愛憐紀(jì)

用戶評論 (總計(jì)39條)

•   　　 還是看過蠻多這樣的“離奇”的故事，其實(shí)哪兒有什么離奇呢，一切的一切，都是人心內(nèi)的活動(dòng)。內(nèi)心的情感是一條綿長的河流，看似平靜，內(nèi)里的暗涌，其實(shí)自己都不愿面對。我們用欲望，用無感來掩飾自己的真實(shí)情感。都是最善良的人，偏也是最悲涼的人，內(nèi)心悲苦，有那么多無奈。
  　　 無法回應(yīng)愛情只能冬眠的音彥，其實(shí)很愛很愛友理惠對吧，只是不是以真理惠期待的方式愛她，像《不浪漫罪名》這首歌，我愛你的方式“是你心中一種缺陷定義”，而其實(shí)“我每個(gè)動(dòng)作，沒有聲都有愛你的摯證”，而音彥先生在這種愛情的捆綁里，沒有宣泄，是默默地，化繭冬眠。
  　　 綠子是個(gè)很可愛、特別的姑娘，亦是深深愛著紅郎，愛得忽視了自己，千田先生和鈴木鈴郎實(shí)質(zhì)都只是紅郎的代替品。而她會(huì)四肢扭曲大概也是對自己的不滿和憤怒。鈴木的森林深處的停車場，綠子像是美麗的精靈吧，然而精靈卻愛上了那個(gè)安靜的、潮濕的等待的停車場。
  　　 真理惠，本文中的“我”看似薄情冷淡，沒有對任何事情投入太多感情，其實(shí)愛都是最深沉廣博的，無論是母親、姐姐、綠子還是紅郎，都是如此。無言，是在旁關(guān)注，是對世界的恐懼，是對周圍人最深的愛。否則，紅郎的那聲“真理惠”，怎么會(huì)瞬間讓她破功，讓她以不像她的姿態(tài)去期望紅郎回到身邊，有的時(shí)候，不在乎的姿態(tài)是怕自己受到傷害。
  　　 這個(gè)關(guān)于愛憐的故事，阿春阿明，母親和她的丈夫們，姐姐與千田先生音彥先生，綠子和千田先生、紅郎和鈴木鈴郎，還有真理惠和她愛的一切，有愛，更有心中無限的憐惜，所以才心酸。我更多地想到了悲情，為這個(gè)世界所有善良、掙扎的人們。
•   　　同是日本女作家，吉本芭娜娜的小說有濃厚的符合主流價(jià)值觀的商業(yè)味道，川上弘美不同，她寫的是小說。尤為難得的是川上弘美的想象力，不是為了處理情節(jié)而粗暴而簡單地賦予人物超能力，她筆下人物的變形，是具有隱喻和象征味道的變形，在華語小說中，很少見到，本土作家想象力枯竭的情形真是讓人很灰心?！稅蹜z紀(jì)》有日本文學(xué)傳統(tǒng)獨(dú)特的細(xì)膩、舒緩、內(nèi)斂，她筆下的情感，多在邊緣。
  　　《愛憐紀(jì)》包括三個(gè)故事，與愛、欲望、失去、死亡有關(guān)，看似平淡的情節(jié)將讀者的情緒緊緊黏結(jié)在文字中，看起來毫無關(guān)聯(lián)的鏡頭串聯(lián)出一個(gè)個(gè)勇敢、無望、被詛咒的愛情故事。比如《愛憐紀(jì)》中的姐姐，她的長辮子暗示她是一個(gè)執(zhí)著粘稠、奮不顧身的求愛者，小時(shí)候自編自演猴子的故事、不顧一切追求母親的男朋友，都為后來發(fā)生的奇詭事件做好鋪墊。在她強(qiáng)大的愛欲面前，男友音彥膽怯、退縮，逃無可逃，便將自己包起來，逃到膜里，他無法承受姐姐天羅地網(wǎng)一般的愛。姐姐需要一個(gè)具有強(qiáng)大愛能的對象來回應(yīng)，小時(shí)候姐妹自編自演的求親悲劇，似乎預(yù)示了姐姐以后情路結(jié)局。至情至愛，需要相應(yīng)的大盤子來盛放，姐姐偏偏選了一個(gè)精致小巧纖弱的。川上弘美對這段戀情的處理看似荒唐，其實(shí)是將人內(nèi)心的膽怯外化，自我保護(hù)過度結(jié)果便是作繭自縛。影子與肉身，哪個(gè)是真實(shí)，哪個(gè)是幻象？姐姐堅(jiān)守著，世俗的愛情觀在姐姐的堅(jiān)守中像包裹音彥的膜一樣蒼白可笑。
  　　一個(gè)好的小說家，一定是生活的深入的觀察者，是一個(gè)堅(jiān)定的反叛者，他們一邊記錄，一邊諷刺；一邊批判，一邊撫慰。川上弘美寫到母女三人的關(guān)系疏離，天天在一起，卻互不了解。真是這樣，越是親近的人，越容易忽視對方內(nèi)心的渴望與需求，有血緣的親人如此，夫妻也可能如此，對自己，同樣如此。比如與不對的人上床身體會(huì)發(fā)生奇怪變化的綠子，她一直壓抑自己的愛，身體的變化其實(shí)是欲望被壓抑的控訴。而“我”，作為整部小說中最平常的人，是種種怪異事件的觀察者及親歷者，同樣活得很緊張，患有輕度焦慮癥，習(xí)慣通過數(shù)數(shù)來舒緩神經(jīng)。
  　　用俗世道德評價(jià)這部小說是可笑的，哈羅德·布魯姆說高雅文學(xué)乃是不折不扣的美學(xué)成就，而不是其他。川上弘美用清淡的語言、富有創(chuàng)造力的想象，刺激讀者的悲劇意識，進(jìn)而思考愛的勇氣，思考桎梏人性與自我的罪魁禍?zhǔn)住！稅蹜z紀(jì)》《消失》《惜夜記》三篇都值得耐心去讀。《老師的手提包》是川上弘美流傳更廣的小說，寫邊緣且深具誘惑的師生戀。我只看過介紹，以后會(huì)找來讀讀。
  　　我想川上弘美選擇邊緣情感為題材，決不是為吸引眼球，以她的才華，用不著。因?yàn)樯鐣?huì)既定規(guī)范和生活中種種不如意，人們的情感能力與心靈的真實(shí)欲望不斷被擠壓，乃至變形。因此，川上弘美筆下的邊緣雖然危險(xiǎn)，卻也風(fēng)光無限。
•   　　向朋友推薦這本書，說了半天突然發(fā)現(xiàn)自己將中文的譯名給忘了。一個(gè)勁追在朋友身后用蹩腳的日語說：いとしい...
  　　
  　　其實(shí)中文的翻譯翻的很好，愛憐記——聽完這個(gè)突然就想不到還有其他更好的詞匯來形容這本書的名字。但相比中文的翻譯，我還是更喜歡它的原文——いとしい
  　　
  　　川上弘美的書我沒有看過，以前內(nèi)地出過本她寫的《老師的皮包》，聽說評價(jià)還不錯(cuò)，但是沒能吸引我的注意，每一次路過書店都沒有拿，可能...因?yàn)槲也⒉幌矚g這本書的名字——聽上去仿佛一個(gè)庸俗的愛情故事。
  　　
  　　但是當(dāng)我在當(dāng)當(dāng)購書的時(shí)候，突然就看到了這一本，閱讀推薦嘗試讀了第一段就當(dāng)即決定要買下。
  　　
  　　喜歡這本書的語言，很舒適，很清新，讀起來沒有任何負(fù)擔(dān)，文法詞匯統(tǒng)統(tǒng)都是最簡單最樸質(zhì)的（這里不得不說有一大半是翻譯的功勞，原文沒看過有機(jī)會(huì)想拜會(huì)下）。
  　　
  　　但相對語言，情節(jié)卻詭異而抽象。
  　　
  　　因?yàn)榻粴g而器官扭轉(zhuǎn)的少女，因?yàn)閻矍槎x擇冬眠的男人，哦，還有鬼魂，他們在媾和中死去，復(fù)而重新在深夜出現(xiàn)，繼續(xù)那未完成的愛的儀式。而‘我’只是在一旁觀看，還有紅郎。
  　　
  　　當(dāng)我喜歡一本書的時(shí)候，我總是試圖向人們描述它精彩的地方，或情節(jié)或人物或臺(tái)詞。但いとしい給我的感覺是如此抽象，并且完整，仿佛一塊凝成一團(tuán)的寶石，堅(jiān)固、美麗而又透明，你沒有辦法去從中剝離出任何一粒碎片。
  　　
  　　只有當(dāng)你全部看完以后，你才能慢慢回憶起，然后說：很不錯(cuò)。
  　　
  　　我現(xiàn)在又試圖回憶起這本書，然后我想到了書里姐姐的長發(fā)，午后，少女坐在寂靜的圖書館里，在潔白的紙張上用黑色墨水列出一長串奇特的文字，仿佛一種真言，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去又像一排漂亮的飾帶。
  　　
  　　當(dāng)‘我’失去了愛情的時(shí)候，又一次重新認(rèn)識了自己。
  　　
  　　所謂的いとしい，最簡單的解釋就是 最愛，抽象的理解每一次我還能看到許許多多數(shù)也數(shù)不清的憐惜，對別人，對‘我’這個(gè)個(gè)體本身。
  　　
  　　作者應(yīng)該是個(gè)相當(dāng)細(xì)膩的人，所以用細(xì)膩的筆觸描寫最細(xì)膩的情感，如果你需要寧靜，那么我推薦這本書。如果你需要平和，我推薦這本書。
  　　
  　　你可以在某個(gè)下午，泡上一杯茶，一邊品嘗一邊慢慢閱讀它，不必去管當(dāng)天有沒有陽光，相信我，無論天氣如何，它都會(huì)讓你感受一樣的美好。
•   　　 一次旅行的歸途，夜行火車上，車廂里剛放映完《東成西就》就停止廣播。下鋪的中年男子，取出些食物當(dāng)做宵夜，吃完以后倒頭蒙被睡覺，良久鼾聲起伏。火車哐當(dāng)哐當(dāng)沉悶的進(jìn)行，交錯(cuò)呼嘯而過的時(shí)候產(chǎn)生巨大的摩擦聲，某一瞬間讓人不知身在何處。
  　　 我取出放置在行李上面的書，川上弦美的《愛憐紀(jì)》，打開腳燈，借著微弱的光閱讀。那本反響不錯(cuò)《老師的提包》我沒有讀過，這本是在旅館周邊的書店買下的，因?yàn)橛兴芊猓行┟半U(xiǎn)意味。而閱讀原本就是選擇的結(jié)果。
  　　 占全書比重最大的《愛憐紀(jì)》是個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的故事，讀的時(shí)候有點(diǎn)吃力，翻過三、四頁便要停下來緩沖一下。人物眾多，線索眾多，每個(gè)人都有奇特的個(gè)性和混亂的心緒，并伴隨著玄妙的記憶和鬼魅的幻象。他們經(jīng)常深陷瘋狂的戀情，很多愛突如其來，措手不及，但是他們愛的投入，愛的放肆，愛的決絕，隱隱流露出強(qiáng)大的愛的能力。雖然很多情愫都因?yàn)槿狈Π踩凶罱K不知所措，但仍然不可置否愛的美好。一種青澀的，生機(jī)勃勃的愛，因?yàn)榧兇舛昧Γ运姿?。不依不饒，繾綣決絕，我想這大概是《愛憐紀(jì)》的核心。
  　　 喜歡《消失》，這個(gè)中篇略有點(diǎn)卡夫卡《變形記》的味道，或者是有意圖的向他靠攏。莫名消失的大哥，開始逐漸被家里遺忘，連結(jié)婚也被弟弟取代。只有“我”對哥哥念念不忘，總是聞到他的氣息，或許那亦是幻覺，來源于對長兄錯(cuò)位扭曲的畸戀。因?yàn)榧捱^門后逐漸被二哥冷落的廣子，在失去愛的營養(yǎng)后一天一天的萎縮，最后放在玻璃器皿中被娘家接回。最后“我”為了打破家族成員莫名消失這一咒語，全心致力于變成一個(gè)胖子，這樣在消失來臨之前，可能會(huì)因?yàn)槟繕?biāo)龐大無法隱匿而僥幸留下?；闹嚬终Q，讓我內(nèi)心歡喜。
  　　 《惜夜紀(jì)》里的深吻那段的少女，被親吻后身體逐漸干癟，變得越輕越薄，親吻太甜美，以至于少女要用身體的枯萎做代價(jià)。最后縮小成巴掌大，縮小到一厘米，無限縮小下去，但是愛的時(shí)候還是不遺余力全情投入致死糾纏不依不饒，甜美而乖戾。最后縮小成一顆珍珠被愛人吞下，少女的殘骸變成顆粒植根于愛人的身體，與他徹底的融為一體。
  　　 整個(gè)晚上依仗這閱讀的填充，內(nèi)心豐盛飽滿。不斷的醒過來，火車停靠在不知名的小鎮(zhèn)，會(huì)看到昏暗燈光下空曠的站臺(tái)。車廂內(nèi)燈光暗淡，隱約的鼾聲，蠢蠢欲動(dòng)的煙味，還有混雜著各種食物的氣味，腦子里本能地糾結(jié)出靈怪幻象，這似乎是一場詭異的的虛無之別。
  　　
  　　
•   　　記得在某本電影劇作的理論書里看到，要寫好一個(gè)劇本，最穩(wěn)妥的辦法就是低開高走。換句話說，就是在一開始并不要把觀眾的心理調(diào)得過高，而應(yīng)用很普通的情節(jié)，慢慢將情緒堆疊，最終指向結(jié)局的高潮。
  　　然而近來，中文創(chuàng)作者不知是不是為了滿足觀眾欲壑難填的欲望，無論是電影還是電視劇，幾乎千篇一律采取高開的方法，強(qiáng)調(diào)第一場要吸引人注意。結(jié)果為了這個(gè)開場，反而使后勁顯得不足，結(jié)果變成了低走。
  　　其實(shí)，我們很容易就能理解創(chuàng)作者得失心過重的心態(tài)。害怕一開始搶不到觀眾，只能用噱頭來吸引注意，同時(shí)也曝露了自己的不安與失態(tài)。
  　　
  　　與此相比，日本的作家總是顯得那么慢條斯理。
  　　和他們民族的特性有關(guān)，日本的作家總是習(xí)慣在細(xì)微生活中醞釀出巨大的議題。讀日本小說，你必須要很有耐性（當(dāng)然一些推理小說除外），要能忍受大段的場景和心理描寫，你方能體味到其中的美。
  　　川上弘美就是這樣一位作家。
  　　記得第一次讀她的作品《老師的提包》，簡直用驚艷來形容。純凈如雨后天空般的筆觸，清清爽爽的心態(tài)，讓一個(gè)忘年戀的故事居然像雨后新荷般清新脫俗，更將疲憊的心擦拭得干凈明亮。
  　　所以，當(dāng)我看到她的《愛憐紀(jì)》，立刻不假思索就買了下來。
  　　“微波止水，綻放我的歡喜悲愁，與你在歲月之河輕輕擺渡……”淡綠的書腰上寫著這樣的字，還有盛放的花的裝飾。
  　　想來應(yīng)該是一本愛情小說吧。八九也不離十了。
  　　翻開第一頁。“有一次，姐姐的長發(fā)纏在我的腳脖子上?！钡箶ⅰ；貞?。少年。很適合日本小說慣有的基調(diào)。
  　　但是，隨著書頁的翻動(dòng)，感覺越來越不對了。
  　　
  　　身上漲了膜，變成繭一樣昏睡的男人。已經(jīng)去世卻一直保持春宮畫樣子的老夫妻。接吻眼珠會(huì)亂轉(zhuǎn)的女孩。生意不好就搬家的地?cái)傂∝湣?br /> 　　第二篇《消失》。莫名其妙消失，只有我一個(gè)人能感覺的大哥。因?yàn)橥娫挾Y(jié)婚的二哥。嫁過來以后變小的嫂子。像吹滿的氣球一樣越來越胖的女孩……
  　　第三篇《惜夜紀(jì)》單看小標(biāo)題就可以知道有多夸張：馬。混沌。紳士們。深吻。日本猴。不幸的集體死亡。泥鰍。藏貓貓。鼴鼠。克隆。塋冢鳥。黑洞。大象。過敏癥……
  　　感覺就像明明準(zhǔn)備去夏威夷享受日光浴，結(jié)果卻被運(yùn)往北極被企鵝圍攻一樣。加上主題的多變與混亂，合上書的一剎那，我有種想把書摔掉的挫敗感。
  　　但我想，川上弘美如果看到我此刻的樣子，一定會(huì)偷笑吧。
  　　“我可沒跟你說，這是一個(gè)愛情故事喲。”可能還會(huì)這樣帶著壞笑理直氣壯地辯解。
  　　是啊，她根本沒有說過。
  　　
  　　閱讀一本書，其實(shí)就像一次賭注。
  　　仿佛走上一條未知的路，你永遠(yuǎn)也猜不到會(huì)被作者帶去什么地方，看到什么。這條路上，可能有好的風(fēng)景，也可能一路都是你最不喜歡的那些亂七八糟的東西。
  　　即使讀到不好的書，你在一半將它扔掉，也會(huì)有一種被帶離軌道的失落感。
  　　如果說這是宿命，讀者或許應(yīng)該接受它。
  　　當(dāng)你讀一本書，你便是交付了一段人生于它，你的思想和心智都將以它為主軸轉(zhuǎn)動(dòng)。你不可能讀著一本書卻想著完全無關(guān)的事情，如果那樣，閱讀這一行為就毫無價(jià)值可言了。
  　　所以，對閱讀者而言，安然享受這一過程，遠(yuǎn)比反抗要來得實(shí)在。
  　　然后，在享受中，漸漸明晰自己的觀點(diǎn)，喜歡或討厭，對或錯(cuò)，學(xué)習(xí)或超越。
  　　就像《愛憐紀(jì)》所要闡述的主題一般。面對無法掌控的世界，然后，繼續(xù)生活。
  　　
  　　謝謝你閱讀我的字！
  　　　　　　
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•   　　剛開始看還好，看到后面有些暈了，怎么說呢，作者也有他自己的特色，喜歡用比喻的手法來揭示某些東西，但我不怎么喜歡呢。
  　　視乎每個(gè)讀者不同的喜好吧。
•   　　開篇的第一句便覺得這是個(gè)不尋常的故事。
  　　絮叨的語言，就像流水帳一樣的交代情節(jié)?？吹街虚g便覺得這故事也就這樣，馬上推翻了開篇時(shí)的印象。然后，耐心的往下看，越發(fā)覺得川上的想象力還是不錯(cuò)的，只是故事越往后發(fā)展的越發(fā)不靠譜。扭曲的綠子，阿秋和阿明的鬼魂，還有被包裹著的音彥先生，像人魚的千田......也許有些暗喻，讓人似懂非懂的揣摩著，又或者什么暗喻都沒有，就是如一個(gè)幻想故事一樣的單純的看下去。這些錯(cuò)綜復(fù)雜的感情就這么不靠譜的緩慢進(jìn)行著。合上書仔細(xì)回味一下，像是明白了點(diǎn)什么。日本文學(xué)清淡的感覺，還是會(huì)另人周身愉悅的。就像飲了一杯清酒，后勁挺大的。川上的想象力還是值得稱道的。相比來說，喜歡《老師的提包》要多一些。
•   　　我并沒有看完這本書
  　　過多的幻想。有時(shí)候甚至不知道她在寫什么
  　　但是我卻佩服她的大膽想象。將一件不存在的事情
  　　說的確確實(shí)實(shí)存在過。而且她就是見證人
  　　或者這就是文學(xué)上的差異吧
•   　　“有一次，姐姐的長發(fā)纏在了我的腳脖子上?！遍_篇第一句便暗暗滲透出奇異和纏綿。是姐妹間的故事？細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。隨后的閱讀中，前面的預(yù)設(shè)總會(huì)被不斷推翻，一次又一次。于是想，這不是普通的故事。打破傳統(tǒng)的碎片式寫法似乎也正在形成傳統(tǒng)，然而此書很難歸類。它碎，它亂，但從始至終有氣。那種氣將一切打散又牽連。看久了看深了，整個(gè)人會(huì)被黏著在上面，掙扎，迷惑。好像混沌。好像太極。
•   讀完了第一個(gè)故事后 就把書放到了書架上 總覺得應(yīng)該在心態(tài)平和的時(shí)候去閱讀
•   應(yīng)該在只屬于自己的時(shí)間里讀。就像<一個(gè)人的好天氣> 總覺得什么時(shí)候在安靜的房間里會(huì)再拿起來挑燈夜讀。喜歡這種串起來的文字中平淡帶著隱忍的憂傷情緒
•   我讀了你的字，不客氣。。哈哈
•   安生|黑天鵝：
  要客氣的
  中國人不是最愛客氣嘛！
  哈哈哈~
•   看了你的評論，覺得很像看。。
  又怕上當(dāng)，又怕沒地方放。。
•   如果你不喜歡卡夫卡式的荒謬與怪誕
  那就不要找來看
  呵呵，還有一個(gè)可以看一看的前提是，你也要能容忍日本人的思維
•   看來一定要看le。。很喜歡卡夫卡的說。。
•   萬一，你聽了我的話去看，結(jié)果不好看，那我只能說，卡夫卡迷路了，嘿嘿~
•   閱讀一本書，其實(shí)就像一次賭注。
  仿佛走上一條未知的路，你永遠(yuǎn)也猜不到會(huì)被作者帶去什么地方，看到什么。如果說這是宿命，讀者或許應(yīng)該接受它。 當(dāng)你讀一本書，你便是交付了一段人生于它.
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  我倒是頗同意您這段話。
•   Ray：
  所以啊，讀者才是最大的賭徒嘛，哈哈~
•   何況我們還花出了時(shí)間呢，時(shí)間就是生命！
  哈哈
•   Ray：
  的確，哈哈，我們真是豪氣干云的豪賭客??！
•   我只喜歡 愛憐記 這樣的稱呼
  關(guān)于題目的想象 想去閱讀這本書
•   顧且喜：
  如果只是按題目的想象去讀這本書
  估計(jì)會(huì)失望耶！^_^
•   覺得這本書的感情更激烈，和《老師的提包》差別很大，也許因此很多人不適應(yīng)了吧。我倒是更喜歡這本，覺得這本更成熟寫得更好，而且也更符合川上弘美的本身風(fēng)格，她是生物系畢業(yè)的，寫文就常常和生物聯(lián)系在一起——
•   comb：
  因?yàn)槲以谶@本書之前讀到的川上弘美《老師的提包》，風(fēng)格清雅，所以在沒讀其他作品的情況下，自然會(huì)有相似的期待。如果說更多的原因，其中一個(gè)很大的就是出版社在外面介紹中的誤導(dǎo)吧！
•   唉 反正我是覺得這三個(gè)故事尾巴很離奇
•   苑大帥：
  呃，我是覺得蠻……詭異的啦，哈哈~
•   對！這個(gè)詞好！但是那個(gè)繭的故事我稍微喜歡點(diǎn)，那個(gè)不夠不夠的女生是不是學(xué)會(huì)該如何好好和新的音彥相愛了呢！
•   苑大帥：
  因?yàn)楹汀独蠋煹奶岚废嗖钐?，那本書的閱讀我一直處于一種震驚的狀態(tài)中。但是看著你如何對待故事里的人物，突然感覺那本書也變得很溫柔了！^_^
•   老師的提包，是我讀過不多的日系小說中的最愛。kivo每評必回，也很溫柔啊，笑。
•   苑大帥：
  我也超愛那本的呢！^_^
  我每次想到有人肯閱讀完我的文字后留下一些心情，就覺得一定要表示感謝，所以會(huì)很啰嗦地每個(gè)留言都回，希望不要嫌棄才好?。?/li>
•   怎么會(huì)呢?閱讀到合心意的文字.該慶幸的該是讀者啊~
  啊.你說話都日式了~
•   苑大帥：
  所以我也是以同樣的心情來回留言啊，哈哈！
  真的有日式嗎，大概看太多日本小說和日劇了吧，呵呵！
•   喜歡川上，因?yàn)樗彩悄欠N有個(gè)開關(guān)的作者，要不走治愈系，不然就干干脆脆走詭異系。比起《老師的提包》，更喜歡這本。比較適合口味重的小同學(xué)。
•   Little Thing：
  嗯嗯，各取所需，這才是好的閱讀者！
  我是因?yàn)橄瓤础独蠋煹奶岚?，所以對這個(gè)作者有企圖的延續(xù)性。但是她的這一本，意外地嚇到了我呀，哈哈！但是，確實(shí)很好玩！^_^
•   親。你總會(huì)帶來新鮮空氣、、
•   其實(shí)這個(gè)才是川上弘美，《老師的提包》之于川上，如同《挪威森林》之于村上。從《老》入手，看川上失望是應(yīng)該的
•   《老師的提包》當(dāng)然不足以代表全部的川上弘美，只因喜歡《老師的提包》在前，難免將其作為一個(gè)參照標(biāo)準(zhǔn)。
  《愛憐紀(jì)》是川上的早期作品，主題、語言也和她的短篇代表作一脈相承，相較而言，我覺得她的短篇更好讀。
  國內(nèi)可見的川上作品很少，請?jiān)徫业囊云湃?。KIKIBA可以多談點(diǎn)啊：）
•   喜歡《老師的提包》
  很是享受

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