指揮家

內(nèi)容概要

《指揮家:20世紀(jì)世界著名指揮大師》是一本系統(tǒng)地介紹20世紀(jì)世界著名指揮大師的生平、經(jīng)歷、指揮風(fēng)格和特點(diǎn)以及生活趣聞等的書籍。全書按照出生年代的先后，向讀者系統(tǒng)地介紹了110多位著名的指揮大師，力求達(dá)到專業(yè)性與通俗性的完美結(jié)合，是一本以豐富的史料、生動(dòng)的語言和評(píng)論性的文體相結(jié)合而寫成的專著，使讀者對(duì)20世紀(jì)這些偉大的指揮大師有一個(gè)更為深刻和全面的了解。
《指揮家:20世紀(jì)世界著名指揮大師》由景作人編著。

作者簡介

景作人，著名音樂評(píng)論家，音樂學(xué)家，中提琴演奏家，國家一級(jí)演奏員。曾為《人民日?qǐng)?bào)》《人民日?qǐng)?bào)》海外版、《光明日?qǐng)?bào)》《中國青年報(bào)》《北京日?qǐng)?bào)》《中國藝術(shù)報(bào)》《中國文化報(bào)》《音樂周報(bào)》及《人民音樂》《音樂愛好者》《視聽技術(shù)》《愛樂》《歌劇》等數(shù)十家報(bào)紙雜志撰寫了數(shù)百篇文章。主要著作有：《音樂欣賞普及大全》(合著)《20世紀(jì)世界指揮大師的風(fēng)采》《20世紀(jì)世界小提琴大師精粹》《金色音樂廳——音樂必聽曲目分級(jí)欣賞指導(dǎo)》。參與編寫了《大學(xué)音樂》《交響音樂欣賞》《音樂百科全書》等?，F(xiàn)為中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國音樂評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)員，中國歌劇研究會(huì)會(huì)員，西安音樂學(xué)院客座教授。

書籍目錄

托斯卡尼尼——現(xiàn)代指揮藝術(shù)的偉大開拓者伍德——博學(xué)多才、嚴(yán)謹(jǐn)開明的“紳士”指揮家門格爾貝格——荷蘭指揮學(xué)派中的神圣豐碑庫塞維茨基——新時(shí)代音樂的開路先鋒蒙特——深邃的魅力、熱情的風(fēng)格瓦爾特——以獻(xiàn)身音樂為最高目標(biāo)的偉大藝術(shù)家賽拉芬——意大利歌劇指揮藝術(shù)的正統(tǒng)繼承者比徹姆——英國交響樂團(tuán)之父舒里希特——充滿貴族氣質(zhì)的紳士指揮家斯托科夫斯基——不拘一格、勇于開拓的藝術(shù)大師塔里?！菘私豁憳肥聵I(yè)的偉大奠基人安賽爾梅——舞劇音樂之神薩莫蘇德——德高望重的蘇聯(lián)元老級(jí)指揮大師克列姆佩勒——德奧浪漫主義指揮藝術(shù)的杰出代表富爾特文格勒——主觀即興風(fēng)格的偉大體現(xiàn)者賴納——聞名于世的“嚴(yán)厲派大師”克納佩茨布什——永遠(yuǎn)令人信服的瓦格納權(quán)威布爾特——穩(wěn)重深邃、端莊明快的多風(fēng)格大師布什——多才多藝的音樂戲劇大師埃?克萊伯——精致、細(xì)膩、典雅融于一身的指揮家謝爾興——自學(xué)成才的超級(jí)指揮大師明?！獰o與倫比的管弦樂色彩大師羅津斯基——天才的“樂團(tuán)工程師”薩巴塔——風(fēng)格全面的樂壇魔術(shù)師菲德勒——首屈一指的通俗管弦樂大師伯姆——質(zhì)樸的風(fēng)格、自然的意境薩金特——英國音樂大使米特羅普洛斯——站在指揮臺(tái)上逝去的大師賽爾——力挽狂瀾的“冷面”大師霍倫斯坦——堅(jiān)定的個(gè)性、廣博的修養(yǎng)巴比羅利——大提琴家出身的指揮大師斯坦伯格——美籍德裔指揮家中的佼佼者馬塔契奇——震驚世界的南斯拉夫指揮巨星奧曼迪——響徹世界的“奧曼迪之聲”拜尼姆——荷蘭指揮界中承上啟下的關(guān)鍵人物克里普斯——德奧指揮學(xué)派中的“多面手”約胡姆——純正的德奧風(fēng)格、深邃的精神內(nèi)涵穆拉文斯基——蘇聯(lián)指揮藝術(shù)的領(lǐng)袖人物克路易坦——統(tǒng)領(lǐng)法國樂壇的比利時(shí)大師多拉蒂——鮮明的民族特色、突出的抒情風(fēng)格費(fèi)倫契克——匈牙利指揮藝術(shù)的真正支柱安切爾——融傳統(tǒng)精髓與現(xiàn)代意識(shí)為一體的指揮大師卡拉揚(yáng)——“指揮藝術(shù)帝王”博斯科夫斯基——與約翰?施特勞斯結(jié)緣的指揮大師肯普——為德奧風(fēng)格注入浪漫主義氣息的指揮家馬蒂農(nóng)——個(gè)性鮮明的法蘭西“全能”指揮大師馬克維奇——罕見的全才音樂大師切利比達(dá)凱——不擅長錄音的指揮怪才索爾蒂——融技藝、膽識(shí)于一身的天才指揮大師萊因斯多夫——穩(wěn)健的特點(diǎn)、端莊的風(fēng)格萊特納——鋼琴伴奏出身的指揮大師桑德林——深刻的理性思維、豐富的感性表現(xiàn)萬德——扎根在穩(wěn)健基礎(chǔ)上的開拓型指揮家西爾維斯特里——羅馬尼亞指揮藝術(shù)中的光輝典范弗里恰伊——充滿勃勃生機(jī)和火熱激情的匈牙利大師康德拉申——蘇聯(lián)指揮界的一顆國際巨星庫貝利克——器宇不凡的浪漫主義指揮大師朱利尼——把理解和創(chuàng)造看得高于一切的指揮家羅伯特?肖——享譽(yù)世界的“合唱指揮之王”伯恩斯坦——稀有的天才、無窮的魅力馬格——指揮大師中的神學(xué)家康泰里——英年早逝的一代天驕紐曼——表現(xiàn)斯拉夫精神與氣質(zhì)的卓越大師普里查德——謙遜和藹、溫文爾雅的指揮大師薩瓦利什——卡拉揚(yáng)精神的后繼者斯克羅瓦切夫斯基——浪漫精神與現(xiàn)代氣質(zhì)相融合的杰出大師馬里納——室內(nèi)樂化風(fēng)格的指揮大師普雷特勒——熱情的風(fēng)格、豪放的氣質(zhì)布列茲——最具影響力的現(xiàn)代派“雙料”大師李希特——舉世公認(rèn)的“巴赫權(quán)威”滕斯泰特——新一代的“馬勒權(quán)威”戴維斯——永遠(yuǎn)將藝術(shù)的準(zhǔn)則放在首位的指揮大師吉倫——客觀理性主義的現(xiàn)代作品指揮權(quán)威布魯姆斯塔特——被稱為“音樂家中的音樂家”的指揮大師馬祖爾——嚴(yán)謹(jǐn)理智的風(fēng)格、深邃厚重的氣質(zhì)科什勒——捷克指揮藝術(shù)中自豪的“民族英雄”施坦因——德國中生代指揮家中的瓦格納權(quán)威斯威特蘭諾夫——鮮明的色彩、突出的風(fēng)格多納伊——匈牙利血統(tǒng)的德國指揮大師海丁克——荷蘭音樂界的“桂冠”指揮家普列文——不能容忍自己有一點(diǎn)空閑的指揮家哈農(nóng)庫特——仿古文獻(xiàn)指揮學(xué)派中的優(yōu)秀楷模卡?克萊伯——追求盡善盡美主義的指揮大師馬澤爾——昔日的神童、日后的大師博寧吉——與歌唱家結(jié)為伉儷的歌劇指揮大師羅日杰斯特文斯基——蘇聯(lián)指揮界的一代英才費(fèi)多謝耶夫——俄羅斯指揮藝術(shù)中堅(jiān)力量的杰出代表巖城宏之——“敲打”而成的日本指揮巨星阿巴多——20世紀(jì)指揮藝術(shù)中的天之驕子普拉松——一束別致的音樂郁金香孔澤爾——管弦樂通俗化的世界旗手小澤征爾——渾身都是音樂的指揮家阿爾布雷希特——德國指揮家中的虔誠“傳教士”迪圖瓦——來自鐘表王國的指揮大師梅塔——世界指揮舞臺(tái)上的東方巨星津曼——以天才和實(shí)力爭得榮譽(yù)的新銳指揮家英巴爾——世界指揮界的以色列英才雅爾維——馳騁世界樂壇的愛沙尼亞“雄鷹”捷米爾卡諾夫——掌握音樂靈魂的天才藝術(shù)家基塔恩科——蘇聯(lián)歌劇、舞劇指揮家中的“靈魂”艾森巴赫——指揮臺(tái)上的“將軍”洛佩斯-科博斯——拉丁族血統(tǒng)指揮家中的真正驕傲穆蒂——追尋托斯卡尼尼足跡的新一代大師巴倫鮑伊姆——鋼琴家中的奇才指揮家中的榮耀馬塔——高原之國引以為榮的指揮奇才楊松斯——新生代的典范  跨世紀(jì)的英才列文——統(tǒng)領(lǐng)大都會(huì)歌劇院的主帥斯拉特金——美國本土指揮家的真正驕傲托馬斯——美國指揮家中的希望之星西諾波利——“精密的外科手術(shù)刀”式的指揮家鄭明勛——亞洲指揮家中的“世界先生”夏伊——意大利指揮精英中的小字輩捷杰耶夫——俄羅斯的“音樂彼得大帝”拉特爾——奔向新世紀(jì)的未來巨星

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   在古代，人們對(duì)建房置業(yè)極為重視，對(duì)房屋的形制、格局、樣式及建筑材料都有一定的講究。這在各種典籍中都有記載。但是，歷史上流傳下來的工匠專業(yè)書籍卻極為稀有。一般情況下技術(shù)的傳承大都依靠歷代工匠口口相傳，成形的手冊(cè)或書籍不過廖廖幾種?！遏敯嘟?jīng)》即為其中之一。 據(jù)考證，《魯班經(jīng)》最晚成書于元末明初，有多個(gè)版本流傳于世，現(xiàn)存最為常見的是明代萬歷年間的增編刻本《魯班經(jīng)匠家鏡》?！敖臣溢R”的意思即為“營造房屋和家具的指南”。該版本約成書于1600年，書頁上題名為“午榮”著。據(jù)考證，這個(gè)版本是以明代工匠口口相傳的口訣抄本《魯班營造正式》為基礎(chǔ)進(jìn)行修訂而成的，并增加了民間常用家具及符咒等內(nèi)容，因此成為一本工匠和建筑行業(yè)人員使用的技術(shù)、風(fēng)水指南。 《魯班經(jīng)》不僅記錄了古代民間建筑、家具的形制規(guī)模，還是一本古代民俗圖譜，其中有許多建筑風(fēng)水、擇吉的內(nèi)容，反映了人們趨吉避兇的理想。 如《魯班經(jīng)》中記載了建筑房屋的各個(gè)環(huán)節(jié)，從建筑材料的準(zhǔn)備到破工動(dòng)土上梁筑瓦等建筑程序，哪一天該做什么，不該做什么，什么時(shí)間做什么事吉利，做什么不吉利，都有一定的規(guī)范。如果遇到一些“兇”的格局，還記載了相應(yīng)的補(bǔ)救辦法。人們相信，有了這些規(guī)范和方法，便可以在建房時(shí)趨吉避兇，創(chuàng)造好的宅運(yùn)，對(duì)宅中人的命運(yùn)也會(huì)產(chǎn)生一定的影響。這些記載對(duì)研究古人在建房造屋方面的民俗有著十分重要的參考價(jià)值。 《魯班經(jīng)》是一部建筑工匠書，當(dāng)然會(huì)提到民間的各類房屋建筑。書中不僅記載了木匠行里的規(guī)矩、制度乃至各種儀式，建造房屋的工序、建造時(shí)間以及方位，選擇吉日的方法，魯班真尺的運(yùn)用，常用家具、農(nóng)具的基本尺度和式樣，還有當(dāng)時(shí)各類民用建筑的構(gòu)架形式以及名稱和一些建筑的組成布局形式等。另外，《魯班經(jīng)》中還有相關(guān)的建筑部件、工匠制作過程、家具樣式、各類房宅的吉兇圖式以及辟邪的符牌樣式的配圖等，這些對(duì)于有效理解原文起到了一定的輔助作用。另外，《魯班經(jīng)》中還有相關(guān)的建筑部件、工匠制作過程、家具樣式、各類房宅的吉兇圖式以及辟邪的符牌樣式的配圖等，這些對(duì)于有效理解原文起到了一定的輔助作用。第二天晚上，當(dāng)劇團(tuán)將要上演威爾第的歌劇《阿伊達(dá)》時(shí)，觀眾席上一片混亂，副指揮剛走上指揮臺(tái)就被觀眾哄了下去，整個(gè)演出無法進(jìn)行，一部分觀眾吵鬧著要退票……正當(dāng)進(jìn)退兩難之際，有人突然想起了托斯卡尼尼，便向劇院經(jīng)理推薦，說這位年輕的大提琴手很精通歌劇音樂和指揮藝術(shù)，現(xiàn)在只有他能夠救場(chǎng)。劇院經(jīng)理找到托斯卡尼尼，央告他無論如何也要代為指揮這場(chǎng)演出。托斯卡尼尼起初不愿意接受，但在眾人的一再請(qǐng)求和鼓勵(lì)下，最后終于點(diǎn)頭答應(yīng)。只見他沉著地走上指揮臺(tái)，合上總譜，憑借自己超群的記憶力，順利地指揮完了整場(chǎng)歌劇。演出結(jié)束后，震耳欲聾的掌聲和歡呼聲響徹劇院，人們對(duì)托斯卡尼尼精湛的指揮藝術(shù)表示出由衷的贊賞。在世界指揮藝術(shù)中，荷蘭指揮學(xué)派是一個(gè)重要的學(xué)派，幾百年來，它一直以古老的傳統(tǒng)和鮮明的風(fēng)格著稱于世，并以輝煌的業(yè)績?cè)谌藗兊哪X海中留下了深刻的記憶。荷蘭指揮學(xué)派有著悠久的歷史，早在18世紀(jì)末就已經(jīng)形成了一定的規(guī)模，到了19世紀(jì)中后期，它就發(fā)展到了與德奧指揮學(xué)派并駕齊驅(qū)的程度，在世界指揮藝術(shù)中占有了一席重要之地。荷蘭指揮學(xué)派大師輩出，其中胡岑魯伊特由于首創(chuàng)和出色領(lǐng)導(dǎo)了荷蘭第一個(gè)權(quán)威性交響樂團(tuán)而被封為荷蘭指揮藝術(shù)的偉大先驅(qū)者。隨后，門格爾貝格、拜尼姆、奧特羅、海丁克等人，都成為世界一流指揮大師中的佼佼者。其中門格爾貝格的地位最特殊，在荷蘭指揮藝術(shù)史上，他既是一位偉大的奠基者，又是一位天才的開拓者。他在自己漫長的指揮生涯中，曾經(jīng)領(lǐng)導(dǎo)著名的阿姆斯特丹音樂廳管弦樂團(tuán)長達(dá)半個(gè)世紀(jì)之久，同時(shí)，憑借著個(gè)人的才華，他將這個(gè)樂團(tuán)帶人了世界一流的行列中。他所做出的特殊功績，使他無愧于“荷蘭指揮學(xué)派中的神圣豐碑”的稱號(hào)。約瑟夫?威廉?門格爾貝格于1871年出生在荷蘭的烏德勒支。他的父母均是德國人，父親的職業(yè)是教堂建筑師。門格爾貝格早年就學(xué)于烏德勒支音樂學(xué)校，畢業(yè)后考入德國科隆音樂學(xué)院進(jìn)修。在科隆音樂學(xué)院，他師從塞斯教授學(xué)習(xí)鋼琴，且很快成為一名優(yōu)秀的鋼琴家，除此之外，他還是一位擁有漂亮嗓音的男高音歌唱家。然而，門格爾貝格最終并沒有成為職業(yè)鋼琴家和歌唱家，而是無師自通地闖入了指揮藝術(shù)天地。門格爾貝格首次以指揮家身份登臺(tái)指揮的是科隆的古澤尼西管弦樂團(tuán)。1891年，20歲的門格爾貝格在競爭琉森劇院常任指揮一職時(shí)一舉獲勝，這徹底改變了他的藝術(shù)命運(yùn)和道路。就在這一年，他擔(dān)任了瑞士盧塞恩市立管弦樂團(tuán)的音樂總監(jiān)和首席指揮，四年后接替威廉?凱斯擔(dān)任了阿姆斯特丹音樂廳管弦樂團(tuán)的常任指揮。他與該團(tuán)整整合作了50年，其間率團(tuán)訪問過俄國、挪威、意大利、英國等許多國家，參加了許多具有影響的國際音樂節(jié)。從1898年起，他還擔(dān)任了阿姆斯特丹音樂廳藝術(shù)合唱團(tuán)的藝術(shù)指導(dǎo)。進(jìn)人20世紀(jì)后，他又先后擔(dān)任了法蘭克福交響樂團(tuán)（1907—1920）、倫敦皇家愛樂樂團(tuán)（1911—1914）、紐約愛樂樂團(tuán)（1921—1929）等世界著名樂團(tuán)的常任指揮。他在美國紐約愛樂樂團(tuán)任常任指揮的經(jīng)歷十分特殊。對(duì)于這個(gè)聞名于世的樂團(tuán)來說，門格爾貝格的到任非常有意義，在此期間，他為樂團(tuán)帶去了豐富的德奧曲目，而從另一個(gè)角度看，門格爾貝格還是比他年輕幾歲的指揮大師斯托科夫斯基的前任。門格爾貝格一生中最大的功績就是培養(yǎng)和造就了荷蘭著名的交響樂團(tuán)——阿姆斯特丹音樂廳管弦樂團(tuán)。這個(gè)樂團(tuán)首建于1888年，它的首任指揮是威廉?凱斯。樂團(tuán)成立后的第七年，門格爾貝格接任常任指揮，當(dāng)時(shí)他在威廉?凱斯的告別音樂會(huì)上以鋼琴家的身份出場(chǎng)，演奏了李斯特的《第一鋼琴協(xié)奏曲》，隨即又以指揮家的身份出場(chǎng)，指揮演奏了貝多芬的《第五交響曲》。此后的50年中，他幾乎把全部精力都放在了阿姆斯特丹音樂廳管弦樂團(tuán)身上。他嘔心瀝血，用自己的全部才華和智慧，將這個(gè)樂團(tuán)訓(xùn)練成為特色鮮明的世界一流樂團(tuán)。有這樣一則軼事非常說明問題，在1897年的一次音樂會(huì)上，門格爾貝格指揮阿姆斯特丹音樂廳管弦樂團(tuán)演奏柴科夫斯基的《第六交響曲》（悲愴），其精彩的演釋和樂團(tuán)出色的發(fā)揮令人淚灑衣襟。曲終之后，在人們歡聲雷動(dòng)的同時(shí)，忽然有一人跳上舞臺(tái)，慷慨陳詞地即席講話，他大聲贊譽(yù)門格爾貝格和樂團(tuán)，并提示大家，應(yīng)該為他們擁有如此優(yōu)秀的指揮和樂團(tuán)而感到驕傲與自豪。這個(gè)激動(dòng)而又有些冒失的人，就是當(dāng)時(shí)名揚(yáng)天下的挪威作曲家格里格。門格爾貝格領(lǐng)導(dǎo)阿姆斯特丹音樂廳管弦樂團(tuán)期間，不僅為樂團(tuán)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，還為樂團(tuán)建立起了特殊的風(fēng)格。當(dāng)時(shí)，世界上許多偉大的作曲家和指揮家都看好這個(gè)樂團(tuán)，為此，理查?施特勞斯曾將自己的交響詩《英雄的生涯》的首演權(quán)交給門格爾貝格和他的樂團(tuán)，而馬勒也同樣將自己的《第五交響曲》交給門格爾貝格和他的樂團(tuán)首演。同時(shí)，門格爾貝格也十分重視與兩位作曲家的合作，他不僅指揮樂團(tuán)舉行了成功的首演，而且還從此成為他們作品的權(quán)威演釋者。他與馬勒之間的私交亦由此變得牢不可破。任何一位偉大的指揮大師都著其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，這一點(diǎn)對(duì)門格爾貝格來說也絕不例外。與后來出現(xiàn)的另一位指揮大師富爾特文格勒一樣，門格爾貝格也是一位具有主觀即興風(fēng)格的指揮家。他不是一位嚴(yán)格尊重原作的指揮家，而是喜歡根據(jù)自己的理解來修改作品，對(duì)于這些做法，他的觀點(diǎn)是“通過富有新意的表達(dá)手法使樂譜重放光彩”。他認(rèn)為，“即使是作曲家本人健在，也一定會(huì)根據(jù)理解上的變化而對(duì)作品進(jìn)行修改，而一個(gè)指揮家為何不能如此呢?更何況指揮家往往比作曲家看得更清楚”。門格爾貝格不僅有刪改作品的習(xí)慣，在舞臺(tái)上也常常表現(xiàn)出隨心所欲的特點(diǎn)。他對(duì)于樂曲速度上的變化常常做得十分離奇，而且還喜歡運(yùn)用弦樂器的滑音奏法，在這方面，他往往表現(xiàn)出高度的即興特征，因此，人們認(rèn)為他是一位非常主觀和浪漫的指揮家，更有人將他稱為“管弦樂的拿破侖”。作為一位個(gè)性十足的浪漫主義指揮大師，門格爾貝格還有著許多與眾不同的地方。首先，他應(yīng)該被歸列到托斯卡尼尼、賴納、賽爾等嚴(yán)厲派指揮家的范疇之內(nèi)，雖不及他們兇悍，但也足有可圈可點(diǎn)之處。此外，他還與后來出現(xiàn)的另一位指揮大師切利比達(dá)凱一樣，是一個(gè)極為熱衷于排練的指揮家，在這點(diǎn)上，他深信指揮所擁有的作用，認(rèn)為認(rèn)真地排練和準(zhǔn)備是演出成功的重要保障。據(jù)說，有一次他準(zhǔn)備上演理查?施特勞斯的交響詩《梯爾的惡作劇》，居然與樂團(tuán)一起整整排練了一個(gè)月，這樣的情況如果在今天是絕不可能出現(xiàn)的，而在當(dāng)時(shí)則是一件順理成章的事。更有甚者，門格爾貝格經(jīng)常在排練之前，面對(duì)著演奏員們?舀滔不絕地大講作曲家的生平和作品的時(shí)代背景，他自己認(rèn)為這是一件十分必要的事，然而繁瑣的語言常常會(huì)令演奏員們“聞而生畏”。門格爾貝格是一位能夠掌握全面風(fēng)格的指揮大師，他一生指揮過眾多作曲家的作品，但若說最擅長的，還要數(shù)貝多芬、理查?施特勞斯和馬勒的作品，除此之外，他指揮的曲目還包括巴赫、柏遼茲、布魯克納、圣一桑、德沃夏克、柴科夫斯基、格里格、德彪西、拉威爾、魯塞爾、斯克里亞賓、巴托克、埃爾加、卡賽拉和雷格等人的作品。他還在自己的一生中積極扶植現(xiàn)代作曲家的作品，對(duì)于勛伯格、斯特拉文斯基等人的作品也都十分熱衷。門格爾貝格一生的藝術(shù)活動(dòng)十分繁忙，他領(lǐng)導(dǎo)阿姆斯特丹音樂廳管弦樂團(tuán)舉行了無數(shù)場(chǎng)意義重大的音樂會(huì)，并成功地舉辦了諸如“《馬太受難樂》復(fù)活節(jié)星期日音樂會(huì)”“馬勒音樂節(jié)”和“貝多芬音樂節(jié)”等重要的音樂盛會(huì)。他一生中另外一個(gè)主要貢獻(xiàn)是扶植和推廣荷蘭作曲家的作品，為此，他舉辦了多次“荷蘭作品音樂節(jié)”。門格爾貝格基本上是一位交響樂指揮家，除了當(dāng)年在瑞士盧賽恩的幾次個(gè)別機(jī)會(huì)外，他一生都沒有再指揮過歌劇。門格爾貝格在早期指揮大師中是一個(gè)唱片錄制的“大戶”，多年來，他為世界上的許多唱片公司錄制過唱片，其范圍包括四十多位作曲家的作品。他當(dāng)年為RcA公司錄制的理查-施特勞斯的交響詩《英雄的生涯》和李斯特的交響詩《前奏曲》，都是有史以來極有價(jià)值的名片。他的唱片錄制量大約為90張，其中荷蘭廣播公司共發(fā)行了40張，而像貝多芬的《愛格蒙特》序曲、《第一交響曲》和柴科夫斯基的《第五交響曲》等作品他曾錄制過三次。除此之外，他還錄制過貝多芬及勃拉姆斯的交響曲全集，舒伯特的第八、第九交響曲，德沃夏克的第九交響曲，柴科夫斯基的第四、第五、第六交響曲，幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》，馬勒的《第二交響曲》，理查?施特勞斯的交響詩《英雄的生涯》、《死與凈化》、《唐璜》等一系列名作。門格爾貝格是荷蘭音樂史上引人注目的世界級(jí)指揮大師，他是一位天才的管弦樂駕馭者，一位豐富的管弦樂色彩調(diào)配師，同時(shí)也是一位極富個(gè)性的管弦樂戲劇家。他是荷蘭指揮界的榜樣人物，在他身后，拜尼姆、海丁克等人成為一個(gè)又一個(gè)優(yōu)秀的接班人，然而人們到任何時(shí)候都不會(huì)忘記這位被稱為“荷蘭指揮學(xué)派中的神圣豐碑”的指揮家。門格爾貝格于1951年逝世，享年70歲。

編輯推薦

《指揮家:20世紀(jì)世界著名指揮大師》以豐富的史料結(jié)合生動(dòng)的語言和評(píng)論性的文體的方式，按出生時(shí)間順序，介紹了20世紀(jì)100多位世界著名指揮大師的生平、經(jīng)歷、指揮風(fēng)格和特點(diǎn)以及生活趣聞。通俗性較強(qiáng)，又不乏專業(yè)性。既適合普通大眾閱讀，也適合專業(yè)人士使用。

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