暗水幽靈
出版時間：2003-07 出版社：南海出版公司 作者：鈴木光司 頁數(shù)：259 字數(shù)：150000 譯者：賈黎黎
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內(nèi)容概要
東京灣吞吐著這個世大都市的全部欲望。垃圾、污物、夢與憎恨的殘骸在灣岸堆積如山，在如此不安的領域，不可思議的事件在隨處發(fā)生，大海成了孕育邪惡的搖籃。所以我們在海邊散步時，即使看到自己特別感興趣的漂浮物，也不要輕易撿起它。因為當你撿起它的那一瞬間，隱藏在它背后的那個故事就可能與你發(fā)生關聯(lián)。而萬一是個陰森恐怖、讓人不寒而栗的故事，要回頭可就來不及了……
作者簡介
鈴木光司，1957年生于日本。創(chuàng)作于1989年的《午夜兇鈴》，1991年出版后好評如潮，被譽為“恐怖小說的金字塔”；1995年妻表《午夜兇鈴2：復活之路》，迅速登上日本各大暢銷書排行榜，獲日本吉川英治文學新人獎；1998年出版的《午夜兇鈴3：永生不死》再次引發(fā)“兇鈴熱潮”，成為當年日本暢銷書排行榜文學類冠軍；19999年出版“兇鈴”系列的最后一部《午夜兇鈴4：貞相大白》。《午夜兇鈴》系列在短短幾年間，銷量突破830萬部，成為亞洲銷量最大的懸念小說。他的作品還有《暗水幽靈》等等。
書籍目錄
序浮游之水孤島洞穴環(huán)游夢之島之旅漂流船水的顏色海底沉睡的森林尾聲后記讀后記
章節(jié)摘錄
水的顏色 神谷留意到觀眾席上有一個高大的影子站了起來，那是清原。他站了起來，回頭往音響室這邊看。雖然他們相隔較遠，但畢竟只有一層玻璃相隔，他們交換了一個眼神。 清原巧妙地通過手勢告訴神谷天花板上有些問題，同時又不讓他周圍的觀眾察覺到。幾乎跟他同時注意到這一問題的神谷立刻領會了清原的意思，伸手指了指天花板。清原準確地解讀了他的手勢，重重地點了一下頭，強按住心里的焦急，轉過身去。神谷明白了清原想讓他做什么?！ 【嚯x上面最近的位置就是神谷所在的音響室了。要找人應付舞臺中央部分的天花板漏水事故的話，沒有人比神谷更合適?！ 蠘侨?，找到漏水的地方，然后趕快把它處理好?！ ∩窆仁沁@樣理解清原的指示的?！ ]時間耽擱了。雖然他是一名演員，不過像他們這種小劇團的演員，每個人都身兼數(shù)職，所以弄個大道具啊，照明啊什么的不在話下，也正因為如此，他很明白事情的嚴重性?！八笔亲羁膳碌臇|西，因為雖然觀眾們看不到，但其實舞臺上布滿了用于照明的電線，要是線頭的部分沾到了水，就會導致一部分照明系統(tǒng)失靈，弄不好，整個整臺就會陷入一片黑暗。要是那樣的話，演出就算是徹底砸了?！ ∩窆燃奔泵γΡ汲隽艘繇懯?，可是忽然又站住了，他不知道上樓的路該怎么走。他們昨天才到這里，而且一直在忙著擺坐位，調(diào)整照明和音響的線路。神谷雖然事無大小，全都參與了，但因為樓上沒什么工作，所以他也就沒去問從哪兒能夠上樓?！ 倪@兒出去，通往外面的最近的出口就是通往緊急通道的樓梯處的那個門口，神谷打開了沉重的大鐵門，走到了外面的樓梯平臺。 門一打開，神谷立刻感覺到了就在眼前的首都高速一號線上高速行駛的卡車帶來的沖擊力。這是一個跟里面截然不同的世界，現(xiàn)在大約是晚上8點多，首都高速路上偶爾會出現(xiàn)堵塞的現(xiàn)象，但要不了一會兒道路就又轉為順暢，車輛也恢復了原先的高速行駛。神谷從門里奔出來，看到近在咫尺的高速路上川流不息的汽車燈已經(jīng)匯成一條長長的光河，不由大吃一驚，之前他一直都沉浸在舞臺表演之中，沒注意到外面的天色已晚了。
媒體關注與評論
用幻覺，抓住你精神中最薄弱的一環(huán)；用感應，挑戰(zhàn)人類心理最深層的極限?！ 皹O度恐怖與極限想像完美結合”的典范——鈴木光司，他的作品以其驚奇的構思與匪所思的想像力著稱，幾乎從來不出現(xiàn)對恐怖事物的具體描寫，僅僅通過對氛圍的營造就給人以極度恐怖的感覺，這種寫作造詣為他贏得了“恐怖小說第一人”與“氛圍大師”的稱號。
編輯推薦
《午夜兇鈴》作者鈴木光司花費三年心血的最新驚悚力作！ 再次被改編成電影，又一次引領“幽靈”熱潮，比《午夜兇鈴》更加令人不寒而栗！ 用幻覺，抓住你精神中最薄弱的一環(huán)！用感應，挑戰(zhàn)人類心理最深層的極限！ 鈴木光司的作品以其驚奇的構思與匪夷所思的想像力著稱，幾乎從來不出現(xiàn)對恐怖事物的具體描寫。僅僅通過對氛圍的營造就給人以極度恐怖的感覺。這種寫作造詣為他贏得了“恐怖小說第一人”與“氛圍大師”的稱號。他的作品更被東西方評論界公認為“極度恐怖與極限想像完美結合”的典范。
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用戶評論 (總計8條)
- 鈴木光司對于很多人，得以知曉其名，全拜貞子所賜?！段缫箖挫`》系列自1997年日本上映后，席卷了亞洲恐怖風潮。繼而幾部續(xù)集的問世，也讓鈴木光司贏得了“恐怖小說第一人”和“氛圍大師”的稱號。《暗水幽靈》是我自己很喜歡的一本書，其中收錄鈴木光司七部中篇小說，每個故事都與“水”有關。海水承載所有生命之初愛之初當然，還有死亡之初海水狡猾——（BY《BLUE》、水晶珠鏈）《浮游之水》已被改編成電影《幽暗水底》（又名鬼水怪談2002年）較之原著，電影是在劇情上加以了更多的潤色，不失為一部精彩的恐怖片。因為糅合了母愛，更是在恐怖之余，感人至深。原作只是個小短篇，重點在于故事中母親這個角色的心理描述。淑美離異后，獨自撫養(yǎng)年幼的女兒。為節(jié)省開銷，母女二人搬入一座靠近東京灣的老舊公寓。一晚，淑美帶著女兒去天臺放煙花，女兒在天臺的蓄水池邊，撿到了一個紅色的小書包，喜愛有加。淑美告誡女兒，不能隨便留下?lián)靵淼奈锲?，然后把書包交到物業(yè)管理處。管理處的值班人員說，這個樓里除了她女兒和幾年前失蹤的一個同齡小女孩之外，并無其他孩子了……這件事情后，淑美總是會想到天臺的蓄水池，而那個交到管理處的紅書包也總是出現(xiàn)在生活中，她開始坐立不安。水龍頭流出的水充滿著一股異味，仔細觀察，依稀可見絮狀漂浮物……小說最后的結尾是，淑美帶著女兒離開那幢公寓樓，把天臺蓄水池的答案永遠的拋在了腦后。電影卻給了觀眾答案，影片傳達更多的是母愛對于冤魂的救贖?！皷|京灣吞吐著這個巨大都市的全部欲望。垃圾、污物、夢與憎恨的殘骸在灣岸堆積如山，在如此不安的領域，不可思議的事件在隨處發(fā)生。大海成為了孕育邪惡的搖籃。所以我們在海邊散步時，即使看到自己特別感興趣的漂浮物，也不要輕易撿起它……”本書其他幾篇為：《孤島》謙介的一個朋友臨死前，開了個玩笑似的對他說，自己把妻子扔在了一座未經(jīng)開放的孤島之上，且離開之前，帶走了她身上蔽體的衣物。對于自尊心極強的妻子來說，她絕不會赤裸著在岸邊求救的。謙介一直當這個事情是玩笑，但那個女人的失蹤卻讓他如噩夢纏身般對這件事不能釋懷。終于，數(shù)年后，他決定親自去小島上一探究竟……《洞穴》一個狂躁的男人在這一天發(fā)覺自己得了失憶癥，且各處尋覓不到自己妻子的蹤跡……《環(huán)游夢之島之旅》一艘游艇擱淺在深夜的港灣中，其中一個男人潛水下去查看情況，回到水面之時卻已然被嚇的魂不附體，究竟他在水下看到了什么呢？剩下還有三篇：《漂流船》、《水的顏色》、《海底沉睡的森林》均是各具特色。正所謂“為人不做虧心事，不怕半夜鬼敲門”。人的內(nèi)心永遠是最能挖掘恐怖氛圍的題材！鈴木光司是深諳此道了。他筆下的很多則故事都反映了人與人之間的那種隔離和逃避。比如《浮游之水》中寧愿離開也不愿面對真像的母親，《孤島》中對于“不過是一則玩笑”的自欺欺人。正如他在《暗水幽靈》的后記中所述：“近20年來，我一直住在港區(qū)邊上的一所公寓里。從我的房間的窗子雖然望不到東京灣，但到了夜深人、城市的喧囂消失的無影無蹤的時候，我能清楚地感覺到大海就在附近……從地圖上可以清楚的觀察到東京灣的歷史變遷激發(fā)了我的許多想象。人造陸地的地基是由垃圾堆積而成的，它們在人們的腳下逐漸加固，這給了我一種很奇妙的感覺。想想看，人們腳下踩的是各個時代累積起來的渣滓，它既不同于陸地，又不同于大海，即腳下雖然有土地，但并不堅實，完全是虛浮的。還有什么比這更適合做恐怖小說的舞臺呢？”鈴木光司生平介紹：1957年生于日本。創(chuàng)作于1989年的《午夜兇鈴》，于兩年后出版且好評如潮。1995年發(fā)表《午夜兇鈴2復活之路》，迅速登上日本各大暢銷書排行榜。同年獲日本吉川英治文學新人獎。1998年出版《午夜兇鈴3永生不死》，1999年出版該系列最后一部《午夜兇鈴4貞相大白》。其作品還有后來的《暗水幽靈》、《光射之海》、《樂園》。
- 如果不知道是短篇的話,思維可能會更活躍感受的恐怖可能會更大.一個人慢慢的靜下心來看吧,周圍有人的話會影響想像力的發(fā)揮.就沒什么恐怖可言了.
- 鈴木光司的小說每本都值得收藏的
- 此書不錯，值得購買，
- 這本書總的來說還是可以的。
- 午夜系列的姐妹篇｀｀感覺一般
- 出版社不知道怎么想的把書的外觀設計成了“大便”般的模樣惡心中~~~~~~~~~~~~~~·
- 封面被折斷了，像舊書