用吉他射擊的人

用戶評(píng)論 (總計(jì)17條)

•   如果看看人家給報(bào)紙寫的文章，再看看我們報(bào)上那些所謂的文化隨筆或評(píng)論，真是差別太大了。是一本很讀也很有意思的書。
•   很有意思的書,思想很特別,值得一讀~
•   唉，說(shuō)什么好呢。沖著作者去買書，誰(shuí)知道居然與《海上鋼琴師》的差距如此之大！透過(guò)文字依然能看出作者寫《海上鋼琴師》的風(fēng)格，只是那萬(wàn)惡的翻譯……純粹就是Google翻譯機(jī)器翻的水平么！失望??！我還不如去看意大利文譯成的英文版呢……
•   作者應(yīng)該是個(gè)高手，作為報(bào)紙上嬉笑怒罵的隨筆，行文自然與小說(shuō)有不同，而且專欄文章，還難免有故意“繞包”湊字的嫌疑，但拋開(kāi)這些，作者思想尖銳，文字也有趣，可惜的是，翻譯的語(yǔ)言風(fēng)格蓋過(guò)了作者的語(yǔ)言風(fēng)格，讀起來(lái)就那么累，必須有超常的耐心和出色的語(yǔ)文基礎(chǔ)重新翻譯譯文。再一個(gè)累的地方就是排版太密字太小。
•   　　非常不錯(cuò)的評(píng)論家，雖然這本書翻譯的有些語(yǔ)無(wú)倫次，卻無(wú)法遮掩其深邃的筆力和調(diào)和的色彩。意大利作家阿利桑德羅·巴里科（意大利著名導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷電影作品《海上鋼琴師》編?。┻\(yùn)用自己廣博的學(xué)識(shí)和視角傾力打造了這47篇優(yōu)秀評(píng)論文，內(nèi)容極其豐盛，涵蓋了音樂(lè)、戲劇、影評(píng)、書評(píng)、體育、繪畫、科技、考古、宗教、政治等廣泛領(lǐng)域的題材，可謂滿漢全席的大宴了。為之嘆服。
  　　
•   　　翻譯的爛已經(jīng)嚴(yán)重到影響閱讀的地步了
  　　不過(guò)盡管如此
  　　你還是如同用傷風(fēng)的鼻子仍然能嗅出晚餐的香味一樣感受到巴里科的奇特的思維。
  　　寫日本那個(gè)太絕了。
  　　多么可惜這個(gè)版本的翻譯不好。
•   　　Alessandro Baricco是個(gè)不錯(cuò)的評(píng)論家，風(fēng)格很犀利，很有力度，然而這一切只有你讀了原文，或者是讀了好的譯文才能深刻理會(huì)，可惜這本《用吉他射擊的人》中文譯本不能帶給大家真實(shí)的感受。
  　　
  　　今年的文化周Baricco先生自己也來(lái)了北京，他所有發(fā)言里面給我印象最深的是那句：“...si trovano sempre errori...”，意思是說(shuō)人們閱讀他的作品總是能找到錯(cuò)誤。這種情況是難免的，可貴的是他敢于正視。當(dāng)然，正視的前提還是要有水平的。
  　　
  　　明說(shuō)吧，《用吉他射擊的人》被翻譯給糟蹋了，我做過(guò)考證，當(dāng)初在自己的blog上激動(dòng)地寫下：
  　　
  　　“用吉他射擊的人——翻譯評(píng)論之不作評(píng)論
  　　今日有幸買了本前人民日?qǐng)?bào)駐意大利記者，被意大利政府頒發(fā)“功勛騎士”的羅先生的譯作：《用吉他射擊的人》。該書為意大利著名作家ALESSANDRO BARICCO散文集的中文譯本，最后一篇文章的名字就叫做《用吉他射擊的人》，為BARICCO的一篇書評(píng)。原文與譯作如下，在下才疏學(xué)淺，于此不作評(píng)論??“
  　　
  　　原文在此就不呈現(xiàn)了，在下后來(lái)所做的考證翻譯如下，有興趣的朋友可以看看，體會(huì)一下好作品被翻譯糟蹋會(huì)給讀者帶來(lái)多大的痛苦。
  　　
  　　用吉他射擊的人
  　　
  　　如此開(kāi)始。幾十個(gè)流浪漢，擠在一節(jié)火車車廂里，酒氣熏天，侃侃而談，相互打鬧著。運(yùn)貨的車。閉上眼睛，聞都聞得出來(lái)。火車南下芝加哥，穿越著40年代的美國(guó)。年少的，年老的，什么樣兒的人都有。話說(shuō)個(gè)不停。而且，還都好說(shuō)個(gè)話。他們說(shuō)著：咱們，打哪兒來(lái)??？這輩子，都做錯(cuò)啥了呀？然而這些都不在乎，他們歌里唱道： this train is bound for glory，這列火車駛向榮耀， this train，這列火車。
  　　
  　　他們還真是樂(lè)于此道，熱情不減，接著什么時(shí)候就有誰(shuí)掉出去了，掉了一半出去，兩只腳晃蕩晃蕩，就快碰著地面了，飚風(fēng)弱旗，讓人心驚肉跳的。當(dāng)火車放慢的時(shí)候，他跳了下去，開(kāi)始跑，凌空抓住了擦身而過(guò)的沿梯，爬了上去，一階一階，上了車廂頂。風(fēng)吹著，景移著。那人隨身還帶了把吉他。播弄了幾個(gè)音符。頂上那邊，還有其他三個(gè)人。他們湊在了一塊兒。望著天空，暢想那雨水。明尼蘇達(dá)的天空，就是一段故事。朵朵白云，接著是烏云密布，然后大雨傾盆，沖洗著一切。此刻，三人中的一個(gè)拿著他的毛衣，遞給了那個(gè)拿吉他的人說(shuō)：下雨，會(huì)弄壞的。
  　　
  　　吾迪·格斯里，用吉他射擊的人 那人把吉他包進(jìn)了毛衣里，就像那是個(gè)嬰兒一樣。而另外一個(gè)人把襯衫也脫了給他。而這第三個(gè)人，襯衫都是臟的，但不要緊。火車在大雨下奔馳，頂上四個(gè)人都光著膀子，吉他被包裹著，像個(gè)發(fā)燒的嬰兒一樣。
  　　
  　　如此開(kāi)始。拿著吉他的人是吾迪·格斯里。而他的自傳體小說(shuō)《這片土地是我的土地》就是這么開(kāi)始的，幾年之前它由Savelli出版社出版，現(xiàn)在Marcos y Marcos出版社再版了克里斯蒂娜·貝爾泰亞（Cristina Bertea）的譯本，還請(qǐng)亞里桑德羅·波特利（Alessandro Portelli）1 寫了序。這書很奇怪。
  　　相當(dāng)?shù)夭粔蚝?。那幾篇文章里面的一篇讓編輯用很多很有?jiàn)地的注解拆成一塊一塊的，都?xì)Я?。它從四分五裂中沖出來(lái)，像個(gè)醉漢騎車，一會(huì)兒快，一會(huì)兒慢，可是它吸引著你，就像火車一刻不停，發(fā)出的鏗鏗鏘鏘的聲音，而到了旅行的最后，不太舒服，但還是旅行。有一股力量，在里面，一種不可抗拒的真誠(chéng)，因此，一切都不必計(jì)較了。
  　　
  　　到了300頁(yè)之后，正巧碰上這樣的話“她的雙唇在我的臉頰上就像是蝴蝶的翅膀”，我倒不是說(shuō)這樣的語(yǔ)句有多漂亮，但起碼不像200頁(yè)之前那樣讓人難受了。在那本書里面，吾迪講了他自己的故事，要么至少他講了他愛(ài)講的那些故事。他來(lái)自一個(gè)叫做奧克瑪（Okemah）的城市，而之后這個(gè)城市用了幾十年的時(shí)間才了解到她的這個(gè)流浪漢兒子的偉大，也就是說(shuō)用盡了所有的時(shí)間去忘記他曾經(jīng)是個(gè)共產(chǎn)黨員。他的家庭興衰好像偉大的斯坦貝克 2 筆下所描繪的那樣，卻又是一個(gè)典型真實(shí)的寫照，準(zhǔn)確殘酷地描繪了這樣一個(gè)美國(guó)。開(kāi)始很富足，之后潦倒，然后在另一個(gè)城市從零開(kāi)始，接著家破人亡，母親逝于一家精神病醫(yī)院，父親流亡到得克薩斯一個(gè)角落，一輩子做盡了各種各樣的工作，以此了卻余生。
  　　
  　　這就是沒(méi)有體系的原始自由主義的美國(guó)，財(cái)富和貧窮迅速盲目地閃過(guò)，就像沙塵暴。命運(yùn)多舛，房屋燒毀，城市興衰，戰(zhàn)爭(zhēng)隨時(shí)爆發(fā)。一個(gè)完善瘋狂的造錢機(jī)器無(wú)情地將那些襤褸衣衫驅(qū)除出去，讓他們成為自生自滅的游牧民族。吾迪就是這些襤褸衣衫中的一件。他用一把吉他和令人厭惡的天賦以民謠的形式講故事。就這樣講述著他的游牧生活和他的部落大眾，以一種任何人都做不到的方式，斯坦貝克也不例外。他以一種汽油罐式的嗓音歌唱，老是拿天氣說(shuō)事兒，甚至于就像一種拿監(jiān)獄開(kāi)涮的調(diào)調(diào)。這些年他所獲得的名聲完全可以讓他東山再起，而且在美國(guó)衣食無(wú)憂。而他的內(nèi)心有一種呼喚讓他不去想這些利益，一種面對(duì)不平的責(zé)任感。于是他從未停止過(guò)?？梢哉f(shuō)，他過(guò)了一輩子在火車頂上光膀子的生活。書中寫道，他的父親曾經(jīng)教他不要懼怕任何人，而他的母親總是教他從他人的角度去看待事物。仔細(xì)想想，這就是兩個(gè)極端，他的人生，他的政治抱負(fù)，他的見(jiàn)證和藝術(shù)活動(dòng)，都在這之間跌宕。
  　　
  　　除強(qiáng)與扶弱。勇氣與憐憫。再仔細(xì)想想，其實(shí)整個(gè)這本《這片土地是我的土地》就是存在于這樣的老式剪刀差之中。而這也就是為什么，即使不算是著作，這本書也能抓住你，讓你呼吸著那空氣，讓你沉浸在那激情、純真、誠(chéng)摯的氧氣當(dāng)中。那股你幾乎已經(jīng)憶不起來(lái)了的空氣。除強(qiáng)與扶弱就是這失落的靈魂的兩極，讓你再也看不見(jiàn)怒氣的碰撞，天氣的爆發(fā)。再也沒(méi)有人有本事想像得出來(lái)了。在歷史的綠臺(tái)之上，上演著一場(chǎng)令人窒息的撞球比賽，仁義啼啼嗒嗒主宰著比賽，一顆顆臺(tái)球苦悶至極都褪去了顏色，想想看哪一顆曾是你的呢。而他，吾迪，就知道哪顆是他的。他在吉他上寫著：這把琴宰殺法西斯。然后就射擊出歌曲，而不是子彈，但卻直奔敵人，精確地指名道姓，武器斜挎于肩，從不離手。這也是他的樂(lè)趣，絕不僅僅是責(zé)任而已，喜歡看到事物顛覆：不是瞄準(zhǔn)那曾經(jīng)贏得一切的無(wú)可厚非的邏輯性，而是本能地從眼睛里看到那可能有人已經(jīng)失去了的絕對(duì)的非邏輯性。 布魯斯·斯普林斯汀 3, 雖然不是什么哲人，有一次在一個(gè)音樂(lè)會(huì)上隨口講了句話：“吾迪進(jìn)入到你的身體，把他認(rèn)為貼近你的那部分拉出來(lái)?！彼难葑嗑拖袷墙烫霉珗?bào)，因?yàn)楝F(xiàn)在狡猾人群的憤世嫉俗已經(jīng)被蠶食殆盡，不是拿它來(lái)做光明正大的分析或者競(jìng)選前期的混戰(zhàn)，要靠它來(lái)褪去那含糊不清的拙劣純真。我們被放在秤上稱量，怒火和憐憫是落下來(lái)的貨物?？墒且矐?yīng)該相信，什么地方有什么人還有那么一點(diǎn)純真，會(huì)駐足看一眼那些潦倒的人，給他們一些時(shí)間去證明一點(diǎn)什么。《這片土地是我的土地》有350頁(yè)那么長(zhǎng)的時(shí)間。如果有耐心看一看，一行一行地讀一讀，然后抬起頭來(lái)，慢慢說(shuō)出像“怒火”或是“反抗”，甚至“除強(qiáng)扶弱”這樣的話，那就不會(huì)有惡心的感覺(jué)，而會(huì)覺(jué)得上次在服務(wù)站停留的時(shí)候好像忘記些什么了?？梢栽倩仡^，回到那個(gè)酒吧，問(wèn)問(wèn)：對(duì)不起，我落了些東西在這里，也就是怒火和憐憫，不怎么重要的，但卻是記憶，我需要保留的。放心沒(méi)人會(huì)拿走的。這不是會(huì)有人偷的東西。可以在那里找回來(lái)，就在廁所的洗臉池上面。擱在口袋里，從新上路。
  　　
  　　路總歸還是這條路。而旅行就會(huì)完全不同了。
  　　
  　　1 Alessandro Portelli 亞里桑德羅·波特利，羅馬大學(xué)美國(guó)文學(xué)教授口述歷史學(xué)家。
  　　2 Steinbeck John (Ernst) 斯坦貝克（1902－1968，美國(guó)小說(shuō)家，多以農(nóng)業(yè)工人為題材，代表作為《憤怒的葡萄》，其他作品還有長(zhǎng)篇小說(shuō)《勝負(fù)未決的戰(zhàn)斗》、中篇小說(shuō)《鼠與人》等，獲1962年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。）
  　　3 Bruce Springsteen 布魯斯·斯普林斯?。?949年至今，美國(guó)70年代最輝煌的搖滾巨星之一，到了90年代依然光彩照人。）
  　　
•   我都要被翻譯給逼瘋了
•   同意。
•   嚴(yán)重同意，連澀谷他都不會(huì)譯，譯成石布亞。哈哈哈。
•   譯得太差了，那些電影節(jié)名跟足球隊(duì)名都不是慣用的那些，看得頭大
•   電影節(jié)名？足球隊(duì)名？有些不知所云哎。其實(shí)通俗領(lǐng)域的翻譯和文學(xué)翻譯還是有區(qū)別的，真正成文的東西往往需要再三斟酌斟酌的??
•   你是專業(yè)的？
•   啊我就想呢。小說(shuō)那么棒，為什么隨筆就看不下去。
•   - -！終于一掃一直以來(lái)的郁悶。。。難怪我看不懂了。。。
•   原來(lái)不只我自己有這樣的感受……還有這種中文序讓我產(chǎn)生了深深的懷疑，應(yīng)該包括譯者自己都會(huì)跳過(guò)去這幾頁(yè)不看吧，既然沒(méi)有存在的必要為什么非要加印上那么幾頁(yè)呢。
•   翻譯非常差，但我還是很喜歡?？珊薨。瑧?yīng)該找人再譯一本。

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