裸體藝術(shù)

內(nèi)容概要

肯尼斯·克拉克爵士是20世紀最杰出的藝術(shù)史家。在他非凡的一生里，他曾擔任過倫敦國立美術(shù)館館長，牛津大學美術(shù)史教授，英國獨立電視管理機構(gòu)主席，英國藝術(shù)理事會主席，他一著述甚豐。這本書可溯源于1953年的一個美術(shù)系列講座，即在華盛頓國家藝術(shù)館舉辦的米倫，版權(quán)法列講座。40多年之后，它以一種新的面貌進入了探討和闡釋人類最深刻的想望與關(guān)切的偉大作品的圣殿。
 今天懂得欣賞古曲藝術(shù)的人越來越少，這極大地削弱了我們對于美的理解力。一些專家像從事考古學研究，一樣對待偉大的作品，他們用顯微鏡一般的眼睛反復觀察那些干巴巴的事實佐證，但是卻無法使我們明白，為什么這些似乎引不起我們?nèi)魏吻楦泄缠Q的作品，千百年來卻使得那些站在它們面前的藝術(shù)愛和藝術(shù)愛好者為之傾倒并流下熱淚。	
任何一個裸像，無論它如何抽象，從來沒有不喚起觀者的零星情欲，即便是最微弱的念頭。如果不是這樣，它反而是低劣的藝術(shù)，是虛偽的道德。
但是裸體本身與道德無關(guān)，它是藝術(shù)的一種語言，美的一種符號——
這是一本由裸體藝術(shù)的角度勾勒出的西方美術(shù)史，作為一位文藝復興繪畫的研究專家，本書的眼光極為獨到地分析了古希臘與文藝復興兩個時期的雕塑與繪畫藝術(shù)，為現(xiàn)代人進入這兩個偉大時代的藝術(shù)境界提供了一個絕佳的角度。
肯尼斯·克拉克在他對藝術(shù)的解脫中把才智、文雅和博學恰到好處地結(jié)合在了一起，這一點在我們目前所處的時代幾乎無人能及。毫無疑問，作者的才華在這本書中得到了迄今為止最為完美的展現(xiàn)……這是一本意義重大、引人入勝的書。書中的近300幅黑白插圖顯然經(jīng)過了作者的精挑細選，它們和書的內(nèi)容結(jié)合得天衣無縫，確實很好地展示了它的內(nèi)涵。

作者簡介

　　肯尼斯·克拉克爵士是20世紀最杰出的藝術(shù)史家。在他非凡的一生里，他曾擔任過倫敦國立美術(shù)館館長，牛津大學美術(shù)史教授，英國獨立電視管理機構(gòu)主席，英國藝術(shù)理事會主席，他一著述甚豐。這本書可溯源于1953年的一個美術(shù)系列講座，即在華盛頓國家藝術(shù)館舉辦的米倫，版權(quán)法列講座。40多年之后，它以一種新的面貌進入了探討和闡釋人類最深刻的想望與關(guān)切的偉大作品的圣殿。

書籍目錄

第1章  “裸體”和“裸像”
第2章  阿波羅
第3章  維那斯[I] 
第4章  維那斯[II]
第5章 力
第6章 悲苦
第7章 狂迷
第8章 變通流派
第9章 裸像本身就是目的
譯者后記  吳玫
圖片索引

章節(jié)摘錄

　　她總在震撼我們的內(nèi)心　　序摘　　在西方藝術(shù)史上，裸像曾在兩個重要的歷史時期統(tǒng)治了雕塑和繪畫，分別是古代與文藝復興時期。但自布克哈特《意大利文藝復興時期的文化》以來，還沒有一位專門的藝術(shù)史家意圖去概括這兩個時期的藝術(shù)歷史。　　今天懂得欣賞古典藝術(shù)的人越來越少，這極大地削弱了我們對于美的理解力。一些專家像從事考古學研究一樣對待偉大的作品，他們用顯微鏡一般的眼睛反復觀察那些干巴巴的事實佐證，但是卻無法使我們明白，為什么這些似乎引不起我們?nèi)魏吻楦泄缠Q的作品，千百年來卻使得那些站在它們面前的藝術(shù)家和藝術(shù)愛好者為之傾倒并流下熱淚?！　∽鳛橐槐疚鞣剿囆g(shù)史的經(jīng)典著作，本書的側(cè)重點在于古希臘人體雕塑與文藝復興時期的裸體藝術(shù)(雕塑與繪畫)。裸像曾經(jīng)激發(fā)出了最偉大的作品，作者的意圖即在于通過對裸體美在這兩個時期的表現(xiàn)來勾勒出一部優(yōu)美的古典藝術(shù)史，從而喚起讀者對于古典美的領(lǐng)悟。　　本書的作者肯尼斯克拉克爵士是20世紀最偉大的藝術(shù)史家，在其非凡的一生中，他曾擔任過倫敦國立美術(shù)館館長，牛津大學美術(shù)史教授，英國獨立電視管理機構(gòu)主席，英國藝術(shù)理事會主席等諸多重要職務。本書脫胎于他1953年在華盛頓國家藝術(shù)館舉辦的系列講座。40多年之后，它以一種新的面貌進入了探討和闡釋人類最深刻的想望與關(guān)切的偉大作品圣殿?！　　　∵@是一本由裸體藝術(shù)的角度勾勒出的西方美術(shù)史，作為一位文藝復興繪畫的研究專家，本書的眼光極為獨到地分析了古希臘與文藝復興兩個時期的雕塑與繪畫藝術(shù)，為現(xiàn)代人進入這兩個偉大時代的藝術(shù)境界提供了一個絕佳的角度。

媒體關(guān)注與評論

　　人體藝術(shù)寫生的變遷史　　辛亥革命第二年（1912），還不滿17歲的劉海粟，在乍浦路創(chuàng)辦起中國第一所美術(shù)學校--上海圖畫美術(shù)院（后改名為上海圖畫美術(shù)?？茖W校），積極介紹西洋美術(shù)，推進美術(shù)教育。學校設有中國畫、西洋畫、雕塑、工藝圖案、音樂、圖畫音樂、圖畫手工等7個科系，逐年培養(yǎng)和造就了一大批美術(shù)人才，學生遍及海內(nèi)外?！　?917年，當時上海美專西洋畫系已開始采用西歐美術(shù)界早已風行的人體模特兒寫生，在是年舉行的成績展覽會上，陳列有人體習作素描。消息傳出，震動一時，參觀者初見裸體畫，莫不瞠目結(jié)舌，議論紛紛。有位校長先生驚駭?shù)貌荒茏猿?，竟破口大罵："劉海粟是藝術(shù)叛徒，是教育界的蟊賊，太傷風敗俗了，應該予以懲戒。"接下來，輿論大嘩，視劉海粟如洪水猛獸。軍閥孫傳芳甚至還要通緝劉海粟?！　∧Ｌ貎哼@個概念是從英文model一詞音譯出來，原意是模型，原型，典型，樣板等。后來，隨著歷史的發(fā)展，外延有所擴大。最早用來指那些為畫家、雕塑家制作作品時提供形象或姿態(tài)的人；后來還指那些為女時裝店推銷產(chǎn)品而穿著時裝招徠顧客的人；再往后，又包括那些以自身做廣告的人等?？傊?，他們都可用“模特兒”一詞來指稱，只是根據(jù)不同的從業(yè)領(lǐng)域而在前面加上不同的定語，如繪畫模特兒、時裝模特兒和廣告模特兒等。當這概念引進中國后，因為是作為專業(yè)術(shù)語而音譯過來的，所以反而數(shù)典忘祖，不必計較其原意，一聽“模特兒”三個字就明白是指從事上述職業(yè)的人了?！　∽钤绯霈F(xiàn)模特兒，從史料看應該是在古代希臘。眾所周知，古希臘留下了大量的雕刻和繪畫人物作品。雕刻多是云石或青銅，而繪畫是畫在陶瓶上的裝飾，所以有幸被保存下來。這些藝術(shù)形象，多半是希臘神話中的神，也有地上生活中的人，尤其是競賽奪魁的運動員，還有就是英雄。希臘傳說中的英雄有其特定含義，那就是天上的神與地上的人結(jié)合而生的后代。這些形象有著衣的，也有相當一部分是裸體的。人物的塑造非常準確，馬克思把它們譽為后世難以企及的典范?！　」糯ＥD還流傳著另一則有關(guān)模特兒的故事，就是畫家阿貝勒士與模特兒的一見鐘情。阿貝勒士也是公元前4世紀的人，被譽為當時希臘最好的畫家，流傳下來的逸事也不少。亞歷山大大帝很賞識這位畫家的才華，并且非常器重他。一次，阿貝勒士受大帝之命，為他的寵姬康貝士貝繪制裸體肖像。但當他看到眼前這位王妃的玉貌冰肌時，竟然無法自持而墜入了深深的愛河。亞歷山大是古代歷史上有名的具有雄才大略的統(tǒng)帥，公元前336年在他僅20歲時就已當上馬其頓的皇帝，不僅占領(lǐng)了希臘各邦，而且遠征波斯、埃及直至印度，13年間轉(zhuǎn)戰(zhàn)歐、非、亞三洲，33歲時因瘧疾死于巴比倫。他的霸業(yè)雖屬壯志未酬，但卻把希臘文化帶到了東方，也把東方文化帶到了希臘，在文化史上立下了赫赫功業(yè)。埃及的亞歷山大港就是以他的名字命名的。話再說回來，這位威震一時的大帝的確具有統(tǒng)帥風度，不但在軍事上懷有雄才大略，在生活上也不失寬宏大量。當他覺察阿貝勒士的心緒之后，就干脆將愛妃讓給了這位自己所敬重的畫界朋友。19世紀法國古典主義大師大衛(wèi)就曾以此為題材畫過一幅油畫《描繪美麗康貝士貝的阿貝勒士》?！　」糯ＥD人創(chuàng)作了大量的裸體藝術(shù)作品，它們結(jié)構(gòu)準確、造型生動，并被賦予某種特定的意蘊。從總體觀察，古希臘藝術(shù)的特色是高貴的單純和靜穆的偉大。然而個別分析，不論是神是人，又都各具個性。能夠完成這么大量的作品，有著經(jīng)濟、政治、宗教等的諸多條件。譬如，古典主義世界觀就是一個很重要的前提?！　∫宰约旱钠拮訛槟Ｌ貎?，也是歷史上的許多藝術(shù)家常有的做法。17世紀的巨匠魯本斯就是最好的例子?！　?7世紀的另一位巨匠，荷蘭的倫勃朗也是以妻子為模特兒繪制出不朽之作的一位畫家?！　“选盎噬稀焙突屎蟆㈠踊蛘呋视H國戚、公卿大臣及其夫人們赤身裸體地表現(xiàn)在美術(shù)作品上，在西方藝術(shù)中是司空見慣的事情?！　∫獯罄Ｌ貎涸?9、20世紀的前衛(wèi)藝術(shù)中并沒有起到重要作用，盡管20世紀初的畫家們對裸體藝術(shù)重新發(fā)生了興趣，正如肯尼思·克拉克所指出的：“象征主義和抽象性的因素使裸體不適合成為印象派畫家的創(chuàng)作主題，但恰恰是這些因素為后來的裸體主題充當了媒介?！?/pre>


編輯推薦
　　《紐約時報》評論說：肯尼斯·克拉克爵士以他特有的溫文爾雅將他于數(shù)十年前在華盛頓舉辦的一些講座延展成為一本書，這本書讀起來不僅令人愉悅而且極富知識性和沖擊力……作者對語言的出色把握和他廣泛的好奇心以及視覺記憶的敏銳度相得益彰，而這本書正是作者這些特質(zhì)的樸素而優(yōu)美的表達。





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