六弦琴上的帕格尼尼

前言

　　帕格尼尼這個名字，在整部人類音樂文化史上，也無疑是一個耀眼的閃光點(diǎn)。　　但此刻，我們不妨先將視角縮小到“演奏藝術(shù)”的軌跡上審視：那帕格尼尼簡直就是不朽的“太陽”了。他的光芒當(dāng)頭照耀，遍灑四海；他的魅力穿越時(shí)空，永不熄滅。他那永遠(yuǎn)滋長著的藝術(shù)魔力，他那留給后人的豐富遺產(chǎn)(不論是小提琴，還是吉他方面)，對當(dāng)代從事演奏藝術(shù)(無論屬哪一類樂器的演奏藝術(shù))的人們來說，均是“意味無窮”?！　∥以趯憽妒サ畹难惨暋?、《樂神之子——世界十大音樂家》等專著時(shí)曾研究過大量音樂史料，有一個情況至今難忘：正是迷惑于帕格尼尼“魔鬼般的”超然的演奏技藝，讓年輕的李斯特奮起直追，將帕氏的許多樂曲快速地移植到鋼琴上，從而也將李斯特本人的鋼琴演技推到一個新的高峰。帕格尼尼的演藝對后人的感召力以及歷代演奏家對帕氏的演藝及作品的重視，由此足見一斑?！　⑴粮衲崮岬募M(jìn)到中國來，這本是件很自然的事。吉他在中國，自1980年代從一些城市的街頭巷尾重新“自由啟動”，已有三十來年。過往者不下千百萬，可謂“浩浩蕩蕩”；但至今多半仍“業(yè)余得很”，憑我的觀察，有一個原因就是普遍缺乏“經(jīng)典意識”：即缺乏對吉他經(jīng)典曲譜的研究與演示。這一點(diǎn)，倒是其他門類的演奏者走在了前面，如二胡界，演奏家宋飛就因曾將帕格尼尼的作品移植到二胡上演奏而一舉成名。而帕格尼尼原本就屬于吉他界，他原本就是一名優(yōu)秀的吉他演奏家，并為吉他創(chuàng)作過不少名曲。而我國吉他界長期來缺乏對帕氏的關(guān)注，缺乏對他樂曲的解讀、研究、出版，無疑是一大缺憾。中國的吉他演奏者不能因?yàn)榧夹g(shù)上存在的困難而對此“畏手畏腳”，應(yīng)該放出些“膽量”來，將這一“山頭”攻下。從而將自己的演藝進(jìn)化到一個新的境界。　　應(yīng)該感謝丁吳洪，由他第一個站出來，為這一“缺憾”做了件“補(bǔ)缺”的工作：編著了這部《六弦琴上的帕格尼尼》(即“帕格尼尼吉他曲選”)。值得提一下的是，我個人有個直感：這應(yīng)該說是一個很不錯的選本。產(chǎn)生這一直感，不僅是因?yàn)榉_目錄便顯見的“條理性”和“豐富性”，更是基于對丁君某種能力的信任：中國吉他界因著歷史的原因，　“少學(xué)歷、缺視野”者甚多，像丁君這樣修完“高等教育”且精通(專攻)外語者實(shí)屬“鳳毛麟角”，這使他面對世界茫茫樂海時(shí)具有了“發(fā)現(xiàn)”的能力，從而為選定這部帕格尼尼的經(jīng)典版本打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)?！　‖F(xiàn)在，丁吳洪已為我們將帕格尼尼演奏藝術(shù)的神秘大門打開，我們何不撥動美妙六弦，進(jìn)去游覽一翻呢——玩(彈)它個酣暢淋漓?！　∨粮衲崮徇@個名字，在整部人類音樂文化史上，也無疑是一個耀眼的閃光點(diǎn)?！　〉丝蹋覀儾环料葘⒁暯强s小到“演奏藝術(shù)”的軌跡上審視：那帕格尼尼簡直就是不朽的“太陽”了。他的光芒當(dāng)頭照耀，遍灑四海；他的魅力穿越時(shí)空，永不熄滅。他那永遠(yuǎn)滋長著的藝術(shù)魔力，他那留給后人的豐富遺產(chǎn)(不論是小提琴，還是吉他方面)，對當(dāng)代從事演奏藝術(shù)(無論屬哪一類樂器的演奏藝術(shù))的人們來說，均是“意味無窮”?！　∥以趯憽妒サ畹难惨暋?、《樂神之子——世界十大音樂家》等專著時(shí)曾研究過大量音樂史料，有一個情況至今難忘：正是迷惑于帕格尼尼“魔鬼般的”超然的演奏技藝，讓年輕的李斯特奮起直追，將帕氏的許多樂曲快速地移植到鋼琴上，從而也將李斯特本人的鋼琴演技推到一個新的高峰。帕格尼尼的演藝對后人的感召力以及歷代演奏家對帕氏的演藝及作品的重視，由此足見一斑。　　將帕格尼尼的吉他曲引進(jìn)到中國來，這本是件很自然的事。吉他在中國，自1980年代從一些城市的街頭巷尾重新“自由啟動”，已有三十來年。過往者不下千百萬，可謂“浩浩蕩蕩”；但至今多半仍“業(yè)余得很”，憑我的觀察，有一個原因就是普遍缺乏“經(jīng)典意識”：即缺乏對吉他經(jīng)典曲譜的研究與演示。這一點(diǎn)，倒是其他門類的演奏者走在了前面，如二胡界，演奏家宋飛就因曾將帕格尼尼的作品移植到二胡上演奏而一舉成名。而帕格尼尼原本就屬于吉他界，他原本就是一名優(yōu)秀的吉他演奏家，并為吉他創(chuàng)作過不少名曲。而我國吉他界長期來缺乏對帕氏的關(guān)注，缺乏對他樂曲的解讀、研究、出版，無疑是一大缺憾。中國的吉他演奏者不能因?yàn)榧夹g(shù)上存在的困難而對此“畏手畏腳”，應(yīng)該放出些“膽量”來，將這一“山頭”攻下。從而將自己的演藝進(jìn)化到一個新的境界?！　?yīng)該感謝丁吳洪，由他第一個站出來，為這一“缺憾”做了件“補(bǔ)缺”的工作：編著了這部《六弦琴上的帕格尼尼》(即“帕格尼尼吉他曲選”)。值得提一下的是，我個人有個直感：這應(yīng)該說是一個很不錯的選本。產(chǎn)生這一直感，不僅是因?yàn)榉_目錄便顯見的“條理性”和“豐富性”，更是基于對丁君某種能力的信任：中國吉他界因著歷史的原因，　“少學(xué)歷、缺視野”者甚多，像丁君這樣修完“高等教育”且精通(專攻)外語者實(shí)屬“鳳毛麟角”，這使他面對世界茫茫樂海時(shí)具有了“發(fā)現(xiàn)”的能力，從而為選定這部帕格尼尼的經(jīng)典版本打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)?！　‖F(xiàn)在，丁吳洪已為我們將帕格尼尼演奏藝術(shù)的神秘大門打開，我們何不撥動美妙六弦，進(jìn)去游覽一翻呢——玩(彈)它個酣暢淋漓。

內(nèi)容概要

小提琴大師帕格尼尼的吉他作品與其小提琴占有同等重要的地位，本書收錄了他的20首吉他獨(dú)奏曲，以及他為小提琴與吉他所寫的協(xié)奏曲。隨著國內(nèi)吉他學(xué)習(xí)人數(shù)的快速增長，借此契機(jī)，為廣大吉他學(xué)習(xí)者提供一個了解與學(xué)習(xí)帕格尼尼吉他作品的途徑。

書籍目錄

序前言一、華爾茲六首　第一首　第二首　第三首　第四首　第五首　第六首二、回旋曲四首　第一首　第二首　第三首　第四首三、小奏鳴曲六首　第一首　第二首　第三首　第四首　第五首　第六首四、奏鳴曲四首　第一首　第二首　第三首　第四首五、吉他小品三首　中板　活潑的快板　浪漫曲六、吉他與小提琴二重奏：A大調(diào)協(xié)奏奏鳴曲　第一樂章　第二樂章　第三樂章七、隨想曲第24號

圖書封面

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