滿(mǎn)紙煙嵐

內(nèi)容概要

薄薄的明信片，不僅用來(lái)交流思想、聯(lián)絡(luò)問(wèn)候，更是見(jiàn)證一個(gè)時(shí)代的重要文獻(xiàn)，蔡元培、胡適、陳寅屬、陳師曾……遺漏的歷史在明信片上重新“上演”，敷演不為人知的故事。藏書(shū)票雖被目為“小道”，但也多少折射出一些社會(huì)景象，特別是一些特殊人物，如邵洵美、葉靈鳳、施蟄存、伍連德 ……他們的藏書(shū)票，有著三言?xún)烧Z(yǔ)難以說(shuō)清的背景。書(shū)報(bào)刊和文史人物，特別是一些邊緣人物，已成前塵往事，其身上卻和近代中國(guó)有著千絲萬(wàn)縷，甚至極為重大的聯(lián)紗。電影海報(bào)、說(shuō)明書(shū)、影刊……無(wú)不折射出電影業(yè)昔日的輝煌。    文史專(zhuān)家張偉積多年研究，常常有心得收獲；數(shù)載收藏，往往有獨(dú)得之秘。在書(shū)中，一并展現(xiàn)，讀者閱后，定會(huì)大有收獲。    滿(mǎn)紙煙嵐，透射出塵封的歷史，講述漸漸淡去的往事……

作者簡(jiǎn)介

張偉，浙江鎮(zhèn)海人，1956年9月出生。上海圖書(shū)館研究館員，中國(guó)圖書(shū)館學(xué)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)專(zhuān)業(yè)委員。從事歷史文獻(xiàn)的整理與研究工作二十余年，曾籌劃并主持“中國(guó)與世博”、“影像上?！薄ⅰ皣?guó)際名流與近代上?！钡日n題的研究，出版有《滬瀆舊影》、《滿(mǎn)紙煙嵐》、《塵封的珍書(shū)異刊》、《中國(guó)近現(xiàn)代話(huà)劇圖志》、《花一般的罪惡》、《老上海地圖》等圖文集，并策劃了六十集系列專(zhuān)題片《記憶電影》、二十集系列專(zhuān)題片《老電影老上?！返却笮碗娨暪?jié)目。

書(shū)籍目錄

蔡元培留德生涯之一瞥胡適關(guān)于辛亥革命的一封佚信陳寅恪首次留歐期間的一首佚詩(shī)陳寅恪的那一聲感慨陳篆其人其事“筆簡(jiǎn)意饒”陳師曾一出“茶花”垂青史辛亥革命的珍貴記錄防疫斗士伍連德褐木廬主宋春舫誰(shuí)人識(shí)得鄭相衡洵美的書(shū)畢生愛(ài)書(shū)的葉靈風(fēng)施蟄存寄情“藏書(shū)帖”銀行家陳光甫的圖書(shū)館情緣漢學(xué)家港督戴維斯傳奇人物雷士德他為盲人點(diǎn)燃了心中的明燈中國(guó)藏書(shū)票史上的一段佳話(huà)一百年前的“世界”往昔歲月的圖文寫(xiě)真——1925—1933年的《上海畫(huà)報(bào)》《三日畫(huà)報(bào)》中的漫畫(huà)史料“孤島”藝壇一畫(huà)報(bào)《新劇雜志》中的電影文獻(xiàn)1920年代的白領(lǐng)影刊民國(guó)電影第一刊邵洵美筆下的留學(xué)生涯葉靈鳳的一本另類(lèi)書(shū)話(huà)一部研究上海的稀見(jiàn)圖冊(cè)被遺忘的應(yīng)時(shí)黎錦暉與中國(guó)通俗歌舞邵洵美的書(shū)生事業(yè)老舍佚簡(jiǎn)《南來(lái)以前》的重要價(jià)值夏里亞賓的上海之行阿甫夏洛穆夫的“中國(guó)情結(jié)”清末民初的海上社會(huì)沙龍——上海張氏味莼園散記時(shí)尚社會(huì)中的年畫(huà)走向衣香鬢影月份牌獅吼社芻論中國(guó)近代翻譯文學(xué)探源電影選擇了上海飄逝風(fēng)中的女星傳奇——答《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》記者問(wèn)珍貴電影劇照的發(fā)現(xiàn)充滿(mǎn)回味的銀光幔影——上海老影院散記永遠(yuǎn)的卓別林中國(guó)電影的主流類(lèi)型中國(guó)電影雜志滄桑錄（1921—1949）20世紀(jì)前期好萊塢影片的漢譯傳播我的電影文獻(xiàn)收藏后記

章節(jié)摘錄

插圖：蔡元培的這兩封信都是寫(xiě)給陳介的。陳介（1885-1951），字蔗青，湖南湘鄉(xiāng)人。早年留日，1907年留德，在柏林大學(xué)攻讀法政。1912年歸國(guó)后任工商部商務(wù)司長(zhǎng)及外交部常務(wù)次長(zhǎng)等職，1938年起歷任國(guó)民政府駐德國(guó)、巴西、墨西哥、阿根廷等國(guó)大使，1951年病逝。信中夏君指夏元琛（字浮筠，夏曾佑之子），當(dāng)時(shí)亦就讀于柏林大學(xué)，后獲理學(xué)博士學(xué)位。他和蔡元培的關(guān)系較為密切，“夏君每日于大學(xué)課程聽(tīng)完后，常到我寓，同往旅館晚餐，或覓別種消遣”（蔡元培《孑民自述》）。1921年春，他曾和蔡元培同赴柏林，邀請(qǐng)愛(ài)因斯坦來(lái)華講學(xué)，次年譯出《相對(duì)論淺釋》（1922年商務(wù)版）。在德國(guó)諸城市中，來(lái)比錫風(fēng)景平常，而鄰近的特來(lái)斯頓（Dresden）則以山水風(fēng)光秀麗而著稱(chēng)。蔡元培在《自寫(xiě)年譜》中曾自述：“我在來(lái)比錫三年，暑假中常出去旅行。德國(guó)境內(nèi)，曾到特來(lái)斯頓?！?908年底，蔡元培寫(xiě)信給陳介，約學(xué)友們?cè)诩倨谕翁貋?lái)斯頓。次年夏，應(yīng)約前行的除了夏元瑮，還有一位“貝君”，此即中國(guó)最早到西方學(xué)習(xí)建筑的貝壽同。貝家與建筑極有緣分，當(dāng)今世界建筑大師貝聿銘即貝壽同的侄孫。貝壽同當(dāng)時(shí)也在德國(guó)留學(xué)，畢業(yè)于夏洛頓盤(pán)工科大學(xué)，回國(guó)后執(zhí)教于蘇南工專(zhuān)及南京中央大學(xué)，并在兩校創(chuàng)辦建筑系，是我國(guó)建筑界的前輩。和陳介一樣未曾前往的“胡君”是胡仁源。他早年留日，后轉(zhuǎn)學(xué)英國(guó)，畢業(yè)于待爾模大學(xué)?；貒?guó)后曾在蔡元培之后出任北京大學(xué)校長(zhǎng)，譯有《投影幾何》、《圣女貞德》等。

后記

這本《滿(mǎn)紙煙嵐》，除個(gè)別文章外，皆為我近年來(lái)所寫(xiě)“零簡(jiǎn)斷篇”之匯總。根據(jù)內(nèi)容，我將它們大致分成幾類(lèi)。第一輯的文章都和明信片有關(guān)。別看這薄薄一張紙片，在發(fā)明至今的一百多年間曾在世界各國(guó)紅火過(guò)好幾陣子，特別是1900年前后的那幾十年間，這張硬紙卡片曾經(jīng)是很多人交流思想、聯(lián)絡(luò)問(wèn)候的主要橋梁，它也因此和很多重要事件、重要人物連著關(guān)系。這幾年圖文書(shū)盛行，明信片上的老照片奇貨可居，成為見(jiàn)證那個(gè)年代的重要文獻(xiàn)。我對(duì)老明信片情有獨(dú)鐘，不單喜歡那些圖像，對(duì)片上書(shū)寫(xiě)的文人墨跡尤其偏好，如果這些筆墨痕跡和某些歷史事件和人物有關(guān)，那就更能引起我的濃厚興趣。這里的幾篇文章，是對(duì)我的一些藏品的粗淺詮釋。這方面的工作，只要時(shí)間允許，我還會(huì)繼續(xù)做下去。藏書(shū)票在國(guó)外有幾百年的歷史了，它流行的范圍雖然不廣，卻和很多顯赫家族和一干文人騷客有著密切關(guān)系，藏書(shū)票究竟是何時(shí)傳人中國(guó)的？目前還無(wú)法確切回答，但大體在19世紀(jì)末，它就在中國(guó)大地扎下了根，卻是可以肯定的。我一直對(duì)藏書(shū)票傳人中國(guó)的歷史感興趣，認(rèn)為此雖小道，但也多少折射出一些社會(huì)景象。

編輯推薦

《滿(mǎn)紙煙嵐》從明信片、藏書(shū)票、戲劇、電影等中發(fā)掘文化史上被人遺忘，然而卻又意味深長(zhǎng)的故事，內(nèi)容包括蔡元培留德生涯之一瞥、誰(shuí)人識(shí)得鄭相衡、中國(guó)近代翻譯文學(xué)探源和珍貴電影劇照的發(fā)現(xiàn)等。其中胡適、蔡元培、陳寅恪等人的收藏為作者僅有，之前各人的文集中都不曾收錄，具有極高的文獻(xiàn)和史料價(jià)值。人物·書(shū)刊·電影

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