巴赫平均律鋼琴曲集（第一卷）

前言

　　上海教育出版社斥巨資為我國音樂界隆重引進(jìn)維也納原始出版社出版的一批偉大作曲家——J.S.巴赫、海頓、莫扎特、貝多芬、舒伯特、肖邦的鋼琴樂譜，這是一件值得慶賀的大事?！　【S也納原始出版社向來以出版最具權(quán)威性的依據(jù)作曲家手稿及第一次出版（俗稱“原版”）的版本而著稱。這種“凈版本”（或稱“原始版本”），即URTEXT，對每個細(xì)節(jié)做出詳細(xì)而殷實(shí)的考證，對多種有據(jù)可查的最初來源進(jìn)行比較分析，以最接近作曲家原始意圖為其追求目標(biāo)。因此，“維也納原始版本”在世界音樂界享有盛譽(yù)，業(yè)已成為一切嚴(yán)肅的音樂學(xué)家、樂器演奏家、作曲家、音樂教育家研究音樂作品本來面貌的最可靠的出發(fā)點(diǎn)。巴赫、海頓、莫扎特、貝多芬、舒伯特、肖邦是在鋼琴藝術(shù)發(fā)展史中起巨大影響的作曲家，他們的鋼琴作品被出版過不計其數(shù)的不同版本，由此造成的混亂也最嚴(yán)重?！　.S.巴赫基本上不在手稿上注明任何演奏指示，通常無速度標(biāo)志、無強(qiáng)弱記號、無表情術(shù)語、無連跳記號（articuation）、無踏板記號，僅有幾個例外。現(xiàn)在通行的巴赫版本，如車爾尼版、穆杰里尼版、布索尼版、齊洛季版，加注大量演奏記號，其中有些可給以啟示，但亦有大量不合理之處，甚至違背巴赫原意，有著許多過于浪漫、與風(fēng)格不符的解釋；極少數(shù)的有“修改”巴赫原作，對音符進(jìn)行“增刪”之舉?！　δ氐淖⑨尦Ｓ懈膭右舴?、改動術(shù)語、增添過多強(qiáng)弱記號的現(xiàn)象。充斥我國市場的某種版本（韋森伯格注釋）公然多處“修改”莫扎特原作，連旋律、音區(qū)都被“改”了。這種以訛傳訛只能使錯誤信息廣為傳播?！　≡诔霭媸飞希瑢ω惗喾业娜我飧Z改是最嚴(yán)重、最普遍的，造成的混亂也最大。有的版本把自己的注釋混同在貝多芬的原作之中，使人真?zhèn)坞y辨；有的改動貝多芬強(qiáng)弱記號、分句連線的位置，使音樂句法和性質(zhì)發(fā)生異變；有的更公然去掉貝多芬原注，添加自己的注解，也有增刪音符的。在踏板記號上，問題尤其嚴(yán)重。過多的踏板記號嚴(yán)重?fù)p害了貝多芬音樂的清晰音響。　　至于被稱為“鋼琴詩人”的肖邦，其版本遭遇更為“悲慘”。一方面，肖邦本人常為同首作品寫出兩個甚至三個手稿版本，其中有不少重大差異；另一方面，熱愛肖邦的注釋者甚多，他們也常常將一己之見強(qiáng)加給肖邦。廣為流傳的著名鋼琴大師柯托版、帕德萊茨基版也不例外。誠然，在這些版本中不乏真知灼見，但不少十分“私人化”的注釋亦難免給人以誤導(dǎo)。　　鑒于以上版本混亂之嚴(yán)重情況，“凈版”或曰“原始版”就顯得十分重要。這對任何想以鋼琴為事業(yè)，任何想貼近作曲家原作真實(shí)面貌，任何想對上述幾位大師作品做出切合實(shí)際判斷的音樂家，都必須以擁有“凈版本”作為他們的首選。因?yàn)檫@是他們的學(xué)術(shù)依靠，這是他們從事演奏和研究的出發(fā)點(diǎn)?！皟舭姹尽笨梢允顾麄兠馊ピS多誤解，避免大量由于誤傳信息所引起的歧解?！　∷?，我在此呼吁，每個學(xué)習(xí)巴赫、海頓、莫扎特、貝多芬、舒伯特、肖邦等杰出的鋼琴音樂的人，都應(yīng)當(dāng)擁有一套放在你們面前的“維也納原始版”?！　∩虾Ｒ魳穼W(xué)院附中校長　　趙曉生

內(nèi)容概要

維也納原始出版社向來以出版最具權(quán)威性的依據(jù)作曲家手稿及第一次出版（俗稱“原版”）的版本而著稱，這種“凈版本”（或稱“原始版本”），即URTEXT，對每個細(xì)節(jié)做出詳細(xì)而殷實(shí)的考證，對多種有據(jù)可查的最初來源進(jìn)行比較分析，以最接近作曲家原始意圖為其追求目標(biāo)。因此，“維也納原始版本”在世界音樂界享有盛譽(yù)，業(yè)已成為一切嚴(yán)肅的音樂學(xué)家、樂器演奏家、作曲家、音樂教育家研究音樂作品本來面貌的最可靠出發(fā)點(diǎn)。

編輯推薦

　　巴赫的“平均律”是第一部完整且具有全部調(diào)性的鋼琴曲集，這套曲集的誕生，不僅證實(shí)了自由調(diào)律法的可行性，使得各調(diào)性之間能夠自由轉(zhuǎn)調(diào)，并且在形式、風(fēng)格上也顯得多彩多樣，第一卷中直接采用了巴赫的鋼琴小曲集，而第二卷則包含了時期更廣的一些作品，其中甚至有一些接近初期奏鳴曲式的作品。巴赫的賦格曲寫作手法，更是達(dá)到了顛峰造極的境界。

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