(fù)工作。姚吉安則跟蹤了部分?jǐn)z影攝像。這里尤其要感謝的是謝鐵驪先生，以一位老影人對(duì)中國電影的深情和擔(dān)當(dāng)，欣然為本書作序。還有中國人民外交學(xué)會(huì)會(huì)長盧秋田，國家文化部李新、張煦，中國電影出版社副總編李夢(mèng)學(xué)，中國文聯(lián)張德生，中國電影資料館任建英、王天競、張彰，中共上海市委宣傳部副部長張止靜，上海市文聯(lián)祖忠人，上海電視臺(tái)秦敏，上海越劇院黃德君，東方國龍影視動(dòng)畫有限公司許妍紅，以及王元化、馬福龍、童志強(qiáng)等諸位專家前輩都給予了我們?cè)S多具體的幫助。上海教育出版社社長、總編包南麟，政治編輯部主任劉芳和責(zé)任編輯童亮、美術(shù)編輯陸弦等諸位先生，更是以出版人特有的識(shí)見、判斷和專業(yè)素養(yǎng)，支撐并提升了我們的成果，且為本課題獲得上海文化發(fā)展基金會(huì)的出版專項(xiàng)資助付出了積極的努力。所有這些友人，他們的熱情，他們對(duì)電影的熱愛、對(duì)中國文化事業(yè)的關(guān)注，都令我們深為感動(dòng)，更復(fù)自勉。而給予我們最多的，令我們感念最深的，仍然是本書的主角——這些熱情接受我們采訪、向我們真誠追憶電影往事的影人們。影人，作為知識(shí)界之一群集，總會(huì)在他們的職業(yè)生涯甚至是人生過程中，不斷地做著理想與存在之間的對(duì)話。這些過來人，這些歷經(jīng)風(fēng)浪的影人，他們的懇切、執(zhí)著、明朗，他們對(duì)電影和電影所依托的這個(gè)世界的熱愛，以及由這種愛升華出的那份平和、真摯乃至天真，都讓我們感動(dòng)。為此，我們傾聽，而后記錄，不僅為對(duì)抗遺忘，也為記錄思想。今天，當(dāng)我們?cè)跉q月淘洗過的經(jīng)驗(yàn)敘事里得以重新認(rèn)識(shí)“中國電影”后的今天，我們深感，連記憶的深邃都難以追躡，何況那源于記憶的深隱的意義和思想，何以體察？所幸，自己還能夠傾聽和閱讀，即使浮游于表面。但來自傳統(tǒng)、來自活生生的歷史中的人的敘述，仍然會(huì)挾帶著博大、深沉而堅(jiān)韌的文化意識(shí)和文化遺傳，穿越群陵阻隔，漫向我們的心靈，無由抵擋。這是可以“感知”的傳統(tǒng)，而不僅是從故紙堆中“獲得”的傳統(tǒng)。這便是它可留存、可紀(jì)念的價(jià)值所在。作為一種傾聽和閱讀的經(jīng)驗(yàn)，的確是純個(gè)人的，無法復(fù)制，也無法轉(zhuǎn)讓。我們無須勸誘眾人皆來傾聽和閱讀，但我們?nèi)匀粫?huì)繼續(xù)行走，往歷史的深處。我們自覺這是對(duì)于歷史應(yīng)有的道德，和對(duì)于前輩應(yīng)有的態(tài)度。本卷所整理的口述實(shí)錄采用答問形式，基本保存口述采訪過程的真實(shí)氛圍，還原口述者的語言個(gè)性和表述風(fēng)范，包括那些附著于頁下的注釋和文末的鏈接，均緣出于此。以上，并非歷史研究者的所謂“觀點(diǎn)”，僅為訪者、編者私下的一點(diǎn)感念。我們不是客觀超然的學(xué)者，而只能成為薩依德所稱的“業(yè)余者”，因此，我們無法因固守專業(yè)性而無所動(dòng)心。但我們希望因我們的努力，有更多的人為電影的歷史而動(dòng)心，為這些影人所親歷的往事而動(dòng)心，為本書動(dòng)心。

編輯推薦

《電影往事(上下)》讓我們傾聽歷史，我們記錄思想。張瑞芳：電影成功的重要標(biāo)準(zhǔn)，就是既要把握政治上的平，還要在藝術(shù)上表演精湛。謝晉：最重要的是把中國電影搞上去，說別的都沒用。袁雪芬：很多人從沒看過越劇，因?yàn)檫@部電影，從此成為了忠實(shí)的越劇觀眾。秦怡：成為新中國的文藝工作者后，首先碰到的考驗(yàn)是怎樣演好工農(nóng)兵。吳貽弓：《城南舊事》這個(gè)本子，本身就是最大的政活。喬臻：當(dāng)時(shí)唯有譯制廠還留在上海從事藝術(shù)創(chuàng)作，大家都很羨慕，感到很神秘。海上影人，純粹的心靈獨(dú)白，紅色經(jīng)典，真實(shí)的歷史還原

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